Der Schlüssel zur Fotografie von heute:
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| Veröffentlicht: |
Frankfurt a.M. [u.a.]
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1963
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DER
SCHLUESSEL
ZUR
FOTOGRAFIE
VON
HEUTE
BUECHERGILDE
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FRANKFURT
AM
MAIN
WIEN
ZUERICH
EINFUEHRUNG, . YY . YY YY YY YY
..
YY YY YY YY YY YY YY
TEIL
1
VOM
WESEN
DER
FOTOGRAFIE
KLAERUNG DER ZIELE . . . .
F OTOGRLILFIE
IST
BILDERSPRLILDIE .
WIE MAN
AN
DAS FOTOGRAFIEREN HERANGEHEN
SOLL
DER BEREICH DER FOTOGRAFIE
GEBRTI11DISFOTOGRAFIE
DOK11MENTARFOTOGRAFIE
SDIOEPFERISDIE
FOTOGRAFIE
INHALT
9
13
15
15
17
J.8
3C
3I
33
PERSOENLIDTE GEDANKEN ZUR FOTOGRAFIE . . . . . YY YY YY YY
3
6
MERKMALE DER FOTOGRAFIE . . . . . . . . . . . . . .
4
1
GUT, SDTLEDTT ODER NIDTTSSAGEND?
BLIDEFANZ
. .
AUSSTRAHLHNG
SINN
GRAFISCHE
QUALITAETEN
DIE
ZEIT
ALS BEWAEHRUNGSPROBE
FOTOGRAFIE UND KUNST .
WAS
IST
KHNST? .
DER
STANDORT
DER FOTOGRAFIE
SUBJEKTIVE
ELEMENTE IN DER FOTOGRAFIE
EINE
NEHT
KUNSTFORM
. . . . . .
56
57
66
68
73
75
77
77
79
81
TEIL
2
DAS
OBJEKT
............
.
89
DIE WAHL DER WEGE
ARTEN DER AUFNAHMEOBJEKTE .
FOTOGRAFISCHE
UND LITERARISCHE MOTIVE .
KONKRETE
UND
ABSTRAKTE THEMEN ,
FOTOGENE
UND UNFOTOGENE OBJEKTE .
,UNSICHTBARE:
OBJEKTE.
. . . .
YYNA-UNDF: -OBJEKTE UND
KLISCHUS.
THEMENWAHL
DIE KAMERA ALS WISSENSCHAFLLICHES INSTRUMENT
DIE KAMERA ALS WERKZEUG DES KUENSTLERS .
SCHWARZ-WEISS ODER FARBIG?
PRAKTISCHE OBERLEGUNGEN .
KUENSTLERISCHE UEBERLEGUNGEN
VERSCHIEDENE ARTEN VON AUFNAHMEOBJEKTEN
DYNAMISCHE
OBJEKTE
STATISCHE OBJEKTE .
BESONDERE ANLAESSE .
DIE NEBENUMSTAENDE
BETRACHTUNGEN UEBER DEN ZUFALL
BILDERTEIL
TEIL 3
DER
FOTOGRAF
.
WARUM DIE LEUTE FOTOGRAFIEREN
DER MANN, DER
REGISTRKRT. . . .
DER MANN, DER DAS TECHNISCHE
LIEBT
91
92
93
94
100
108
L!O
114
IL7
U8
120
121
122
126
126
128
130
131
161
DER BERUFSFOTOGRAF
DER JCHOEPFERISCHE FOTOGRAF
WIE MAN FOTOGRAF WIRD
FOTOSCHULE
UND
SPEZIALAUSBILDUNG .
DIE EINSTELLUNG
ZUR
FOTOGRAFIE
INTERESSEN
UND
S PEZIALGEBIECE
HARTE
ARBEIT
UND EIN BIPCHEN GLUEDE
WIE
MAN
INS GESCHAEFL
KOMMT
DIE FRAGE DER AUSRUESTUNG
DIE EIGENSCHAFTEN, DIE EIN FOTOGRAF BRAUCHT
DER SCHOEPFERISCHE
TRIEB
DIE ERFOLGSFORMEL . .
DIE EIGENSCHAFTEN EINES FOTOGRAFEN
DIE THEORIE
DES
FOTOGRAFIERENS .
171
175
1
79
1
79
182
183
208
TEIL
4
DAS
BILD
..
.
...
213
DIE NOTWENDIGKEIT DER KONTROLLE YY YY YY YY YY YY
215
DIE GRUNDSAETZE DER KONTROLLE
DIE SYMBOLE DER FOTOGRAFIE
SCHWARZ-WEISS
KONTRAST . .
KONTRASTKONTROLLE DES GESAMTBILDES
ORTLICHE KONTRASTKONTROLLE
FARBE
RAUM
FORMEN
DER
RAUMWIEDERGABE
DIE LINEARPERSPEKTIFLT . . .
220
222
229
230
231
235
KONTROLLEN DER LINEARPERSPEKTIVE . . . . . .
KONTROLLE DER PERSPEKTIFLE
MIT
GROSSFORMATKAMERA
KONTRAST ZWISCHEN SCHARF
UND
UNSCHARF .
KONSTRAST ZWISCHEN HELL
UND
DUNKEL.
MASSSTAB
UND
MASSEINHEIT.
MISCHBILDER
LICHT
...
DIE EIGENSCHAFIEN DES LICHTS .
DIE FUNKTIONEN
DES
LICHTS .
DIE VERSINNBILDLICHUNG VON STRAHLUNGSLICHT .
BELEUCHTUNGSGRUNDSAETZE
BEWEGUNG
...
DIE SYMBOLISCHE DARSTELLUNI DER
BEWEGUNG
.
BILDERTEIL
BILDGESTALTUNG
TEIL 5
DIE
BILDSERIE
WAS IST EINE BILDSERIE?
ARTEN DER BILDSERIEN .
GEGENSTAENDE UND IDEEN FUER BILDBERICHTE
QUELLENMATERIAL FUER SERIEN-IDEEN
DIE BESTANDTEILE DER BILDSERIE
DIE PLANUNG DER BILDSERIE .
ZUSAMMENHANG
UND
ABLAUF
.
DAS
SKRIPT.
. . . . . .
PIE
AUFNAHME DER BILDSERIE .
DIE LETZTE
HAND
WIRD ANGELEGT
2
47
271
291
2
97
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341
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