(Un-)Sichtbares Filmland Kanada: über einige Merkmale des kanadischen Kinofilms von den Anfängen bis zur Gegenwart
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| Veröffentlicht: |
Hamburg
Kovač
2008
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| Schriftenreihe: | Schriften zur Medienwissenschaft
20 |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einleitung - Kanada, ein (un-Jsichtbares Filmland.......................................09
Nationale Filmgeschichtsschreibung...............................................................10
Das Spannungsfeld zwischen Institutionalisierung und Marginalisierung......15
Nationenbildungsprozesse und
Topoi
kanadischer Psyche.............................18
Was konstituiert kanadischen Film?................................................................24
Filmkorpus.......................................................................................................28
Triumph
of Canadian
Film
..............................................................................30
Phase 1 - Institutionalisierung und Marginalisierung (1896-1939)
1. Die Ankunft der
Kinematografie
....................................................................35
1.1 Die Filmreihen der
Canadian
Pacific
Railway (CPR)
..............................37
1.2 Hollywoods Northwood Melodrama.........................................................42
1.3 Von den
Trenton
Studios zu
Ernest Shipman
............................................45
2. Alternative Dokumentarfilm...........................................................................53
2.1 Frühe Regierungsfilme..............................................................................53
2.2 Associated
Screen News of Canada Ltd. (ASN)
........................................60
3.
Die Marginalisierung
der privaten Filmindustrie............................................65
3.1
Famous
Players
Canadian
Corporation...................................................65
3.2 Britische Quotenregelungen......................................................................68
Phase
II
- Film als Staatsinstrument (1939-56)
4. Griersons National Film Board
of Canada (NFB)
.........................................77
4.1 Film als Fenster zur Welt..........................................................................80
4.2 Griersons Propaganda-Verständnis...........................................................85
4.3 Griersons Vermächtnis..............................................................................90
5. Quebec Renaissance und
Cinema
Orphelin...................................................
95
6. Vom
Canadian Cooperation Project
zur
Massey Commission
....................103
Phase
III
-
Two Solitudes in
Aufbruchstimmung (1956-67)
7.
Die
goldenen Jahre des NFB.........................................................................111
7.1
Candid Eye
..............................................................................................113
7.2
Temps
présent.
.........................................................................................118
7.3 Der Durchbruch zum NFB-Spielfilm......................................................125
8. Die Filmförderung am Wendepunkt.............................................................137
Phase
IV
- Die neue Spielfilmförderung und das Konzept des
Canadian
Content (1967-84)
9. Zwischen CFDC und Tax-Shelter-Hyster e..................................................147
10. Junges kanadisches Kino............................................................................159
10.1 Junges anglokanadisches Kino..............................................................160
10.1.1 Sozialdrama und kanadischer Negativheld.....................................160
10.1.2. Hybrides
Quality
Drama...............................................................168
10.1.3 Aus dem Untergrund- Experimcntalfilm.......................................174
10.2 Quebecer Autorenfil
m...........................................................................
179
10.2.1 Das
Cinéma
de
la révolution
tranquille
..........................................179
10.2.2 Zwischen Oktoberrevolution und Unabhängigkeits-Referendum... 191
10.2.3 Quebecer Films de
fesses
................................................................194
11. Nationaler Filmdiskurs................................................................................197
12. Das NFB als Bürgerforum..........................................................................201
Phase
V
- vielfältiges Minderheitenkino und US-amerikanische Mimikry
(1984-2006)
13. Zwischen
Canadian
Content und Hollywood
North.
..................................211
13.1
Telefilm Canada
und die Dezentralisierung des NFB...........................211
13.2 Das Ende der Quotendebatte.................................................................214
13.3 Hollywood
North
- die kanadische Dienstleistungsindustrie................220
14. Vielfalt und Differenzierung im kanadischen Gegenwartsfilm..................233
14.1 Visualisierung eines ethnischen Pluralismus.........................................233
14.1.1 Selbst- und Fremddarstellung
indigener
Völker.............................235
14.1.2 Bindestrich-Identitäten....................................................................243
14.1.3 Multikulturalismus-Persiflage.........................................................248
14.1.4 Transnationalitäten..........................................................................252
14.1.5 Heimat und Erinnerung...................................................................256
14.2 Quebecer Sensibilität...........................................................................262
14.3 Regionale Unterschiede.........................................................................274
15. Gemeinsame Merkmale des Gegenwartsfilms............................................283
15.1 Die Negativbestimmung kanadischer Psyche........................................283
15.2 Das gespaltene Verhältnis zu Landschaft und Technologie..................288
15.3 Die Opferrolle des kanadischen Negativhelden....................................296
15.4 Geschlechtlichkeit und Formen extremer Sexualität.............................303
15.4.1 Der feminine und homosexuelle Blick............................................303
15.4.2 „Abnorme sexuelle Neigungen.....................................................312
15.5 Realismus versus Surrealismus.............................................................319
15.6 Die
marginale
Künstlerexistenz und der kanadische Star.....................327
15.7 Filmische Selbstreferenz und postmoderne Reflexionen......................335
15.7.1 Mediatisierung unseres Selbst........................................................339
15.7.2 Diagnose und Persiflage.................................................................342
15.7.3 Identität und Erinnerung................................................................350
Fazit- Kanada, ein
(inter-)nationales
Filmland..........................................365
Nationale Diskurse........................................................................................366
Der kanadische Künstler................................................................................368
Internationaler und globaler Film..................................................................370
Filmchronik.....................................................................................................375
Literaturverzeichnis.......................................................................................411
Filmverzeichnis...............................................................................................433
|
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung - Kanada, ein (un-Jsichtbares Filmland.09
Nationale Filmgeschichtsschreibung.10
Das Spannungsfeld zwischen Institutionalisierung und Marginalisierung.15
Nationenbildungsprozesse und
Topoi
kanadischer Psyche.18
Was konstituiert kanadischen Film?.24
Filmkorpus.28
Triumph
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.30
Phase 1 - Institutionalisierung und Marginalisierung (1896-1939)
1. Die Ankunft der
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.35
1.1 Die Filmreihen der
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.37
1.2 Hollywoods Northwood Melodrama.42
1.3 Von den
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.45
2. Alternative Dokumentarfilm.53
2.1 Frühe Regierungsfilme.53
2.2 Associated
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.60
3.
Die Marginalisierung
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Phase
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4. Griersons National Film Board
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.77
4.1 Film als Fenster zur Welt.80
4.2 Griersons Propaganda-Verständnis.85
4.3 Griersons Vermächtnis.90
5. Quebec Renaissance und
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95
6. Vom
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III
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Two Solitudes in
Aufbruchstimmung (1956-67)
7.
Die
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7.1
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.113
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.118
7.3 Der Durchbruch zum NFB-Spielfilm.125
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10.2.1 Das
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.179
10.2.2 Zwischen Oktoberrevolution und Unabhängigkeits-Referendum. 191
10.2.3 Quebecer Films de
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.194
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12. Das NFB als Bürgerforum.201
Phase
V
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(1984-2006)
13. Zwischen
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.211
13.1
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13.2 Das Ende der Quotendebatte.214
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14. Vielfalt und Differenzierung im kanadischen Gegenwartsfilm.233
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| spelling | Nörenberg, Britta Verfasser aut (Un-)Sichtbares Filmland Kanada über einige Merkmale des kanadischen Kinofilms von den Anfängen bis zur Gegenwart Britta Nörenberg Hamburg Kovač 2008 449 S. Ill. 210 mm x 148 mm, 553 gr. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Schriften zur Medienwissenschaft 20 Zugl.: Berlin, Freie Univ., Diss., 2007 Geschichte gnd rswk-swf Film (DE-588)4017102-4 gnd rswk-swf Kanada (DE-588)4029456-0 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Kanada (DE-588)4029456-0 g Film (DE-588)4017102-4 s Geschichte z DE-188 Schriften zur Medienwissenschaft 20 (DE-604)BV013909643 20 text/html http://www.verlagdrkovac.de/978-3-8300-3922-8.htm Ausführliche Beschreibung Digitalisierung UB Augsburg application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=016751979&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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