Hugo Wolf - Skizzen und Fragmente: Untersuchungen zur Arbeitsweise
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York, NY
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2002
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| Schriftenreihe: | Studien und Materialien zur Musikwissenschaft
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| Beschreibung: | 388 S. graph. Darst., Notenbeisp. |
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| adam_text | Titel: Hugo Wolf - Skizzen und Fragmente
Autor: Jestremski, Margret
Jahr: 2002
Inhaltsverzeichnis
Einleitung ........................................................11
Kapitel I
Erschließung und Präsentation der musikalischen Quellen
Überlieferung der musikalischen Quellen..................................25
Zur Quellenlage ...................................................................25
Umfang und Überlieferungsformen...............................................27
Hugo Wolfs Umgang mit privatem Werkstattmaterial -
Repräsentatives und Zufälliges in der Überlieferung..............................31
Datierungen.............................................................36
Papier ..............................................................37
Handschrift und Schriftbild ............................................39
Zeichensatz.......................................................39
Schriftbild........................................................40
Wolfs Datierungsprinzipien ............................................43
Datierungen der frühesten Kompositionen und Studienarbeiten...........43
Datierungen auf vollständigen Werkmanuskripten (zusammenhängenden
Niederschriften und Reinschriften) und abgebrochenen Reinschriften......43
Datierungen von Skizzen und Arbeitsmanuskripten.....................48
Erscheinungsformen und Eigenschaften der Manuskripte...................52
Zur Anlage der Manuskripte............................................53
Typologie der Werkstattmanuskripte.....................................55
Schülermanuskripte................................................55
Übungen.........................................................55
Skizze ...........................................................57
Entwurfsniederschrift..............................................57
Erste zusammenhängende Niederschrift...............................59
Abgebrochene Reinschrift ..........................................61
Reinschrift .......................................................61
Revisionsskizzen, Alternativskizzen, „Varianten .......................62
Kapitel II
Katalog der Skizzen und Fragmente
Lieder - Chorwerke - Instrumentalmusik
Vorbemerkungen zur Anlage des Katalogs ..............................63
Allgemeines zur Reihung - Manuskriptzusammenhänge, Foliierungen ........63
Zur Anlage des Katalogs ............................................°-
Im Katalog nicht verzeichnete Sonderfälle ..............................70
Chronologische Übersicht der Skizzen und Fragmente .....................71
Katalog.................................................................83
Anhang I: Undatierbare, zweifelhafte Aufzeichnungen und Varia ...........257
Anhang II: Synopsis der Skizzenbücher und Konvolute ..................263
A. Die Skizzenbücher: Anlage - Reihung - Verwendung ...............263
Skizzenbuch I..............................................263
Skizzenbuch II .............................................267
B. Konvolute..................................................272
Konvolut ÖNB Mus. Hs. 19573................................272
Konvolut ÖNB Mus. Hs. 19503................................274
Konvolut WStB MHc 6773 ...................................276
EXKURS: Wolfs „Selbstporträt durch außermusikalische Zeugnisse.........281
Kapitel III
Studien zu Wolfs Arbeitsweise
Die Liedskizzen...................................................289
Vorbemerkung: Kompositionsmodelle - Skizzenmodelle..................289
Modell I: Fixierung der (periodischen) Grundsubstanz....................290
Exkurs I: Arbeit am Klavier und Taschenmanuskripte ..................293
Modell II: Melodieskizzen ..........................................296
Exkurs II: Melodieskizze versus Entwurfsniederschrift für Klavier........298
Modell III: Strukturelle Kernnotizen - Fixierung von „Kernzellen .........300
Modell IV: Umfangreichere Entwürfe zu einfachen variierten
Strophenformen und (mehrteiligen) erweiterten Strophenformen ...........302
Exkurs III: Ausgesonderte Fassungen ...............................308
Modell V: Modellkombination - Skizzen in Liederkonvoluten..............311
Arbeit in Liederkonvoluten: Bemerkungen zum Konvolut der
Eichendorff-Lieder................................................315
Titelblätter - Projekte - „Zyklen -Bildungen
„Phantasiegebilde im Kopf des Komponisten?.........................317
Instrumentale Relikte ..............................................319
Titelblätter zu Liederkonvoluten .....................................321
Herbstgesänge und Gedichte von Lenau ............................322
Gedichte von Lenau: zweiter Versuch ..............................326
Lieder und Gesänge von Lenau und Eichendorff .....................327
Streichquartett in d-Moll................................................329
Die erste Aufführung ..............................................330
Entstehungsgeschichte und Arbeitsphasen..............................331
1. und 3. Satz..................................................331
2. Satz........................................................333
Auswertung und Neuinterpretation der Quellen ..................334
4. Satz........................................................337
Themenskizze zu einer frühen Fassung..........................337
Arbeitsweise am 4. Satz.......................................337
Vollendung des Quartetts (des Finalsatzes) - Revisionen ............348
Die Reihung der Sätze...........................................349
Intermezzo für Streichquartett
als kammermusikalisches Experimentierfeld............................355
Ausgangssituation und Fragen zur Entstehungszeit ......................355
Mögliche Voraussetzungen und Auslöser der Komposition ................357
Arbeit an den Entwürfen ...........................................358
Themenbildung - Variantentechnik - Kontrapunktik..................364
Formale Aspekte - Langsame Zwischenteile - Überleitungen ...........365
Aufsplittung des Themas als konzeptioneller Wendepunkt..............370
Resümee: Experiment und Ergebnis...................................371
Epilog.............................................................375
Verzeichnis der zitierten Literatur......................................377
Werkregister.........................................................383
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