Le concept et le lieu: figures de la relation entre art et philosophie
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Éd. du Cerf
2008
|
| Schriftenreihe: | La nuit surveillée
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Includes bibliographical references and index. |
| Beschreibung: | 377 S. |
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| adam_text | TABLE DES MATIERES INTRODUCTION 7 PREMIERE PARTIE LA MISE EN RELATION
COMME TOPOLOGIE CHAPITRE PREMIER. LES MISES EN RELATIONS ILLUSOIRES : DE
LA SYNTHESE DIALECTIQUE AUX RESSEMBLANCES DE FAMILLE» 25 LA RESORPTION
DES DEUX TERMES EN UN TROISIEME 26 LES RESSEMBLANCES DE FAMILLE» OU LA
PENSEE PAR ANALOGIE 32 SPATIALISER LA PENSEE DE LA RELATION? LA
TENTATIVE DE GOODMAN 38 CHAPITRE 11.LA MISE EN RELATION A PARTIR DES
CONCEPTS DE LA TOPOLOGIE: LA TENTATIVE DE MERLEAU-PONTY 47 SIGNIFICATION
DES CONCEPTS DE LA TOPOLOGIE 49 FONCTIONS DES NOTIONS TOPOLOGIQUES 49
CONTENU DES NOTIONS TOPOLOGIQUES 52 L EMPIETEMENT 52 LE PLI 53 LA
REVERSIBILITE 56 LE CHIASMA» 59 STATUT DES NOTIONS DE TOPOLOGIE 60
L IMPOSSIBLE MATHEMATISATION 60 LA LITTERATURE IMPOSSIBLE 62 LA
PSYCHOLOGIE IMPOSSIBLE 67 L EQUIVOQUE DE LA DESCRIPTION PHENOMENOLOGIQUE
69 L AUTOCONTRADICTION 69 374 LE CONCEPT ET LE LIED L ULTIME PARADOXE:
LA SPATIALISATION COMME MODE DE TEMPORALISATION 70 ART ET PHILOSOPHIE
APRES MERLEAU-PONTY 74 DEUXIEME PARTIE EXPERIMENTATIONS CHAPITRE
PREMIER. FIGURE ET DEFIGURATION : LA PROBLEMATIQUE DU SUBLIME 83 FIGURE,
CONTRE-FIGURE» ET VAGUE FIGURE» 83 LES PROCEDES DU FLOU EN PEINTURE 87
L ILLIMITATION DE LA LIMITE CHEZ FRA ANGELICO 88 L INFINITISATION CHEZ
MONET 91 LES VAGUES FIGURES» CHEZ KANDINSKY 93 LES PROMESSES DU FLOU
COMME PROMESSES DU PASSAGE DU BEAU AU SUBLIME 95 L ILLIMITATION DE LA
LIMITE COMME MODE POSSIBLE DE SAVOIR 97 ACCEDER A LA VERITE D AUTRUI 97
L INFINITISATION CONCEPTUELLE ET ARTISTIQUE 102 RESULTATS 103 CHAPITRE
H. LA LIAISON COMME REMISE EN CAUSE DE LA REPRESENTATION: LA COMPOSITION
CHEZ KANDINSKY ET LA NOTION DE SYSTEME EN PHILOSOPHIE 109 COSMOS ET
CHAOS 109 LA COMPOSITION CHEZ KANDINSKY 111 IMPORTANCE DE LA NOTION DE
COMPOSITION 111 LA LIAISON COMME SYNTHESE DES TENSIONS 115
CARACTERISTIQUES DE LA LIAISON 117 LE SYSTEME DANS L IDEALISME ALLEMAND
121 RESULTATS 131 CHAPITRE III. LE NAIN GEANT OU I OXYMORE COMME FIGURE
RADICALE DE L IDENTITE 139 CONTRADICTION ET OPPOSITION 139 LA NATURE DE
L INDECIDABLE ET DE LA CONTRADICTION ABSOLUE EN LOGIQUE 142 LA
SIGNIFICATION DU NAIN GEANT 147 TABLE DES MATIERES 375 LA FONETION DE LA
CONTRADICTION.ABSOLUE 152 RESULTATS 156 CHAPITRE IV. LA QUESTION DU
LIEU DE L REUVRE» COMME DESTRUCTION DE 1 ART OU AFFIRMATION DE
1 UNIVERSEL? 163 QUESTIONS DE LIEU 163 LA FONETION ET LE LIEU 163
L ENVIRONNEMENT ET LE LIEU 165 LA FIGURE ET LE LIEU 166 L ESPACE ET LE
LIEU 167 LE CONTEXTE ET LE LIEU 169 LA NOTIONDE LIEU» INDUIT-ELLE UNE
REMISE EN CAUSE DE 1A NOTION D REUVRE D ART? 171 TOPOS» CHEZ ARISTOTE:
DETERMINATIONS NEGATIVES 171 DEFMITION POSITIVE: LE LIEU COMME LIMITE
174 LA QUESTION OLL? », SANS ASSIGNATION A CONTINGENCE 177 LE LIEU DE
L REUVRE COMME L REUVRE ELLE-MEME, L EXEMPLE DE GIACOMETTI 180 LA
SCULPTURE LA JAMBE» 180 L INTERPRETATION A PARTIE DE LA BIOGRAPHIE 182
L INTERPRETATION A PARTIE DE LA TOTALITE DE 1 REUVRE 184
L INTERPRETATION A PARTIR DU CONTEXTE PHI10SOPHIQUE 185 L REUVRE EST LE
LIEU 188 LE LIEU COMME INSTITUTION DE 1 UNIVERSEL 192 RESULTATS 193
CHAPITRE V. APPEL PHILOSOPHIQUE ET ADRESSE ARTISTIQUE : HISTOIRE D UN
RENDEZ-VOUS MANQUE 203 LES CONDITIONS D EMERGENCE DU CONCEPT D APPEL EN
CONTEXTE PHILOSOPHIQUE 205 L UNANIME REMISE EN CAUSE DU CONCEPT DE
REPRESENTATION» 205 LA REMISE EN CAUSE AU SEIN DU PARADIGME CONTINENTAL
206 LA REMISE EN CAUSE AU SEIN DU PARADIGME ANGLO-SAXON 208 L INDENIABLE
CONVERGENCE: DE LA RELATION SUJET-OBJET A LA RELATION SUJET-SUJET 209
LES CARACTERISTIQUES DE LA NOTION D APPEL EN CONTEXTE PHENOMENOLOGIQUE .
212 L APPEL COMME DEVENIR OBJET DU SUJET 213 L APPE1 COMME AGRESSION 214
376 LE CONCEPT ET LE LIED PASSIVITE ET DEPOSSESSION 219 L IMPOSSIBLE
APPLICATION AU DOMAINE ARTISTIQUE 223 LA VOCATION DE SAINT MATTHIEU»
PAR LE CARAVAGE 226 OE LA RELATION ONTOLOGIQUE, ETHIQUE ET ARTISTIQUE
231 LA COLORATION PRAGMATIQUE DU CONCEPT D ADRESSE 233 RESULTATS 236
CHAPITRE VI. CONNAISSANCE DE I OBJET, RECONNAISSANCE DE L CEUVRE,
SAVOIR DES DEUX 239 LES MIRAGES DE LA RECONNAISSANCE COMME
IDENTIFICATION... 242 LA RECONNAISSANCE COMME IDENTIFICATION D UNE
REFERENCE 242 LA RECONNAISSANCE COMME IDENTIFICATION D UNE ESSENCE 242
LA RECONNAISSANCE COMME IDENTIFICATION D UN CONTEXTE 245 LE CONCEPT D
ANERKENNUNG» FACE AUX LIMITES DE LA PURE CONNAISSANCE D OBJET 249
RECONNAISSANCE ET CEUVRE D ART 256 RESULTATS 260 TROISIEME PARTIE
REFLEXIONS LIMINAIRE 267 CHAPITRE PREMIER. AUTOREFERENCE ET FIN DE L
ART CHEZ ARTHUR OANTO 269 OE LA PHILOSOPHIE ANALYTIQUE A HEGEL; D ANDY
WARHOL A LA FIN DE I ART 271 CONTE STATION DU LIEN ENTRE FIN DE L ART ET
AUTOREFERENCE 276 POUR UNE AUTRE INTERPRETATION DES BOTTES BRILLO» D
ANDY WARHOL : REPETITION, PARODIE ET TROMPE-I CEIL 276 POUR UNE AUTRE
DEFINITION DE L AUTOREFERENCE 281 RESULTATS 284 CHAPITRE 11.LE SIGNE ET
L IMAGE : LOUIS MARIN ET LA CRITIQUE DE LA REPRESENTATION 291 CRITIQUE
DE LA REPRESENTATION 292 LE CONCEPT FEDERATEUR DE L CEUVRE DE MARIN 292
LES DIFFERENTS SENS DU TERME 296 TABLE DES MATIERES 377 LA REPRISE DES
DIFFERENTES DIMENSIONS DE LA REPRESENTATION PAR MARIN: ARTICULATION OU
JUXTAPOSITION? 300 LA REFLEXIVITE IRREPRESENTABLE COMME CONDITION
INTRINSEQUE DE LA DEFINITION DE LA REPRESENTATION 306 LA SPEEIFICITE DE
LA CRITIQUE MARINIENNE DE LA REPRESENTATION 309 INTEGRATION SANS RUPTURE
309 CONSEQUENCES POSSIBLES DE LA PENSEE DE MARIN 312 DEUX CONSEQUENCES
PHILOSOPHIQUES 312 REPENSER L HISTOIRE DE LA PEINTURE 319 RESULTATS 320
CHAPITRE M. L IRNPOSSIBLE LITTERALITE: LEVINAS ET TURRELL.... 323 LE
PROBLEME» LEVINAS 323 LE REJET DE L ART PAR LEVINAS ET SA THEORIE DE
LA SIGNIFICATION 324 UNE ECRITURE HYPERBOLIQUE, SYNCOPEE, LITANIQUE,
NOMINALE ET MUSICALE 328 L HYPERBOLE 328 LA SYNCOPE 329 LA REPETITION
331 UNE ECRITURE NOMINALE 331 UNE ECRITURE MUSICALE 332 LA PHILOSOPHIE
PROBLEMATIQUE 334 LA QUESTION DE L ARGUMENTATION ET DE LA CRITIQUE 334
LE COMMENTAIRE IMPOSSIBLE 336 AUTOREFERENCE ARTISTIQUE ET PHILOSOPHIQUE
338 L UNIVERSALIRE PROBLEMATIQUE 340 L OPPOSITION DE LEVINAS CL MARIN
347 TURRELL ET LA LUMIERE 348 LES TROIS PRINCIPALES DIMENSIONS DE L
REUVRE DE TURRELL 348 CHERRY» ET L ILLIMITATION DES LIMITES 352
RESULTATS 356 CONCLUSION 357 INDEX DES NOMS PROPRES 367
|
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TABLE DES MATIERES INTRODUCTION 7 PREMIERE PARTIE LA MISE EN RELATION
COMME TOPOLOGIE CHAPITRE PREMIER. LES MISES EN RELATIONS ILLUSOIRES : DE
LA SYNTHESE DIALECTIQUE AUX RESSEMBLANCES DE FAMILLE» 25 LA RESORPTION
DES DEUX TERMES EN UN TROISIEME 26 LES RESSEMBLANCES DE FAMILLE» OU LA
PENSEE PAR ANALOGIE 32 SPATIALISER LA PENSEE DE LA RELATION? LA
TENTATIVE DE GOODMAN 38 CHAPITRE 11.LA MISE EN RELATION A PARTIR DES
CONCEPTS DE LA TOPOLOGIE: LA TENTATIVE DE MERLEAU-PONTY 47 SIGNIFICATION
DES CONCEPTS DE LA TOPOLOGIE 49 FONCTIONS DES NOTIONS TOPOLOGIQUES 49
CONTENU DES NOTIONS TOPOLOGIQUES 52 L' EMPIETEMENT 52 LE PLI 53 LA
REVERSIBILITE 56 LE CHIASMA» 59 STATUT DES NOTIONS DE TOPOLOGIE 60
L'IMPOSSIBLE MATHEMATISATION 60 LA LITTERATURE IMPOSSIBLE 62 LA
PSYCHOLOGIE IMPOSSIBLE 67 L'EQUIVOQUE DE LA DESCRIPTION PHENOMENOLOGIQUE
69 L' AUTOCONTRADICTION 69 374 LE CONCEPT ET LE LIED L'ULTIME PARADOXE:
LA SPATIALISATION COMME MODE DE TEMPORALISATION 70 ART ET PHILOSOPHIE
APRES MERLEAU-PONTY 74 DEUXIEME PARTIE EXPERIMENTATIONS CHAPITRE
PREMIER. FIGURE ET DEFIGURATION : LA PROBLEMATIQUE DU SUBLIME 83 FIGURE,
CONTRE-FIGURE» ET VAGUE FIGURE» 83 LES PROCEDES DU FLOU EN PEINTURE 87
L'ILLIMITATION DE LA LIMITE CHEZ FRA ANGELICO 88 L'INFINITISATION CHEZ
MONET 91 LES VAGUES FIGURES» CHEZ KANDINSKY 93 LES PROMESSES DU FLOU
COMME PROMESSES DU PASSAGE DU BEAU AU SUBLIME 95 L'ILLIMITATION DE LA
LIMITE COMME MODE POSSIBLE DE SAVOIR 97 ACCEDER A LA VERITE D' AUTRUI 97
L'INFINITISATION CONCEPTUELLE ET ARTISTIQUE 102 RESULTATS 103 CHAPITRE
H. LA LIAISON COMME REMISE EN CAUSE DE LA REPRESENTATION: LA COMPOSITION
CHEZ KANDINSKY ET LA NOTION DE SYSTEME EN PHILOSOPHIE 109 COSMOS ET
CHAOS 109 LA COMPOSITION CHEZ KANDINSKY 111 IMPORTANCE DE LA NOTION DE
COMPOSITION 111 LA LIAISON COMME SYNTHESE DES TENSIONS 115
CARACTERISTIQUES DE LA LIAISON 117 LE SYSTEME DANS L'IDEALISME ALLEMAND
121 RESULTATS 131 CHAPITRE III. LE NAIN GEANT OU I' OXYMORE COMME FIGURE
RADICALE DE L'IDENTITE 139 CONTRADICTION ET OPPOSITION 139 LA NATURE DE
L'INDECIDABLE ET DE LA CONTRADICTION ABSOLUE EN LOGIQUE 142 LA
SIGNIFICATION DU NAIN GEANT 147 TABLE DES MATIERES 375 LA FONETION DE LA
CONTRADICTION.ABSOLUE 152 RESULTATS 156 CHAPITRE IV. LA QUESTION DU
LIEU DE L' REUVRE» COMME DESTRUCTION DE 1'ART OU AFFIRMATION DE
1'UNIVERSEL? 163 QUESTIONS DE LIEU 163 LA FONETION ET LE LIEU 163
L'ENVIRONNEMENT ET LE LIEU 165 LA FIGURE ET LE LIEU 166 L'ESPACE ET LE
LIEU 167 LE CONTEXTE ET LE LIEU 169 LA NOTIONDE LIEU» INDUIT-ELLE UNE
REMISE EN CAUSE DE 1A NOTION D'REUVRE D'ART? 171 TOPOS» CHEZ ARISTOTE:
DETERMINATIONS NEGATIVES 171 DEFMITION POSITIVE: LE LIEU COMME LIMITE
174 LA QUESTION OLL? », SANS ASSIGNATION A CONTINGENCE 177 LE LIEU DE
L' REUVRE COMME L' REUVRE ELLE-MEME, L' EXEMPLE DE GIACOMETTI 180 LA
SCULPTURE LA JAMBE» 180 L'INTERPRETATION A PARTIE DE LA BIOGRAPHIE 182
L'INTERPRETATION A PARTIE DE LA TOTALITE DE 1'REUVRE 184
L'INTERPRETATION A PARTIR DU CONTEXTE PHI10SOPHIQUE 185 L'REUVRE EST LE
LIEU 188 LE LIEU COMME INSTITUTION DE 1'UNIVERSEL 192 RESULTATS 193
CHAPITRE V. APPEL PHILOSOPHIQUE ET ADRESSE ARTISTIQUE : HISTOIRE D'UN
RENDEZ-VOUS MANQUE 203 LES CONDITIONS D'EMERGENCE DU CONCEPT D'APPEL EN
CONTEXTE PHILOSOPHIQUE 205 L' UNANIME REMISE EN CAUSE DU CONCEPT DE
REPRESENTATION» 205 LA REMISE EN CAUSE AU SEIN DU PARADIGME CONTINENTAL
206 LA REMISE EN CAUSE AU SEIN DU PARADIGME ANGLO-SAXON 208 L'INDENIABLE
CONVERGENCE: DE LA RELATION SUJET-OBJET A LA RELATION SUJET-SUJET 209
LES CARACTERISTIQUES DE LA NOTION D'APPEL EN CONTEXTE PHENOMENOLOGIQUE .
212 L'APPEL COMME DEVENIR OBJET DU SUJET 213 L'APPE1 COMME AGRESSION 214
376 LE CONCEPT ET LE LIED PASSIVITE ET DEPOSSESSION 219 L'IMPOSSIBLE
APPLICATION AU DOMAINE ARTISTIQUE 223 LA VOCATION DE SAINT MATTHIEU»
PAR LE CARAVAGE 226 OE LA RELATION ONTOLOGIQUE, ETHIQUE ET ARTISTIQUE
231 LA COLORATION PRAGMATIQUE DU CONCEPT D'ADRESSE 233 RESULTATS 236
CHAPITRE VI. CONNAISSANCE DE I' OBJET, RECONNAISSANCE DE L' CEUVRE,
SAVOIR DES DEUX 239 LES MIRAGES DE LA RECONNAISSANCE COMME
IDENTIFICATION. 242 LA RECONNAISSANCE COMME IDENTIFICATION D'UNE
REFERENCE 242 LA RECONNAISSANCE COMME IDENTIFICATION D'UNE ESSENCE 242
LA RECONNAISSANCE COMME IDENTIFICATION D'UN CONTEXTE 245 LE CONCEPT D'
ANERKENNUNG» FACE AUX LIMITES DE LA PURE CONNAISSANCE D' OBJET 249
RECONNAISSANCE ET CEUVRE D' ART 256 RESULTATS 260 TROISIEME PARTIE
REFLEXIONS LIMINAIRE 267 CHAPITRE PREMIER. AUTOREFERENCE ET FIN DE L'
ART CHEZ ARTHUR OANTO 269 OE LA PHILOSOPHIE ANALYTIQUE A HEGEL; D' ANDY
WARHOL A LA FIN DE I'ART 271 CONTE STATION DU LIEN ENTRE FIN DE L'ART ET
AUTOREFERENCE 276 POUR UNE AUTRE INTERPRETATION DES BOTTES BRILLO» D'
ANDY WARHOL : REPETITION, PARODIE ET TROMPE-I'CEIL 276 POUR UNE AUTRE
DEFINITION DE L'AUTOREFERENCE 281 RESULTATS 284 CHAPITRE 11.LE SIGNE ET
L'IMAGE : LOUIS MARIN ET LA CRITIQUE DE LA REPRESENTATION 291 CRITIQUE
DE LA REPRESENTATION 292 LE CONCEPT FEDERATEUR DE L' CEUVRE DE MARIN 292
LES DIFFERENTS SENS DU TERME 296 TABLE DES MATIERES 377 LA REPRISE DES
DIFFERENTES DIMENSIONS DE LA REPRESENTATION PAR MARIN: ARTICULATION OU
JUXTAPOSITION? 300 LA REFLEXIVITE IRREPRESENTABLE COMME CONDITION
INTRINSEQUE DE LA DEFINITION DE LA REPRESENTATION 306 LA SPEEIFICITE DE
LA CRITIQUE MARINIENNE DE LA REPRESENTATION 309 INTEGRATION SANS RUPTURE
309 CONSEQUENCES POSSIBLES DE LA PENSEE DE MARIN 312 DEUX CONSEQUENCES
PHILOSOPHIQUES 312 REPENSER L'HISTOIRE DE LA PEINTURE 319 RESULTATS 320
CHAPITRE M. L'IRNPOSSIBLE LITTERALITE: LEVINAS ET TURRELL. 323 LE
PROBLEME» LEVINAS 323 LE REJET DE L' ART PAR LEVINAS ET SA THEORIE DE
LA SIGNIFICATION 324 UNE ECRITURE HYPERBOLIQUE, SYNCOPEE, LITANIQUE,
NOMINALE ET MUSICALE 328 L' HYPERBOLE 328 LA SYNCOPE 329 LA REPETITION
331 UNE ECRITURE NOMINALE 331 UNE ECRITURE MUSICALE 332 LA PHILOSOPHIE
PROBLEMATIQUE 334 LA QUESTION DE L'ARGUMENTATION ET DE LA CRITIQUE 334
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338 L'UNIVERSALIRE PROBLEMATIQUE 340 L' OPPOSITION DE LEVINAS CL MARIN
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REUVRE DE TURRELL 348 CHERRY» ET L'ILLIMITATION DES LIMITES 352
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