Das Bild des Künstlers: Fotoporträts von Picasso, Giacometti und Le Corbusier
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DANK
1. EINLEITUNG 8
1.1. Am Anfang steht das Bild 8
1.2. «Die Drei» 16
2. FORSCHUNGSLAGE 19
3.
3.1.
TYPOGENESE
Überlieferung der Künstler-Topoi
42
in Wort und Bild
42
3.2.
Typen
52
3.2.1.
Der Biografiewürdige
52
3.2.2.
Der Porträtwürdige
55
3.2.3.
Priester
59
3.2.4.
Seher
62
3.2.4.1.
Sehen bei Giacometti
65
3.2.4.2.
Sehen über Lernen
67
3.2.5.
Autodidakt
68
3.2.5.1.
Zufall
73
3.2.6.
Magier
75
3.2.7.
Alter
Deus
und
Divino Artista
83
3.2.8.
Demiurg
88
3.2.9.
Medium und Massgeber
90
3.2.10.
Uomo
Universale
92
3.2.11.
Moralisches Vorbild
94
3.2.12.
Vom Handwerker zum Theoretiker
und Wissenschaftler
96
3.2.13.
Ingenieur und Baukünstler
99
3.2.14.
Besessener, Verrückter
und Aussenseiter
102
3.2.15.
Workaholic,
Faulenzer
und Melancholiker
105
3.2.16.
Scheiterndes Opfer, leidender
Märtyrer und verkanntes Genie
107
3.2.17.
Exzentriker im Blickpunkt
der Öffentlichkeit
110
3.2.18.
Star
112
4.
BILDLICHE KONVENTIONEN,
MOTIVE UND THEMEN
115
4.1.
Statisch oder bewegt
120
4.2
Stehend, sitzend, kniend, liegend
122
4.3.
Knie-, Brust- und Kopfporträt
125
4.4.
Bildniszyklen
127
4.5.
Profile
128
4.6.
Umriss und Schatten
130
4.7.
Signatur
133
4.8.
Gestik, Mimik, Habitus
139
4.9.
Melancholie-Haltung
145
4.10.
Kleidung, Geld und Auftreten
146
4.11.
Kopfschmuck
153
4.12.
Maske und Verkleidung
156
4.12.1.
Im Narrenkostüm
158
4.13.
Motive
162
4.13.1.
Individuelles und Bezeichnendes
163
4.13.2.
Hand
166
4.13.3.
Augen
168
4.13.4.
Spezielle Motive
172
4.13.4.1.
Schiff
172
4.13.4.2.
Musikinstrumente
175
4.13.4.3.
Fenster
175
4.13.4.4.
Ofen
176
4.13.4.5.
Spiegel, Selbstbildnis, Fotoporträt
180
4.13.4.6.
Totenkopf
182
4.14.
Einzel-, Doppel- und Gruppenbildnis
184
4.14.1.
Gruppenporträt
186
4.14.2.
Künstler und Mäzen
188
4.14.3.
Der Künstler und sein Kreis
189
4.14.3.1.
Schriftsteller
192
4.14.3.2.
Fotografen
193
4.14.3.3.
Gegenseitiger Nutzen
198
4.14.4.
Ehe- und Familienbildnis
201
4.14.5.
Maler und Modell
206
4.14.5.1.
Liebesleben
210
4.14.5.2.
Der Künstler als Sinnenmensch
212
4.15.
Atelierbild
215
4.16.
Wohnhäuser, Paläste, Villen,
Landsitze und Hütten
221
4.17.
Selbst entworfene Häuser
226
4.18.
Orte
229
4.19.
In der Natur
231
4.20.
Geschöpfe des Künstlers
236
4.20.1.
Personen
236
4.20.2.
Tiere
246
4.21.
Werk gleich Künstler
254
4.22.
Biografie
im Werk
254
4.22.1.
Nichts wirklich Privates
259
4.23.
Kindheit
260
4.23.1.
4.24.
4.25.
Auf der Couch
Alter
Tod
263
266
268
5. MULTIFUNKTIONALITÄT 271
5.1. Kunst und Kommerz 271
5.1.1. Gesetz von Angebot und Nachfrage 272
5.1.2. Vom Bild zum Brand 280
5.1.3. Picasso als Label 285
5.1.4. Picassos Paloma - Palomas Picasso 292
5.2. Vieldeutigkeit 296
5.3. Fotografie als Zitat 299
5.4. Der dokumentarische Künstlerfilm 303
5.4.1. Picasso 304
5.4.2. Giacometti 309
5.4.3. LeCorbusier 313
5.5. Fotografie als Werkzeug 315
5.6. Orientierungshilfen 321
5.6.1. Gewohntes als Geburtshelfer
von Neuem 321
5.6.2. Legitimierungstechniken 324
5.6.3. Lust gegen
Stress
326
5.6.4.
Fotoromanzo
331
5.6.5. Redundanz 335
5.6.6. Fotoporträt und Massenkultur 337
5.6.7. Macht der Bilder 340
5.7. Projektionen 343
5.7.1. Künstler-Typus - Archetypus 343
5.7.2. Kultbilder 344
5.7.3. Starbilder 346
5.7.4. Potential 349
5.8.
Lessons Learnt
351
BIOGRAFIEN
Pablo Picasso
Alberto Giacometti
Le Corbusier
352
352
356
360
LITERATUR
Bildnis, Porträt und Künstlerporträt
Literatur
364
364
369
|
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INHALT
DANK
1. EINLEITUNG 8
1.1. Am Anfang steht das Bild 8
1.2. «Die Drei» 16
2. FORSCHUNGSLAGE 19
3.
3.1.
TYPOGENESE
Überlieferung der Künstler-Topoi
42
in Wort und Bild
42
3.2.
Typen
52
3.2.1.
Der Biografiewürdige
52
3.2.2.
Der Porträtwürdige
55
3.2.3.
Priester
59
3.2.4.
Seher
62
3.2.4.1.
Sehen bei Giacometti
65
3.2.4.2.
Sehen über Lernen
67
3.2.5.
Autodidakt
68
3.2.5.1.
Zufall
73
3.2.6.
Magier
75
3.2.7.
Alter
Deus
und
Divino Artista
83
3.2.8.
Demiurg
88
3.2.9.
Medium und Massgeber
90
3.2.10.
Uomo
Universale
92
3.2.11.
Moralisches Vorbild
94
3.2.12.
Vom Handwerker zum Theoretiker
und Wissenschaftler
96
3.2.13.
Ingenieur und Baukünstler
99
3.2.14.
Besessener, Verrückter
und Aussenseiter
102
3.2.15.
Workaholic,
Faulenzer
und Melancholiker
105
3.2.16.
Scheiterndes Opfer, leidender
Märtyrer und verkanntes Genie
107
3.2.17.
Exzentriker im Blickpunkt
der Öffentlichkeit
110
3.2.18.
Star
112
4.
BILDLICHE KONVENTIONEN,
MOTIVE UND THEMEN
115
4.1.
Statisch oder bewegt
120
4.2
Stehend, sitzend, kniend, liegend
122
4.3.
Knie-, Brust- und Kopfporträt
125
4.4.
Bildniszyklen
127
4.5.
Profile
128
4.6.
Umriss und Schatten
130
4.7.
Signatur
133
4.8.
Gestik, Mimik, Habitus
139
4.9.
Melancholie-Haltung
145
4.10.
Kleidung, Geld und Auftreten
146
4.11.
Kopfschmuck
153
4.12.
Maske und Verkleidung
156
4.12.1.
Im Narrenkostüm
158
4.13.
Motive
162
4.13.1.
Individuelles und Bezeichnendes
163
4.13.2.
Hand
166
4.13.3.
Augen
168
4.13.4.
Spezielle Motive
172
4.13.4.1.
Schiff
172
4.13.4.2.
Musikinstrumente
175
4.13.4.3.
Fenster
175
4.13.4.4.
Ofen
176
4.13.4.5.
Spiegel, Selbstbildnis, Fotoporträt
180
4.13.4.6.
Totenkopf
182
4.14.
Einzel-, Doppel- und Gruppenbildnis
184
4.14.1.
Gruppenporträt
186
4.14.2.
Künstler und Mäzen
188
4.14.3.
Der Künstler und sein Kreis
189
4.14.3.1.
Schriftsteller
192
4.14.3.2.
Fotografen
193
4.14.3.3.
Gegenseitiger Nutzen
198
4.14.4.
Ehe- und Familienbildnis
201
4.14.5.
Maler und Modell
206
4.14.5.1.
Liebesleben
210
4.14.5.2.
Der Künstler als Sinnenmensch
212
4.15.
Atelierbild
215
4.16.
Wohnhäuser, Paläste, Villen,
Landsitze und Hütten
221
4.17.
Selbst entworfene Häuser
226
4.18.
Orte
229
4.19.
In der Natur
231
4.20.
Geschöpfe des Künstlers
236
4.20.1.
Personen
236
4.20.2.
Tiere
246
4.21.
Werk gleich Künstler
254
4.22.
Biografie
im Werk
254
4.22.1.
Nichts wirklich Privates
259
4.23.
Kindheit
260
4.23.1.
4.24.
4.25.
Auf der Couch
Alter
Tod
263
266
268
5. MULTIFUNKTIONALITÄT 271
5.1. Kunst und Kommerz 271
5.1.1. Gesetz von Angebot und Nachfrage 272
5.1.2. Vom Bild zum Brand 280
5.1.3. Picasso als Label 285
5.1.4. Picassos Paloma - Palomas Picasso 292
5.2. Vieldeutigkeit 296
5.3. Fotografie als Zitat 299
5.4. Der dokumentarische Künstlerfilm 303
5.4.1. Picasso 304
5.4.2. Giacometti 309
5.4.3. LeCorbusier 313
5.5. Fotografie als Werkzeug 315
5.6. Orientierungshilfen 321
5.6.1. Gewohntes als Geburtshelfer
von Neuem 321
5.6.2. Legitimierungstechniken 324
5.6.3. Lust gegen
Stress
326
5.6.4.
Fotoromanzo
331
5.6.5. Redundanz 335
5.6.6. Fotoporträt und Massenkultur 337
5.6.7. Macht der Bilder 340
5.7. Projektionen 343
5.7.1. Künstler-Typus - Archetypus 343
5.7.2. Kultbilder 344
5.7.3. Starbilder 346
5.7.4. Potential 349
5.8.
Lessons Learnt
351
BIOGRAFIEN
Pablo Picasso
Alberto Giacometti
Le Corbusier
352
352
356
360
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