Der Wirkung von Musik auf der Spur: Theorie und Erforschung der Komponenten
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INHALTSUEBERSICHT
1. EINLEITUNG 9
INHALTE 10
DANKSAGUNG 13
TEIL A DIE MUSIKTHERAPEUTISCHEN WIRKUNGSKOMPONENTEN
2. THEORIE DER FUENF WIRKUNGSKOMPONENTEN 15
2.1 ERKENNTNIS-INTERESSE AUS DER VERBINDUNG VON MUSIK, SPRACHE UND
KOERPER 15
2.2 HINTERGRUNDFRAGEN 18
2.3 ZUM VERHAELTNIS VON SPRACHE UND MUSIK 20
2.4 ASSOZIATIONSREIHEN UND IMPROVISATIONSPROZESS 22
2.5 DER THERAPEUTISCHE KONTAKTPROZESS 25
2.6 DAS GRUNDMODELL DER KOMPONENTEN 31
3. DIE KOMPONENTE KLANG 40
3.1 VON DER HARMONIE BIS ZUM LAERM 42
3.2 DER GEFUEHLSKREIS: AUSDRUCK UND UNTERDRUECKUNG 46
3.3 DIE GLEICHWERTIGKEIT DER GEFUEHLE AM BEISPIEL AGGRESSION 53 3.4 DIE
STIMME VOM SCHREI BIS ZUR STILLE 54
3.5 KOERPER, KLANG UND TOD 60
4. DIE KOMPONENTE RHYTHMUS 64
4.1 NATUR - KOERPER - TANZ 66
4.2 DIE POLARITAET. SCHLAG - GEGENSCHLAG 68
4.3 DIE RHYTHMUSGESCHLECHTER: DAS DREIER- UND VIERER-PRINZIP 71 4.4
TEMPO UND KOMPLEXITAET 72
4.5 WIEDERHOLUNG UND WECHSEL 76
5. DIE KOMPONENTE MELODIE 80
5.1 MELODIE UND BEWEGUNG 84
5.2 MELODIE UND BETONUNG 87
5.3 DAS LIED-EINE MELODIE-GESTALT. 88
5.4 MELODIE UND ERINNERUNG 90
5.5 FIGUR- UND HINTERGRUNDMUSIK 91
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1009602640
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
6 INHALTSUEBERSICHT
6. DIE KOMPONENTE DYNAMIK 94
6.1 DIE BEGRIFFS-VERSCHRAENKUNG VON DYNAMIK UND ANGST 98
6.2 LAUTER UND SCHNELLER 105
6.3 LEISER UND LANGSAMER 106
6.4 SCHNELLER ABER LEISER 107
6.5 LANGSAMER ABER LAUTER 110
7. DIE KOMPONENTE FORM 113
7.1 DAS DREIECK CHAOS - ORDNUNG - ZUFALL 118
7.2 DER PROZESS VON PUNKT BIS SPIRALE 120
7.3 KINDER-SPIEL: EIN FORMMODELL 123
7.4 FREIHEIT UND BINDUNG 125
7.5 ABGRENZUNGEN UND UEBERGAENGE 126
8. DAS GANZE IST MEHR ALS DIE SUMME DER TEILE 129
8.1 DIE KOMPONENTENLEHRE 129
8.2 DIE UEBERGAENGE 132
8.3 EINE UTOPIE 133
TEIL B DAS WIRKUNGSFELD DER IMPROVISATION
9. IMPROVISATION ALS SOZIALES MODELL 137
9.1 DAS SOZIALE POTENTIAL DER IMPROVISATION 138
9.2 IMPROVISATION ALS KOMMUNIKATION 139
9.3 GRUPPEN-IMPROVISATION ALS SOZIALES SPIEL-MODELL 148
9.4 IMPROVISATION UND FLOW 150
9.5 IMPROVISATION ALS SCHWINGUNGSFELD 152
9.6 GRENZEN DER IMPROVISATION ALS CHANCE 154
9.7 DAS KOMPOSITORISCHE DER IMPROVISATION 160
9.8 DAS WIRKUNGSMODELL DER KOMPONENTEN 162
TEIL C FORSCHUNGSPROJEKT ZU DEN FUENF KOMPONENTEN
10. FORSCHUNGSDESIGN 173
10.1 FORSCHUNGSZIEL UND FORSCHUNGSFRAGEN 173
10.2 METHODENWAHL 174
10.3 AUFTRAG AN DIE MUSIKER 174
10.4 STICHPROBE UND DATENERHEBUNG 175
10.5 MESSINSTRUMENT 176
11. FORSCHUNGSERGEBNISSE 178
11.1 AUFBEREITUNG DER DATEN 178
IMAGE 3
INHALTSUEBERSICHT 7
11.2 ERGEBNISSE DER HAEUFIGKEITSBERECHNUNGEN 179
11.3 ERGEBNISSE DER AEHNLICHKEITSBERECHNUNGEN 180
11.3.1 DARSTELLUNG DER KOMPONENTEN IM ZWEIDIMENSIONALEN RAUM . . . . 181
11.3.2 ZUSAMMENFASSUNG DER DARSTELLUNGEN IM ZWEIDIMENSIONALEN RAUM. 181
11.4 INHALTLICHE BEDEUTUNGSZUWEISUNGEN 186
11.4.1 DIE KOMPONENTE KLANG 188
11.4.2 DIE KOMPONENTE RHYTHMUS 190
11.4.3 DIE KOMPONENTE MELODIE 192
11.4.4 DIE KOMPONENTE DYNAMIK 193
11.4.5 DIE KOMPONENTE FORM 195
11.4.6 ZUSAMMENFASSUNG DER INHALTLICHEN BEDEUTUNGSZUWEISUNGEN . . . .
197
12. KRITISCHE BETRACHTUNG DER UNTERSUCHUNG 199
12.1 WAHL UND PRAESENTATION DER MUSIK 199
12.2 ZUORDNUNG DER ASSOZIATIONEN 200
12.3 AUSBLICK 200
13. EPILOG 201
14. LITERATUR 203
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