Die altorientalischen Traditionen der sasanidischen Glyptik: Form - Gebrauch - Ikonographie
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INHALTSVERZEICHNIS A. EINFUEHRUNG 9 1. EINLEITUNG 9 2. STRUKTUR UND
GESCHICHTE DES SAESAENIDENREICHS 13 2.1 URSPRUNG 13 2.2 GEOGRAPHIE DES
REICHS 14 2.3 AUFBAU DES STAATES 15 2.4 DAS ACHAIMENIDENERBE 16 2.5
POLITISCHE ENTWICKLUNGEN 18 3. DIE VISUELLEN MEDIEN SAESAENIDISCHER ZEIT
20 3.1 RELIEF/PLASTIK 20 3.2 TOREUTIK 21 3.3 STUCKDEKOR 22 3.4
WANDMALEREI 23 3.5 TEXTILIEN 24 3.6 NUMISMATIK 25 3.7 GLYPTIK 26 B. FORM
- MATERIAL - STIL 29 1. FORMEN 29 1.1 HEMISPHAEREN UND ELLIPSOIDE 29 1.2
RINGSTEINE 30 1.3 SONDERFORMEN 31 2. MATERIALIEN SAESAENIDISCHER SIEGEL 31
2.1 QUARZVARIETAETEN 31 2.2 WEITERE MATERIALIEN 33 2.3 IMPORTE 33 3. ZUM
STILBEGRIFF IN DER GLYPTIK 34 3.1 DER SAESAENIDISCHE SIEGELKANON 34 3.2
SCHNEIDETECHNIKEN UND STILANALYSE 35 3.3 STIL ALS INDIKATOR SOZIALER
VERBREITUNG VON SIEGELBILDERN 37 4. ALTORIENTALISCHE TRADITIONEN IN
FORMAT UND MATERIALAUSWAHL 42 4.1 RUECKGRIFFE IM FORMENSPEKTRUM 42 4.2
ZUR RELEVANZ VON FARBE UND STRUKTUR 45 4.3 SAESAENIDISCHE KOENIGSSIEGEL UND
IHRE ALTORIENTALISCHEN VORBILDER 47 5. ADAPTIERTE BILDTRAEGER: DIE KAMEEN
51 5.1 DER SAEBUHR-KAMEO 51 5.2 DIE TASSE DE SALOMON 52 5.3 DER KAMEO
KAWAEDS 1 53 5.4 KLEINERE KAMEEN 54 5.5 VORBILDER DES SAESAENIDISCHEN
KAMEENSCHNITTS 55 5. BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/100664475X DIGITALISIERT DURCH C. GEBRAUCH 58 1. SIEGEL
UND SIEGELUNG 58 1.1 TONBULLEN 58 1.2 GEFAESSVERSCHLUESSE 59 2.
SIEGELPRAXIS SAESAENIDISCHER TONBULLEN 60 2.1 ANBRINGUNG UND SIEGELUNG DER
TONBULLE 60 2.2 WAS WURDE GESIEGELT? 61 2.3 RELEVANZ VON SIEGELLEGENDEN
61 2.4 MEHRFACHSIEGELUNG UND HIERARCHISIERUNG 63 3. ARCHAEOLOGISCHE
KONTEXTE 65 3.1 QASR-E ABU NASR 65 3.2 TAHT-I SULAIMAEN 65 3.3 AK TEPE
UND WEITERE FUNDORTE VON TONBULLEN 67 3.4 DIE BEFUNDE: MAGAZINE/ARCHIVE?
68 4. VERGLEICHENDE SIEGELPRAXIS 70 4.1 SIEGELUNGEN AUF TONTAFELN IM 1.
JT. V. CHR 70 4.2 SIEGELUNGEN AUF TONBULLEN IM 1. JT. V. CHR 72 4.3
KONTINUITAETEN DER SAESAENIDISCHEN SIEGELPRAXIS 74 5. FAZIT: KONTINUITAETEN
UND RUECKGRIFFE IN FORM UND GEBRAUCH 75 D. IKONOGRAPHIE 76 I. VORGEHEN 76
1. DAS BILDERSPEKTRUM 76 2. AUSWAHL 77 3. METHODE 78 II. MOTIVE PRIMAER
MESOPOTAMISCHER PROVENIENZ 80 1. JAGD-UND KAMPFSZENEN 80 1.1 "HERR DER
TIERE" 80 1.2 KOENIGLICHER HELD 90 1.3 STEHEN AUF BESIEGTEM GEGNER 99 2.
MISCHWESEN 105 2.1 MENSCHENKOEPFIGER GEFLUEGELTER STIER
(ALADLAMMU/LAMASSU) 105 2.2 GREIF 113 2.3 FLUEGELPFERD 121 2.4 BOVIDE MIT
FISCHLEIB ("ZIEGENFISCH") 131 2.5 FLUEGELSTIER 137 3. KULT- UND
RITUALSZENEN 142 3.1 STILISIERTER BAUM ("HEILIGER BAUM"/"LEBENSBAUM")
142 4. TIERE UND TIERKAMPF 149 4. 3.1 RUHENDER JAEGER 187 3.2 JAGD ZU
PFERDE 189 4. MISCHWESEN 200 4.1 FLUEGELLOEWE 200 5. TIERE UND TIERKAMPF
203 5.1 KREISELFIGUREN 203 5.2 TIERKAMPF II: VOGEL ATTACKIERT 207 E.
AUSWERTUNG 215 1. QUALITAET UND QUANTITAET IN FORMAT, MATERIALAUSWAHL UND
STIL 215 2. QUANTITAET UND QUALITAET ALTORIENTALISCHER MOTIVE 217 3. WEGE
DES TRANSFERS ALTORIENTALISCHER MOTIVE 220 3.1 DIE BEDEUTUNG
ACHAIMENIDISCHER DENKMAELER 221 3.2 ADAPTIERTE FREMDSIEGEL 224 4.
ZUSAMMENFASSUNG 228 F. KATALOG 231 G. APPENDICES 305 1. AUFLISTUNG DER
GESICHTETEN SAMMLUNGEN 305 2. LISTE DER SAESAENIDISCHEN HERRSCHER 307 3.
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 308 H. BIBLIOGRAPHIE 312 I. REGISTER. 345 J.
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