Verfügbarkeit: Handbuch Popularmusik

Handbuch Popularmusik:

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Bibliographische Detailangaben
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Strube 2008
Schriftenreihe:	VS-Edition 9045
Schlagworte:	Unterhaltungsmusik Popmusik Evangelische Kirche Aufsatzsammlung
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	304 S. Ill., Notenbeisp. 2 CDs (12 cm)
ISBN:	9783899121056

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adam_text	INHALT Inhalt Vorwort. Einleitung....................................................................8 Grundlagen der Popularmusik Michael Schütz Geschichte.................................................................13 Anfänge.........................................................................13 Blues..............................................................................16 Ragtime.........................................................................17 Jazz................................................................................18 Popular Music................................................................. 20 Schlager.........................................................................21 Gospel Music ..................................................................22 Country Music ................................................................23 R&B ................................................................................24 Rockmusik......................................................................26 Popmusik.......................................................................31 Exkurs: Christliche Popularmusik in Deutschland.............34 Schematische Übersicht..................................................36 Michael Schütz Stilkunde...................................................................37 Barrelhouse ....................................................................37 Blues..............................................................................38 Boogie Woogie..............................................................39 Bossa Nova .....................................................................40 Calypso .........................................................................41 Country......................................................................... 42 Dancefloor.....................................................................42 Disco..............................................................................43 Folk ................................................................................44 Funk...............................................................................45 Gospel ............................................................................46 Grunge........................................................................... 47 Heavy Metal ...................................................................48 HipHop (Rap) ..................................................................49 Jazz Rock ........................................................................50 Latin Rock ......................................................................50 Pop ................................................................................51 Punk ...............................................................................53 Ragtime ..........................................................................53 Reggae ...........................................................................54 Rock ...............................................................................55 Rock n Roll.....................................................................56 Salsa ...............................................................................57 Samba ............................................................................58 Soul................................................................................59 Swing .............................................................................60 Anhang Piano-Grooves in verschiedenen Stilen............................61 Michael Schütz Instrumentenkunde...................................................89 (Rhythmusgruppe:) Gitarre.....................................................................89 Keyboards...............................................................92 Bass .........................................................................95 Schlagzeug..............................................................96 Percussion ...............................................................97 (Holzbläser:) Querflöte...............................................................101 Blockflöte..............................................................102 Saxophon..............................................................103 Klarinette...............................................................103 Oboe...........................:.........................................104 Englisch Horn ........................................................104 Fagott...................................................................105 (Blechbläser:) Trompete..............................................................105 Hom ......................................................................106 Posaune................................................................107 Tuba......................................................................107 (Streicher:) Spezielle Spielweisen.............................................108 Geige....................................................................110 Bratsche................................................................110 Cello......................................................................110 Kontrabass............................................................111 Gesang........................................................................111 André Engelbrecht Harmonik................................................................112 Akkorde.......................................................................112 Akkordsymbole......................................................112 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Dreiklang..............................115 Der übermäßige Dreiklang..............................115 Weitere Dreiklänge.........................................115 sus-Akkorde....................................................116 Vierklänge.............................................................116 Sixte ajoutée................................................... 116 Septakkorde....................................................116 INHALT Optionen...............................................................117 Die None .........................................................117 Die Undezime..................................................118 Die Tredezime..................................................118 add-Akkorde...................................................118 Voicings.................................................................119 Close Voicings.................................................119 Shearing Voicings............................................119 Spread Voicings...............................................119 Drop Voicings..................................................119 Powerchords...................................................120 Bud Powell Voicings........................................120 Slash Chord Voicings.......................................120 Polychords.......................................................120 Left Hand Voicings..........................................120 Quartvoicings..................................................120 So What Voicings............................................121 Upper Structure Voicings.................................121 Funktionsharmonik.......................................................122 Stufenakkorde........................................................122 Funktionstabelle..............................................123 Kadenzen...............................................................123 Die 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System...............................................134 Das Harmonisch-Moll-System.................................135 Harmonisch Dur..............................................135 Das Melodisch-Moll-System...................................136 Symmetrische Skalen..............................................137 Bluesskalen............................................................137 Zigeunerskalen.......................................................138 Zigeuner-Moll..................................................138 Zigeuner-Dur...................................................138 Asiatische Pentatonikskalen....................................138 Indische Pentatonik.........................................138 Japanische Pentatonik......................................138 Harmoniegebundene Improvisation..............................138 Improvisation in kadenziellen Bereichen.................139 Improvisation mit pentatonischen Dur-und 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Zeigen von Off Beats und Synkopen.......................193 Stimmbildung...............................................................194 Afrikanische Wurzeln des Gesangs................................194 Probenmethodik...........................................................195 Vorbereitung - Konzept- Überzeugungskraft........196 Praxisorientierte Übungen.............................................196 Elektronik, Mikrofon.....................................................201 Die Rhythmusgruppe....................................................202 Chorliteratur, Verlage...................................................202 Englische Aussprache...................................................202 CD-Hinweise.................................................................203 Fortbildungsveranstaltungen.........................................203 Gerhard Raichle Grundlagen der Beschallungstechnik.......................204 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Pirner Theologisch-ästhetische Aspekte der populären Musik...............................................213 1. Zum „Wesen der Musik..........................................213 2. Die „religiösen Dimensionen der Musik...................213 3. Theologische Perspektive 1: Zur Weltlichkeit und Ambivalenz der Musik....................................214 4. Theologische Perspektive 2: Musik als Symbol eines spannungsvollen Gottesverständnisses...................215 5. Theologische Perspektive 3: Die vielfältige „Menschenfreundlichkeit der populären Musik im Kontext eines menschenfreundlichen Gottes und einer menschenfreundlichen Kirche.......................216 6. Theologisch-ethische Kriterien für den Umgang mit populärer Musik in der Kirche................................217 Jochen Arnold Popularmusik im Gottesdienst - theologische Voraussetzungen und praktische Überlegungen......220 Musik als Gabe Gottes und Kunst des Menschen.........220 Musik als sinnliche Antwort auf Gottes Rettung.....220 Musik als Singen und Sagen..................................221 Musik im liturgischen Kontext......................................221 Unterscheidungen.................................................221 Musik im christlichen Gottesdienst.........................221 Musik als Gebet.....................................................221 Musik als Verkündigung........................................222 Vielfalt der Formen und Stile..................................223 Ein Geist, viele Gaben - eine Kirche, viele Formen.. 223 Zwischensumme....................................................224 Kirchenmusik im gesellschaftlichen Kontext..................224 Die integrative Dimension - das Gemeinschaft stiftende Potential der Kirchenmusik......................224 Die therapeutische Dimension - das seelsorgliche Potential der Kirchenmusik....................................225 Die kulturelle Dimension - das Bildungspotential der Kirchenmusik...................................................226 Die prophetische Dimension - das kritische und ekstatische Potential der Kirchenmusik...................226 Liturgische Musik- Beobachtungen und Hinweise für die Gestaltung und Verortung von Popularmusik im Gottesdienst............................................................227 Welcher Gottesdienst ist gemeint?.........................227 Kriterien zur liturgischen Verwendung der Popularmusik im Gottesdienst................................227 Popularmusik als Lied der Gemeinde (am Beispiel des Neuen Geistlichen Liedes)................................227 Eingangslied oder Anrufung des Geistes, Morgen..............................................228 Psalmlied.........................................................228 Wochenlied und Predigtlied............................228 Lieder zur Taufe, Konfirmation und Abendmahl.....................................................228 Sendung und Segen........................................229 Lieder zum Ordinarium der Messe und anderen liturgischen Stücken..........................229 „Praise And Worship .....................................229 INHALT Chor- und Sologesang im Gottesdienst (Schwerpunkt Gospel) ............................................229 Funktionen des Gospel- oder Popchors............230 Möglichkeiten des Einsatzes von Gospels im Gottesdienst...............................................230 Bezüge zürn Kirchenjahr und zur Christusgeschichte...........................................231 Popularmusik als Instrumentalmusik.......................231 Grenzen und Gefahren...........................................233 Selbstinszenierung der Musiker........................233 Leistungsstress der Ausführenden....................233 Chaos bzw. unproduktive Störung...................233 Unter- oder Überforderung der Hörer..............233 Anbiederung an den Zeitgeist..........................233 Fazit.............................................................................233 Hans-Joachim Eitler Popularmusik in der Gemeinde - Provokation oder neue Dimension?.........................234 I. Situation................................................................234 II. Diskussion..............................................................234 III. Emotion.................................................................235 IV. Intention................................................................236 V. Aktion....................................................................237 VI. Vision.....................................................................238 Anhang MiCHAEL Schütz Lexikon....................................................................241 Verzeichnisse...........................................................278 Literatur.......................................................................278 Die Autoren..................................................................281 Die Musiker..................................................................282 Register........................................................................284 1. Sachwörter........................................................284 2. Personen und Gruppen......................................300 CD-Tracks.....................................................................304 CD 1; Band-Grooves ..............................................304 CD 2: Piano-Grooves..............................................304
adam_txt	INHALT Inhalt Vorwort. Einleitung.8 Grundlagen der Popularmusik Michael Schütz Geschichte.13 Anfänge.13 Blues.16 Ragtime.17 Jazz.18 Popular Music. 20 Schlager.21 Gospel Music .22 Country Music .23 R&B .24 Rockmusik.26 Popmusik.31 Exkurs: Christliche Popularmusik in Deutschland.34 Schematische Übersicht.36 Michael Schütz Stilkunde.37 Barrelhouse .37 Blues.38 Boogie Woogie.39 Bossa Nova .40 Calypso .41 Country. 42 Dancefloor.42 Disco.43 Folk .44 Funk.45 Gospel .46 Grunge. 47 Heavy Metal .48 HipHop (Rap) .49 Jazz Rock .50 Latin Rock .50 Pop .51 Punk .53 Ragtime .53 Reggae .54 Rock .55 Rock'n'Roll.56 Salsa .57 Samba .58 Soul.59 Swing .60 Anhang Piano-Grooves in verschiedenen Stilen.61 Michael Schütz Instrumentenkunde.89 (Rhythmusgruppe:) Gitarre.89 Keyboards.92 Bass .95 Schlagzeug.96 Percussion .97 (Holzbläser:) Querflöte.101 Blockflöte.102 Saxophon.103 Klarinette.103 Oboe.:.104 Englisch Horn .104 Fagott.105 (Blechbläser:) Trompete.105 Hom .106 Posaune.107 Tuba.107 (Streicher:) Spezielle Spielweisen.108 Geige.110 Bratsche.110 Cello.110 Kontrabass.111 Gesang.111 André Engelbrecht Harmonik.112 Akkorde.112 Akkordsymbole.112 Akkord-Großbuchstaben.112 Akkordzeichen.113 Indextöne.113 Slash Chords. 114 No chords .114 Anmerkungen zum praktischen Umgang mit Akkordsymbolen.114 Elementarer Akkordaufbau.114 Grundakkorde durch Terzschichtungen.114 Lagen.114 Positionen.115 Umdeutungen.115 Dreiklänge.115 Der Dur-Dreiklang.115 Der Moll-Dreiklang.115 Der verminderte Dreiklang.115 Der übermäßige Dreiklang.115 Weitere Dreiklänge.115 sus-Akkorde.116 Vierklänge.116 Sixte ajoutée. 116 Septakkorde.116 INHALT Optionen.117 Die None .117 Die Undezime.118 Die Tredezime.118 add-Akkorde.118 Voicings.119 Close Voicings.119 Shearing Voicings.119 Spread Voicings.119 Drop Voicings.119 Powerchords.120 Bud Powell Voicings.120 Slash Chord Voicings.120 Polychords.120 Left Hand Voicings.120 Quartvoicings.120 So What Voicings.121 Upper Structure Voicings.121 Funktionsharmonik.122 Stufenakkorde.122 Funktionstabelle.123 Kadenzen.123 Die „Klassische" Kadenz.124 Die Erweiterte Kadenz.124 Die Tonale Stufenkadenz.125 Die Il-V-I-Kadenz.125 DieJÖ^^Kadenz .125 Die Il-V-Kadenz.127 Modal Interchange .127 Kadenzielle Bereiche.127 Doppeldominanten/Doppelsubdominanten.128 Pendelakkorde.128 Reharmonisation .129 Additive Reharmonisation .129 Alternative Reharmonisation .131 Freie Reharmonisation .133 Skalen.133 Das Ionische System.134 Das Harmonisch-Moll-System.135 Harmonisch Dur.135 Das Melodisch-Moll-System.136 Symmetrische Skalen.137 Bluesskalen.137 Zigeunerskalen.138 Zigeuner-Moll.138 Zigeuner-Dur.138 Asiatische Pentatonikskalen.138 Indische Pentatonik.138 Japanische Pentatonik.138 Harmoniegebundene Improvisation.138 Improvisation in kadenziellen Bereichen.139 Improvisation mit pentatonischen Dur-und Mollskalen.139 Improvisation mit Bluesskalen.140 Basic Mediantic.140 Improvisation nach der Akkord-Skalen-Theorie.142 Dur-Akkorde.143 Moll-Akkorde.143 sus4-Akkorde.143 Halbverminderter Akkord.143 Verminderter Akkord.143 Übermäßige Akkorde.143 Michael Schütz Rhythmik.144 Grundlagen.144 Beat.144 Tempo.144 Metrum.144 Takt.144 Mikrostruktur .144 Freie Wertaufteilungen.145 Rhythmus.146 Groove .146 Downbeat. 146 Backbeat.146 Timing. 147 Proportionierte Notation.147 Swing Feeling .147 Synkope.!.148 Hemiole.148 Grundkonzepte populärer Rhythmusfiguren.149 Grundkonzepte.149 Permutationen.149 . 4 über4.149 2 über 4.149 3über4.150 ЗиЬегЗ .150 2 über3.151 4 über 3.151 5über4.152 7über4.152 5über3.152 7über3.152 Inversion.152 Freies Besetzen der Mikroimpulse.153 Anwendung der Grundkonzepte.154 melodisch.154 harmonisch.154 dynamisch.154 figurativ .155 komplementärrhythmisch.155 instrumentatorisch.155 Stilprägende Rhythmen.156 Michael Schütz Arrangement.160 Eingangsentscheidungen.160 * Besetzungen.160 Formteile.161 Arrangementformen.162 Notationsformen.164 Formzeichen.165 Allgemeine Spielanweisungen.167 Artikulation und Effektspielweisen.168 Melodische Arrangement-Techniken.170 Motivische Arrangement-Techniken.171 Formale Arrangement-Techniken.172 Dynamische Arrangement-Techniken.176 Harmonische Arrangement-Techniken.176 Rhythmische Arrangement-Techniken.179 Instrumentatorische Arrangement-Techniken.185 Stimmführungstechniken.186 Satztechniken.187 INHALT Spannungsbogen.189 Sanglichkeit.189 Stilistische Fragen.190 Inhaltliche Fragen.190 Arrangement-Fahrplan.190 Matthias Becker Chorarbeit.191 Voraussetzungen bei Chor und Chorleiter.191 Das Dirigat.192 Schnipsen.192 Hand Clapping .193 Körperbewegungen.193 Armbewegungen.193 Zeigen von Off Beats und Synkopen.193 Stimmbildung.194 Afrikanische Wurzeln des Gesangs.194 Probenmethodik.195 Vorbereitung - Konzept- Überzeugungskraft.196 Praxisorientierte Übungen.196 Elektronik, Mikrofon.201 Die Rhythmusgruppe.202 Chorliteratur, Verlage.202 Englische Aussprache.202 CD-Hinweise.203 Fortbildungsveranstaltungen.203 Gerhard Raichle Grundlagen der Beschallungstechnik.204 Einführung.204 Theorie.204 Wie funktioniert eine PA?.204 1. Schritt: Signalabnahme und -Wandlung.204 Zusammenfassung.204 Abnahme mit einem Mikrofon.204 Abnahme mit einer Direct Injection (Dl)-Box .205 2. Schritt: Signalverstärkung und -bearbeitung.205 Zusammenfassung.205 Mischpult.205 Effektgeräte.206 Endstufen.206 3. Schritt: Signalwandlung und -abgäbe.206 Zusammenfassung.206 Frontboxen.206 Monitorboxen.206 Praxis.206 Aufbau und Einstellen der Anlage.206 Allgemeines.206 Lautsprecher.206 Mischplatz.206 Verkabelung.206 Stromversorgung.207 Grundeinstellung der Anlage.207 Einschalten der Anlage.207 Check der Anlage.207 Soundcheck mit den Musikern.207 Abmischen während des Konzerts.207 Tipps zur Stimmen- und Instrumentenabnahme.207 Fragen und Antworten.208 Schlussbemerkung.209 Exkurs: Popularmusik im Kontext der Kirche Manfred L. Pirner Theologisch-ästhetische Aspekte der populären Musik.213 1. Zum „Wesen" der Musik.213 2. Die „religiösen" Dimensionen der Musik.213 3. Theologische Perspektive 1: Zur Weltlichkeit und Ambivalenz der Musik.214 4. Theologische Perspektive 2: Musik als Symbol eines spannungsvollen Gottesverständnisses.215 5. Theologische Perspektive 3: Die vielfältige „Menschenfreundlichkeit" der populären Musik im Kontext eines menschenfreundlichen Gottes und einer menschenfreundlichen Kirche.216 6. Theologisch-ethische Kriterien für den Umgang mit populärer Musik in der Kirche.217 Jochen Arnold Popularmusik im Gottesdienst - theologische Voraussetzungen und praktische Überlegungen.220 Musik als Gabe Gottes und Kunst des Menschen.220 Musik als sinnliche Antwort auf Gottes Rettung.220 Musik als Singen und Sagen.221 Musik im liturgischen Kontext.221 Unterscheidungen.221 Musik im christlichen Gottesdienst.221 Musik als Gebet.221 Musik als Verkündigung.222 Vielfalt der Formen und Stile.223 Ein Geist, viele Gaben - eine Kirche, viele Formen. 223 Zwischensumme.224 Kirchenmusik im gesellschaftlichen Kontext.224 Die integrative Dimension - das Gemeinschaft stiftende Potential der Kirchenmusik.224 Die therapeutische Dimension - das seelsorgliche Potential der Kirchenmusik.225 Die kulturelle Dimension - das Bildungspotential der Kirchenmusik.226 Die prophetische Dimension - das kritische und ekstatische Potential der Kirchenmusik.226 Liturgische Musik- Beobachtungen und Hinweise für die Gestaltung und Verortung von Popularmusik im Gottesdienst.227 Welcher Gottesdienst ist gemeint?.227 Kriterien zur liturgischen Verwendung der Popularmusik im Gottesdienst.227 Popularmusik als Lied der Gemeinde (am Beispiel des Neuen Geistlichen Liedes).227 Eingangslied oder Anrufung des Geistes, Morgen.228 Psalmlied.228 Wochenlied und Predigtlied.228 Lieder zur Taufe, Konfirmation und Abendmahl.228 Sendung und Segen.229 Lieder zum Ordinarium der Messe und anderen liturgischen Stücken.229 „Praise And Worship" .229 INHALT Chor- und Sologesang im Gottesdienst (Schwerpunkt Gospel) .229 Funktionen des Gospel- oder Popchors.230 Möglichkeiten des Einsatzes von Gospels im Gottesdienst.230 Bezüge zürn Kirchenjahr und zur Christusgeschichte.231 Popularmusik als Instrumentalmusik.231 Grenzen und Gefahren.233 Selbstinszenierung der Musiker.233 Leistungsstress der Ausführenden.233 Chaos bzw. unproduktive Störung.233 Unter- oder Überforderung der Hörer.233 Anbiederung an den Zeitgeist.233 Fazit.233 Hans-Joachim Eitler Popularmusik in der Gemeinde - Provokation oder neue Dimension?.234 I. Situation.234 II. Diskussion.234 III. Emotion.235 IV. Intention.236 V. Aktion.237 VI. Vision.238 Anhang MiCHAEL Schütz Lexikon.241 Verzeichnisse.278 Literatur.278 Die Autoren.281 Die Musiker.282 Register.284 1. Sachwörter.284 2. Personen und Gruppen.300 CD-Tracks.304 CD 1; Band-Grooves .304 CD 2: Piano-Grooves.304
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