Die Kunst des Filmschnitts: Gespräche mit Walter Murch
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Dt. Taschenbuch-Verl.
2008
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| Schriftenreihe: | dtv
13690 |
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INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung xiii
Erstes Gespräch 3
Gewöhnliche Töne · Vertrauliches aus der High-School · »So seltsam wie ich selbst« -
George Lucas · Einflüsse · Regisseure und Cutter · Mit halb geschlossenen Augen · Es
gibt nur ein erstes Mal · Das finstere Mittelalter · »Ich werde diesen Film nicht auf dem
Kopf abmischen!« - Francis Ford
Coppola
■
Apocalypse
damals und jetzt · Zelluloid ver¬
brennen ·
Brando
· Wfflards Blick ■ »Wie man Schauspieler schneidet« - Walter Murch ·
Die neuen Szenen · Die toten Franzosen ·
Apocalypse Now Redux
Zweites Gespräch 87
Der richtige Zeitpunkt für die Erfindung des Rads · Mordmusik · Fünf Arten der Mehr¬
deutigkeit · Zwei Gerüchte ■ Teufelswerk ■ Achten Sie darauf, wie es gesagt wird · »Ka-
lunk« · Romane und Filme - der redundante Überfluß · Hiob-Momente ·
»Wideo«
·
Das Leben jenseits des Films
Drittes Gespräch 151
Der Schnitt im Dialog ■ Der unsichtbare Partner · Die Moll-Tonart · Was ist unter den
Händen? · »Nacht war Nacht«: der Neuschnitt von Im Zeichen des Bösen · »Als würde
Orson
uns Notizen schicken« - Rick Schmidlin · Das falsche Echo · Der aussagekräftig¬
ste Winkel
Viertes Gespräch 201
Einflüsse · Zwanzig negative Fragen · Erzwungene Untätigkeit · Zwei Arten des Filme-
machens · Warum hat es ihm besser gefallen? · Familienleben · Die unerwarteten
Zusammenstöße der Dinge · Ein Kieselstein, eine Grille, ein Schraubenschlüssel ■ »Das
Blau wirkte tot« · Eine falsche Deutung · Divergent/konvergent · Der verschwundene
Bruder · Einleitungen · Ein Fettstift und Echtzeit · »Warten auf die Provokation« -
Anthony Minghella
Letztes Gespräch 277
Selige Unruhe · Das Drehbuch für Oz - eine fantastische Welt ■ Direkt unter der Ober¬
fläche · Ein wunderbarer Vers von Rilke · Träume
Anhang 311
Murch und seine Filme ■ Danhagung- Bildnachweis · Personen- und Sachregister |
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INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung xiii
Erstes Gespräch 3
Gewöhnliche Töne · Vertrauliches aus der High-School · »So seltsam wie ich selbst« -
George Lucas · Einflüsse · Regisseure und Cutter · Mit halb geschlossenen Augen · Es
gibt nur ein erstes Mal · Das finstere Mittelalter · »Ich werde diesen Film nicht auf dem
Kopf abmischen!« - Francis Ford
Coppola
■
Apocalypse
damals und jetzt · Zelluloid ver¬
brennen ·
Brando
· Wfflards Blick ■ »Wie man Schauspieler schneidet« - Walter Murch ·
Die neuen Szenen · Die toten Franzosen ·
Apocalypse Now Redux
Zweites Gespräch 87
Der richtige Zeitpunkt für die Erfindung des Rads · Mordmusik · Fünf Arten der Mehr¬
deutigkeit · Zwei Gerüchte ■ Teufelswerk ■ Achten Sie darauf, wie es gesagt wird · »Ka-
lunk« · Romane und Filme - der redundante Überfluß · Hiob-Momente ·
»Wideo«
·
Das Leben jenseits des Films
Drittes Gespräch 151
Der Schnitt im Dialog ■ Der unsichtbare Partner · Die Moll-Tonart · Was ist unter den
Händen? · »Nacht war Nacht«: der Neuschnitt von Im Zeichen des Bösen · »Als würde
Orson
uns Notizen schicken« - Rick Schmidlin · Das falsche Echo · Der aussagekräftig¬
ste Winkel
Viertes Gespräch 201
Einflüsse · Zwanzig negative Fragen · Erzwungene Untätigkeit · Zwei Arten des Filme-
machens · Warum hat es ihm besser gefallen? · Familienleben · Die unerwarteten
Zusammenstöße der Dinge · Ein Kieselstein, eine Grille, ein Schraubenschlüssel ■ »Das
Blau wirkte tot« · Eine falsche Deutung · Divergent/konvergent · Der verschwundene
Bruder · Einleitungen · Ein Fettstift und Echtzeit · »Warten auf die Provokation« -
Anthony Minghella
Letztes Gespräch 277
Selige Unruhe · Das Drehbuch für Oz - eine fantastische Welt ■ Direkt unter der Ober¬
fläche · Ein wunderbarer Vers von Rilke · Träume
Anhang 311
Murch und seine Filme ■ Danhagung- Bildnachweis · Personen- und Sachregister |
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