Das Theater der Gegenstände:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Rheinfelden ; Berlin
Schäuble
1992
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| Ausgabe: | 4., neu durchges. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Theater unserer Zeit
26 |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
ABSCHNITT 1
THEATER ALS SZENISCHE AKTION
ABSCHNITT 2
ABWEICHUNGEN VON DER TRADITIONELLEN FORM
ALS VORWEGNAHME NEUER FORMEN
§ 1. DER BEGRIFF TRADITIONELLE FORM
§ 2. FORMWIDERSPRUECHE UND IHRE AUFLOESUNG
IM RAHMEN DER TRADITIONELLEN FORM
§ 3. DIE ROMANTISCHE AUFHEBUNG DER TRADITIONELLEN FORM
IN: ZACHARIAS WERNER, DER 24. FEBRUAR (1809)
§ 4. DIE KOMISCHE AUFHEBUNG DER TRADITIONELLEN FORM
IN: KARL VALENTIN, DER UMZUG, DIE VERHEXTEN
NOTENSTAENDER (UM 1917/19)
§ 5. DIE SCHEINBARE AUFHEBUNG DER TRADITIONELLEN FORM
IN: BERTOLT BRECHT, DIE KLEINBUERGERHOCHZEIT (1919)
§ 6. DIE ABWEICHUNG VON DER TRADITIONELLEN FORM UND DIE
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN NEUER FORMEN
ABSCHNITT 3
AUFLOESUNG DER TRADITIONELLEN FORM UND
ENTSTEHUNG NEUER FORMEN
§ 1. DER INHALTLICHE WIDERSPRUCH ZUR TRADITIONELLEN FORM
A. ANTON TSCHECHOW, DER KIRSCHGARTEN (1904)
B. CARL STERNHEIM, DIE KASSETTE (1911)
C. GEORG KAISER, DIE KORALLE (1917),
GAS I (1918), GAS II (1920)
§ 2. DER THEORETISCHE WIDERSPRUCH ZU DER TRADITIONELLEN
THEATER- UND FORMKONZEPTION
A. VORBEMERKUNG
B. ADOLPHE APPIA
C. EDWARD GORDON CRAIG
D. OSKAR SCHLEMMER
E. FERNAND LDGER
F. ANTONIN ARTAUD
§ 3. DER FORMALE PROTEST GEGEN DIE TRADITIONELLE FORM
A. DIE FUTURISTISCHE FORMERNEUERUNG
B. DIE SURREALISTISCHE FORMERNEUERUNG
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
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169
§ 4. DIE WIDERSPRUECHE ZU DER TRADITIONELLEN FORM UND DIE
LOESUNG DES FORMPROBLEMS
ABSCHNITT 4
DIE NEUEN FORMEN SZENISCHER AKTION:
DIE AKTION DER GEGENSTAENDE
§ 1. SCHLAGWERK UND MUNDWERK:
EUGENE IONESCO, DIE KAHLE SAENGERIN
§ 2. MENSCHLICHES UND GEGENSTAENDLICHES PARS PRO TOTO:
EUGFENE IONESCO, DIE STUEHLE
§ 3. DIE HERRSCHAFT DES AUSSERMENSCHLICHEN SUBJEKTS:
EUGENE IONESCO, DER NEUE MIETER
§ 4. GEGENSTAENDLICHE VERKOERPERUNG DES INNERN:
EUGOENE IONESCO, AM6D6E ODER WIE WIRD MAN IHN LOS
§ 5. SZENISCHE FORMEN DER AUSEINANDERSETZUNG VON
ICH UND NICHT-ICH: SAMUEL BECKETT, WARTEN AUF GODOT
§ 6. DIE MECHANISCHE MONOLOGSTUETZE:
SAMUEL BECKETT, DAS LETZTE BAND
§ 7. SPRACHLOSE KOERPER: SAMUEL BECKETT,
SPIEL OHNE WORTE I, SPIEL OHNE WORTE II
A SPIEL OHNE WORTE I
B. SPIEL OHNE WORTE II
§ 8. SPIEL MIT MENSCHLICHEN SPRACHKONSERVEN:
SAMUEL BECKETT, SPIEL
§ 9. VERGEGENSTAENDLICHUNG UND ERSATZ DER MENSCHLICHEN
ERSCHEINUNGEN: WOLFGANG HILDESHEIMER, DIE UHREN
§ 10. AUSSERSPRACHLICH-GEGENSTAENDLICHE MANIFESTATION
DER UNTERDRUECKTEN WIRKLICHKEIT:
BORIS VIAN, DIE REICHSGRUENDER
§11. PUPPEN-SPIEL: JEAN-CLAUDE VAN ITALLIOE, MOTEL
§ 12. SPIELGEGENSTAENDE UND SPIEL DER GEGENSTAENDE:
PETER HANDKE, KASPAR
§ 13. MENSCHLICHE UND GEGENSTAENDLICHE DEMONSTRATIONSFIGUREN:
PETER WEISS, GESANG VOM LUSITANISCHEN POPANZ
ABSCHNITT 5
DIE UNTERSCHIEDE BEI DER UEBERWINDUNG DER TRADITIONELLEN FORM:
DAS EPISCHE THEATER BRECHTS
UND DAS THEATER DER GEGENSTAENDE
ANMERKUNGEN UND QUELLENANGABEN |
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