Les paralittératures:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Colin
2008
|
| Schriftenreihe: | Collection 128 : série lettres
|
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| Beschreibung: | 123 S. |
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|---|---|
| adam_text | Sommaire
Avant-propos
................................................................................. 7
1.
Romans populaires ou paralittératures
? .............................. 11
1.
Des
«
romans pour chambrières
»
aux «penny
numbers»
.......................................................... 11
2.
Une littérature
«
populaire
» ? ....................................... 12
3.
Paralittératures
:
un instrument d analyse
.................... 14
2.
Penser
=
classer
? ................................................................ 17
1.
Scissions du littéraire
...................................................... 18
1.1.
La tripartition des styles à l âge classique
................... 18
1.2.
Les hiérarchies depuis le romantisme
......................... 20
2.
Le roman
:
du dénigrement à la reconnaissance
......... 20
2.1.
Le roman décrié
......................................................... 21
2.2.
La promotion du roman
............................................. 22
3. «
Romans de bonne compagnie
»
contre
«
romans pour femmes de chambre
» ............................... 23
3.1.
Le clivage selon Stendhal
............................................ 24
3.2.
Littérature et distinction
............................................. 25
3.3.
Le rejet de la
«
littérature
»......................................... 27
3.
Brève histoire des paralittératures
........................................ 29
1.
La littérature de colportage
............................................ 29
1.1.
Un marché parallèle du livre
...................................... 29
1.2.
Une production de réemploi, un public cible
............ 31
2.
Le roman populaire du
XIXe
siècle
................................. 32
2.1.
Le culte de la prolixité
................................................ 32
2.2.
Naissance du roman populaire
................................... 33
Sommaire
2.3.
Roman populaire et roman-feuilleton
......................... 34
2.4.
L évolution du roman populaire
................................. 35
3.
L essor des paralittératures modernes
........................... 36
3.1.
Les
dime novels ............................................................
37
3.2.
Pulps
et
pulp fiction
...................................................... 39
3.3.
Le roman policier noir
................................................ 40
3.4.
La science-fiction
........................................................ 41
3.5.
Des
pulps
aux livres de poche
..................................... 43
4.
Lire les paralittératures aujourd hui
..................................... 45
1.
Choisir une série paralittéraire
....................................... 46
1.1.
Le contrat de lecture
................................................... 46
1.2.
Voir pour mieux choisir
............................................. 48
1.3.
Un consensus culturel
................................................ 54
2.
Les paralittératures et leurs lecteurs
.............................. 55
2.1.
Le lecteur et les suites romanesques
........................... 55
2.2.
Le lecteur sollicité
....................................................... 56
2.3.
Du courrier des lecteurs aux
fanzines
......................... 57
2.4.
L horizon d attente du lecteur
..................................... 58
3.
Les grands genres contemporains
.................................. 59
3.1.
Le roman policier à énigme, ou roman problème
....... 59
3.2.
La science-fiction
........................................................ 60
3.3.
Le roman pornographique
.......................................... 62
3.4.
Le roman
rose
............................................................. 62
5.
Paralittératures et rhétorique
................................................ 69
1.
Disparition et résurrection de la rhétorique
................. 69
2.
L exemple du roman policier
......................................... 71
3.
La morphologie des récits
............................................... 76
3.1.
L analyse de Vladimir
Propp
....................................... 77
3.2.
L exemple de la morphologie
du western romanesque
..................................................... 78
4.
Tradition orale et paralittératures
.................................. 81
4.1.
Oralité de l énonciation
.............................................. 82
4.2.
Une création collective
? ............................................. 84
4.3.
Le nom de l auteur
..................................................... 85
4.4.
Une homologie formelle
............................................. 87
Sommaire
6.
Porosité des frontières
........................................................... 89
1.
Littérature contre paralittératures
? ............................... 89
1.1.
Comment la littérature se renouvelle
.......................... 90
1.2.
Contre le cloisonnement
............................................. 91
2.
Échanges entre littérature et paralittératures
............... 93
2.1.
Les emprunts des paralittératures à la littérature
........ 93
2.2.
Les emprunts de la littérature aux paralittératures
..... 94
3.
Un exemple
:
la force productive de
Fantomas
........... 99
3.1.
Les crimes de
Fantomas
............................................. 100
3.2.
Jeu de doubles
............................................................ 102
3.3.
Littérature et paralittératures
...................................... 106
3.4.
Fantomas
des surréalistes
........................................... 107
3.5.
Cycle et recyclage
....................................................... 111
4.
Changement de statut des œuvres
................................ 114
4.1.
Le processus de reconnaissance
.................................. 114
4.2.
De nouveaux clivages
? ............................................... 117
Conclusion
..................................................................................... 119
Bibliographie
................................................................................. 123
Lil
Science-fiction,
fantasy,
suspense» thrittm,
roman policier, d espionnage, d épouvant©,
sentimental, erotique, pornographique,
western romanesque, etc.
:
ces genre®
réputés
«
mineurs
»,
et en même temps de
diffusion massive, constituent la
«
paralitté-
rature
».
Quels en sont les dénominateurs communs
?
Qu est-ce que leur approche nous révèle
sur la littérature en général, et sur la critkpe
littéraire
?
Au-delà d une meilleure connaissance
φ
pans entiers de la production littéraire,
ш
livre aide à comprendre
les
méeanîsrfïg»
d institutionnalisation des écrivains,
ф$
œuvres et des genres.
аМ№ї=МЙакШІ Шщш
est professeur de fittêm-
ture comparée à ¡ université de Nantes.
|
| adam_txt |
Sommaire
Avant-propos
. 7
1.
Romans populaires ou paralittératures
? . 11
1.
Des
«
romans pour chambrières
»
aux «penny
numbers»
. 11
2.
Une littérature
«
populaire
» ? . 12
3.
Paralittératures
:
un instrument d'analyse
. 14
2.
Penser
=
classer
? . 17
1.
Scissions du littéraire
. 18
1.1.
La tripartition des styles à l'âge classique
. 18
1.2.
Les hiérarchies depuis le romantisme
. 20
2.
Le roman
:
du dénigrement à la reconnaissance
. 20
2.1.
Le roman décrié
. 21
2.2.
La promotion du roman
. 22
3. «
Romans de bonne compagnie
»
contre
«
romans pour femmes de chambre
» . 23
3.1.
Le clivage selon Stendhal
. 24
3.2.
Littérature et distinction
. 25
3.3.
Le rejet de la
«
littérature
». 27
3.
Brève histoire des paralittératures
. 29
1.
La littérature de colportage
. 29
1.1.
Un marché parallèle du livre
. 29
1.2.
Une production de réemploi, un public cible
. 31
2.
Le roman populaire du
XIXe
siècle
. 32
2.1.
Le culte de la prolixité
. 32
2.2.
Naissance du roman populaire
. 33
Sommaire
2.3.
Roman populaire et roman-feuilleton
. 34
2.4.
L'évolution du roman populaire
. 35
3.
L'essor des paralittératures modernes
. 36
3.1.
Les
dime novels .
37
3.2.
Pulps
et
pulp fiction
. 39
3.3.
Le roman policier noir
. 40
3.4.
La science-fiction
. 41
3.5.
Des
pulps
aux livres de poche
. 43
4.
Lire les paralittératures aujourd'hui
. 45
1.
Choisir une série paralittéraire
. 46
1.1.
Le contrat de lecture
. 46
1.2.
Voir pour mieux choisir
. 48
1.3.
Un consensus culturel
. 54
2.
Les paralittératures et leurs lecteurs
. 55
2.1.
Le lecteur et les suites romanesques
. 55
2.2.
Le lecteur sollicité
. 56
2.3.
Du courrier des lecteurs aux
fanzines
. 57
2.4.
L'horizon d'attente du lecteur
. 58
3.
Les grands genres contemporains
. 59
3.1.
Le roman policier à énigme, ou roman problème
. 59
3.2.
La science-fiction
. 60
3.3.
Le roman pornographique
. 62
3.4.
Le roman
rose
. 62
5.
Paralittératures et rhétorique
. 69
1.
Disparition et résurrection de la rhétorique
. 69
2.
L'exemple du roman policier
. 71
3.
La morphologie des récits
. 76
3.1.
L'analyse de Vladimir
Propp
. 77
3.2.
L'exemple de la morphologie
du western romanesque
. 78
4.
Tradition orale et paralittératures
. 81
4.1.
Oralité de l'énonciation
. 82
4.2.
Une création collective
? . 84
4.3.
Le nom de l'auteur
. 85
4.4.
Une homologie formelle
. 87
Sommaire
6.
Porosité des frontières
. 89
1.
Littérature contre paralittératures
? . 89
1.1.
Comment la littérature se renouvelle
. 90
1.2.
Contre le cloisonnement
. 91
2.
Échanges entre littérature et paralittératures
. 93
2.1.
Les emprunts des paralittératures à la littérature
. 93
2.2.
Les emprunts de la littérature aux paralittératures
. 94
3.
Un exemple
:
la force productive de
Fantomas
. 99
3.1.
Les crimes de
Fantomas
. 100
3.2.
Jeu de doubles
. 102
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Littérature et paralittératures
. 106
3.4.
Fantomas
des surréalistes
. 107
3.5.
Cycle et recyclage
. 111
4.
Changement de statut des œuvres
. 114
4.1.
Le processus de reconnaissance
. 114
4.2.
De nouveaux clivages
? . 117
Conclusion
. 119
Bibliographie
. 123
Lil
Science-fiction,
fantasy,
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roman policier, d'espionnage, d'épouvant©,
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western romanesque, etc.
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»,
et en même temps de
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«
paralitté-
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».
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?
Qu'est-ce que leur approche nous révèle
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