Fotografische Zeichen: Uwe Johnsons Bildprogramm in den "Jahrestagen"
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Vandenhoeck & Ruprecht
2008
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| Schriftenreihe: | Johnson-Studien
9 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Volltext // Exemplar mit der Signatur: München, Bayerische Staatsbibliothek -- 2008.39680 Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 196 S. Ill. 232 mm x 155 mm |
| ISBN: | 9783525209486 |
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| adam_text | Dass
Uwe
Johnsons Roman
»Jahrestage - aus dem Leben der
Cesine
Cresspahl« mittels Fotografien erzählt wird, ¡st längst bekannt: Zum
Teil sind sie als zeitgeschichtliche Pressefotos im Archiv der New
York Times einzusehen, zum Teil sind es Fotos, die außerhalb der
Fiktion nie existiert haben. In diesem Buch geht es um die fiktiven
Fotografien, die programmatischer Teil der »Jahrestage« sind. Die
fotografischen Zeichen stellen immer wieder einen aufrüttelnden
Bezug her zu einer lebendig-klaren Realität und damit zu Cesines
Leben.
Inhalt
1. Begriffe fotografischen Schreibens -
Die Forschungslage im Überblick....................... 7
2. Bewegtes Deuten auf vorgestellte Familienbilder ............ 23
2.1 Exkurs: Ikonische und indexikalische Wahrnehmungs¬
und Erzählaspekte............................... 30
2.2 Das
setting
der Projektionsfläche - Literarische Reminiszenz
und Programmatik in »Parkbild« und »Meerbild« ........ 34
2.2.1 Die Bühne für die Lebenden und Toten........... 39
2.2.2 Vorgestellte Bilder - Existenz und Latenz......... 43
2.2.3 Voraussetzungen von Wirklichkeit -
Ikonisch und traumatisch..................... 45
2.2.4 Woraus die Welt der Jahrestage wächst -
Empathie
und Distanz....................... 48
3. Scharfer Rand von Gefahr und Unglück —
Die Entwicklung einer innersten Bildwelt.................. 55
3.1 Vom Ausentwickeln der Bilder - Rezenz und Latenz...... 64
3.2 Die Toten in den Türen........................... 68
3.3 Wiederholung und Ekel - und Verlangen .............. 77
3.4 Das Bild des Verlangens.......................... 78
6 Inhalt
4. Zum literarischen Motiv des »Blicks aus dem Fenster« —
Der fotografische Blick auf den Erzähler.................. 86
4.1 Das literarische Bildobjekt......................... 91
4.2 Der Objektbezug des Blicks........................ 100
4.3 Die Gewohnheit erster Durchblicke .................. 101
4.4 Maries Fensterschau - Evozierung vergangener
Erinnerungsräume............................... 107
5. »Dick bedeckter Tag aus Dunst« -
Gegenwärtiger Endpunkt einer zweifachen Erinnerung ........ 115
5.1 Lichtqualiät und Farblichkeit als Zeichen —
Der unbestimmte Blick........................... 116
5.2 Das Ungeheure des 20. Jahrhunderts.................. 129
5.3 Exkurs: Das Schreckliche in den Wänden -
Indexikalische Verweise bei Rilke ................... 132
5.4 Das Licht von »Damals« - Aufmerksamkeit
und Erkenntnisprozess............................ 139
6. Zur Zukunft des fotografischen Zeichens -
Erzählgegenwart und
Topografie
........................ 143
6. 1 Fotografie und die Wahrnehmung von
Lebenden und Toten............................. 143
6.2 Gesines Lebens- und Erzählgegenwart ................ 147
6.3. Das raumlose Bild der Erinnerung ................... 160
6.4 Das Bizeichen der Fotografie am Beispiel
des Namens »Cresspahl«.......................... 162
6.5 Die vermisste Drittheit............................ 168
6.6 Über das Ende der Aufzeichnungen —
Übergabe an Kliefoth ............................ 184
7. Fazit............................................ 187
Abkürzungen........................................ 194
Literaturverzeichnis................................... 194
Quellen.......................................... 194
Forschungsliteratur.................................. 195
|
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Dass
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»Jahrestage - aus dem Leben der
Cesine
Cresspahl« mittels Fotografien erzählt wird, ¡st längst bekannt: Zum
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York Times einzusehen, zum Teil sind es Fotos, die außerhalb der
Fiktion nie existiert haben. In diesem Buch geht es um die fiktiven
Fotografien, die programmatischer Teil der »Jahrestage« sind. Die
fotografischen Zeichen stellen immer wieder einen aufrüttelnden
Bezug her zu einer lebendig-klaren Realität und damit zu Cesines
Leben.
Inhalt
1. Begriffe fotografischen Schreibens -
Die Forschungslage im Überblick. 7
2. Bewegtes Deuten auf vorgestellte Familienbilder . 23
2.1 Exkurs: Ikonische und indexikalische Wahrnehmungs¬
und Erzählaspekte. 30
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setting
der Projektionsfläche - Literarische Reminiszenz
und Programmatik in »Parkbild« und »Meerbild« . 34
2.2.1 Die Bühne für die Lebenden und Toten. 39
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2.2.4 Woraus die Welt der Jahrestage wächst -
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und Distanz. 48
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Die Entwicklung einer innersten Bildwelt. 55
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3.2 Die Toten in den Türen. 68
3.3 Wiederholung und Ekel - und Verlangen . 77
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6 Inhalt
4. Zum literarischen Motiv des »Blicks aus dem Fenster« —
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4.2 Der Objektbezug des Blicks. 100
4.3 Die Gewohnheit erster Durchblicke . 101
4.4 Maries Fensterschau - Evozierung vergangener
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5. »Dick bedeckter Tag aus Dunst« -
Gegenwärtiger Endpunkt einer zweifachen Erinnerung . 115
5.1 Lichtqualiät und Farblichkeit als Zeichen —
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5.2 Das Ungeheure des 20. Jahrhunderts. 129
5.3 Exkurs: Das Schreckliche in den Wänden -
Indexikalische Verweise bei Rilke . 132
5.4 Das Licht von »Damals« - Aufmerksamkeit
und Erkenntnisprozess. 139
6. Zur Zukunft des fotografischen Zeichens -
Erzählgegenwart und
Topografie
. 143
6. 1 Fotografie und die Wahrnehmung von
Lebenden und Toten. 143
6.2 Gesines Lebens- und Erzählgegenwart . 147
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6.4 Das Bizeichen der Fotografie am Beispiel
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6.5 Die vermisste Drittheit. 168
6.6 Über das Ende der Aufzeichnungen —
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