Kurt Seligmann 1900 - 1962: Leben und Werk
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Basel
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Stephan E Hauser
Kürt Seligmann 1900-1962
Leben und Werk
Schwabe amp; Co AG • Verlag • Basel
Inhaltsverzeichnis
Vorwort
Erster Teil: Basel, Genf, Italien (1900-1928) 13
Basel (1900-1919) 15
Geburt und familiäre Verhältnisse 15 • Kindheit und erste künstlerische
Regungen 17 • Jugendjahre und erste künstlerische Erfahrungen in Basel
(1917/18-1919) 19 • Kunst in Basel während des Ersten Weltkriegs 20 • Ernst
Buchner und Eugen Rudolf Ammann 21 • «Das Neue Leben» (1918) 23 • Erste
Ausstellungsbeteiligung 24
Genf (1919-1920) 27
Studium und Kontakte an der Ecole des Beaux-Arts 27 • Fauvismus-Rezep-
tion 29 |
Basel (1920-1927) 33
Verhältnis zu lokalen Eigenheiten und Strömungen 33 • Unfreiwillige künst
lerische Zäsur und Ausbruch aus dem elterlichen Milieu 35
Italien (1928) 38
Zweiter Teil: Paris (1929-1939) 41
Jahre der Orientierung (1929-1930) \ 42
Ankunft in Paris und Eingewöhnung 42 • Academie Lhote (1929) 43 • Wach
sendes Selbstvertrauen und erste Schritte zur Eigenständigkeit 45 • Erste
Begegnung mit der Kunst des Surrealismus: Jean Arp (1929) 46 • Zweite
Begegnung mit der Kunst des Surrealismus: Max Ernst (1929) 47 • Academie
moderne: Fernand Leger (1930) 47 • Zur Situation der Avantgarde(n) in Paris
um 1930 48 • Abschied vom «Glasglockensystem» (1930) 49 • Erste Reso
nanz: Jean Arp nimmt sich des jungen Baslers Seligmann an 52 • Grundzüge
einer persönlichen Bildsprache 54 • Erste Ausstellungsbeteiligung in Paris
(1930) 54 • Tod des Vaters 57 • Seligmann nähert sich der «surrealistischen
Gesellschaft» 57
Die jähre in der «Abstraction-Creation» (1931-1934/36) 61
Seligmann und die (antisurrealistische) «Abstraction-Creation» (1931) 61 • Die
Erschaffung der Welt 61 • Leben in der Luft 62 • Leben unter Wasser 64 • Leben
auf dem Land 69 • Züge eines Menschenbilds 71 • Seligmann gewinnt inter
national an Statur 71 • Entwurf einer eigenen Kunstrichtung: Der «Neo-
Konkretismus» 73 • Kunst im Spiegel des Weltgeschehens 73 • Erste Profi
lierung als Radierer 75 • Erste Einzelausstellung und Begegnung mit Andre
Breton (1932) 78 • Ausstellungen in den Kunsthallen Basel und Bern 81 •
Seligmann als Anwalt der Avantgarde: Der Vortrag von 1932 82 • Resonanz in
der Presse 83 • Bilanz: Der künstlerische Durchbruch 84 • Seligmann wird
Direktionsmitglied der «Abstraction-Creation» (1932/33) 88 • Der Seligmann
des Anatole Jakovski: Ein antisurrealistischer Surrealist 89 • Der Seligmann
des Ernö Källai: Ein surrealistischer Antisurrealist 94 • Griechisches Intermez
zo: Athen (1933) 96 • John Pope-Heonessys Seligmann-Bild: Der Künstler als
Kunstkritiker 97 • «Protuberances cardiaques» und «Les vagabondages
heraldiques» (1933/34) 100 • «Cinq Peintres Suisses» (1934) 109
Die Jahre in der surrealistischen Bewegung in Paris (1934-1939) 112
Seligmann und die Basler «Gruppe 33» 112 • Der Eintritt in die surrealistische
Bewegung (1934) 112 • Entwurf einer (helvetischem Prägung des Surrealismus
(1934) 113 • Resonanz in Mailand (1935) 116 • Resonanz in Marseille (1935) 120
• Resonanz in Paris (1935) 121 • «Album Jakovski» (1935) 122 • Arlette Paraf:
Seligmann heiratet die Nichte des Kunsthändlers Georges Wildenstein (1935)
125 • Hochzeits- und Weltreise (1935/36) 126 • Intermezzo I: Tahiti (1935/36)
126 • Intermezzo II: Tokio (1936) 127 • 1, Rue Villa Seurat: Zwischen Avantgarde
und Establishment (1936) 129 • Auflösung der «Abstraction-Creation» und
Gründung der «Allianz» (1936) 131 • Durchbruch als Surrealist: «Exposition
Internationale du Surrealisme» (Paris 1938) oder Ein Stuhl, der sitzt: Das Ob
jekt des Möbelhändlers wider Willen und der Traum vom Surrealismus 131 •
Surrealismus-Lektüre I: Maldoror und Nosferatu 138 • Surrealismus-Lektüre II:
Totentanz und Totemismus oder Die Grosstanten lassen sich fotografieren 143
• Surrealismus-Lektüre III: Der Totempfahl des Gyaedem Skanees alias Kurt
Seligmann 147 • Intermezzo: Die Begegnung mit dem Sammlerpaar Ludgin 150
• Zurück in Europa 151 • Andre Bretons surrealistische Seligmann-Lektüre I
(1939) 154 • 1939: «An endless journey is ahead» 157 • «Die ungleichen Brü
der» (1939/40) 161 • Vorbereitung der Auswanderung (1939) 164
Dritter Teil: New York (1939-1961/62) 165
Die Nierendorf-Jahre (1939-1941) 166
«Kurt Seligmann: Spectres 1939 A D 13 Variations on a macabre theme» 166
• Internationale Ausstellung des Surrealismus (Mexiko 1940) 168 • Akklima
tisation und Aufbau der Beziehungen in New York (1940) 170 • Meyer Schapiro
und Robert Motherwell (1939/40) 172 • Charles Henri Ford amp; «View» (1940)
174 • «Terrestrial Sun» (1940/41) 175 • Seligmann, Breton amp; Co : Zum Transfer
Paris- New York (1940/41) 177 • Die Nierendorf-Plaketten (1940/41) 178 • Neue
Arbeiten auf Glas (1940/41) 186 • Die «zyklonischen Landschaften»
(1940-1943/44) 188 • «The Golden Fleece» (1941) 198 • Seligmann als Anti-
Dalf (1941) 201 • Seligmanns (surrealistisches) Krisenmanagement 205 •
Sugar Loaf Farm (1942) 205 • Die Surrealisierung von «View» 207 • «An Eye
for a Tooth» (1941) 208 • «Magic Circles» (1942) 210 • «It's Easy to Criticize»
(1942) 211
«VW» (1941-1943) 215 • «The Evil Eye» (1942) 216 • «The Cabbalist (The
Golem)» 218 • Bretons Seligmann-Lektüre II (1942) 220 • «First Papers of
Surrealism» (1942) 221 • «La Part du Diable» (1943) 222 • «Surrealist Bibli-
ography» (1943) 223 • «Prognostication by Paracelsus»: Paracelsus-Lektüre I
(1943) 227 • «Pleine Marge» (1943) 229 • Das Ende der Zusammenarbeit mit
Andre Breton (1943/45) 231
Seligmann und die Anfänge der «New York School» 233
Wakefield Gallery (1943) 233 • Zur Wahrnehmung der europäischen Kunst im
amerikanischen Exil (1941-1943) 234
Seligmann und Julien Levy 239 • Erste Ausstellung in der Durlacher Bros Gal
lery (1943) 240 • Max Raphaels Seligmann-Lektüre (1943) 243 • Mexiko (1943)
247 • «The Myth of Oedipus» (1943/44) 250 • «Oedipus and the Forbidden
Fruit» (1944) 257 • Surrealismus-Kritik: Entwurf eines (amerikanischen)
Surrealismus nach dem Krieg 259 • Zweite Ausstellung in der Durlacher Bros
Gallery (1944/45) 260 • «The Mirror of Magic» (1945-1948): Entwurf einer
surrealistischen Geschichte der Magie 263 • «The Mirror of Magic» als Anti-
Frazer 273 • «The Four Temperaments» (1946) 277 « Dritte Ausstellung in der
Durlacher Bros Gallery (1946) 2^9 • Die Krise des Surrealismus in Europa nach
dem Krieg (1946/47) 281 • Der Modernismus-Streit und die Krise des Surrea
lismus im Nachkriegs-Amerika (1947-1949) 282 • Seligmann und die Ent
stehung der amerikanischen Nachkriegskunst: «The Poets' Theatre», «The
Graphic Circle» und weitere Organe der amerikanischen Nachkriegsavantgarde -
(1947/48) 286 • «The Tiger's Eye»: «Sublime-Issue» (Dezember 1948) 289 •
Vierte Ausstellung in der Durlacher Bros Gallery (1948) 296 • Kritik des
Abstrakten Expressionismus: Die Rolle der Farbe im Bild (1947/48) 297 •
«The Birth of a Painting» (1949/50) 303 • Paracelsus-Lektüre II (1947/49) 305
• Ausstellung in der Galerie Maeght (Paris 1949) 308 • Seligmann und der
(Surrealist) Flieronymus Bosch (1949-1953) 314
Seligmann und die fünfziger Jahre: Zwischen Anpassung
und Eigenständigkeit 319
Fünfte Ausstellung in der Durlacher Bros Gallery (November 1950) 319 • Der
Künstler und sein Werk im Verhältnis zur Gesellschaft nach dem Krieg: Suche
nach einem revidierten Bildausdruck (1951) 324 • Kritische Rezeption der «New
Die Jahre mit Breton im Exil (1941-1943/45) 215
Die Durlacher-Bros -Jahre (1943-1958) 239
York School» I: «Simplicity in Art» (März 1951) 325 • Kritische Rezeption der
«NewYorkSchool» II:Tokio (Februar 1951) 329 • Pollock-Rezeption I (1951) 332
• Kritische Rezeption der «New York School» III: «artist-symbol-society» (Som
mer 1951) 332 • Pollock-Rezeption II (1951) 335 • Seligmann und das Zeichnen:
«A Letter About Drawing» (September 1952) 339 • Kritische Rezeption der
«New York School» IV: «The Eighth Street Club» (1952) 339 • Lehrtätigkeit in
New York (1951-1956/61) 342 • Grundlegung des Spätwerks: Sechste Aus
stellung in der Durlacher Bros Gallery (Dezember 1952) 345 • Ausstellung in
der Alexandre lolas Gallery: Insgeheimer Versuch einer Wiederbelebung des
«Neo-Konkretismus» (1952/53) 350 • Phase der Besinnung (1953/54) 352 •
Siebte und letzte Ausstellung in der Durlacher Bros Gallery (November 1955)
354 • «The Creative Film Foundation» (1954-1956): Das kinematographische
Bild 359 • Zweiter Aufenthalt in Paris nach dem Krieg (1956/57) 360
Die letzten Jahre (1958-1961/62) 365
«The Unicorn, the Gorgon, and the Manticore»: Eine Symbiose von Bild und
Poesie (1958) 365 • Das Tuschgemälde als subversiver kreativer Akt in einer
von der Farbe dominierten Kunst (1958) 366 • Trennung von Kirk Askew und
der Durlacher Bros Gallery (1958) 372 • «A good deal of Störy telling» oder Wie
man den Abstrakten Expressionismus überlebt (i960) 373 • «Fantoche» oder
Der Triumph des karnevalesken Bild-Denkens (1961) 383 • Inszenierung eines
Endes I: Eine Retrospektive als Abschiedsgeschenk (1961) 385 • Inszenierung
eines Endes II: Die Mystifikation des eigenen Todes (1962) 387
Epilog: Kurzer Abriss der posthumen Rezeption (1962-1997) 391
Die 1960er Jahre 392 • Die 1970er Jahre 394 • Die 1980er Jahre 395 • Die
1990er Jahre 396
Anmerkungen 401
Abbildungsverzeichnis 437
Abbildungsnachweis 445
Ausstellungs- und Literaturverzeichnis 447
Chronologische Quellenübersicht 447
Literaturverzeichnis 454
Register 463 |
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