De los caballeros andantes a los peregrinos enamorados: la novela española en el Siglo de Oro
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Cáceres
Universidad de Extremadura [u.a.]
2007
|
| Schriftenreihe: | Punto de vista
10 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | The authors teach at the Universidad de Extremadura Includes bibliographical references |
| Beschreibung: | 447 p. 24 cm |
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| adam_text | ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
..................................................................................................... 13
CAPÍTULO
I
LOS LIBROS DE CABALLERÍAS,
GÉNERO
EN
PROSA
DE TRADICIONES MEDIEVALES
E
INNOVACIONES RENACENTISTAS
por
J. GUIJARRO CEBALLOS
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Componentes.
4.
Constituyentes: [4.1.]Los
Libros de Caballerías constituyen un grupo de textos en prosa de ficción idealista,
[4.2.]que abarcan temporalmente desde finales del siglo
XVI
a las primeras décadas
del siglo
XVII,
^.ЗЈсиуоѕ
protagonistas principales son caballeros andantes, [4.4.]que
protagonizan aventuras de carácter prioritariamente armamentístico, ligadas en
mayor o menor medida al sentimiento amoroso, [4.5.]y en torno a las cuales se
construye la estructura de los relatos, [4.6.]de grandes dimensiones narrativas,
[4.7.]esbozados conforme a una constelación de rasgos reiterados a lo largo del lapso
temporal propuesto, [4.8.]a través de una serie de aventuras prefijadas, [4.9.]que
proponen un mundo ficticio maravilloso y maraqueo, muy idealizado, ^.lO.lcon
amplia presencia de la magia, [4.11.]cuyas aventuras mundanas se relacionan
con principios supraterrenos que confieren al caballero una dimensión espiritual.
5.
Trayectoria.
6.
Razones de su éxito.
7.
Bibliografía selecta:
7.1.
Algunas ediciones.
7.2.
Estudios generales. [págs.
27-71]
CAPÍTULO
II
LA NOVELA SENTIMENTAL ENTRE LA FICCIÓN MEDIEVAL
Y EL RENACIMIENTO BURGUÉS
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Componentes.
4.
Constituyentes: [4.1.]La Novela
Sentimental es un género que presenta una estructura todavía muy endeble, [4.2.]que
narra desde la primera persona de un yo autobiográfico o pseudoautobiográfico,
[4.3.]a través de una intriga muy simple y esquemática, [4.4.]basada en la unidad de
acción y carente en general de episodios secundarios que perturben su desarrollo,
[4.5.]localizada en unas coordenadas espaciales y temporales generalmente
secundarias o intrascendentes, [4.6.]en las que conviven por igual componentes
sagrados y profanos, [4.7.]las relaciones que se establecen entre damas y caballeros,
que tienen que ver con el tema del amor y, más concretamente, con el desarrollo
del amor cortés , [4.8.]protagonizado por un reducido número de personajes,
entre los que destacan la dama, el caballero, el rey, los criados y terceros, el autor
o el salvaje; [4.9.]estas relaciones entre damas y caballeros suponen un análisis
minucioso de la pasión amorosa que se expone a través de la alegoría, [4.10.]se
comunica mediante el continuo intercambio de cartas,
[4.11
.]se expresa haciendo gala
de un discurso retórico, [4.12.]que se transmite a través de inacabables monólogos,
l/l.lS.jacompañados de lágrimas, [4.14.]y de peligrosos desmayos, [4.15.]así como
de extensas
increpaciones a la
Fortuna,
^.lójpermitiendo
la
presencia
del
verso
en la
prosa a través
de la
inclusión de composiciones poéticas,
[é.lľ.lŕicciones
destinadas a un público mayoritariamente femenino,
[4.18.1y
declaradamente
cortesano, [4.19.]que tal vez encubran episodios que refuerzan su condición de
novelas en clave , [4.20.]que se afanan por describir las pasiones y los ambientes
de manera realista, en comparación con los Libros de Caballerías, [4.21.1a los que
inevitablemente se ven obligados a recurrir, [4.22.]realismo que, sin embargo,
contrasta con la presencia del mundo de los sueños, [4.23.]o la incorporación
de señales y augurios que predestinan el futuro de los personajes o adelantan
acontecimientos futuros, [4.24.]o también de símbolos que refuerzan la decisiva
importancia del tema amoroso, ^S.Jtodo ello con un afán aleccionador, [4.26.]que
culmina con el desenlace trágico de los enamorados.
5.
Trayectoria.
6.
Bibliografía
selecta:
6.1.
Algunas ediciones,
6.2.
Estudios generales. [págs.
73-109]
CAPÍTULO
III
LA NOVELA BIZANTINA: DE LA ANTIGÜEDAD PAGANA
AL CONTRARREFORMISMO CRISTIANO
por
M. Á. TEIJEIRO
FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Componentes.
4.
Constituyentes: [4.1.]Una
Novela Bizantina es la historia de una pareja de enamorados caracterizados por su
noble condición, por su inigualable belleza, [4.2.]y por su llanto fácil, [4.3.]que salpica
el relato de continuas lamentaciones, [4.4.]y propicia los consabidos desmayos;
[4.5.]una pareja que se hace pasar por hermanos, [4.6.]para sufrir inacabables
trabajos, [4.7.]a lo largo de una peregrinación, [4.8.]que bien puede ser por tierra
o por mar, porque en todas partes tendrán que superar los obstáculos que se les
presentan; [4.9.]si es por mar, asistiremos a la presencia de islas exóticas y lejanas,
[4.10.]a la existencia de tempestades y naufragios, [4.11.]o a la aparición de piratas,
[4.12.]que, animados por la condición de hermanos de la pareja, ponen a prueba su
amor, [4.13.]provisto de un sutil y calculado erotismo, [4.14.]y, aún así, sustentado
en la defensa de la castidad,
[4.15.]despertando
el fantasma de los celos, [4.16.]al
que contribuye el establecimiento de triángulos amorosos, que también pueden ser
cuadrados o amores entrecruzados , [4.17.]que les obliga a convertirse ante su
pareja en
celestinos
de los amores de otro, [4.18.]que fuerzan a la pareja a mentir
en sus más diversas variedades (la mentira tal cual, el
travestiamo,
los cambios de
nombre o las falsas muertes); [4.19.]si es por tierra, los personajes, convertidos en
romeros, recorrerán los lugares sagrados, [4.20.]y transitarán por un mundo que les
es poco propicio, donde las fuerzas naturales, llámense hados o fortuna, providencia
o destino, [4.21.]o bien sueños y oráculos, les adelantarán los acontecimientos
futuros; [4.22.]un viaje dividido en libros y narrado en tercera persona, [4.23.]que
intercala la prosa con el verso, [4.24.]que gira en torno al esquema: encuentro-
separación-reencuentro, [4.25.]a partir del comienzo
in
medias res, [4.26.]y que
facilita la inclusión de nuevos episodios mediante la entrada de un buen número de
personajes secundarios, [4.27.]así como referencias artísticas (a la pintura, la música,
la arquitectura), [4.28.]y continuas digresiones en las que se resume cualquier tipo
de noticia de contenido histórico, religioso o cultural, ajenas al relato, [4.29.]lo
que obliga al narrador a resumir acontecimientos pasados, ^.SO.Jhasta alcanzar
el final feliz, ^.Sl.lexplicado por el recurso de la
anagnorisis,
[е.Зг.Јсиапао
los
héroes, cansados de tanto viajar, alcancen la purificación espiritual y sentimental a
través
del
matrimonio,
^.ЗЗ.Јсоп
un
evidente
trasfondo moralizador, [4.34.]que no
resta
verosimilitud
al marco
maravilloso en el
que se
desenvuelve.
5.
Trayectoria.
6.
Razones de su éxito: 6.1.su procedencia clásica, 6.2.sus preceptos literarios,
6.3.
su
carácter moral, 6.4.su interés entre los lectores, 6.5.su influjo literario.
7.
Bibliografía
selecta:
7.1.
Algunas ediciones,
7.2.
Estudios generales. [págs.
111-175]
CAPÍTULO
IV
LA NOVELA PASTORIL, CAUCE DEL IDEALISMO NEOPLATÓNICO
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes:
2.1.
Los antecedentes clásicos.
2.2.
Los antecedentes
más cercanos.
2.2.1.
Los antecedentes dramáticos de la pastoril.
2.2.2.
Los
antecedentes poéticos de la pastoril.
2.2.3.
Los antecedentes en prosa de la pastoril.
3.
Componentes.
4.
Constituyentes: [4.1.]Los protagonistas de estos relatos son, en
general, pastores, [4.2.]aunque no falten personajes procedentes de otros lugares,
^.SJincorporados a la acción de forma escalonada, [4.4.]que viven en un tiempo
inconcreto, [4.5.]en la búsqueda del inolvidable ideal del Siglo de Oro, [4.6.]que tan
pronto rememora la antigüedad pagana como participa de la religiosidad áurea,
[4.7.]y que habitan en una geografía campestre, ^.S.ldominada por una Naturaleza
idealizada, ^.^ejemplificada en el
locus amoenus,
[4.10.]y compartida mediante
el canto amébeo,
[â.ll.Jsuscitando
el debate entre el menosprecio de la corte y la
alabanza de la aldea; [4.12.]estos pastores sienten el amor como una experiencia
dolorosa,
[4.13.]apesadumbrados entre los recuerdos de la amada y el olvido del
que son víctimas, [4.14.]o por el empeño de la contraria Fortuna; [4.15.]personajes
cotillas, [é.ló.lvíctimas del sueño más predestinado o reparador, [4.17.]que se
intercambian prendas, [4.18.]se comunican su pasión a través de las cartas, [4.19.]y
no dudan en recurrir a la violencia, desmontando el espíritu idealista que las
sostiene, [4.20.]lo que les lleva a derramar abundantes lagrimas, [4.21.]y a acudir
a la música para expresar su dolorido sentir, ^^Jpropiciando la alternancia de
la prosa y el verso, [4.23.]la inclusión de extensos monólogos, [4.24.]o la presencia
de continuas digresiones, [4.25.]que convierten los relatos en auténticos tratados
cortesanos, ^^ó.Jconsecuencia del
hibridismo
literario que los domina, [4.27.]y
dirigidos a un auditorio cortesano bajo el disfraz pastorü que les otorga la distinción
de novelas en clave , [4.28-Jque concluyen con un final abierto.
5.
Trayectoria del
género.
6.
Éxito y fortuna de la Novela Pastoril.
7.
Bibliografía selecta:
7.1.
Algunas
ediciones,
7.2.
Estudios generales. [págs.
177-228]
CAPÍTULO
V
LA NOVELA PICARESCA EN LOS ORÍGENES DE LA NOVELA
MODERNA
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Génesis.
4.
Componentes.
5.
Constituyentes:
[5.1JE1 protagonista de la Novela Picaresca es un picaro, [5.2.]cuya genealogía vil
se explica por su nacimiento en el seno de una familia social o
moralmente
baja,
[5.3.]que
sale de casa e
inicia un viaje, [5.4.]que marcará su paso de la inocencia a
la malicia, [SJíJacuciado por el hambre, [5.6.]que le empuja a servir a diferentes
amos,
[5.7.]cuando
no, a la mendicidad, [5.8.]al engaño propiciado por toda clase
de burlas
y mentiras,
[5.9.1o, mostrándonos su peor rostro, a la delincuencia,
[Б.Ю.Зсоп
una astucia endemoniada,
[5.11.]
viéndose en la necesidad de cambiar de
identidad;
[5.12.]personaje
inclinado al juego, [5.13.]y a la bebida, [5.14]sin ninguna
propensión al amor, [S.lS.lencarnación, por tanto, del deshonor, [S.ló.lexplicado
a través de los episodios más escatológicos,
[S.lľ.Jrodeado
siempre de malas
compañías,
[5.18.1y, sm
embargo, un solitario fracasado, [5.19-lque, como tal, se
caracteriza por su condición de hablador,
[5.20-lpor lo
que no duda en contarnos
su autobiografía, [5.21.]en primera persona, [5.22.]todo ello bajo la forma epistolar,
[5.23.]dirigida a un destinatario, [5.24.1al que se da cuenta desde sus orígenes
primeros, [5.25.1bajo un único punto de vista, [5.26.]y con el supuesto propósito de
narrar un caso, pilque le lleva a una selección jerárquica y ordenada de aventuras,
[S^e.llocalizadas
en un tiempo, [5.29-ly un espacio reconocibles,
[5.30.
Icon
alternancia de fortunas y adversidades,
[5.31.
]con un propósito moralizador,
[5.32.]a través de digresiones,
[5.33.]y
de la dialéctica apariencia-realidad, [5.34.11a
dialéctica avaricia-caridad,
[5.35.1y
Ia
dialéctica
determinismo
libre-albedrío;
[5.36.]que conducen a una despiadada crítica social y religiosa, [5.37.]en la que
no falta el humor, p.SS.lpropiciado por el uso del lenguaje, [5.39.]y con un final
desastrado, [5.40.Jbajo la promesa de una segunda, o tercera, parte.
6.
Trayectoria
del género.
7.
Bibliografía selecta:
7.1.
Algunas ediciones,
7.2.
Estudios gene¬
rales, [págs.
229-285]
CAPÍTULO
VI
LA NOVELA DE MOROS Y CRISTIANOS ENTRE LA FICCIÓN
Y LA REALIDAD: LA LLAMADA NOVELA MORISCA
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes históricos.
3.
Antecedentes literarios.
4.
Com¬
ponentes.
5.
Constituyentes: [5.1.]La Novela Morisca la componen relatos de
corta extensión, [S^.lescritos en tercera persona, [S.S.lpropiciando a veces la
alternancia del verso en la prosa, [5.4.]en los que predomina la sencillez
argumentai,
[5.5.1aunque encontremos la presencia de escasas, aunque interesantes digresiones
y descripciones, [5.6.]narrados desde una preocupación por reflejar la realidad
histórica, [5.7.]atendiendo a unas coordenadas espaciales y temporales concretas
y reales, [5.8.Jno exentas de algunos anacronismos históricos, [5.9.]de continuas
referencias a la antigüedad clásica, [5.10.]y constantes imprecaciones a la Fortuna,
[5.11
.]de cuya mezcla surge una dialéctica de lo verosímil-maravüloso, [5.12.Jque no
impide la percepción de una evidente búsqueda de la verosimilitud, [5.13.]que
garantiza la moralidad, resaltando su pretendida ejemplaridad,
[5.14.]relatos
protagonizados por una pareja de moros ante la atenta mirada de los cristianos,
[5.15-lque confirma la consabida y engañosa maurofilia, [S.ló.ltransmitida también a
través de lalengua;[5.17.Junidos por elamor,[5.18.]y devorados por los celos, [5.19.}que
se confiesa también a través de las cartas, [5.20.]y se declara en lugares idílicos,
como la huerta, [5.21.]en donde se derraman infinitas lágrimas, [5.22.]sustituidas
otras veces por los suspiros reveladores de un mal desconocido, [5.23.}o el
padecimiento de los desmayos, [5.24.]como adelanto del mal de amor,
timas de un proceso basado en el encuentro-separación-reencuentro,
cuencia de la aparición de la guerra,
[5.27.1y
del consiguiente cautiverio, [5.28.]hasta
la consecución feliz del matrimonio, [5.29-lfinal que va del optimismo renacentista a
la decepción barroca, [S.SO.lpropidada por la inevitable conversión religiosa,
[5.31
.Jen
función de un evidente
hibridismo
narrativo.
6.
Bibliografía selecta:
6.1.
Algunas
ediciones,
6.2.
Estudios generales.
6.2.1.
Estudios históricos.
6.2.2.
Estudios
literarios. [págs.
287-319]
CAPÍTULO
VII
LA NOVELA DE CAUTIVOS: UNA REALIDAD SOCIAL
CONVERTIDA EN PREOCUPACIÓN LITERARIA
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Componentes.
4.
Constituyentes:
[4.1.
]E1
protagonista de estos relatos suele ser un cautivo o una pareja de cautivos (pero
también una turca, un renegado, una renegada, una pareja de turcos...), [4.2.]que
sufren un penoso cautiverio, [4.3.]en mitad del mar o en la tierra, [4.4.]con sus
inevitables tormentas marítimas, [4.5.]a partir del cautiverio asistimos al desarrollo
de una serie de incidentes que estructuran el relato, [4.6.]en torno a tres ejes temáticos:
Dios-Patria-Amor, [4.7.]la propaganda religiosa se resume en la conversión de los
personajes a la fe de Cristo, [4.8.]y se acompaña de alusiones al signo de la cruz,
[4.9.]y de la explicación de los sucesos a través del
deus
ex machina, [4.10.]la exaltación
patriótica guarda relación con la virtudes de las que hace gala el protagonista,
[4.11.]y el amor ofrece múltiples posibilidades, [4.12.]en las que se hace precisa la
mentira, [4.13.]se utiliza la carta como medio de comunicación, [4.14.]y aparecen
los criados como educadores y acompañantes, [4.15.]para concluir con un desenlace
que en muchos relatos es feliz, [4.16]a través del pago del rescate, [4.17.]y todo ello
con una pretensión de verosimilitud, [4.18.]que permite la inclusión de personajes
reales, [4.19.]y las referencias a ciudades, sucesos, descripciones o curiosidades
relacionadas con el mundo turco o cristiano.
5.
Explicación y clasificación del género.
6.
Bibliografía selecta:
6.1.
Algunas ediciones,
6.2.
Estudios generales,
6.2.1.
Estudios
históricos,
6.2.2.
Estudios literarios. [págs.
321-352]
CAPÍTULO
VIII
LA NOVELA CORTESANA O EL PROCESO DE DEGENERACIÓN
DE LA NARRATIVA ÁUREA
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Génesis.
4.
Componentes.
5.
Constituyentes:
[5-l.jlLas
Novelas Cortesanas suelen ser relatos de corta extensión,
[S-Ž.Jpensados
para ser contados ante un auditorio que los escucha embobado,
[б.З.јрего
escritos
en tercera persona,
[5.4.]permitiendo
la constante intervención del autor, [5.5-jque
utiliza un estilo afectado repleto de tópicos,
[ö.ő.lrelatos
que precisan en ocasiones
de marco, en otras no, [5.7.]y que atienden a una estructura tripartita,
[б.Ѕ.јшуо
enredo está protagonizado por una galería de personajes funcionales, entre los
que destacan la dama, el galán, los padres, los criados, el confidente, el hechicero,
el bandolero o el vulgo, [5.9.]que proponen una intriga centrada en las relaciones
amorosas de una pareja, [5.10.]que sufre del mal de amor, [5.11.]y vierte continuas
lágrimas, [5.12.]y que se consolida tras un previo
e
indispensable galanteo amoroso,
[5.13.]que comienza con un repentino flechazo, [S.M.jcontinúa con el intercambio
de cartas de amor, [5.15.]que se afianza con regalos, como el retrato de la dama
o del caballero, [5.16.]se entretiene con músicas que introducen el verso en el
desarrollo narrativo, [5.17.]y se consuma con el encuentro amoroso y el embarazo
de la dama,
[5.18.1y
que introducen la
presencia
de
otros temas, como los celos,
[5.19.ЈСОП
la inclusión de los continuos triángulos amorosos, [5.20.]que propician
la violencia amorosa a través de la violación, [5.21.1o el desarrollo de un código
del honor, [5.22.1que soluciona el agravio bien mediante el duelo, [5.23.Jque hace
necesaria la intervención de la justicia, encarcelando y condenando a los culpables,
[5.24-ly obliga a los protagonistas a la huida de casa,
[ö^S-lforzándoles a
cambiar
de personalidad mediante falsos nombres y apariencias, [5.26.1o bien mediante
la reclusión en un convento, [5.27.1a la espera del ansiado matrimonio; [5.28-lse
trata de relatos que describen las costumbres de la época, [5.29.]euya acción se
caracteriza por la acumulación de sucesos sorprendentes y milagrosos, [5.30.}y por
la sucesión de malentendidos y engaños, [5.31-lque desembocan en el tremendismo,
[5.32-lcon una intención ejemplarizante, [5.33-lque refuerza la verosimilitud del
relato, [S.Sa.lubicado en un espacio y un tiempo fácilmente reconocibles para el
lector, [S.SS.lpropiciando un final incierto (feliz, trágico, abierto),
[5.36.]
en el que se
recurre a la intervención divina a través del
deus
ex machina, [5.37.1o la sorprendente
anagnorisis
que culmina felizmente el conflicto.
6.
Trayectoria.
7.
Bibliografía selecta:
7.1.
Algunas ediciones,
7.2.
Estudios generales.
Ipágs. 353-447J
DE LOS
CABALLEROS
ANDANTES
A
LOS
PEREGRINOS ENAMORADOS
LA
NOVELA
ESPAÑOLA EN EL SIGLO
DE
ORO
Este
libro pretende
ser un recorrido, desde la perspectiva del género como método
de análisis, por ei vasto y rico panorama narrativo del Siglo de Oro. El lector
encontrará una exposición y desarrollo sincrónicos del origen y evolución de los
diferentes esquemas narrativos de este periodo, comenzando por aquellos en los
que aún se observa la huella de la sociedad feudal (Libros de Caballerías
γ
Novelas
Sentimentales) y concluyendo con aquel otro que confirma el desmoronamiento
de la edad áurea (Novelas Cortesanas), El análisis repasa las fuentes, componentes
y proceso de creación de los diversos géneros narrativos del momento, prestando
atención fundamental al estudio de aquellos constituyentes que confirman los rasgos
de familia que permiten agruparlos en unos mismos modelos de composición.
Aunque aún queda mucho por hacer, la tarea emprendida intenta proponer temas
para el análisis y la investigación, así como suscitar reflexiones sobre los usos y las
modas literarias de uno de los periodos más brillantes de la literatura española de
todos los tiempos, aquel en el que la novela, que va a emerger como el género por
excelencia, seguía inmersa en un mar de prejuicios y vaivenes morales y literarios.
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| adam_txt |
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
. 13
CAPÍTULO
I
LOS LIBROS DE CABALLERÍAS,
GÉNERO
EN
PROSA
DE TRADICIONES MEDIEVALES
E
INNOVACIONES RENACENTISTAS
por
J. GUIJARRO CEBALLOS
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Componentes.
4.
Constituyentes: [4.1.]Los
Libros de Caballerías constituyen un grupo de textos en prosa de ficción idealista,
[4.2.]que abarcan temporalmente desde finales del siglo
XVI
a las primeras décadas
del siglo
XVII,
^.ЗЈсиуоѕ
protagonistas principales son caballeros andantes, [4.4.]que
protagonizan aventuras de carácter prioritariamente armamentístico, ligadas en
mayor o menor medida al sentimiento amoroso, [4.5.]y en torno a las cuales se
construye la estructura de los relatos, [4.6.]de grandes dimensiones narrativas,
[4.7.]esbozados conforme a una constelación de rasgos reiterados a lo largo del lapso
temporal propuesto, [4.8.]a través de una serie de aventuras prefijadas, [4.9.]que
proponen un mundo ficticio maravilloso y maraqueo, muy idealizado, ^.lO.lcon
amplia presencia de la magia, [4.11.]cuyas aventuras mundanas se relacionan
con principios supraterrenos que confieren al caballero una dimensión espiritual.
5.
Trayectoria.
6.
Razones de su éxito.
7.
Bibliografía selecta:
7.1.
Algunas ediciones.
7.2.
Estudios generales. [págs.
27-71]
CAPÍTULO
II
LA NOVELA SENTIMENTAL ENTRE LA FICCIÓN MEDIEVAL
Y EL RENACIMIENTO BURGUÉS
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Componentes.
4.
Constituyentes: [4.1.]La Novela
Sentimental es un género que presenta una estructura todavía muy endeble, [4.2.]que
narra desde la primera persona de un "yo" autobiográfico o pseudoautobiográfico,
[4.3.]a través de una intriga muy simple y esquemática, [4.4.]basada en la unidad de
acción y carente en general de episodios secundarios que perturben su desarrollo,
[4.5.]localizada en unas coordenadas espaciales y temporales generalmente
secundarias o intrascendentes, [4.6.]en las que conviven por igual componentes
sagrados y profanos, [4.7.]las relaciones que se establecen entre damas y caballeros,
que tienen que ver con el tema del amor y, más concretamente, con el desarrollo
del "amor cortés", [4.8.]protagonizado por un reducido número de personajes,
entre los que destacan la dama, el caballero, el rey, los criados y terceros, el autor
o el salvaje; [4.9.]estas relaciones entre damas y caballeros suponen un análisis
minucioso de la pasión amorosa que se expone a través de la alegoría, [4.10.]se
comunica mediante el continuo intercambio de cartas,
[4.11
.]se expresa haciendo gala
de un discurso retórico, [4.12.]que se transmite a través de inacabables monólogos,
l/l.lS.jacompañados de lágrimas, [4.14.]y de peligrosos desmayos, [4.15.]así como
de extensas
increpaciones a la
Fortuna,
^.lójpermitiendo
la
presencia
del
verso
en la
prosa a través
de la
inclusión de composiciones poéticas,
[é.lľ.lŕicciones
destinadas a un público mayoritariamente femenino,
[4.18.1y
declaradamente
cortesano, [4.19.]que tal vez encubran episodios que refuerzan su condición de
"novelas en clave", [4.20.]que se afanan por describir las pasiones y los ambientes
de manera realista, en comparación con los Libros de Caballerías, [4.21.1a los que
inevitablemente se ven obligados a recurrir, [4.22.]realismo que, sin embargo,
contrasta con la presencia del mundo de los sueños, [4.23.]o la incorporación
de señales y augurios que predestinan el futuro de los personajes o adelantan
acontecimientos futuros, [4.24.]o también de símbolos que refuerzan la decisiva
importancia del tema amoroso, ^S.Jtodo ello con un afán aleccionador, [4.26.]que
culmina con el desenlace trágico de los enamorados.
5.
Trayectoria.
6.
Bibliografía
selecta:
6.1.
Algunas ediciones,
6.2.
Estudios generales. [págs.
73-109]
CAPÍTULO
III
LA NOVELA BIZANTINA: DE LA ANTIGÜEDAD PAGANA
AL CONTRARREFORMISMO CRISTIANO
por
M. Á. TEIJEIRO
FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Componentes.
4.
Constituyentes: [4.1.]Una
Novela Bizantina es la historia de una pareja de enamorados caracterizados por su
noble condición, por su inigualable belleza, [4.2.]y por su llanto fácil, [4.3.]que salpica
el relato de continuas lamentaciones, [4.4.]y propicia los consabidos desmayos;
[4.5.]una pareja que se hace pasar por hermanos, [4.6.]para sufrir inacabables
trabajos, [4.7.]a lo largo de una peregrinación, [4.8.]que bien puede ser por tierra
o por mar, porque en todas partes tendrán que superar los obstáculos que se les
presentan; [4.9.]si es por mar, asistiremos a la presencia de islas exóticas y lejanas,
[4.10.]a la existencia de tempestades y naufragios, [4.11.]o a la aparición de piratas,
[4.12.]que, animados por la condición de hermanos de la pareja, ponen a prueba su
amor, [4.13.]provisto de un sutil y calculado erotismo, [4.14.]y, aún así, sustentado
en la defensa de la castidad,
[4.15.]despertando
el fantasma de los celos, [4.16.]al
que contribuye el establecimiento de triángulos amorosos, que también pueden ser
cuadrados o "amores entrecruzados", [4.17.]que les obliga a convertirse ante su
pareja en
celestinos
de los amores de otro, [4.18.]que fuerzan a la pareja a mentir
en sus más diversas variedades (la mentira tal cual, el
travestiamo,
los cambios de
nombre o las falsas muertes); [4.19.]si es por tierra, los personajes, convertidos en
romeros, recorrerán los lugares sagrados, [4.20.]y transitarán por un mundo que les
es poco propicio, donde las fuerzas naturales, llámense hados o fortuna, providencia
o destino, [4.21.]o bien sueños y oráculos, les adelantarán los acontecimientos
futuros; [4.22.]un viaje dividido en libros y narrado en tercera persona, [4.23.]que
intercala la prosa con el verso, [4.24.]que gira en torno al esquema: encuentro-
separación-reencuentro, [4.25.]a partir del comienzo
in
medias res, [4.26.]y que
facilita la inclusión de nuevos episodios mediante la entrada de un buen número de
personajes secundarios, [4.27.]así como referencias artísticas (a la pintura, la música,
la arquitectura), [4.28.]y continuas digresiones en las que se resume cualquier tipo
de noticia de contenido histórico, religioso o cultural, ajenas al relato, [4.29.]lo
que obliga al narrador a resumir acontecimientos pasados, ^.SO.Jhasta alcanzar
el final feliz, ^.Sl.lexplicado por el recurso de la
anagnorisis,
[е.Зг.Јсиапао
los
héroes, cansados de tanto viajar, alcancen la purificación espiritual y sentimental a
través
del
matrimonio,
^.ЗЗ.Јсоп
un
evidente
trasfondo moralizador, [4.34.]que no
resta
verosimilitud
al marco
maravilloso en el
que se
desenvuelve.
5.
Trayectoria.
6.
Razones de su éxito: 6.1.su procedencia clásica, 6.2.sus preceptos literarios,
6.3.
su
carácter moral, 6.4.su interés entre los lectores, 6.5.su influjo literario.
7.
Bibliografía
selecta:
7.1.
Algunas ediciones,
7.2.
Estudios generales. [págs.
111-175]
CAPÍTULO
IV
LA NOVELA PASTORIL, CAUCE DEL IDEALISMO NEOPLATÓNICO
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes:
2.1.
Los antecedentes clásicos.
2.2.
Los antecedentes
más cercanos.
2.2.1.
Los antecedentes dramáticos de la pastoril.
2.2.2.
Los
antecedentes poéticos de la pastoril.
2.2.3.
Los antecedentes en prosa de la pastoril.
3.
Componentes.
4.
Constituyentes: [4.1.]Los protagonistas de estos relatos son, en
general, pastores, [4.2.]aunque no falten personajes procedentes de otros lugares,
^.SJincorporados a la acción de forma escalonada, [4.4.]que viven en un tiempo
inconcreto, [4.5.]en la búsqueda del inolvidable ideal del Siglo de Oro, [4.6.]que tan
pronto rememora la antigüedad pagana como participa de la religiosidad áurea,
[4.7.]y que habitan en una geografía campestre, ^.S.ldominada por una Naturaleza
idealizada, ^.^ejemplificada en el
locus amoenus,
[4.10.]y compartida mediante
el canto amébeo,
[â.ll.Jsuscitando
el debate entre el menosprecio de la corte y la
alabanza de la aldea; [4.12.]estos pastores sienten el amor como una experiencia
dolorosa,
[4.13.]apesadumbrados entre los recuerdos de la amada y el olvido del
que son víctimas, [4.14.]o por el empeño de la contraria Fortuna; [4.15.]personajes
cotillas, [é.ló.lvíctimas del sueño más predestinado o reparador, [4.17.]que se
intercambian prendas, [4.18.]se comunican su pasión a través de las cartas, [4.19.]y
no dudan en recurrir a la violencia, desmontando el espíritu idealista que las
sostiene, [4.20.]lo que les lleva a derramar abundantes lagrimas, [4.21.]y a acudir
a la música para expresar su dolorido sentir, ^^Jpropiciando la alternancia de
la prosa y el verso, [4.23.]la inclusión de extensos monólogos, [4.24.]o la presencia
de continuas digresiones, [4.25.]que convierten los relatos en auténticos tratados
cortesanos, ^^ó.Jconsecuencia del
hibridismo
literario que los domina, [4.27.]y
dirigidos a un auditorio cortesano bajo el disfraz pastorü que les otorga la distinción
de "novelas en clave", [4.28-Jque concluyen con un final abierto.
5.
Trayectoria del
género.
6.
Éxito y fortuna de la Novela Pastoril.
7.
Bibliografía selecta:
7.1.
Algunas
ediciones,
7.2.
Estudios generales. [págs.
177-228]
CAPÍTULO
V
LA NOVELA PICARESCA EN LOS ORÍGENES DE LA NOVELA
MODERNA
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Génesis.
4.
Componentes.
5.
Constituyentes:
[5.1JE1 protagonista de la Novela Picaresca es un picaro, [5.2.]cuya genealogía vil
se explica por su nacimiento en el seno de una familia social o
moralmente
baja,
[5.3.]que
sale de casa e
inicia un viaje, [5.4.]que marcará su paso de la inocencia a
la malicia, [SJíJacuciado por el hambre, [5.6.]que le empuja a servir a diferentes
amos,
[5.7.]cuando
no, a la mendicidad, [5.8.]al engaño propiciado por toda clase
de burlas
y mentiras,
[5.9.1o, mostrándonos su peor rostro, a la delincuencia,
[Б.Ю.Зсоп
una astucia endemoniada,
[5.11.]
viéndose en la necesidad de cambiar de
identidad;
[5.12.]personaje
inclinado al juego, [5.13.]y a la bebida, [5.14]sin ninguna
propensión al amor, [S.lS.lencarnación, por tanto, del deshonor, [S.ló.lexplicado
a través de los episodios más escatológicos,
[S.lľ.Jrodeado
siempre de malas
compañías,
[5.18.1y, sm
embargo, un solitario fracasado, [5.19-lque, como tal, se
caracteriza por su condición de hablador,
[5.20-lpor lo
que no duda en contarnos
su autobiografía, [5.21.]en primera persona, [5.22.]todo ello bajo la forma epistolar,
[5.23.]dirigida a un destinatario, [5.24.1al que se da cuenta desde sus orígenes
primeros, [5.25.1bajo un único punto de vista, [5.26.]y con el supuesto propósito de
narrar un caso, pilque le lleva a una selección jerárquica y ordenada de aventuras,
[S^e.llocalizadas
en un tiempo, [5.29-ly un espacio reconocibles,
[5.30.
Icon
alternancia de fortunas y adversidades,
[5.31.
]con un propósito moralizador,
[5.32.]a través de digresiones,
[5.33.]y
de la dialéctica apariencia-realidad, [5.34.11a
dialéctica avaricia-caridad,
[5.35.1y
Ia
dialéctica
determinismo
libre-albedrío;
[5.36.]que conducen a una despiadada crítica social y religiosa, [5.37.]en la que
no falta el humor, p.SS.lpropiciado por el uso del lenguaje, [5.39.]y con un final
desastrado, [5.40.Jbajo la promesa de una segunda, o tercera, parte.
6.
Trayectoria
del género.
7.
Bibliografía selecta:
7.1.
Algunas ediciones,
7.2.
Estudios gene¬
rales, [págs.
229-285]
CAPÍTULO
VI
LA NOVELA DE MOROS Y CRISTIANOS ENTRE LA FICCIÓN
Y LA REALIDAD: LA LLAMADA NOVELA MORISCA
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes históricos.
3.
Antecedentes literarios.
4.
Com¬
ponentes.
5.
Constituyentes: [5.1.]La Novela Morisca la componen relatos de
corta extensión, [S^.lescritos en tercera persona, [S.S.lpropiciando a veces la
alternancia del verso en la prosa, [5.4.]en los que predomina la sencillez
argumentai,
[5.5.1aunque encontremos la presencia de escasas, aunque interesantes digresiones
y descripciones, [5.6.]narrados desde una preocupación por reflejar la realidad
histórica, [5.7.]atendiendo a unas coordenadas espaciales y temporales concretas
y reales, [5.8.Jno exentas de algunos anacronismos históricos, [5.9.]de continuas
referencias a la antigüedad clásica, [5.10.]y constantes imprecaciones a la Fortuna,
[5.11
.]de cuya mezcla surge una dialéctica de lo verosímil-maravüloso, [5.12.Jque no
impide la percepción de una evidente búsqueda de la verosimilitud, [5.13.]que
garantiza la moralidad, resaltando su pretendida ejemplaridad,
[5.14.]relatos
protagonizados por una pareja de moros ante la atenta mirada de los cristianos,
[5.15-lque confirma la consabida y engañosa maurofilia, [S.ló.ltransmitida también a
través de lalengua;[5.17.Junidos por elamor,[5.18.]y devorados por los celos, [5.19.}que
se confiesa también a través de las cartas, [5.20.]y se declara en lugares idílicos,
como la huerta, [5.21.]en donde se derraman infinitas lágrimas, [5.22.]sustituidas
otras veces por los suspiros reveladores de un mal desconocido, [5.23.}o el
padecimiento de los desmayos, [5.24.]como adelanto del mal de amor,
timas de un proceso basado en el encuentro-separación-reencuentro,
cuencia de la aparición de la guerra,
[5.27.1y
del consiguiente cautiverio, [5.28.]hasta
la consecución feliz del matrimonio, [5.29-lfinal que va del optimismo renacentista a
la decepción barroca, [S.SO.lpropidada por la inevitable conversión religiosa,
[5.31
.Jen
función de un evidente
hibridismo
narrativo.
6.
Bibliografía selecta:
6.1.
Algunas
ediciones,
6.2.
Estudios generales.
6.2.1.
Estudios históricos.
6.2.2.
Estudios
literarios. [págs.
287-319]
CAPÍTULO
VII
LA NOVELA DE CAUTIVOS: UNA REALIDAD SOCIAL
CONVERTIDA EN PREOCUPACIÓN LITERARIA
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Componentes.
4.
Constituyentes:
[4.1.
]E1
protagonista de estos relatos suele ser un cautivo o una pareja de cautivos (pero
también una turca, un renegado, una renegada, una pareja de turcos.), [4.2.]que
sufren un penoso cautiverio, [4.3.]en mitad del mar o en la tierra, [4.4.]con sus
inevitables tormentas marítimas, [4.5.]a partir del cautiverio asistimos al desarrollo
de una serie de incidentes que estructuran el relato, [4.6.]en torno a tres ejes temáticos:
Dios-Patria-Amor, [4.7.]la propaganda religiosa se resume en la conversión de los
personajes a la fe de Cristo, [4.8.]y se acompaña de alusiones al signo de la cruz,
[4.9.]y de la explicación de los sucesos a través del
deus
ex machina, [4.10.]la exaltación
patriótica guarda relación con la virtudes de las que hace gala el protagonista,
[4.11.]y el amor ofrece múltiples posibilidades, [4.12.]en las que se hace precisa la
mentira, [4.13.]se utiliza la carta como medio de comunicación, [4.14.]y aparecen
los criados como educadores y acompañantes, [4.15.]para concluir con un desenlace
que en muchos relatos es feliz, [4.16]a través del pago del rescate, [4.17.]y todo ello
con una pretensión de verosimilitud, [4.18.]que permite la inclusión de personajes
reales, [4.19.]y las referencias a ciudades, sucesos, descripciones o curiosidades
relacionadas con el mundo turco o cristiano.
5.
Explicación y clasificación del género.
6.
Bibliografía selecta:
6.1.
Algunas ediciones,
6.2.
Estudios generales,
6.2.1.
Estudios
históricos,
6.2.2.
Estudios literarios. [págs.
321-352]
CAPÍTULO
VIII
LA NOVELA CORTESANA O EL PROCESO DE DEGENERACIÓN
DE LA NARRATIVA ÁUREA
por
M. Á. TEIJEIRO FUENTES
1.
Definición.
2.
Antecedentes.
3.
Génesis.
4.
Componentes.
5.
Constituyentes:
[5-l.jlLas
Novelas Cortesanas suelen ser relatos de corta extensión,
[S-Ž.Jpensados
para ser contados ante un auditorio que los escucha embobado,
[б.З.јрего
escritos
en tercera persona,
[5.4.]permitiendo
la constante intervención del autor, [5.5-jque
utiliza un estilo afectado repleto de tópicos,
[ö.ő.lrelatos
que precisan en ocasiones
de marco, en otras no, [5.7.]y que atienden a una estructura tripartita,
[б.Ѕ.јшуо
enredo está protagonizado por una galería de personajes funcionales, entre los
que destacan la dama, el galán, los padres, los criados, el confidente, el hechicero,
el bandolero o el vulgo, [5.9.]que proponen una intriga centrada en las relaciones
amorosas de una pareja, [5.10.]que sufre del mal de amor, [5.11.]y vierte continuas
lágrimas, [5.12.]y que se consolida tras un previo
e
indispensable galanteo amoroso,
[5.13.]que comienza con un repentino flechazo, [S.M.jcontinúa con el intercambio
de cartas de amor, [5.15.]que se afianza con regalos, como el retrato de la dama
o del caballero, [5.16.]se entretiene con músicas que introducen el verso en el
desarrollo narrativo, [5.17.]y se consuma con el encuentro amoroso y el embarazo
de la dama,
[5.18.1y
que introducen la
presencia
de
otros temas, como los celos,
[5.19.ЈСОП
la inclusión de los continuos triángulos amorosos, [5.20.]que propician
la violencia amorosa a través de la violación, [5.21.1o el desarrollo de un código
del honor, [5.22.1que soluciona el agravio bien mediante el duelo, [5.23.Jque hace
necesaria la intervención de la justicia, encarcelando y condenando a los culpables,
[5.24-ly obliga a los protagonistas a la huida de casa,
[ö^S-lforzándoles a
cambiar
de personalidad mediante falsos nombres y apariencias, [5.26.1o bien mediante
la reclusión en un convento, [5.27.1a la espera del ansiado matrimonio; [5.28-lse
trata de relatos que describen las costumbres de la época, [5.29.]euya acción se
caracteriza por la acumulación de sucesos sorprendentes y milagrosos, [5.30.}y por
la sucesión de malentendidos y engaños, [5.31-lque desembocan en el tremendismo,
[5.32-lcon una intención ejemplarizante, [5.33-lque refuerza la verosimilitud del
relato, [S.Sa.lubicado en un espacio y un tiempo fácilmente reconocibles para el
lector, [S.SS.lpropiciando un final incierto (feliz, trágico, abierto),
[5.36.]
en el que se
recurre a la intervención divina a través del
deus
ex machina, [5.37.1o la sorprendente
anagnorisis
que culmina felizmente el conflicto.
6.
Trayectoria.
7.
Bibliografía selecta:
7.1.
Algunas ediciones,
7.2.
Estudios generales.
Ipágs. 353-447J
DE LOS
CABALLEROS
ANDANTES
A
LOS
PEREGRINOS ENAMORADOS
LA
NOVELA
ESPAÑOLA EN EL SIGLO
DE
ORO
Este
libro pretende
ser un recorrido, desde la perspectiva del "género" como método
de análisis, por ei vasto y rico panorama narrativo del Siglo de Oro. El lector
encontrará una exposición y desarrollo sincrónicos del origen y evolución de los
diferentes esquemas narrativos de este periodo, comenzando por aquellos en los
que aún se observa la huella de la sociedad feudal (Libros de Caballerías
γ
Novelas
Sentimentales) y concluyendo con aquel otro que confirma el desmoronamiento
de la edad áurea (Novelas Cortesanas), El análisis repasa las fuentes, componentes
y proceso de creación de los diversos géneros narrativos del momento, prestando
atención fundamental al estudio de aquellos constituyentes que confirman los rasgos
de familia que permiten agruparlos en unos mismos modelos de composición.
Aunque aún queda mucho por hacer, la tarea emprendida intenta proponer temas
para el análisis y la investigación, así como suscitar reflexiones sobre los usos y las
modas literarias de uno de los periodos más brillantes de la literatura española de
todos los tiempos, aquel en el que la novela, que va a emerger como el género por
excelencia, seguía inmersa en un mar de prejuicios y vaivenes morales y literarios. |
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