Verfügbarkeit: Allgemeine Musiklehre

Allgemeine Musiklehre:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Johnen, Kurt 1884-1965 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Leipzig Reclam 1950
Ausgabe:	4. Aufl.
Schriftenreihe:	Reclams Universalbibliothek 7352/7353
Schlagworte:	Tonalität Musiktheorie Musiklehre Musik Einführung
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adam_text	VORWORT 3 DIE NOTENSCHRIFT ...................................................................................... 5 DIE NOTENZEICHEN ............................................................................. 5 DIE PAUSENZEICHEN ............................................................................ 10 VERLAENGERTE NOTEN UND PAUSEN ................................................... 11 DIE TRIOIE UND SEXTOIE, QUINTOIE UND SEPTIMOIE ....................... 12 DER TAKT ..................................................................................... 14 DER AUFTAKT ................................................................................ 16 DER AKZENT ................................................................................ 16 DIE SYNKOPE ................................................................................. 19 DIE DUOLE, QUARTOIE UND OKTOLE ................................................... 19 PAUSEN UEBER EINEN ODER MEHRERE TAKTE ...................................... 21 DIE FERMATE ................................................................................. 22 DIE TONSTAERKE ............................ . . 23 BEZEICHNUNGEN FUER DIE ART DES ANKLINGENS ............................ 23 DIE WIEDERHOLUNGSZEICHEN ........................ ........................ 24 DIE GRUNDSTUFEN ....................................................................... 26 DER NOTENPLAN ODER DAS LINIENSYSTEM UND DIE NOTENSCHLUESSEL . 27 DIE STIMMLAGEN ............................................................................ 29 DIE VERSCHIEDENEN NOTENSCHLUESSEL ........................................... 29 TONLEITERN UND INTERVALLE .................................................................. 37 DIE CHROMATISCHE TONLEITER ......................................................... 37 DAS KREUZ ................................................................................. 37 DAS BE ..................................................................................... 38 DOPPEL-KREUZ UND DOPPEL-BE .................................................... 40 DAS AUFLOESUNGSZEICHEN ................................................... 40 DIE C-DUR-TONLEITER .................................................................. 41 DIE INTERVALLE ............................................................................ 42 KONSONIERENDE UND DISSONIERENDE INTERVALLE ............................ 45 DURTONLEHERN VON ANDEREN TONSTUFEN ...................................... 46 TONIKA, UNTERDOMINANTE, DOMINANTE ................... .48 DIE KIRCHENTONARTEN .................................................................. 49 DIE MOLL -TONLEITER .................................................................. 51 DIE UNGARISCHE TONLEITER .............................................................. 54 VORZEICHEN DER TONARTEN ................................................................... 55 135 DER QUINTENZIRKEL IUER DUR- UND MOLL -TONARTEN ....................... 56 DAS TEMPERIERTE SYSTEM ................................................................. 58 ENHATMOMSCHE TOENE AND TONARTEN ............................................... 59 DIE GANZTONLEITER ........................................................................... 60 DAS TRANSPONIEREN ........................................................................... 61 DIE TONWORTMETHODEN ................................................................. 62 DIE AKKORDE . ..................................................................................... 64 DIE DREIKLAENGE ................................................................................ 64 DIE KADENZEN ............................................................................... 67 DIE SEPTIMENAKKORDE ....................... 70 DER NONENAKKORD ........................................................................... 73 WICHTIGE UNTERDOMINANTHARMONIEN .............................................. 74 DIE MODULATION .................................................................. 77 VON DER BEWEGUNG DER STIMMEN ....................................................... 79 BEWEGUNG INNERHALB EINES AKKORDES ..................................... 76 DIE UNGLEICHZEITIGE BEWEGUNG EINER STIMME VON EINEM AKKORD ZUM ANDERN ........................................................................ 80 DER ORGELPUNKT ........................................................................... 82 BEWEGUNG DURCH HARMONIEFREMDE TOENE ......................................... 82 DAS WICHTIGSTE VON DER GENERALBASSLEHRE ..................................... 84 VERZIERUNGEN UND ABKUERZUNGEN ............................................................ 87 DER KURZE VORSCHLAG .................................................... ... 87 DER LANGE VORSCHLAG ...................................................................... 88 PRALLTRILLER UND MORDENT ............................................................ 92 DER DOPPELSCHLAG ........................................................................... 93 DER TRILLER .................................................................................... 94 WEITERE ABKUERZUNGEN . . ............................................................. 96 SPEZIELLES FUER DIE AUSFUEHRUNG VORKLASSISCHER MUSIK .... 98 BACHS TABELLE DER VERZIERUNGEN ................................................... 99 DAS TEMPO ............................................................................................ 102 DAS METRONOM ....................... 104 DAS ZEITVERHAELTNIS DER TAKTTEILE ZUEINANDER ........................... .105 MUSIKALISCHE FORMEN ......................................................................... 108 DER GROSSTAKT UND DIE LIEDFORM ................................................ 108 DIE SUITE ....................................................................................... 114 DIE SONATE ................................................................................... 115 DIE MEHRSTIMMIGKEIT .................................................................... 118 DAS ORCHESTER ....................................................................................... 125 DIE FACHGEBIETE DER MUSIK ............................................................. .127 SACHREGISTER ........................................................................................ 129 136
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