Invention musicale et idéologies: 2 Mutations historiques et lectures critiques de la modernité
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|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Bourgeois
2007
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| Schriftenreihe: | Musique, musicologie
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Autor: Deliège, Célestin
Jahr: 2007
Sommaire
Rappel du sommaire du tome 1 (1986)........................ 9
Avant-propos ......................................... 13
Introduction.......................................... 21
Premiere partie
XXe SIECLE : LES GRANDES MUTATIONS DE L ECRITURE
1 - L Ecriture et ses mutations ............................ 39
Ailleurs et autrefois .................................. 39
De l ecriture polyphonique comme texte................... 39
xx siede ......................................... 45
Premier etat de mutation: Debussy....................... 45
Second etat de mutation: Pentree dans l univers atonal......... 46
De la complexite comme credo......................... 54
En arriere-plan, l ordinateur ........................... 57
Expressions recentes................................ 58
2 - Mutations et traces.................................. 61
Essai sur l expressivite ................................ 61
3 - Les annees postweberniennes........................... 87
Introduction ....................................... 87
/. Le temps des convergences............................ 91
L interpellation cagienne ............................. 96
//. Le temps de Vexpansion............................. 100
Invention musicale et ideologies
L interpellation levi-straussienne....................... 102
///. Le temps de l equivoque............................ 104
Conjecture et conclusions ............................. 109
4 - Les variables historiques du concept de recherche musicale..... 113
5 - La fin du romantisme ............................... 133
6 - En exil d un Jardin d Eden
Essai sur la relation entre 1 invention musicale et ses theories...... 149
I. Theorie et composition : de l union complementaire
ä la cohabitation fragile............................. 150
Instance des theories normatives ....................... 151
Instance des theories esthetiques ....................... 153
77. L automne de l arbre devie.......................... 155
III. Les voies de l exil................................ 158
L action theorique de Schoenberg ...................... 158
Le dur chemin du serialisme.......................... 159
IV. Serialisme et structuralisme. Accord et conflit de doctrines .... 161
L interpellation de Ruwet............................ 163
L interpellation de Levi-Strauss........................ 165
Quelle musique est experimentale ? ..................... 166
Perturbation des techniques d Observation................. 168
Concept et irrationalite.............................. 170
V. Perspectives .................................... 171
VI. Choix d une verite................................ 172
7 - La valeur de Pobjet musical au temps de l art institutionnalise
Quelques criteres ................................... 175
Le mythe, fondement de la valeur ........................ 175
Champpratique de l evaluation ......................... 177
Importance de la relation forme/contenu.................... 181
La relation forme/contenu ä l äge de l art institutionnalise ....... 184
Valeur et progres................................... 187
Valeur et analyse................................... 189
8 - Dans les dedales du «tour de force »
Essai sur la complexite ............................... 193
Deuxieme partie
MODERNITE, STYLE ET GOÜT
9 - Cesar Franck et le jugement de goüt..................... 205
10 - Le duel de l image et du concept
Essai sur la modernite musicale.......................... 219
Les seductions du prefixe post........................... 219
Lire l histoire de l art dans uneperspective hegelienne.......... 221
Sommaire 7
De l ozuvre vivante ä l ceuvre spirituelle : l evolution musicale
vers l artpour l art................................ 227
Un renforcement du concept: un echo de Wittgenstein.......... 230
Expulsion de l image : reduction phenomenologique et serialisme . . . 232
Le retour des prophetes............................... 235
Moderne /postmoderne en termes d oppositions .............. 237
Un pari createur ? .................................. 245
Quand Dieu a quitte la scene............................. 251
11 - Du serialisme ä l Informatique musicale.................. 255
Digressions sur un canevas de Hugues Dufourt ............... 255
12 - Creation musicale autonome et (non)evidence sociale......... 273
Un art autonome ................................... 277
Recul des valeurs symboliques .......................... 280
Le musee universel de la musique........................ 281
L insertion de la culture industrielle ...................... 284
13 - De la substance ä l apparence de Poeuvre musicale........... 297
Essai de stylistique.................................. 297
Motivation philosophique de la presente etude................ 298
La these de Cassirer................................. 299
Les diversions de la philosophie analytique.................. 299
Les prospections classiques ............................ 303
Theorie de l apparence applicable au style des ceuvres d art ...... 308
a) Selon Schiller.................................. 308
b) Selon Hegel................................... 309
Essai de synthese entre la theorie ontologique et la theorie
de l apparence................................... 311
a) L intention.................................... 311
b) Le goüt...................................... 316
c) Vocabulaire, syntaxe etrhetorique.................... 319
14 - La distance esthetique............................... 327
I. Contenu de verite et apparence........................ 329
II. Forme........................................ 338
///. Function...................................... 343
Conclusion........................................... 345
Bibliographie ......................................... 353
Index............................................... 371
Invention musicale et ideologies 1
Sommaire
Avertissement......................................... 11
Introduction.......................................... 15
Premiere partie
POUR UNE ESTHETIQUE SOCIOLOGIQUE
DE LA CREATION MUSICALE
1 - Premices methodologiques............................. 37
I. Le divorce ideologique de Vapres-guerre.................. 37
IL Esquisse d unprogramme de recherche................... 45
III. La methodologie de Francastel........................ 48
2 - Creation musicale et ideologies de l humanisme.............. 57
3 - Le domaine beethovenien ............................. 75
I. Relation au milieu socio-economique etpolitique............. 76
II. Relation au milieu culturel ........................... 80
///. Incidence des determinations exterieures
sur l Organisation structurale......................... 84
4 - Perception du temps musical........................... 87
10 Invention musicale et ideologies
Deuxieme partie
COMPORTEMENTS CREATEURS
1 - La conjonction Debussy-Baudelaire ...................... 105
Le Balcon......................................... 118
2 - Une conjonction Boulez-Mallarme ....................... 139
Le vierge, le vivace et le bei aujourd hui .................... 148
3 - Mahler/Schoenberg - Berg. Conjonction ou disjonction ....... 171
4 - Limites rationnelles d une esthetique de liberte.............. 189
A propos du Faust de Busoni ............................ 189
5 - Stravinsky, langage - Ideologie......................... 195
Troisieme partie
L INVENTION MUSICALE AUJOURD HUI
I
En marge de l evenement
1 - Style et grammaire: aspects mouvants d une connivence ....... 235
2 - Diabolus in musica... ? Charme de la perversion ou vertu
de l utopie........................................ 255
3 - Conditions de la production : le compositeur congedie ......... 273
II
Au coeur des ideologies
4 - Essai critique de Synthese ............................. 285
I. La musique contemporaine dans le Systeme des beaux-arts ...... 285
II. L apres- Webern .................................. 290
III. Le tumulte des etapes .............................. 297
IV. L azuvre ouverte.................................. 300
V. La spatialisation.................................. 307
VI. Renforcement du comportement exegetique et recul
de l experimentation............................... 308
VII. Incidence des crises economiques...................... 311
VIII. Une responsabilite sociale.......................... 313
5 - Theorie serielle et epistemologie......................... 315
6 - De l indetermination ä l improvisation .................... 327
I. Remarques sociologiques............................. 327
IL Les niveaux de l indetermination dans la musique europeenne
d aujourd hui.................................... 334
Sommaire tome I
III. L indetermination dans la musique americaine ............. 343
IV. L improvisation collective ........................... 354
Les strategies de l anamnese ........................... 369
Premiere Strategie : l academisme ........................ 370
Deuxieme Strategie: faire coexister les langages............... 374
Troisieme Strategie : VObservation ........................ 378
|
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Titel: Bd. 2. Invention musicale et idéologies. Mutations historiques et lectures critiques de la modernit
Autor: Deliège, Célestin
Jahr: 2007
Sommaire
Rappel du sommaire du tome 1 (1986). 9
Avant-propos . 13
Introduction. 21
Premiere partie
XXe SIECLE : LES GRANDES MUTATIONS DE L'ECRITURE
1 - L'Ecriture et ses mutations . 39
Ailleurs et autrefois . 39
De l'ecriture polyphonique comme texte. 39
xx" siede . 45
Premier etat de mutation: Debussy. 45
Second etat de mutation: Pentree dans l'univers atonal. 46
De la complexite comme credo. 54
En arriere-plan, l'ordinateur . 57
Expressions recentes. 58
2 - Mutations et traces. 61
Essai sur l'expressivite . 61
3 - Les annees postweberniennes. 87
Introduction . 87
/. Le temps des convergences. 91
L'interpellation cagienne . 96
//. Le temps de Vexpansion. 100
Invention musicale et ideologies
L'interpellation levi-straussienne. 102
///. Le temps de l'equivoque. 104
Conjecture et conclusions . 109
4 - Les variables historiques du concept de recherche musicale. 113
5 - La fin du romantisme . 133
6 - En exil d'un Jardin d'Eden
Essai sur la relation entre 1'invention musicale et ses theories. 149
I. Theorie et composition : de l'union complementaire
ä la cohabitation fragile. 150
Instance des theories normatives . 151
Instance des theories esthetiques . 153
77. L'automne de l'arbre devie. 155
III. Les voies de l'exil. 158
L'action theorique de Schoenberg . 158
Le dur chemin du serialisme. 159
IV. Serialisme et structuralisme. Accord et conflit de doctrines . 161
L'interpellation de Ruwet. 163
L'interpellation de Levi-Strauss. 165
Quelle musique est experimentale ? . 166
Perturbation des techniques d'Observation. 168
Concept et irrationalite. 170
V. Perspectives . 171
VI. Choix d'une verite. 172
7 - La valeur de Pobjet musical au temps de l'art institutionnalise
Quelques criteres . 175
Le mythe, fondement de la valeur . 175
Champpratique de l'evaluation . 177
Importance de la relation forme/contenu. 181
La relation forme/contenu ä l'äge de l'art institutionnalise . 184
Valeur et progres. 187
Valeur et analyse. 189
8 - Dans les dedales du «tour de force »
Essai sur la complexite . 193
Deuxieme partie
MODERNITE, STYLE ET GOÜT
9 - Cesar Franck et le jugement de goüt. 205
10 - Le duel de l'image et du concept
Essai sur la modernite musicale. 219
Les seductions du prefixe post. 219
Lire l'histoire de l'art dans uneperspective hegelienne. 221
Sommaire 7
De l'ozuvre vivante ä l'ceuvre spirituelle : l'evolution musicale
vers l'artpour l'art. 227
Un renforcement du concept: un echo de Wittgenstein. 230
Expulsion de l'image : reduction phenomenologique et serialisme . . . 232
Le retour des prophetes. 235
Moderne /postmoderne en termes d'oppositions . 237
Un pari createur ? . 245
Quand Dieu a quitte la scene. 251
11 - Du serialisme ä l'Informatique musicale. 255
Digressions sur un canevas de Hugues Dufourt . 255
12 - Creation musicale autonome et (non)evidence sociale. 273
Un art autonome . 277
Recul des valeurs symboliques . 280
Le musee universel de la musique. 281
L'insertion de la culture industrielle . 284
13 - De la substance ä l'apparence de Poeuvre musicale. 297
Essai de stylistique. 297
Motivation philosophique de la presente etude. 298
La these de Cassirer. 299
Les diversions de la philosophie analytique. 299
Les prospections classiques . 303
Theorie de l'apparence applicable au style des ceuvres d'art . 308
a) Selon Schiller. 308
b) Selon Hegel. 309
Essai de synthese entre la theorie ontologique et la theorie
de l 'apparence. 311
a) L'intention. 311
b) Le goüt. 316
c) Vocabulaire, syntaxe etrhetorique. 319
14 - La distance esthetique. 327
I. Contenu de verite et apparence. 329
II. Forme. 338
///. Function. 343
Conclusion. 345
Bibliographie . 353
Index. 371
Invention musicale et ideologies 1
Sommaire
Avertissement. 11
Introduction. 15
Premiere partie
POUR UNE ESTHETIQUE SOCIOLOGIQUE
DE LA CREATION MUSICALE
1 - Premices methodologiques. 37
I. Le divorce ideologique de Vapres-guerre. 37
IL Esquisse d'unprogramme de recherche. 45
III. La methodologie de Francastel. 48
2 - Creation musicale et ideologies de l'humanisme. 57
3 - Le domaine beethovenien . 75
I. Relation au milieu socio-economique etpolitique. 76
II. Relation au milieu culturel . 80
///. Incidence des determinations exterieures
sur l 'Organisation structurale. 84
4 - Perception du temps musical. 87
10 Invention musicale et ideologies
Deuxieme partie
COMPORTEMENTS CREATEURS
1 - La conjonction Debussy-Baudelaire . 105
Le Balcon. 118
2 - Une conjonction Boulez-Mallarme . 139
Le vierge, le vivace et le bei aujourd'hui . 148
3 - Mahler/Schoenberg - Berg. Conjonction ou disjonction . 171
4 - Limites rationnelles d'une esthetique de liberte. 189
A propos du Faust de Busoni . 189
5 - Stravinsky, langage - Ideologie. 195
Troisieme partie
L'INVENTION MUSICALE AUJOURD'HUI
I
En marge de l'evenement
1 - Style et grammaire: aspects mouvants d'une connivence . 235
2 - Diabolus in musica. ? Charme de la perversion ou vertu
de l'utopie. 255
3 - Conditions de la production : le compositeur congedie . 273
II
Au coeur des ideologies
4 - Essai critique de Synthese . 285
I. La musique contemporaine dans le Systeme des beaux-arts . 285
II. L 'apres- Webern . 290
III. Le tumulte des etapes . 297
IV. L 'azuvre ouverte. 300
V. La spatialisation. 307
VI. Renforcement du comportement exegetique et recul
de l'experimentation. 308
VII. Incidence des crises economiques. 311
VIII. Une responsabilite sociale. 313
5 - Theorie serielle et epistemologie. 315
6 - De l'indetermination ä l'improvisation . 327
I. Remarques sociologiques. 327
IL Les niveaux de l'indetermination dans la musique europeenne
d 'aujourd'hui. 334
Sommaire tome I
III. L 'indetermination dans la musique americaine . 343
IV. L'improvisation collective . 354
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