Annemarie Schwarzenbach: ein Kapitel tragische Schweizer Literaturgeschichte
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frauenfeld [u.a.]
Huber
2008
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Aus einem reichen und gesellschaftlich ambi-
tionierten Elternhaus stammend, suchte sich
Annemarie Schwarzenbach (1908-1942)
schon als Jugendliche mit einer an Stefan
George angelehnten hymnisch-elegischen Art
von Bekenntnisdichtung literarisch zu ver¬
wirklichen, debütierte dann aber 1931 und
1933 mit zwei Büchern, die das von Langewei¬
le bestimmte Lebensgefühl der Berliner
Jeu¬
nesse dorée
zum Ausdruck brachten. Angeregt
durch Erika und Klaus Mann, wandte sie sich
ab 1932 der Reiseberichterstattung zu und
begann, wie ihre Mutter,
Renée
Schwarzen¬
bach, auch zu fotografieren. Unter anderem
dank ihren Reisen in noch kaum erschlossene
Gebiete konnte sie die Schweizer Presse bis
1942 mit eindrücklichen, wenn auch oft allzu
persönlich gefärbten Reportagen und mit
Pressebildern beliefern, die einem guten pro¬
fessionellen Standard entsprachen. Weniger Er¬
folg hatte sie mit der dichterischen Umsetzung
ihrer Reiseerlebnisse, für die sie zu Lebzeiten
keinen Verlag fand.
Seelisch extrem labil und ihrer Beziehungs¬
schwierigkeiten wegen fast permanent in einer
depressiven Krise, phasenweise schwer alko¬
holkrank und während Jahren fast unheilbar
drogensüchtig, entsprachen ihren Möglich¬
keiten und ihrer pessimistischen Befindlichkeit
noch am ehesten jene Klagelieder über die Ver¬
lorenheit des Einzelnen, die sie schon als Stu¬
dentin hatte schreiben wollen und für die sie
1938 mit dem «Glücklichen Tal» ein zwar nicht
restlos gelungenes, aber unerhört eindrückli¬
ches Beispiel schuf. Obwohl sie viel Mühe dar¬
auf verwandte, ein zweites Werk dieser Art zu
schreiben, gelang ihr das nur noch rudimentär
und hinterliess sie bei ihrem Tod eine Reihe
unbefriedigender Versuche, das im «Glück¬
lichen Tal» Erreichte zum Meisterwerk zu stei¬
gern.
Dank den Porträts von Marianne Breslauer
wurde Annemarie Schwarzenbach schon in den
dreissiger Jahren von vielen Zeitgenossen weit
eher ihrer androgynen Schönheit denn ihrer
literarischen oder journalistischen Leistungen
wegen bewundert - eine Konstellation, die
nach ihrer Wiederentdeckung 1987 wieder auf¬
lebte und dazu führte,
dass
sie ihrer faszinie¬
renden äusseren Erscheinung und ihrer tragi¬
schen Biographie wegen zu einer Kultfigur
wurde, deren Werk man in weitgehend kritik¬
loser Verehrung gegenübertrat.
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Annemarie Schwarzenbach
Aus einem reichen und gesellschaftlich ambi-
tionierten Elternhaus stammend, suchte sich
Annemarie Schwarzenbach (1908-1942)
schon als Jugendliche mit einer an Stefan
George angelehnten hymnisch-elegischen Art
von Bekenntnisdichtung literarisch zu ver¬
wirklichen, debütierte dann aber 1931 und
1933 mit zwei Büchern, die das von Langewei¬
le bestimmte Lebensgefühl der Berliner
Jeu¬
nesse dorée
zum Ausdruck brachten. Angeregt
durch Erika und Klaus Mann, wandte sie sich
ab 1932 der Reiseberichterstattung zu und
begann, wie ihre Mutter,
Renée
Schwarzen¬
bach, auch zu fotografieren. Unter anderem
dank ihren Reisen in noch kaum erschlossene
Gebiete konnte sie die Schweizer Presse bis
1942 mit eindrücklichen, wenn auch oft allzu
persönlich gefärbten Reportagen und mit
Pressebildern beliefern, die einem guten pro¬
fessionellen Standard entsprachen. Weniger Er¬
folg hatte sie mit der dichterischen Umsetzung
ihrer Reiseerlebnisse, für die sie zu Lebzeiten
keinen Verlag fand.
Seelisch extrem labil und ihrer Beziehungs¬
schwierigkeiten wegen fast permanent in einer
depressiven Krise, phasenweise schwer alko¬
holkrank und während Jahren fast unheilbar
drogensüchtig, entsprachen ihren Möglich¬
keiten und ihrer pessimistischen Befindlichkeit
noch am ehesten jene Klagelieder über die Ver¬
lorenheit des Einzelnen, die sie schon als Stu¬
dentin hatte schreiben wollen und für die sie
1938 mit dem «Glücklichen Tal» ein zwar nicht
restlos gelungenes, aber unerhört eindrückli¬
ches Beispiel schuf. Obwohl sie viel Mühe dar¬
auf verwandte, ein zweites Werk dieser Art zu
schreiben, gelang ihr das nur noch rudimentär
und hinterliess sie bei ihrem Tod eine Reihe
unbefriedigender Versuche, das im «Glück¬
lichen Tal» Erreichte zum Meisterwerk zu stei¬
gern.
Dank den Porträts von Marianne Breslauer
wurde Annemarie Schwarzenbach schon in den
dreissiger Jahren von vielen Zeitgenossen weit
eher ihrer androgynen Schönheit denn ihrer
literarischen oder journalistischen Leistungen
wegen bewundert - eine Konstellation, die
nach ihrer Wiederentdeckung 1987 wieder auf¬
lebte und dazu führte,
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sie ihrer faszinie¬
renden äusseren Erscheinung und ihrer tragi¬
schen Biographie wegen zu einer Kultfigur
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