Melancholie und Abgrund: die Bedeutung des Gesteins bei Caspar David Friedrich ; ein Beitrag zum Symboldenken der Frühromantik
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Reimer
1986
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S.
VORWORT 13
TEIL I: THEORIE UND KULTURGESCHICHTE
1. DAS FRUEHROMANTISCHE GEDANKENGUT 17
DER JENAER KREIS 17
DIE PHILOSOPHISCHE FUNKTION DER KUNST 19
DIE REFLEXION 21
FORM, IDENTITAET, EIGENART 23
BEGRENZTES/UNBEGRENZTES 24
FRAGMENT . 24
DIE POESIE 26
DIE KUENSTLICHKEIT 27
DER ROMANTISCHE RAUM 29
GESTALTUNGSMITTEL DES RAUMES - EINE SKIZZE 31
CASPAR DAVID FRIEDRICHS BEZIEHUNGEN ZUR FRUEHROMANTIK 32
2. DER PATRIOTISMUS 35
3. DIE GEOGNOSIE ZUR ZEIT DER ROMANTIK 40
DER NEPTUNISMUSSTREIT UND DIE BEDEUTUNG VON ABRAHAM GOTTLOB
WERNER 40
GOTTHILF HEINRICH SCHUBERT 42
DAS GESTEIN IN DEN YYANSICHTEN VON DER NACHTSEITE DER NATURWISSEN
SCHAFT 42
GOETHE UND SCHUBERT 44
SCHUBERT UND FRIEDRICH 45
CARL GUSTAV CARUS: DIE YYERDLEBENBILDKUNST 47
CARUS UND FRIEDRICH 48
4. DER BILDRAUM BEI CASPAR DAVID FRIEDRICH 50
DER BILDRAUM IN DER SEKUNDAERLITERATUR
BEI BOERSCH-SUPAN 50
BEI MICHAEL BROETJE 51
UEBRIGE 52
BEZIEHUNGEN ZU NOVALIS BILDRAUM 52
VERGLEICH MIT DEM BILDRAUM VON CFEZANNE 53
ANMERKUNGEN ZU TEIL I 54
BILDTEIL 65
TEIL II: BILDANALYSEN
1. DAS MOTIV GESTEIN IN DEN ZEICHNUNGEN 107
DIE ENTWICKLUNGSGESCHICHTLICHE EINORDNUNG NACH HINZ 107
HTTP://D-NB.INFO/860281213
STEIN, FELS 108
FELSGESTEIN 110
DAS RIESENGEBIRGE, 1810 111
DER HARZ, 1811 111
DAS ELBSANDSTEINGEBIRGE, 1813 112
TEPLITZ 114
DAS HUENENGRAB 114
STEINE AM STRAND 116
EIGENART UND BEDEUTUNG DER ZEICHNUNGEN 117
2. DER STEIN 120
DIE MELANCHOLIE 120
DIE FIGURENSKIZZEN MIT STEIN UND DIE YYMELANCHOLIE 120
ZUR IKONOGRAPHISCHEN TRADITION DER MELANCHOLIE 121
DER HOLZSCHNITT YYMELANCHOLIE UND DIE MELANCHOLISCHE LANDSCHAFT DER
ROMANTIK 122
DIE MELANCHOLIE ALS LANDSCHAFTSFRAGMENT: YYBLICK DURCH EINE UFERSENKUNG
AUF DAS MEER 123
3. FELSGESTEIN 125
AJ DIE AUFRAGENDE PYRAMIDE: VOM ,,KREUZ IM GEBIRGE ZUM YYKREUZ AN DER
OSTSEE 125
YYDAS KREUZ IM GEBIRGE (TETSCHENER ALTAR) 125
VORSTUFEN 125
ZUR GESCHICHTE DES BILDES 126
DIE DARSTELLUNG RAMDOHRS 126
DER NEUE BILDRAUM 128
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 129
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 130
YYMORGENNEBEL IM GEBIRGE , 1808 131
DER BILDRAUM 131
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 132
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 132
YYMORGEN IM RIESENGEBIRGE , 1810/11 133
DER BILDRAUM 133
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 133
LOKALISIERUNG UND VERWENDETE ZEICHNUNGEN 135
GEOGNOSTISCHE ASPEKTE 136
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 137
YYKREUZ AN DER OSTSEE , 1815 139
DER BILDRAUM 139
DAS GESTEIN 139
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 139
B) DIE ARMINIUSGRAEBER: DER AUSWEGLOSE, BEDRAENGENDE RAUM 141
VORSTUDIEN 141
ANREGUNGEN ZUR ENTSTEHUNG DER BILDER 142
YYGRABMALE ALTER HELDEN , 1812 (HAMBURGER BILD) , 143
DER BILDRAUM 143
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 144
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 144
YYHOEHLE MIT GRABMAL , 1814 (BREMER BILD) 145
DER BILDRAUM 145
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 146
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 147
WEITERE HOEHLENBILDER 147
DIE BILDINNOVATION 148
C) DIE GIPFELSICHT 149
YYDER WANDERER UEBER DEM NEBELMEER , 1818 150
GESTEINSIDENTIFIKATIONEN 150
BERG-UND GIPFELERLEBNIS 150
4. HOCHGEBIRGE UND POLARZONE 152
WATZMANNUND EISMEER: DER UNZUGAENGLICHE RAUM 152
YYDER WATZMANN , 1824/25 152
ZUM THEMA HOCHGEBIRGE 152
VORLAGE, STUDIEN ZUM BILD 153
DER BILDRAUM 153
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 155
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 156
YYDAS EISMEER (DIE GESCHEITERTE HOFFNUNG), 1823/24 157
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE, QUELLEN 158
DER BILDRAUM 158
EIS ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 159
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 160
5. STEINE AM STRAND 162
AJDIE ARKONA-SEPIEN: NEUGESTALTUNG DES SCHIFFBRUCHES 162
DIE ZEICHNUNG YYARKONA 162
DIE SEPIEN IN OSSIANISCHER TRADITION 163
DIE ENTWICKLUNG DES NEUEN BILD-UND BEDEUTUNGSRAUMES 163
DER GELAEUTERTE SCHIFFBRUCH 165
B) DAS MOTIV DES SCHIFFBRUCHES 166
DER SCHIFFBRUCH ALS PERSOENLICHES SCHICKSAL 166
DAS AUFFLACKERN NEUER HOFFNUNG: YYMEERESKUESTE IM MONDSCHEIN , UM
1830 167
C) DREI MONDAUFGAENGE AM MEER: ORTE DES AKTIVEN DENKENS 168
YYZWEI MAENNER AM MEER , 1817 169
DER BILDRAUM 169
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 169
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 169
YYMONDAUFGANG AM MEER , 1821 170
DER BILDRAUM 170
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 171
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 171
YYMONDAUFGANG AM MEER , 1822 172
DER BILDRAUM 172
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 172
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 173
D) DIE KUESTENLANDSCHAFT 174
YYGREIFSWALD IM MONDSCHEIN , 1817 174
E) DER SCHWEBEZUSTAND: RUEGENSTRAENDE MIT GESTIRNEN 175
DER BILDRAUM 175
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 176
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 176
6. DAS HUENENGRAB 178
DIE HUENENGRAEBER IN DEN REISEBESCHREIBUNGEN VON J. F. ZOELLNER UND
J. GRUEMBKE (INDIGENA) 178
DAS HUENENGRAB-MOTIV BEI LUDWIG THEOBUL KOSEGARTEN 180
ZUR PERSOENLICHKEIT UND BEDEUTUNG VON KOSEGARTEN 180
HUENENGRAB UND DICHTUNG 182
JOHANN GOTTFRIED QUISTORP UND KARL SCHILDENER 183
ZUR TRADITION DER HUENENGRABDARSTELLUNGEN IN DEUTSCHLAND 184
FRIEDRICHS YYHUENENGRAB-ROUTE UND DAS VERHAELTNIS SEINER ZEICHNUNGEN ZU
EINER HUENENGRAB-TYPOLOGIE 185
DAS HUENENGRAB IM WERK VON C. D. FRIEDRICH . 186
DIE SEPIA YYHUENENGRAB AM MEER , 1807 187
DER BILDRAUM 187
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER YY 187
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 188
YYHUENENGRAB IM SCHNEE , 1807 188
DER BILDRAUM 188
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 189
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 190
YYHUENENGRAB IM HERBST , UM 1820 191
DER BILDRAUM 192
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 192
ZUR BEDEUTUNGSEBENE 193
7. DER ABGRUND: KREIDEFELSEN AUF RUEGEN 194
DIE KREIDEFELSEN IN DEN REISEBESCHREIBUNGEN UND BEI KOSEGARTEN 194
YYKREIDEFELSEN AUF RUEGEN , UM 1818 196
DER BILDRAUM 196
GESTEIN ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 198
ZUR BEDEUTNGSEBENE 199
ZEICHNUNGEN UND AQUARELL 201
REFLEXIONEN ZU FRIEDRICHS ABGRUND 202
ANMERKUNGEN ZU TEIL II 204
BIBLIOGRAPHIE 223
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 235
FOTONACHWEIS 242
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