Eine frühe Aktionskunst: Die Entwicklung der arte-azione im italienischen Futurismus zwischen 1910 und 1922: ein Vergleich mit Happening und Fluxus
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main ; Berlin [u.a.]
Lang
2006
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften 28
415 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 326 S. Ill. |
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung 15
2. Die frühen serate 1910-1913/14 25
2.1 Triest, Teatro Politeama Rossetti 25
2.2 Mailand, Teatro Lirico 28
2.3 Turin, Politeama Chiarella 31
Beitritt der Maler zum Futurismus
2.4 Neapel, Teatro Mercadante 34
2.5 Venedig, Teatro Fenice 39
2.6 Die Jahre 1911 und 1912 42
2.7 Das Manifest La voluttä d esserefischiati 46
2.8 Rom 49
2.8.1 Teatro Costanzi (pomeriggio) 49
2.8.2 Vorträge zur futuristischen Malerei und Ausstellungen 51
2.8.3 Teatro Costanzi (serata) 54
2.9 Modena, Teatro Storchi 57
2.10 Mailand, Teatro Dal Verme 59
2.11 Florenz, Teatro Verdi 62
2.12 Zusammenfassung der Serate 65
3. Aufführungen in den Galerien Sprovieris 1913/14:
Declamazioni dinamiche e sinottiche 75
3.1 Giuseppe Sprovieri und die Entstehung der Futuristengalerien
in Rom und Neapel 75
3.2 Das Manifest 77 Teatro di Varietä 79
3.3 Piedigrotta 84
3.3.1 Piedigrotta - Erste Aufführung in Rom 84
3.3.1.1 Das Manifest La Declamazione dinamica e sinottica 90
3.3.2 Piedigrotta - Aufführungen in Neapel 94
3.4 Weitere Auffuhrungen und Ausstellungen 98
3.4.1 Discussione di due critici sudanesi intorno al Futurismo 98
3.4.2 Rom, Esposizione libera futurista internazionale
Funerali di un Filosofo passatista 101
3.4.3 Grande convegno futurista 104
3.4.4 London, Deklamation in der Dore-Gallery 105
3.5 Serata in Onore d Yvonne 107
3.6 Die letzten Galerieaufführungen 111
3.7 Das Manifest Pesi, Misure e Prezzi del Genio artistico 116
3.8 Zusammenfassung der Aufführungen
in den Sprovieri-Galerien 119
12 Inhaltsverzeichnis
4. Teatro sintetico 123
4.1 Entwicklung des Teatro sintetico mit dem Stück Elettricitä 123
4.1.1 Inhalt 124
4.1.2 Aufführungspraxis 125
4.2 Das Manifest II Teatro futurista sintetico und Elettricitä 129
4.3 Die ersten beiden sintesi-Tourneen 1915/16 135
4.3.1 Parodien auf das passatistische Bürgertum und
auf das romantische Ideal der Literatur des 19. Jahrhunderts 139
4.3.2 Darstellung von Simultaneität und Wirklichkeit 142
4.3.3 Die autonome sintesi als Wirklichkeitsfragment 146
4.4 Pressestimmen zu den ersten beiden Tourneen 149
4.5 Weiterführende Experimente 152
4.5.1 Die Verweigerung der Aufführung 152
4.5.2 Die sintesi als Aufforderung zur Publikumspartizipation 154
4.5.3 Die sintesi als Theater im Theater 155
4.5.4 Zerstörung der Sprache, onomatopoetische sintesi 158
4.6 Zusammenfassung der einzelnen Formen der sintesi 160
5. Teatro della sorpresa 165
Vorbemerkung: Die Jahre 1916-1921 165
5.1 Das Konzept des Teatro della Sorpresa 168
5.1.1 Das Manifest des Teatro della Sorpresa 168
5.1.2 Dieci Sorprese del Teatro futurista a Sorpresa 170
5.1.2.1 Bedeutung der Dieci Sorprese
für den Verlauf der Veranstaltung 173
5.1.3 Erweiterung der Dieci Sorprese 174
5.2 Die aufgeführten Stücke 176
5.2.1 Sorprese Teatrali 176
5.2.2 Neue Sintesi für das Teatro della Sorpresa 179
5.3 Aufführungspraxis und Presserezensionen 183
5.4 Tavole tattile - Tasttafeln 196
5.4.1 Ausblick auf die Entwicklung des Teatro tattile: Drammi tattili 201
6. Zusammenfassung
und Analyse der futuristischen arte-azione 205
6.1 Raum und Zeitstrukturen in den Veranstaltungen 208
6.2 Der Faktor Publikum 211
7. Von der futuristischen Serata zur dadaistischen Soiree 217
7.1 Die Verbreitung des Futurismus in Deutschland und in der Schweiz 218
7.1.1 Herwarth Waiden und „Der Sturm : Der Futurismus in Berlin 218
7.1.2 Theodor Däubler-Von Florenz nach Berlin 220
Inhaltsverzeichnis 13
7.1.3 Begegnungen zwischen Hugo Ball, Tristan Tzara
und den Futuristen 222
7.2 Die Entstehung des Dadaismus in der Schweiz 225
7.2.1 Das Cabaret Voltaire in Zürich 225
7.2.2 Das dadaistische Simultangedicht 228
7.3 Das futuristische und das dadaistische Lautgedicht
Ein Vergleich zwischen Giacomo Ballaund Hugo Ball 229
7.3.1 Giacomo Balla: Macchina tipografica 231
7.3.2 Hugo Ball: Karawane 233
7.3.3 Hugo Ball: Gadji beri bimba 235
7.4 Autonomiebestrebungen und Abgrenzungsprozesse 240
7.4.1 Die Dada-Galerie in Zürich 241
7.4.2 Der Berliner Dadaismus 245
7.4.3 Autonomie durch Abbruch der Kontakte 247
7.5 Der Faktor Publikum in Futurismus und Dadaismus: Ein Vergleich 248
8. Aktionskunst: Happening und Fluxus-Events 253
8.1 Von der Aktionsmalerei zum Happening 259
8.1.1. Aktionsmalerei 259
8.1.2 Happening 261
8.1.2.1 Allan Kaprow 261
8.1.2.2 Wolf Vostell 266
8.2 Von John Cage zu Fluxus 271
8.2.1 John Cage, Black Mountain College 271
8.2.2 Fluxus - Events 280
8.3 Das „Expanded Arts Diagram von George Maciunas 294
9. Arte-azione und Aktionskunst: Ein Vergleich 297
9.1 Happening versus arte-azione 297
9.2 Fluxus-Events versus arte-azione 303
10. Schlußbetrachtung 309
11. Verzeichnis der zitierten Literatur 313
12. Anhänge und Verzeichnisse
Abbildungsverzeichnis 321
Abbildungsnachweis 323
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