Medien der Unmittelbarkeit: Dingkonzepte und Wahrnehmungstechniken 1918 – 1939
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 13 A. GEGEN-SPRACHE 25 I. WELT-SCHRIFT UND
*STUMMES SPRECHEN 27 1. ZWEI SPRACHEN DER DINGE 27 HOFMANNSTHAL UND
FOUCAULT UEBER DIE *PROSE DU MONDE * VERLUST DER AEHN- LICHKEITEN UND
BILDLOSE SIGNIFIKANTEN * BACONS HANDSCHRIFT UND DIE STOERUNG DER
REPRAESENTATION * DING-SPRACHE ALS WORTLOSIGKEIT 2. SICHTBARKEIT UND/ALS
ENTHUELLUNG 34 * VON DER ZIFFER ZUR VISION * KINEMATOGRAPHIE ALS
ENTHUELLUNGSTECHNOLO- GIE * DIE *GEMEINSAME STUMMHEIT VON MENSCHEN UND
DINGEN * BALDZS, ARNHEIM UND DIE OPTISCHE REINHEIT DES FILMS *
MEDIALITAET DER UNMITTEL- BAREN SICHTBARKEIT II. WELT-BILD UND *OPTISCHE
GRAMMATIK 44 1. ZU DEN (SEH-)DINGEN SELBST 44 PROKLAMATIONEN EINER
*SPRACHE DES BILDES * WIRKLICHES UND FOTOGRAFIER- BARES *
WAHRNEHMUNGSTHEORIE BEI RUDOLF ARNHEIM * DAS KONZEPT DER *SEHDINGE - DIE
WELT ALS GEKOERNTE OBERFLAECHE 2. BILDER DER UNBERUEHRBARKEIT 52 OPTISCHE
ISOLIERUNGEN * UNGEWOHNTE PERSPEKTIVEN: VERFREMDUNG UND AUF- MERKSAMKEIT
- BELA BALAZS UEBER *DIE LUPE DES KINEMATOGRAPHS - HAENDE IN GROSSAUFNAHME
- HANS RICHTERS * VORMITTAGSSPUK ALS MEDIENREFLEXION - DIE
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/100097846X DIGITALISIERT
DURCH 6 INHALTSVERZEICHNIS B. INKORPORATIONEN 71 I. KOERPER-KONTAKTE 73
1. KINEMATOGRAPHEN-GEBILDE 73 *DAS PROBLEM DER EXZENTRISCHEN
EMPFINDUNG * UNBEWUSSTE SCHLUESSE BEI HELMHOLTZ UND ERNST MARCUS *
*OPTISCHE GEBILDE VON FAHRZEUGEN IM FILM * LUMIERES .^ARRIVEE D UN
TRAIN * KINO ALS KOERPERENTZUG * MY NONAS VISION DES TASTBAREN FILMS 2.
ETWAS ODER (BEINAHE) NICHTS 87 FRITZ HEIDER UEBER KOERPER UND LICHTWELLEN
* DIE *FALSCHEN EINHEITEN DER FOTOGRAFIE * BERUEHRUNG VS. VERMITTLUNG
3. VOM TASTDING ZUM *DING AN SICH 93 KRITIK DER OPTISCHEN ERSCHEINUNG
BEI KLAGES * KANTS METAPHER UND DIE * WIRKLICHKEIT DER WIDERSTAENDE *
SCHICHTENMETAPHORIK II. DER STAB IM WASSER: KLEINE DEUTUNGSGESCHICHTE
EINES EXPERIMENTS 99 EIN STOEREFFEKT IM *REINEN WASSER * DAS GESETZ DER
REFRAKTION * WAHRNEH- MUNGSPHASEN BEI DESCARTES * *IMAGINES RERUM IN
DER CAMERA OBSCURA * INNERE DISTANZ VS. AEUSSERE NAEHE - KLAGES UEBER STAB
UND MASSSTAB - ERNST MACH UND DIE ZERLEGUNG DER KOERPER * WAHRNEHMUNG ALS
FUNKTIONSZUSAM- MENHANG*RETTUNGEN DES *FESTEN GEGENSTANDS III.
HAND-WERK-ZEUG 125 1. DIE VERDOPPELTE BERUEHRUNG 125 FIGUREN DES
*FERNTASTENS : PALDGYI, DESCARTES, WEBER - LOTZE UEBER WERKZEUG UND
TAKTILE PROJEKTION - UNMITTELBARSTE EINVERLEIBUNG- SIMMEIS HENKEL 2
INHALTSVERZEICHNIS 7 C. TAKTIMEDIALITAET 151 I. BERUEHRUNGS-BILDER 153 1.
ELEMENTE EINER FOTOGRAMMATIK 153 HEIDER UND STRINDBERG UEBER KAMERALOSE
FOTOGRAFIE*AVANTGARDISTISCHE VORZUEGE DES *FOTOGRAMMS * LICHTSPUR UND
KOERPERABDRUCK * *SCHWARZ- WEISS-TRANSPOSITIONEN * MOHOLYS AUFLOESUNG DER
DINGE IM LICHT*INDEX VS. IKON * UNMITTELBARE MEDIALITAET IN DER
LICHTGESTALTUNG**ELEMENTARE KUNST * DAS FOTOGRAMM ALS ZWISCHEN-SPIEL 2.
MALEN UND SCHREIBEN (II) 170 MOHOLYS HAND-FOTOGRAMME * BERUEHRUNGEN IM
MEDIUM * POLEMIK GEGEN DAS HAND- WERK *PHOTOS/GRAMMATA: LICHTSCHRIFT ALS
BUCHSTABENSCHRIFT* TYPOFOTOGRAMME * RE-INSZENIERTER ANFANG DER
FOTOGRAFIE * L.MOHOLY: SCHRIFT, NAME, SIGNATUR * DIE HAND ALS
SCHREIBFLAECHE II. DIE TAKTIK IM MEDIUM 189 1. *UMGRUPPIERUNG DER
APPERZEPTION 189 WALTER BENJAMINS MEDIUM * NEUORDNUNG DER SINNE *
BEGRIFF DER AVANT- GARDE UND SEMANTIK DES TAKTISCHEN * PSYCHOTECHNIK IM
VORKURS * DADAIS- TISCHES WAHRNEHMUNGSTRAINING*STRATEGIEN DER
MATERIAL-MONTAGE * DER FILM ALS *EIGENTLICHES UEBUNGSINSTRUMENT -
KONJEKTUREN IM KUNSTWERK- AUFIATZ * DAS * TAKTISCHE BEI RIEGL UND
BENJAMIN * LEISTUNGSPRUEFUNGEN IM KINO * SIMULIERTE LEBENSGEFAHR UND
INNERVIERTE TECHNIK 2. EINGRIFF UND/ALS ENTHUELLUNG 220 AURA
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