Kréol Blouz: Musikalische Inszenierungen von Identität und Kultur
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German English French |
| Veröffentlicht: |
Köln [u.a.]
Böhlau
2010
|
| Schriftenreihe: | Musik - Kultur - Gender
7 |
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| Beschreibung: | Literaturverz. S. 192 - 200 CD-Beil. enth. Rest' là Maloya, Paraboler / Alain Peters. A la mère, désirs de tendresse / Analyse. - Boto fou, Romanss pou Détak la lang / Axel Gauvin. - Oté Kreol / Bastèr. - Mon liberté / Bastèr. - Redemption song, Raskok / Bastèr. - Batarsité, Batarsité/ Danyèl Waro. - Somin volkan, Kèr volkan / Davy Sicard. - Granmoun Martin, Séga la pente / Françoise Guimbert. - Mon malbaraise, Séga romance / Guillaume Legras. - Plantèr, World - PRMA / Kayanmbé. - Mon lanvi, mon lanvi /MLK. - Maloya pil-plate, Margoz / Nathalie Natiembé. - Waliwa, Krie / Salem Tradition. - La cloche Mme Desbassyns, Peuple du Maloya / Troupe René Viry. - La troupe résistante larivé, Peuple du Maloya / Troup Résistance. - Bato fou, Bato fou / Ziskakan |
| Beschreibung: | VI, 211 S., [2] Bl. Ill. 1 CD (12 cm) |
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Inhalt
Vorbemerkungen.
VII
0 Einleitung: Über kreolische Musikkultur
0.1
Kréol
Blouz.1
0.2 Aufbau des Buches: Von der Institution zur Artikulation.6
1 Kultur, Identität, Musik: La
Réunion lé la?
1.1 Eingrenzen der Fragestellung: Gibt es eine Einheit musikkultureller
Vielheit?.8
1.2 Der ForschungsCgegen^tand kreolische Musikkultur.11
1.2.1 Kreolische Kultur.11
1.2.2 Kreolische Musik.14
1.3
„Krike! Krake!":
Der Ethnologe als Geschichtensammler.17
1.3.1 Methoden- und Forschungsentwicklung im Feld.19
1.3.2 20
Désamn à
La
Réunion:
,Д
Day in the Life"
eines Feldforschers .27
1.4 Zusammenführung und Überleitung.32
1.5 Hinweise zu Material und Interviews.33
2 Maloya
2.1 Die Institutionalisierung
kreol-réunionesischer
Musikkultur.34
2.2 Momente des Umbruchs.35
2.2.1 1960-80,
Viry
und Waro: Musik, Politik.38
2.2.2 1980-.,
Château
Morange
und PRMA: Musik, Professionalität.44
2.3 Zwischen Vermarktung, Verpflichtung und Vorlieben.52
2.4 Überleitung: La
Réunion
und die Harfe.64
3
Séga
3.1 Identitätskonstruktionen mit Musik.70
3.2
Séga
vs.
Maloya: Exotik
vs.
Bataille Coq?
.72
3.3
Séga
vs.
Séga:
Legras
vs. Guimbert?
.76
VI
Inhalt
3.4 Authentischer
Séga
und authentische
Ségatiés.
81
3.5 Die Konstruktion musikkultureller Authentizität.89
4 Musik im Verhältnis zur lokalen Sprache
4.1 Zwei Labels im Vergleich.99
4.2
Kréol-Réunionnais
und Musik als „Poetik der Vielheit".109
4.3 Der musikalische
Autre Regard
.116
4.4 Kreolisierung als Basis von Musik und Sprache.120
5 Musik im Zwischen
5.1 Zwischen globaler Kulturproduktion und lokaler Verortung.123
5.2 Die Konstruktion von Identität im Zwischen.136
5.3 Das Erhalten
réunionesischer
Tradition im Zwischen.143
6 Theoriegenerierung
6.1 Musikkultur jenseits der Postkolonie.152
6.2 Von der Kulturkritik zur Intersektionalität.154
6.3 Neue Erfahrungen, neues Capital
Culturel
.162
6.4 Ursprünge und Widersprüche live.172
7 Ausblick
7.1 Die Zukunft
kreol-réunionesischer
Musikkultur.181
7.2 Der Anderen World
Music
.188
Literaturverzeichnis.192
Glossar.201
Personen.210
Abbildungen / CD
Kréol
Blouz.212 |
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