Verfügbarkeit: Le cinéma français depuis 2000

Le cinéma français depuis 2000: un renouvellement incessant

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Prédal, René 1941- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	[Paris] Colin 2008
Schriftenreihe:	Collection "Armand Colin cinéma"
Schlagworte:	Geschichte 2000-2007 Film Geschichte Motion pictures > France > History > 21st century Frankreich
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adam_text	TABLE DES MATIERES INTRODUCTION ................................................................................ 5 CHAPITRE 1 : OU VA LE CINEMA FRANCAIS ? ................................ 11 L ECONOMIE DU CINEMA ............................................................................................ ........14 UNE PRODUCTION INFLATIONNISTE EN NOMBRE ET EN BUDGET ......................... ........14 LE PUBLIC ET LES NOUVEAUX MODES DE CONSOMMATION DU CINEMA : UN SPECTACLE CONDAMNE 9 ............ 19 LA SORTIE DES FILMS ............................................................................................ 22 LA PLACE DU CINEMA DANS L ART ET LA CULTURE D UN PAYS EN CRISE .................................... 25 QUI PARLE DE CRISE ? .............................................................................. ............. 25 UN CINEMA A TROIS, QUATRE OU CINQ VITESSES... ......................................... ....... 28 A L ASSAUT DU CINEMA AMERICAIN ...................................................................... 32 POURQUOI (PAS) LE FILM D AUTEUR ? ............................................................ ....... 33 QUI A TUE LE TELEFILM FRANCAIS ........................................................................ 34 CINE-TELE : HARO SUR LE CINEMA D AUTEUR .......................................................... 35 DES IDEES ET UN STYLE ................................................................................................ .......40 UN CINEMA CHIRAQUIEN 9 .............................................................................. ................................................ 40 POSTURE D ARTISTE ? DES FILMS QUI QUESTIONNENT LE CINEMA ..................... ....... 42 PREMIERE PARTIE UN RENOUVELLEMENT INCESSANT CHAPITRE 2 : LES GRANDS AUTEURS DE LA PSYCHOLOGIE DES SENTIMENTS 49 LES DESENCHANTES D OLIVIER ASSAYAS ET LA REPRESENTATION DU TRAGIQUE IDENTITAIRE D ARNAUD DESPLECHIN ........................................................................................ 49 342 LE CINEMA FRANCAIS DEPUIS 2000 DU CINEMA FRANCO-FRANCAIS A LA DIMENSION INTERNATIONALE ............................52 LA VIE DES MORTS * UN CINEMA DU PLAN .............................................. ........ 54 LA SENTINELLE * ELOGE DE LA COMPLEXITE .............................................. ........ 55 COMMENT JE ME SUIS DISPUTE... (MA VIE SEXUELLE) * LE JEU AVEC LES CLICHES ............................................................................... ........ 56 ESTHER KAHN * THEATRE, INTERPRETATION ET REPRESENTATION .......................... 59 LEO, EN JOUANT DANS LA COMPAGNIE DES HOMMES (2004) L EXERCICE DU POUVOIR .............................................................................. 61 ELOGE DE L INACHEVE ............................................................................. ........ 64 ROIS ET REINES, UN COUPLE, ET APRES ............................................................. 67 UN ESPRIT SHAKESPEARIEN .............................................................................. 69 L INSTABILITE DU PLAN .............................................................................. ...... 73 DESAXES ET MAUVAIS GENIE : METACRITIQUE DU FILM D AUTEUR ..........................74 BRUNO DUMONT, JEAN-PAUL CIVEYRAC... SPIRITUALITE ET RECITS INITIATIQUES .....................78 LE VOYAGE AU DESERT .................................................................................... 82 LA GUERRE .............................................................................. ........................ 84 QU EST-CE QUE LA MISE EN SCENE ? ............................................................... 86 LES HALETEMENTS DE PHILIPPE GANDRIEUX ........................................... ........ 90 LES HEROS DERANGEANT DE XAVIER BEAUVOIS ........................................ ........ 91 LES CORPS DE LA PASSION CHEZ JEAN-PAUL CIVEYRAC ........................... ........ 93 EUGENE GREEN ET LES CHEVALIERS DU XX! SIECLE ........................................... 98 LES FIGURES DE LA MORT (J.-C. FITOUSSI, B. BONELLO, A. DES PALLIERES) 101 L INCONSCIENT MENACANT DE FRANCOIS OZON ET LES ARTISANS DU SPECTACLE .............................................................................. ...... 107 EXPLORER TOUS LES GENRES ................................................................................. 110 ART OU COMMERCE, FAUT-IL CHOISIR 9 ....................................................................................... .......... 113 CHAPITRE 3 : LES ENFANTS DE LA FEMIS, DE LA TELEVISION ET DU FOND DE SOUTIEN ...................................... 117 PORTRAITS DE FEMMES EN DEVENIR ............................................................................. ...... 117 LES HEROINES EN FUITE DE LXTITIA MASSON ............................................... ...... 119 BORDER LINE, DETERMINEE OU BATTANTE ............................................................ 123 LE FILM-CRI : UN GENRE SPECIFIQUE DU CINEMA D AUTEUR(E) ? ........................................ 127 UN PREMIER CRI, ET APRES ? .............................................................................. 135 LA JEUNESSE A LA RECHERCHE DE SA VERITE ................................................................. ...... 138 PORTRAIT INDIVIDUEL OU DE GROUPE, TRAGEDIE OU COMEDIE ........................ ...... 143 DES CONFLITS DE GENERATIONS ........................................................................... 148 SUR LE TON D UNE CONFESSION INTIME, LA DV ............................................................ ...... 153 L AUTOPORTRAIT, NUMERIQUE OU PAS ........................................................... ...... 156 TABLE DES MATIERES 343 LE JE DANS L ABIME DU CINEMA FRANCAIS .................................................................. 164 POURQUOI (PAS) LE BRESIL OU LA PROBLEMATIQUE DU MIROIR ....................... 169 DES TRAUMATISMES PSYCHOLOGIQUES .......................................................................... 172 DES SITUATIONS INSUPPORTABLES ................................................................... 177 CHRISTOPHE HONORE, PEINTRE MANIERISTE DE LA SOUFFRANCE PSYCHIQUE ..... 182 CHANT CHORAL ET RECITS D UNE GENERATION .................................................................. 187 DEUXIEME PARTIE L ECLATEMENT DE LA POSTMODERNITE CHAPITRE 4 : UN CINEMA CITOYEN .............................................. 198 L EXERCICE DU POUVOIR ............................................................................................. 198 LAURENT CANTET, TRAVAIL EN USINE ET VAMPIRISME DE L ENTREPRISE ............................ 202 LE MALAISE DES JEUNES CADRES ................................................................................... 206 LA REPRESENTATION DE LA CRISE : BLACK-BEUR ET PAUVRETE, LE NORD ET LES BANLIEUES . 209 LES HEROS FRAGILES DE FICTIONS DOCUMENTAIRES ........................................................ 213 PROVINCE ET MONDE RURAL .......................................................................................... 218 L HISTOIRE INDIVIDUELLE ET COLLECTIVE : MEMOIRE, HEREDITE, FILIATION ...................... 220 PLONGEE DANS LE PASSE HISTORIQUE ............................................................................ 225 LES FABLES POPULAIRES DE ROBERT GUEDIGUIAN ......................................................... 227 LE NEO-HUMANISME DE MANUEL POIRIER : LES PAYSAGES ETAT D AME DE L OUEST ...... 231 CHAPITRE 5 : UNE DIVERSITE VIVIFIANTE ...................................... 236 UN REGARD D AUTEUR DANS UN CINEMA DE GENRE ........................................................ 236 LE TON PERSONNEL DES FILMS DE CEDRIC KAHN ET JEROME BONNELL ............ 236 CREER UNE ATMOSPHERE .............................................................................. . 241 A LA POURSUITE DU POLAR ............................................................................. 246 LA COMEDIE DE MOEURS A LA 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À plusieurs reprises, Bruno Dumont a été récompensé au festival de Cannes tandis que François Ozon a vu ses films distribués avec succès en France et à l étranger et qu Abdelatif Kechiche a obtenu, à deux reprises, la consécration des Césars. De leur côté, Arnaud Desplechin, Robert Guédiguian, Olivier Assayas ou Philippe Faucon, font déjà figure de (nouveaux) classiques d une pro¬ duction au renouvellement incessant. Cet ouvrage d analyses, à la fois critiques et esthétiques, le premier du genre, présente l étude d un cinéma généreux aux styles et aux théma¬ tiques divers. Les caractères communs mais aussi les spécificités de chaque réalisateur se révèlent dans l analyse des combats d une création soucieuse de ne laisser ni étouffer sa voix ni occul¬ ter son regard par la distribution des produits de purs divertissements. René PRÉDAL est professeur émérite de l Université de Caen. Spécialiste du cinéma français, il est l auteur d une quarantaine d ouvrages dont Le cinéma français des années 1990 (Armand Colin, 2008).
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