Ferrucio Busonis Suche nach einem eigenen Stil: seine Auseinandersetzung mit der musikalischen Moderne ; (1889 - 1907)
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Mainz
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| adam_text | Titel: Ferrucio Busonis Suche nach einem eigenen Stil
Autor: Abels, Robert
Jahr: 2000
Inhaltsverzeichnis
Vorwort.............................................................................................................IX
Einleitung............................................................................................................1
1. Probleme und Möglichkeiten einer angemessenen Busoni-Rezeption...........1
2. Busoni und die Moderne - Zur Problemstellung und Methode dieser Arbeit.... 11
2.1. Der Begriff Moderne ..........................................................................12
2.2. Die musikalische Moderne....................................................................14
2.3. Busonis Auseinandersetzung mit den Tendenzen seiner Zeit................18
3. Literaturbericht.............................................................................................28
1. Teil: Das Ende der Jugendperiode................................................................35
I) Violinsonate Nr.l e-Moll op. 29 (BV 234)...................................................35
1. Entstehungsgeschichte..................................................................................35
2. Analyse ........................................................................................................37
2.1. Melodik..................................................................................................37
2.2. Form.......................................................................................................42
a) 1. Satz: Allegro deciso.......................................................................42
b) 2. Satz: Molto sostenuto - Piü lento, Andante sostenuto..................46
c) 3. Satz: Allegro molto e deciso..........................................................47
2.3. Harmonik...............................................................................................50
II) Konzertstück für Klavier und Orchester d-Moll op. 3 la (BV 236).............54
1. Entstehungsgeschichte und Rezeption des Werkes......................................54
2. Analyse..........................................................................................................56
2.1. Melodik..................................... .............................................................56
2.2. Form.......................................................................................................60
2.3. Harmonik...............................................................................................67
Erster ästhetischer Exkurs: Romantisches Erbe -
Busoni und die Programmusik..........................................................................71
V
2. Teil: Auf der Suche nach dem eigenen Stil - Strauss, Verdi oder Bach?... 107
I) Symphonisches Tongedicht op. 32a (BV 240)............................................107
1. Entstehungsgeschichte und frühe Rezeption..............................................107
2. Analyse.......................................................................................................112
2.1. Melodik................................................................................................112
2.2. Form.....................................................................................................118
2.2.1. Zur 1. Kürzung...........................................................................127
2.2.2. Zur 2. Kürzung...........................................................................128
2.3. Zur Umarbeitung der Concert-Fantaste für Pianoforte und
Orchester op. 29 (BV 230) zum Symphonische(n) Tongedicht...........129
2.4. Harmonik.............................................................................................132
3. Versuch einer Deutung - Die Beziehungen zwischen den Versen des
Mottos und dem Werk................................................................................136
II) Zweite Orchestersuite {Gehamischte Suite) op. 34a (BV 242).................142
1. Entstehungsgeschichte und Einordnung des Werkes..................................142
2. Analyse.......................................................................................................145
2.1. Melodik................................................................................................145
2.2. Form.....................................................................................................151
a) 1. Satz: Vorspiel (Allegro moderato e deciso).................................152
b) 2. Satz: Kriegstanz (Allegro risoluto)..............................................154
c) 3. Satz: Grabdenkmal (Andante grave)...........................................156
d) 4. Satz: Ansturm (Allegro impetuoso)..............................................158
2.3. Harmonik.............................................................................................161
III) Sechs Stücke für Pianoforte op. 33b (BV 241).........................................166
1. Entstehung und Bewertung.........................................................................166
2. Analyse.......................................................................................................169
2.1. Schwermut (Largamente e grave)........................................................169
2.2. Frohsinn (Tempo di Valse, elegante e vivace).....................................171
2.3. Scherzino (Vivace e giocoso)...............................................................173
2.4. Fantasia in modo antico (Largamente, molto espressivo)...................174
2.5. Finnische Ballade (Andante)...............................................................176
2.5.1. Die Variantendes Autographs...................................................178
2.6. ,ßxeunt omnes (Pomposo marziale e vivace)....................................179
VI
IV) Violinkonzert D-Dur op. 35a (BV 243)...................................................181
1. Voraussetzungen.........................................................................................181
1.1. Busonis Verhältnis zur italienischen Musik........................................181
1.2. Entstehung und Rezeption des Werkes................................................183
2. Analyse.......................................................................................................186
2.1. Melodik................................................................................................186
2.2. Form.....................................................................................................192
a) 1. Satz: Allegro moderato................................................................192
b) 2. Satz: Quasi Andante....................................................................197
c) 3. Satz: Allegro impetuoso...............................................................200
2.3. Harmonik.............................................................................................205
V) Violinsonate Nr. 2 e-Moll op. 36a (BV 244).............................................208
I.Entstehungsgeschichte................................................................................208
2. Analyse.......................................................................................................211
2.1. Motivik; das Bachsche Chorallied.......................................................211
2.2. Form.....................................................................................................218
a) 1. Satz: Langsam..............................................................................218
b) 2. Satz: Presto..................................................................................224
c) 3. Satz: Andantepiuttosto grave -Andante con moto.....................227
2.3. Harmonik.............................................................................................230
3. Zur Deutung der Sonate..............................................................................236
Zweiter ästhetischer Exkurs: Busonis musikalische Poetik
und ihr Verhältnis zum Werkbegriff des 19. Jahrhunderts.............................242
3. Teil: Versuch einer Synthese......................................................................271
Konzert für Klavier, Männerchor und Orchester C-Dur op. 39 (BV 247)......271
1. Voraussetzungen.........................................................................................271
1.1. Entstehung und frühe Rezeption..........................................................271
1.2. Zur Einordnung in die Gattungsgeschichte..........................................281
2. Analyse.......................................................................................................286
2.1. Melodik................................................................................................286
VII
2.2. Form.....................................................................................................306
a) 1. Satz: Prologo e Introito (Allegro dolce e solenne)......................306
b) 2. Satz: Pezzo giocoso (Vivacemente, ma senzafretta)...................313
c) 3. Satz: Pezzo serioso (Andante sostenuto, pensoso).......................317
d) 4. Satz: All Italiana (Vivace)...........................................................323
Die Varianten in den Skizzen..........................................................328
e) 5. Satz: Cantico (Largamente).........................................................330
2.3. Harmonik.............................................................................................333
3. Ansätze zu einer Interpretation des Werkes................................................340
Zusammenfassung und Ausblick....................................................................346
Anhang............................................................................................................360
Quellen und Literatur......................................................................................366
VIII
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