Wortsünden: Beichten und Gestehen in der russischen Literatur
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Fink
2009
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| Schriftenreihe: | Theorie und Geschichte der Literatur und der Schönen Künste
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Inhaltsverzeichnis
I.
Giftim Ohr. 9
II.
Wortsünden in der kirchlichen beichte. 19
1. Aussprechen: Sündentilgung und Sprache. 19
2. Hören und Antworten. 28
3. Gefahren des Hörens. 35
4. Nachsprechen als Wegsprechen. 37
5. Adressierung
1
. 41
6. Lossprechen. 44
7. Die geistigen Gaben des Beichtvaters. 49
8. Das Beichtgeheimnis. 53
III.
Literarische
(Anti-)
beichten. 57
1. Die Erfindung des Lesers als Beichtvater. 57
2. Adressierung
II
. 65
3. Adressaten literarischer Beichten. 70
4. Ästhetisches, moralisches und/oder juristisches Urteil. 82
iv.
dostoevskij und bachtin:
Das Verschwinden des Adressaten. 89
1. Antwort und Verantwortung. 89
2. Beichte ohne Antwort: Dostoevskij. 93
3. Reaktive Beichte: Beichten als Racheakt. 100
4. Ressentiment als Antwort auf ein fehlendes Gegenüber. 105
5. Unbewusste Adressierung. 108
6. Unmoralische Adressierungen: otzyvavost'
(Resonanzfähigkeit). 114
7. Der Anspruch des a/Anderen: Bachtin. 119
8. Gottesstürmerische und menschenstürmerische Beichten. 128
V.
Ansteckende Reue
vs.
ansteckende Sünde
Tolstojs Anschreiben gegen die Schwäche.133
1. «Beichte. Einleitung zu einem unveröffentlichten Werk». 133
2. Die Schwächen. 136
6 INHALTSVERZEICHNIS
3. Schwächebücher. 141
4.
Tołstoj
und Rousseau: Abschreckung
vs.
Sympathie. 143
5. Das Erwachen von der Schwäche. 147
6. Literatur als Ansteckung zur Reue. 154
7. Beichte im Zugabteil. 160
VI.
Bekenntniskraft
Entsündigung und Sprachwunder bei Gor'kij.167
1. Beichte im Gottbauertum. 167
2. Schuld und Schuldtilgung: Nietzsche, Marx und Gott . 170
3. Totes
vs.
vitales Wort. 179
VII.
Unbewusste Geständnisse. 193
1. Beichtvater und Psychoanalytiker. 193
2. Übertragungssucht und Geständniszwang (Theodor
Reik)
. 198
3. Das Gespräch im Gespräch (doppelte Adressierung):
Vološinovs
(Bachtins) Theorie der verbalen Reaktionen. 204
4. Literarische Selbstanalyse: Michail
Zoščenko
. 209
VIII. Theatertherapie:
doppelte Katharsis bei
Nikolaj Evreinov
.223
1. Das Ich auf der Bühne. 223
2. Die Schuld des Theaters: Verstellung. 227
3. Aktive und passive Katharsis. 231
4. Theatertherapie. 237
IX.
Selbstkritik
Beichten im sozialistischen Realismus.243
1. Kritik und Selbstkritik.243
2. Die Rechtfertigung der Selbstkritik. 246
3. «Unsere, bolschewistische Selbstkritik»
und die «fremde, antibolschewistische <Selbstkritik)». 252
4. Wem gegenüber wird Selbstkritik geübt, an wen ist sie
adressiert?. 259
5. Potentielle Schuld. 263
6. Öffentliche Selbstanklagen (Babel',
Ejzenštejn)
. 268
7. Selbstkritik als Schreibweise des Sozialistischen Realismus
(Ostrovskij, Fadeev,
Ažaev)
. 278
INHALTSVERZEICHNIS 7
X.
Fiktive Geständnisse. Geständnis und
Geschichtsschreibung bei
Danilo Kiš.
295
1. Fiktive und fiktionale Geständnisse. 295
2. Schall und Rauch.300
3. Novskij, Bucharin,
Rubášov, Štajner:
biographische
Geständnisse.305
4. Die fiktiven Geständnisse der Moskauer Schauprozesse. 311
5. Performativität und Hermeneutik.318
6. Literarische Konspiration und
inversive
Narration.
324
XI.
Theater oder Gericht?
Das Einbeziehen der Zuschauer in die Prozesse
des urteilens. 331
1. Ästhetisches und juristisches Urteil vor Gericht.331
2. Vom <Gericht vor Gott) zum Gericht über Gott.333
3. Das Gestehen der Inszenierung: Evreinov. 345
4. Gericht als Mittel der Kunst.351
XII. Unerhörtes Geständnis
Nabokov
und die Fragen nach den Grenzen der
Mitteilbarkeit.359
1. Hören können.359
2. Der Tod des Hörers.362
3. Transparenz und Opazität. 367
4. Cincinnat verhört sich.370
5. Geständnis ohne Leser: das fehlende Ohr. 375
6. Opakes Geständnis. 379
XIII. Die Versionen des Vaters
Übungen im Freisprechen.383
1. Zitation und Schuld. 383
2.
Charms:
Selbstrehabilitation. 385
3. Sorokin: dem Vater die Beichte abnehmen. 392
XIV. Schluss: Wortsünden vor Gericht.401
Literaturverzeichnis.409 |
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Inhaltsverzeichnis
I.
Giftim Ohr. 9
II.
Wortsünden in der kirchlichen beichte. 19
1. Aussprechen: Sündentilgung und Sprache. 19
2. Hören und Antworten. 28
3. Gefahren des Hörens. 35
4. Nachsprechen als Wegsprechen. 37
5. Adressierung
1
. 41
6. Lossprechen. 44
7. Die geistigen Gaben des Beichtvaters. 49
8. Das Beichtgeheimnis. 53
III.
Literarische
(Anti-)
beichten. 57
1. Die Erfindung des Lesers als Beichtvater. 57
2. Adressierung
II
. 65
3. Adressaten literarischer Beichten. 70
4. Ästhetisches, moralisches und/oder juristisches Urteil. 82
iv.
dostoevskij und bachtin:
Das Verschwinden des Adressaten. 89
1. Antwort und Verantwortung. 89
2. Beichte ohne Antwort: Dostoevskij. 93
3. Reaktive Beichte: Beichten als Racheakt. 100
4. Ressentiment als Antwort auf ein fehlendes Gegenüber. 105
5. Unbewusste Adressierung. 108
6. Unmoralische Adressierungen: otzyvavost'
(Resonanzfähigkeit). 114
7. Der Anspruch des a/Anderen: Bachtin. 119
8. Gottesstürmerische und menschenstürmerische Beichten. 128
V.
Ansteckende Reue
vs.
ansteckende Sünde
Tolstojs Anschreiben gegen die Schwäche.133
1. «Beichte. Einleitung zu einem unveröffentlichten Werk». 133
2. Die Schwächen. 136
6 INHALTSVERZEICHNIS
3. Schwächebücher. 141
4.
Tołstoj
und Rousseau: Abschreckung
vs.
Sympathie. 143
5. Das Erwachen von der Schwäche. 147
6. Literatur als Ansteckung zur Reue. 154
7. Beichte im Zugabteil. 160
VI.
Bekenntniskraft
Entsündigung und Sprachwunder bei Gor'kij.167
1. Beichte im Gottbauertum. 167
2. Schuld und Schuldtilgung: Nietzsche, Marx und Gott . 170
3. Totes
vs.
vitales Wort. 179
VII.
Unbewusste Geständnisse. 193
1. Beichtvater und Psychoanalytiker. 193
2. Übertragungssucht und Geständniszwang (Theodor
Reik)
. 198
3. Das Gespräch im Gespräch (doppelte Adressierung):
Vološinovs
(Bachtins) Theorie der verbalen Reaktionen. 204
4. Literarische Selbstanalyse: Michail
Zoščenko
. 209
VIII. Theatertherapie:
doppelte Katharsis bei
Nikolaj Evreinov
.223
1. Das Ich auf der Bühne. 223
2. Die Schuld des Theaters: Verstellung. 227
3. Aktive und passive Katharsis. 231
4. Theatertherapie. 237
IX.
Selbstkritik
Beichten im sozialistischen Realismus.243
1. Kritik und Selbstkritik.243
2. Die Rechtfertigung der Selbstkritik. 246
3. «Unsere, bolschewistische Selbstkritik»
und die «fremde, antibolschewistische <Selbstkritik)». 252
4. Wem gegenüber wird Selbstkritik geübt, an wen ist sie
adressiert?. 259
5. Potentielle Schuld. 263
6. Öffentliche Selbstanklagen (Babel',
Ejzenštejn)
. 268
7. Selbstkritik als Schreibweise des Sozialistischen Realismus
(Ostrovskij, Fadeev,
Ažaev)
. 278
INHALTSVERZEICHNIS 7
X.
Fiktive Geständnisse. Geständnis und
Geschichtsschreibung bei
Danilo Kiš.
295
1. Fiktive und fiktionale Geständnisse. 295
2. Schall und Rauch.300
3. Novskij, Bucharin,
Rubášov, Štajner:
biographische
Geständnisse.305
4. Die fiktiven Geständnisse der Moskauer Schauprozesse. 311
5. Performativität und Hermeneutik.318
6. Literarische Konspiration und
inversive
Narration.
324
XI.
Theater oder Gericht?
Das Einbeziehen der Zuschauer in die Prozesse
des urteilens. 331
1. Ästhetisches und juristisches Urteil vor Gericht.331
2. Vom <Gericht vor Gott) zum Gericht über Gott.333
3. Das Gestehen der Inszenierung: Evreinov. 345
4. Gericht als Mittel der Kunst.351
XII. Unerhörtes Geständnis
Nabokov
und die Fragen nach den Grenzen der
Mitteilbarkeit.359
1. Hören können.359
2. Der Tod des Hörers.362
3. Transparenz und Opazität. 367
4. Cincinnat verhört sich.370
5. Geständnis ohne Leser: das fehlende Ohr. 375
6. Opakes Geständnis. 379
XIII. Die Versionen des Vaters
Übungen im Freisprechen.383
1. Zitation und Schuld. 383
2.
Charms:
Selbstrehabilitation. 385
3. Sorokin: dem Vater die Beichte abnehmen. 392
XIV. Schluss: Wortsünden vor Gericht.401
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