Literarische Musikästhetik: eine Diskursgeschichte von 1800 bis 1950
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
Klostermann
2008
|
| Schriftenreihe: | Das Abendland
N.F., 34 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. [445] - 462 |
| Beschreibung: | 469 S. |
| ISBN: | 9783465035923 |
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INHALT
I.
LITERARISCHE MUSIKÄSTHETIK SEIT 1 800
SYSTEMATISCHE UND HISTORISCHE ASPEKTE. 9
1. Die romantische Musikästhetik als literarisches Phänomen . 9
1.1 Musik als Sprache über der Sprache . 13
1.2 Das Unsagbare dennoch sagen — Strategien des Medien¬
transfers .19
1.3 Musikästhetik als Autonomieästhetik .22
2. Das Zwei-Welten-Modell in der Hieratischen Musikästhetik . 29
2.1 Ausprägung des Zwei-Welten-Modells in der Frühromantik . 30
2.2 Modifikationen des Zwei-Welten-Modells bei Hoffmann,
Schopenhauer und Wagner.33
2.3 Kritik des Zwei-Welten-Modells in Dichtungen von
Mörike, Werfel und Mann .40
II.
WILHELM HEINRICH WACKENRODER,
LUDWIG TIECK: >BERGLINGERIANA<.47
1. Auf dem Weg zu einer neuen Musikästhetik .47
2. Jahre des Enthusiasmus — Berglingers Adoleszenz. 55
2.1 Das Elend der Welt und die Schönheit der Kunst .56
2.2 Empfindsame Gefühlsästhetik.59
2.3 Romantische KunstreHgion.63
2.4 Die Geburt der absoluten Musik aus dem Geist
der Symphonie .68
3. Jahre des Leidens — Berglinger als Kapellmeister.72
3.1 Gefangen im >Käfig der Kunstgrammatifo .73
3.2 Musikalische Praxis im höfischen Kontext.76
3.3 Der Appell des sozialen Gewissens.80
3.4 Ästhetischer Nihilismus.84
6 Inhalt
III. E.
T. A. HOFFMANN: >RITTER GLUCKx
. 87
1. Die Idee einer autonomen Tonkunst. 87
2. Die Bedeutung der Oper
fur Hoffmanns
Musikverständnis . 94
3. >Ritter Gluck< und die romantische Musikästhetik . 98
3.1 Hohles Kunstgeschwätz und geisdoser Kulturbetrieb .104
3.2 Tönendes Jenseits - der Mythos vom »Reich der Träume« . 112
3.3 Musik als Sprachrohr des Absoluten - das Motiv der
leeren Notenblätter. 123
3.4 »Frappante Modulationen« - die romantische Idee einer
unendlichen Progression .127
3.5 Schmerzhafter Wohlklang - der Euphon . 130
IV.
EDUARD MÖRIKE:
>MOZART AUF DER REISE NACH PRAG<. 135
1. Romantische Kunstauffassung und biedermeierliche
Musikkultur.135
2. licht und Schatten — Mörikes Mozartbnd.142
3. Zwischen Ablehnung und Aneignung — das Erbe der
romantischen Musikästhetik .149
3.1 Musik als Gesellschaftskunst .150
3.2 Die Alltagswelt als Lebensraum und Sehnsuchtsort.155
3.3 Der schöpferische Augenblick.159
3.4 Metaphysisches Schaudern - das Finale des >Don Giovannk . 166
3.5 Der biedermeierliche Klassizismus als rückwärts¬
gewandte Utopie .170
InhaJt
7
V.
FRANZ WERFEL:
>VERDI. ROMAN
DER OPER<.175
1. Die
Dichotomie
als musikästhetische Reflexionsfigur —
italienischer Sensualismus und deutscher Idealismus. 175
2.
»Il faut méditerraniser la musique«
— Werfeis Revision
der romantischen Kunstauffassung . 190
3. Franz Werfel als Initiator der Verdi-Renaissance
im frühen 20. Jahrhundert. 199
4. Demokratische Tonkunst und antiromantische
Musikästhetik.204
4.1 Szenisches Präludium — ein Abend im
Teatro la Fenice
.207
4.2 Gegensätzliche Kunstauffassungen — Verdi contra Wagner . 214
4.3 Der ferne Spiegel - Claudio
Monteverdi
und die
Erfindung der Oper.231
4.4 Venedig als Schauplatz einer musikästhetischen
Auseinandersetzung.239
4.5 Krise und Neubeginn — Verdis Aussöhnung mit Wagner.248
5. Musikästhetische Konfessionen — das Ensemble der
Nebenfiguren.255
5.1 Musikalischer Republikanismus — der Senator.256
5.2 Dekadente Wagnerianer -
Italo
und Margherita Dezorzi .262
5.3 Vorkämpfer der Zwölftontechnik — Mathias Fischböck .276
VI.
THOMAS MANN: >DOKTOR FAUSTUS<.299
í
. Emanzipation der Dissonanz — die Musikästhetik
des frühen 20. Jahrhunderts.299
1.1 Freie Atonalkät und Zwölftontechnik.300
1.2 Musikästhetische Paradigmenbildung in den
zwanziger Jahren.310
2. Manns >Doktor Faustus< im Spannungsfeld zwischen
Schönbergs Zwölftontechnik und Adornos Musikästhetik . 318
Inhalt
3. Komponieren im Zeitalter des
Fin de siècle
— Leverkühns
musikalischer Bildungsweg.335
3.1 Kanonsingen mit der Stallmagd Hanne .336
3.2 Panoptikum der abendländischen Tonkunst .339
3.3 Das »Reich des Banalen« und der »Kanon des Verbotenen« . 343
3.4 Leverkühns erste Kompositionen.351
4. Die Dodekaphonie im Ideengefüge des >Doktor Faustus<.357
4.1 Leverkühns Weg zur Zwölftontechnik.358
4.2 Die Dodekaphonie als geschichtsphilosophische und
gesellschaftspolitische Chiffre.368
4.3 Leverkühns dodekaphone Kompositionen .378
5. Eine »unmögliche Komposition« — Aporien der
musikästhetischen Programmatik im >Doktor Faustus<.391
5.1 Ein Vexierbild musikästhetischer Positionen —
die Figur des Teufels .393
5.2 Fluktuierende Semantik — der Begriff des Durchbruchs.400
5.3 Ursachen für den musikästhetischen Konzeptionsbruch
im >Doktor Faustus<.409
6. Von Berglinger zu Leverkühn — >Doktor Faustus< im
Kontext der romantischen Musikästhetik.414
6.1 Weltflucht und Einsamkeitspathos .417
6.2 Musik zwischen Sakralisierung und Dämonisierung .423
6.3 Genialisierende Krankheit.428
6.4
Imitado
Christi — die Künstlerbiographie als
Passionsgeschichte.432
6.5 Musik zwischen Autonomie und
Heteronomie
.436
6.6 Serenus Zeitblom als kunstliebender Klosterbruder.440
VII.
SIGLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS.443
VIII. REGISTER .463 |
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INHALT
I.
LITERARISCHE MUSIKÄSTHETIK SEIT 1 800
SYSTEMATISCHE UND HISTORISCHE ASPEKTE. 9
1. Die romantische Musikästhetik als literarisches Phänomen . 9
1.1 Musik als Sprache über der Sprache . 13
1.2 Das Unsagbare dennoch sagen — Strategien des Medien¬
transfers .19
1.3 Musikästhetik als Autonomieästhetik .22
2. Das Zwei-Welten-Modell in der Hieratischen Musikästhetik . 29
2.1 Ausprägung des Zwei-Welten-Modells in der Frühromantik . 30
2.2 Modifikationen des Zwei-Welten-Modells bei Hoffmann,
Schopenhauer und Wagner.33
2.3 Kritik des Zwei-Welten-Modells in Dichtungen von
Mörike, Werfel und Mann .40
II.
WILHELM HEINRICH WACKENRODER,
LUDWIG TIECK: >BERGLINGERIANA<.47
1. Auf dem Weg zu einer neuen Musikästhetik .47
2. Jahre des Enthusiasmus — Berglingers Adoleszenz. 55
2.1 Das Elend der Welt und die Schönheit der Kunst .56
2.2 Empfindsame Gefühlsästhetik.59
2.3 Romantische KunstreHgion.63
2.4 Die Geburt der absoluten Musik aus dem Geist
der Symphonie .68
3. Jahre des Leidens — Berglinger als Kapellmeister.72
3.1 Gefangen im >Käfig der Kunstgrammatifo .73
3.2 Musikalische Praxis im höfischen Kontext.76
3.3 Der Appell des sozialen Gewissens.80
3.4 Ästhetischer Nihilismus.84
6 Inhalt
III. E.
T. A. HOFFMANN: >RITTER GLUCKx
. 87
1. Die Idee einer autonomen Tonkunst. 87
2. Die Bedeutung der Oper
fur Hoffmanns
Musikverständnis . 94
3. >Ritter Gluck< und die romantische Musikästhetik . 98
3.1 Hohles Kunstgeschwätz und geisdoser Kulturbetrieb .104
3.2 Tönendes Jenseits - der Mythos vom »Reich der Träume« . 112
3.3 Musik als Sprachrohr des Absoluten - das Motiv der
leeren Notenblätter. 123
3.4 »Frappante Modulationen« - die romantische Idee einer
unendlichen Progression .127
3.5 Schmerzhafter Wohlklang - der Euphon . 130
IV.
EDUARD MÖRIKE:
>MOZART AUF DER REISE NACH PRAG<. 135
1. Romantische Kunstauffassung und biedermeierliche
Musikkultur.135
2. licht und Schatten — Mörikes Mozartbnd.142
3. Zwischen Ablehnung und Aneignung — das Erbe der
romantischen Musikästhetik .149
3.1 Musik als Gesellschaftskunst .150
3.2 Die Alltagswelt als Lebensraum und Sehnsuchtsort.155
3.3 Der schöpferische Augenblick.159
3.4 Metaphysisches Schaudern - das Finale des >Don Giovannk . 166
3.5 Der biedermeierliche Klassizismus als rückwärts¬
gewandte Utopie .170
InhaJt
7
V.
FRANZ WERFEL:
>VERDI. ROMAN
DER OPER<.175
1. Die
Dichotomie
als musikästhetische Reflexionsfigur —
italienischer Sensualismus und deutscher Idealismus. 175
2.
»Il faut méditerraniser la musique«
— Werfeis Revision
der romantischen Kunstauffassung . 190
3. Franz Werfel als Initiator der Verdi-Renaissance
im frühen 20. Jahrhundert. 199
4. Demokratische Tonkunst und antiromantische
Musikästhetik.204
4.1 Szenisches Präludium — ein Abend im
Teatro la Fenice
.207
4.2 Gegensätzliche Kunstauffassungen — Verdi contra Wagner . 214
4.3 Der ferne Spiegel - Claudio
Monteverdi
und die
Erfindung der Oper.231
4.4 Venedig als Schauplatz einer musikästhetischen
Auseinandersetzung.239
4.5 Krise und Neubeginn — Verdis Aussöhnung mit Wagner.248
5. Musikästhetische Konfessionen — das Ensemble der
Nebenfiguren.255
5.1 Musikalischer Republikanismus — der Senator.256
5.2 Dekadente Wagnerianer -
Italo
und Margherita Dezorzi .262
5.3 Vorkämpfer der Zwölftontechnik — Mathias Fischböck .276
VI.
THOMAS MANN: >DOKTOR FAUSTUS<.299
í
. Emanzipation der Dissonanz — die Musikästhetik
des frühen 20. Jahrhunderts.299
1.1 Freie Atonalkät und Zwölftontechnik.300
1.2 Musikästhetische Paradigmenbildung in den
zwanziger Jahren.310
2. Manns >Doktor Faustus< im Spannungsfeld zwischen
Schönbergs Zwölftontechnik und Adornos Musikästhetik . 318
Inhalt
3. Komponieren im Zeitalter des
Fin de siècle
— Leverkühns
musikalischer Bildungsweg.335
3.1 Kanonsingen mit der Stallmagd Hanne .336
3.2 Panoptikum der abendländischen Tonkunst .339
3.3 Das »Reich des Banalen« und der »Kanon des Verbotenen« . 343
3.4 Leverkühns erste Kompositionen.351
4. Die Dodekaphonie im Ideengefüge des >Doktor Faustus<.357
4.1 Leverkühns Weg zur Zwölftontechnik.358
4.2 Die Dodekaphonie als geschichtsphilosophische und
gesellschaftspolitische Chiffre.368
4.3 Leverkühns dodekaphone Kompositionen .378
5. Eine »unmögliche Komposition« — Aporien der
musikästhetischen Programmatik im >Doktor Faustus<.391
5.1 Ein Vexierbild musikästhetischer Positionen —
die Figur des Teufels .393
5.2 Fluktuierende Semantik — der Begriff des Durchbruchs.400
5.3 Ursachen für den musikästhetischen Konzeptionsbruch
im >Doktor Faustus<.409
6. Von Berglinger zu Leverkühn — >Doktor Faustus< im
Kontext der romantischen Musikästhetik.414
6.1 Weltflucht und Einsamkeitspathos .417
6.2 Musik zwischen Sakralisierung und Dämonisierung .423
6.3 Genialisierende Krankheit.428
6.4
Imitado
Christi — die Künstlerbiographie als
Passionsgeschichte.432
6.5 Musik zwischen Autonomie und
Heteronomie
.436
6.6 Serenus Zeitblom als kunstliebender Klosterbruder.440
VII.
SIGLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS.443
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| topic | Adorno, Theodor W. 1903-1969 (DE-588)118500775 gnd Werfel, Franz 1890-1945 Verdi (DE-588)4642229-8 gnd Verdi, Giuseppe 1813-1901 (DE-588)118626523 gnd Schönberg, Arnold 1874-1951 (DE-588)118610023 gnd Mann, Thomas 1875-1955 Doktor Faustus (DE-588)4099300-0 gnd Hoffmann, E. T. A. 1776-1822 Ritter Gluck (DE-588)4378135-4 gnd Mörike, Eduard 1804-1875 Mozart auf der Reise nach Prag (DE-588)4202802-4 gnd Zwölftontechnik (DE-588)4191359-0 gnd Rezeption (DE-588)4049716-1 gnd Musikästhetik (DE-588)4040808-5 gnd Musiker Motiv (DE-588)4126095-8 gnd Literaturtheorie (DE-588)4036031-3 gnd |
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