Gattungsgeschichte deutschsprachiger Dichtung in Stichworten: Teil 1. Dramatik, b Biedermeier bis Gegenwart
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Kiel
Verlag Ferdinand Hirt
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Seite
Vorwort 275
Zur Benutzung des Werkes 276
Verzeichnis der Abkürzungen und Zeichen 277
Verzeichnis der numerierten tabellarischen Übersichten 287
5 Das Drama des 19. Jahrhunderts 289
5.1 Biedermeier 289
5.1.1 Name und zeitliche Abgrenzung 289
5.1.2 Politisch-geistiger Hintergrund und Haupttendenzen 289
5.1.3 Biedermeier in Österreich 290
5.1.3.1 Wiener Klassik 291
5.1.3.1.1 Franz Grillparzer 292
5.1.3.2 Wiener Vorstadttheater 299
5.1.3.2.1 Gleich — Bäuerle — Meisl 299
5.1.3.2.2 Ferdinand Raimund 300
5.1.3.2.3 Johann Nepomuk Nestroy 303
5.1.3.2.4 Salonkomödie 305
5.1.4 Biedermeier in Deutschland 308
5.1.4.1 Gattungsunterarten 308
5.1.4.1.1 Historisches Drama 308
5.1.4.1.2 Mythisches Drama 309
5.1.4.1.3 Bürgerliches Rührstück 309
5.1.4.1.4 Mundart-und Lokalposse 309
5.2 Junges Deutschland 310
5.2.1 Name und zeitliche Abgrenzung 310
5.2.2 Politisch-geistiger Hintergrund und Haupttendenzen 311
5.2.3 Hauptvertreter 312
5.2.3.1 Das Drama Grabbes und Büchners 312
5.2.3.1.1 Theatralische Verwirklichung 312
5.2.3.1.2 Christian Dietrich Grabbe 312
5.2.3.1.3 Georg Büchner 317
5.2.3.2 Heinrich Laube und Carl Gutzkow 320
5.2.3.2.1 Gattungsunterarten 320
5.3 Realismus 322
5.3.1 Name und zeitliche Abgrenzung 322
5.3.2 Politisch-geistiger Hintergrund und Haupttendenzen 322
5.3.3 Dramaturgie 325
5.3.3.1 Der Hebbelsche Pantragismus 325
5.3.3.1.1 Schuld als Urschuld des Individuums 325
5.3.3.1.2 Schuld als willkürliche Schuld 327
5.3.4 Gattungsunterarten 329
5.3.4.1 Historisches Trauerspiel 329
5.3.4.2 Bürgerliches Trauerspiel 334
5.3.4.3 Tragikomödie 334
5.3.4.4 Soziales Drama 335
5.3.4.5 Musikdrama 335
5.3.4.6 Epigonales Drama (Historiendrama und Schauspiel) .... 336
5.3.4.7 Lustspiel 336
5.3.4.8 Unterhaltungslustspiel (Schwank) 337
5.3.4.9 Volksstück 337
5.3.4.9.1 Entwicklung in Österreich 338
5.4 Naturalismus 339
5.4.1 Name und zeitliche Abgrenzung 339
5.4.2 Politisch-geistiger Hintergrund und Haupttendenzen 339
5.4.2.1 Die philosophische These des Naturalismus 339
5.4.2.2 Die ästhetische These des Naturalismus 340
5.4.3 Dramaturgie 343
5.4.3.1 Strindbergs Theorie zum naturalistischen Drama 343
5.4.4 Entfaltung des naturalistischen Dramas in Deutschland 344
5.4.4.1 Anfänge 344
5.4.4.2 Weiterentwicklung 351
5.4.4.3 Gattungsunterarten 351
5.4.4.3.1 Drama 351
5.4.4.3.2 Schauspiel 352
5.4.4.3.3 Tragödie 352
5.4.4.3.4 Tragikomödie 353
5.4.4.3.5 Komödie 354
5.4.4.3.6 Volksstück 355
5.4.4.4 Exkurs: Die Dramen Gerhart Hauptmanns in ihrer
Entwicklung 355
5.4.5 Entwicklung des naturalistischen Dramas in Österreich 362
5.5 Gegenströmungen zum Naturalismus 364
5.5.1 Problematik der Bezeichnungen und geistiger Hintergrund 364
5.5.2 Namen und zeitliche Abgrenzung 364
5.5.3 Dramaturgie 369
5.5.3.1 Dramaturgie des Impressionismus 369
5.5.3.2 Dramaturgie der Neuklassik 369
5.5.3.3 Dramaturgie des Vorexpressionismus 369
5.5.4 Strukturtypische Elemente 371
5.5.4.1 Strukturtypische Elemente des impressionistischen
Dramas 371
5.5.4.1.1 Schnitzlers Stimmungsdramen 371
5.5.4.1.2 Hofmannsthals Dramen — 1. Stufe: der lyrische
Dramatiker 372
5.5.4.2 Strukturtypische Elemente des neuklassischen Dramas . . . 373
5.5.4.3 Strukturtypische Elemente des vorexpressionistischen
Dramas 374
5.5.4.3.1 Die dramaturgischen Thesen Wedekinds 375
5.5.4.4 Exkurs: Die Dramen Hofmannsthals in ihrer Weiter¬
entwicklung 377
5.5.4.4.1 Hofmannsthals Dramen — 2. Stufe: Der Anver-
wandler 379
5.5.4.4.2 Hofmannsthals Dramen — 3. Stufe: der Opernlibrettist 379
5.5.4.4.3 Hofmannsthals Dramen — 4. Stufe: der Meister der
Konversationskomödie 380
5.5.4.4.4 Hofmannsthals Dramen — letzte (unabgeschlossene),
5. Stufe: der Gestalter der Geschichtstragödie .... 380
6 Das Drama des 20. Jahrhunderts 381
6.1. Expressionismus 381
6.1.1 Name und zeitliche Abgrenzung 381
6.1.2 Politisch-geistiger Hintergrund und Hauptproblem 381
6.1.3 Hauptvertreter 382
6.1.4 Tendenzen und allgemeine Struktur 383
6.1.4.1 Strukturtypische Elemente 383
6.1.4.2 Thematik 389
6.1.5 Dramaturgie 394
6.1.6 Theatralische Verwirklichung 397
6.1.7 Gattungsunterarten 397
6.1.7.1 Der Bereich des ernsten Spiels 398
6.1.7.1.1 Dramatische Sendung 398
6.1.7.1.2 Drama 399
6.1.7.1.3 Schauspiel 401
6.1.7.1.4 Tragödie 402
6.1.7.1.5 Bühnenspiel 403
6.1.7.1.6 Stück 403
6.1.7.2 Der Bereich des heiteren Spiels 404
6.1.7.2.1 Satirisches Lustspiel 404
6.1.7.2.2 Komödie 405
6.1.7.2.3 Tragikomödie 405
6.1.7.2.4 Groteske 405
6.1.7.2.5 Volksstück 406
6.2 Neorealismus oder Neue Sachlichkeit 406
6.2.1 Name und zeitliche Abgrenzung 406
6.2.2 Politisch-geistiger Hintergrund 406
6.2.3 Haupttendenzen 407
6.2.4 Gattungsunterarten 409
6.2.5 Entwicklung und Einteilung des deutschsprachigen Dramas bis 1933 409
6.2.5.1 Das kritische Drama deutscher Autoren 409
6.2.5.1.1 Das Brechtsche Dramenschaffen 409
6.2.5.1.1.1 Jugendstücke (1918-1926) 410
6.2.5.1.1.2 Mittlere Periode (1926-1933) 414
6.2.5.1.2 Das deutsche kritische Drama (außer Brecht) 418
6.2.5.1.2.1 Historisches Schauspiel 418
6.2.5.1.2.2 Gegenwartsdrama 419
6.2.5.1.2.3 Komödie 422
6.2.5.1.2.4 Volksstück 423
6.2.5.2 Das kritische Drama österreichischer Autoren 424
6.2.5.2.1 Historisches Schauspiel 424
6.2.5.2.2 Gegenwartsdrama 427
6.2.5.2.3 Städtisches Volksstück 427
6.2.5.3 Das reaktionäre Drama (bis 1933) 429
6.2.5.3.1 Geistige Wegbereiter 429
6.2.5.3.2 Dramatische Vorläufer 429
6.2.5.3.3 Gattungsunterarten 430
6.2.5.3.3.1 Historisches Schauspiel 430
6.2.5.3.3.2 Frontstück 431
6.2.5.3.3.3 Bauerndrama 431
6.3 Das „Völkische Drama (1933-1945) 432
6.3.1 Dramaturgie 432
6.3.2 Gattungsunterarten und ihre Hauptvertreter 433
6.3.2.1 Historische Tragödie und Geschichtsdrama 434
6.3.2.2 Politisches Tendenzstück 436
6.3.2.3 Bauerndrama 436
6.3.2.4 Freilichtspiel 436
6.3.2.5 Chorisches Weihespiel 437
6.3.2.6 Lustspiel 437
6.3.2.7 Volksstück 437
6.4 Das Drama des inneren Widerstandes 438
6.5 Das deutschsprachige Drama im Exil (1933-1945) 440
6.5.1 Dramatiker des „Epischen Theaters 440
6.5.1.1 Die Exil-Dramen von Brecht (3. Periode) 440
6.5.1.2 Exil-Dramatiker in der Nachfolge von Brecht 444
6.5.2 Exil-Dramatiker des Nach-Expressionismus 445
6.5.3 Österreichische Geschichtsdramatiker im Exil 447
6.6 Das deutschsprachige Drama nach 1945 448
6.6.1 Politisch-geistiger Hintergrund und Haupttendenzen 448
6.6.2 Dramaturgie 451
6.6.3 Einteilung des deutschsprachigen Dramas nach 1945 451
6.6.3.1 Brecht — 4. Periode: letzte Stücke — Bearbeitungen —
theoretische Schriften 451
6.6.3.2 Fortwirkung des Werkes von Brecht 452
6.6.3.2.1 Brecht-Nachfolge in der BRD 452
6.6.3.2.2 Brecht-Nachfolge in der DDR 454
6.6.3.2.2.1 Der Sozialistische Realismus 454
6.6.3.2.2.2 Vertreter des sozialistischen Dramas
in der DDR 455
6.6.3.3 Politisches Theater von 1945 bis zur Gegenwart 456
6.6.3.3.1 Kennzeichnende Züge und Einteilung 456
6.6.3.3.1.1 Psychologisch-individuelles Drama 457
6.6.3.3.1.2 Parabelstück 459
6.6.3.3.1.3 Politisches Theater in der Form
des poetischen Theaters 460
6.6.3.3.1.4 Dokumentarstück 461
6.6.3.3.1.5 Thesenstück 462
6.6.3.3.1.6 Politkomödie oder Politschwank 464
6.6.3.3.1.7 Grotesk-komödiantische Satire 465
6.6.3.3.1.8 Politische Revue 466 ,
6.6.3.3.1.9 Aktualisierende Bearbeitung vorgegebener i
Stücke 467
6.6.3.3.1.10 Zielgruppentheater und Straßentheater .... 468
6.6.3.4 Absurdes Theater 470
6.6.3.4.1 Kennzeichnende Züge und Zeitraum 470
6.6.3.4.2 Hauptvertreter 470
6.6.3.5 Gesellschaftskritisches Volks- und Dialektstück 471
6.6.3.5.1 Kennzeichnende Züge 471
6.6.3.5.2 Hauptvertreter 472
6.6.3.6 Experimentierendes Theater 474
6.6.3.6.1 Kennzeichnende Züge und Einteilung 474
6.6.3.6.1.1 Sprechstück 475
6.6.3.6.1.2 Mitspielstück und Happening 476
6.6.3.6.1.3 antiteater 476
Teil C: Überblick über das fremdsprachige Drama
des 20. Jahrhunderts im europäisch-amerikanischen Raum
1 Das metaphysische Theater 477
1.1 Kennzeichnende Züge 477
1.2 Die wichtigsten Vertreter und ihre Werke 478
2 Das poetische Theater 479
2.1 Kennzeichnende Züge 480
2.2 Die Hauptvertreter und ihre Werke 480
3 Das neorealistische Theater 482
3.1 Kennzeichnende Züge 482
3.2 Der Hauptvertreter O Neill und sein Werk 482
3.3 Weitere bedeutende Vertreter 483
4 Das epische Theater 485
4.1 Kennzeichnende Züge 485
4.2 Der Hauptvertreter Wilder und sein Werk 485
5 Das existentialistische Theater 486
5.1 Kennzeichnende Züge 487
5.2 Das Drama des christlichen Existentialismus 487
5.3 Das Drama des atheistischen Existentialismus 488
5.4 Das Drama des dialektischen Existentialismus 488
5.5 Das Drama des pessimistischen Nihilismus 489
6 Das absurde Theater 489
6.1 Kennzeichnende Züge 490
6.2 Die Hauptvertreter und ihre Werke 491
6.3 Das monologische Theater als Sonderform des absurden Theaters .... 492
6.3.1 Kennzeichnende Züge 492
6.3.2 Beckett — Werk und Wirkung 492
7 Das politische Theater 493
7.1 Kennzeichnende Züge 493
7.2 Formen der Realisierung und Hauptvertreter 493
Anhang 495
Quellenverzeichnis der zitierten Literatur 497
Namenregister 505
Sachregister 517
Verzeichnis der numerierten tabellarischen Übersichten
Tab. 65 Die Werke Grillparzers und Raimunds 294
Tab. 66 Die wichtigsten Stücke von Gleich, Bäuerle, Meisl 299
Tab. 67 Die Entwicklung des österreichischen Volkstheaters 301
Tab. 68 Die wichtigsten Possen von Nestroy 304
Tab. 69 Das Drama des deutschen und österreichischen Biedermeier 306
Tab. 70 Das Drama des Jungen Deutschland 314
Tab. 71 Geist und Natur bei Hegel und Feuerbach 322
Tab. 72 Die wichtigsten Vertreter des Dramas im deutschen Realismus .... 324
Tab. 73 Das Drama des deutschsprachigen Realismus 330
Tab. 74 Das Drama des deutschen Naturalismus 346
Tab. 75 Die dramatischen Werke Gerhart Hauptmanns 356
Tab. 76 Die wichtigsten Dramen des Naturalismus in Österreich 363
Tab. 77 Die dramatischen Werke im deutschsprachigen Impressionismus . . . 366
Tab. 78 Die dramatischen Werke in der deutschen Neuklassik 368
Tab. 79 Die dramatischen Werke von Frank Wedekind 370
Tab. 80 Die dramatischen Werke von Hugo von Hofmannsthal 378
Tab. 81 Die Dramatiker des deutschsprachigen Expressionismus 382
Tab. 82 Das ernste Spiel im deutschsprachigen Expressionismus 384
Tab. 83 Das heitere Spiel im deutschsprachigen Expressionismus 395
Tab. 84 Die periodische Entstehung des Werkes von Bert Brecht 412
Tab. 85 Das Drama des Neorealismus und der Reaktion 420
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