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Werke: Bd. 22 : Schriften, 2 : [1933 - 1942] / [bearb. von Inge Gellert ...], Teil 2

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Brecht, Bertolt 1898-1956 (VerfasserIn)
Weitere Verfasser:	Gellert, Inge 1952- (HerausgeberIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Stuttgart ; München Dt. Bücherbund 1993
Ausgabe:	1. Aufl.
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	S. 607 - 1168
ISBN:	3351012306

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALT DIE ZIFFERN GEBEN JEWEILS DEN DRUCKORT UND DIE KOMMENTAR STELLE AN. 1933/34 REGELN FUER M. S . 7 873 WOLLEN AERZTE HEILEN? . 8 873 NOTIZEN ZU GOTTFRIED BENN . 8 874 BENN . 9 875 UEBER DAS ANFERTIGEN VON BILDNISSEN . 10 875 ZEICHENAUFGABEN . 11 876 UNPOLITISCHE BRIEFE . 11 876 GESPRAECHE UEBER FASCHISTISCHE GREUEL . 17 879 AUS DEN REISEN . 17 879 AUS DEN BUERGERLICHEN ZEITUNGEN . 18 880 DIE GEWOHNHEIT DER KOMMUNISTEN . 18 880 UEBER DIE NIEDERLAGE . 19 880 FRAGEN NACH EINER NIEDERLAGE . 20 881 OFFENER BRIEF AN DEN SCHAUSPIELER HEINRICH GEORGE . 21 881 INTERVIEW . 25 883 FREIHEIT . 28 884 ZUGEHOERIGKEIT ZU EINER SCHICHT . 28 884 ERWARTUNGEN . 28 884 VON DER LIEBE . 28 884 BETEILIGUNG AN DEN MAERKTEN . 29 884 ARGUMENT GEGEN HITLER . 29 885 ENTWURF FUER EIN BRAUNBUCH . 30 88 J ZWEI VORUNTERSUCHUNGEN . 31 888 1934/35 TEXTE FUER MUSIK . 32 889 EINE DEUTSCH-JUEDISCHE ARZTFAMILIE . 32 889 UEBERHAEUFT VON BERICHTEN . 33 889 UEBER KARL KRAUS . 33 889 LION FEUCHTWANGER FUENFZIG JAHRE . 36 890 UEBER DIE MODERNE TSCHECHOSLOWAKISCHE LITERATUR 37 891 UEBER DIE DEVISE REVOLUTIONAERER REALISMUS . 38 891 INHALT 1147 THESEN FUER PROLETARISCHE LITERATUR . 39 892 MARXBESCHREIBUNGEN . 40 892 ANMERKUNGEN ZU EINEM MANUSKRIPT . 41 893 PERVERSIONEN (VERKEHRTHEITEN) BEI FIXIERTEM K . . . 42 893 DIE PROLETARISCHE DIALEKTIK . 42 893 WIDERSPRUCH IM PROLETARIAT . 43 893 ABLEITUNG DER DREI SAETZE IN KARL KORSCHS WHY I AM A MARXIST AUS DER DIALEKTIK . 44 893 UBER MEINEN LEHRER . 45 894 3. POLEMIK GEGEN LENIN . . 46 894 DIE FACHARBEITER SAGEN . 47 895 DIE IDEOLOGIE UNTERGEHENDER KLASSEN . 47 895 MARX AN DIE PROLETARIER . 48 895 EINFLUSS DER GEGENREVOLUTION . 48 895 DIE PRAKTISCHERE FORM . 49 896 BRIEFE UM DEUTSCHLAND . 50 896 UEBER EHRLICHKEIT . 51 897 MEINUNGSFREIHEIT . 53 897 KEINE MONUMENTE MEHR . 54 898 DIE ROLLE DER LEBENSBEDINGUNGEN . 55 898 DER WUNDERBARE BAZILLUS . 56 898 WAS MEINT DER SATZ DAS WIRTSCHAFTLICHE DENKEN IST DER TOD JEDES VOELKISCHEN IDEALISMUS? . 57 898 UEBER DEN SATZ GEMEINNUTZ GEHT VOR EIGENNUTZ 58 899 WIE MAN ERREICHEN KANN, DASS GUTE SAETZE EINER SCHLECHTEN SACHE DIENEN . 59 901 DER SATZ X . 60 902 MAN MUSS DAS UNRECHT AUCH MIT SCHWACHEN MITTELN BEKAEMPFEN . 61 902 KATALOG DER MENSCHENRECHTE . 62 902 UEBER DIE BESTE ART, DIE MENSCHEN VON IHREN KLASSENVORURTEILEN ZU BEFREIEN . 63 902 DAS PROLETARIAT IST NICHT IN EINER WEISSEN WESTE GEBOREN . 63 902 TRAKTAT UEBER DIE MAENGEL UNSERER SPRACHE IM KAMPF GEGEN DEN FASCHISMUS . 67 903 DER DENKENDE . 68 903 UEBER DIE FREIHEIT . 69 903 BEUNRUHIGUNG VIELER KOPFARBEITER . 69 904 1148 INHALT DIE WEIMARER REPUBLIK . 70 904 DICHTER SOLLEN DIE WAHRHEIT SCHREIBEN . 71 904 FUENF SCHWIERIGKEITEN BEIM SCHREIBEN DER WAHRHEIT . 74 905 VORSCHLAG . 89 910 UBER DIE WIEDERHERSTELLUNG DER WAHRHEIT . 89 910 GENERAL GOERING UEBER DIE UEBERWINDUNG DES KOMMUNISMUS IN DEUTSCHLAND . 90 910 WEIHNACHTSBOTSCHAFT DES STELLVERTRETERS DES FUEHRERS (HESS) IM JAHRE 1934 . 93 911 UEBER WAHRHEIT . 96 911 ERKENNTNIS . 97 911 VERSCHWEIGEN DER WAHRHEIT . 98 911 AUS DEM VORWORT . 99 911 VORREDE ZU THE JOB FOR THE POORS . 99 912 1935/36 ENTWURF EINES OFFENEN BRIEFES AN PAUL HINDEMITH 101 913 EINE BEFUERCHTUNG . 103 914 FASCHISMUS UND KAPITALISMUS . 105 914 VERGNUEGUNGSTHEATER ODER LEHRTHEATER? . 106 915 UEBER DEN AUFBAU VON CHARAKTEREN NACH GESELLSCHAFTLICHEN GESICHTSPUNKTEN . 116 917 UNTERHALTUNG UND UNTERHALT . 117 917 MISSVERSTAENDNISSE UEBER DAS LEHRSTUECK . 117 917 EGON ERWIN KISCH ZUM 50. GEBURTSTAG . 119 918 RADIOVORTRAG BERTOLT BRECHT . 119 918 UEBER DIE VERSUCHE ZU EINEM EPISCHEN THEATER . 121 921 UEBER DIE ZUSCHAUKUNST . 124 922 THEATER UND PUBLIKUM . 125 923 UEBER DAS THEATER DER CHINESEN . 126 923 UEBER EIN DETAIL DES CHINESISCHEN THEATERS . 126 923 DIE BEIBEHALTUNG DER GESTEN DURCH VERSCHIEDENE GENERATIONEN . 127 924 THEATER . 129 924 DIE DIALEKTIK . 129 924 ZUR FRAGE DER UEBERSETZUNG VON KAMPFLIEDERN . . 130 924 DIE UEBERSETZBARKEIT VON GEDICHTEN . 132 924 UEBER DIE LYRIK UND DEN STAAT . 132 924 INHALT 1149 DER LYRIKER BRAUCHT DIE VERNUNFT NICHT ZU FUERCHTEN . 133 925 UBER DIE MALEREI DER CHINESEN . 133 925 UBER DAS PROGRAMM DER SOWJETSCHRIFTSTELLER . 134 925 THESEN UEBER DIE ORGANISATION DER PAROLE KAEMPFERISCHER REALISMUS . 137 926 ENTWURF EINER VORREDE FUER EINE LESUNG . 138 926 UBER DIE VERBINDUNG DER LYRIK MIT DER ARCHITEKTUR . 140 928 EINE NOTWENDIGE FESTSTELLUNG ZUM KAMPF GEGEN DIE BARBAREI . 141 930 QUELLE ALLER BARBAREI . 146 932 MENSCHLICHKEIT GEGEN BARBAREI? . 147 932 KAEUFLICHKEIT . 148 932 PREISGABE DER BUERGERLICHEN KULTUR . 148 932 KULTURELLE FORDERUNGEN . 148 932 UEBER DAS ERBE . 149 932 UEBER ELISABETH HAUPTMANN . 149 932 WOZU BRAUCHT DAS PROLETARIAT DIE INTELLEKTUELLEN? 150 933 TOERICHTE KLUGE . 150 934 BEMERKUNGEN UEBER DIE CHINESISCHE SCHAUSPIELKUNST . 151 934 UEBER DIE VERWENDUNG VON MUSIK FUER EIN EPISCHES THEATER . 155 935 DAS DEUTSCHE DRAMA VOR HITLER . 164 938 THE WORLD IS YOURS . 168 948 NICHTARISTOTELISCHE DRAMATIK UND WISSENSCHAFT LICHE BETRACHTUNGSWEISE . 168 948 UEBER DIE MOEGLICHKEITEN NICHTARISTOTELISCHER DRAMATIKEN . 169 949 UEBER DIE KRISE DER EINFUEHLUNG . 170 949 ZEITSTUECKE . 170 950 KRITIK DER POETIK DES ARISTOTELES . 171 950 HYPNOSE UND MORALISCHE HEMMUNGEN . 173 951 RAUSCHWIRKUNG . 173 951 AUF GEBEN DER EINFUEHLUNG . 174 951 THESEN UEBER DIE AUFGABE DER EINFUEHLUNG IN DEN THEATRALISCHEN KUENSTEN . 175 951 STIL UND NATUR . 176 931 11 JO INHALT MAGIE UND ABERGLAUBE . 177 951 UBER DIE BEZEICHNUNG RESTLOSE VERWANDLUNG . . 178 952 DIE NICHT RESTLOSE VERWANDLUNG EIN SCHEINBARER RUECKSCHRITT . 179 952 KRITIK DER EINFUEHLUNG . 181 952 DAS SICH-DER-INTUITION-UEBERLASSEN . 181 952 DER KUENSTLER IM DRITTEN REICH . 182 952 1936/37 DENKUEBUNGEN . 183 953 UEBER DIE FRAGE, OB ES HITLER EHRLICH MEINT . 184 953 AUS: UEBER DIE FRAGE, OB HITLER ES EHRLICH MEINT . 185 953 RICHTLINIEN FUER DIE LITERATURBRIEFE DER ZEITSCHRIFT DAS WORT . 188 954 LYRIK UND LOGIK . R88 955 LOGIK DER LYRIK 2 . 190 956 AUS DEN ENGLISCHEN BRIEFEN . 192 956 RESIGNATION EINES DRAMATIKERS . 194 957 UNBEQUEMER BUNDESGENOSSE . 199 958 ALLEINSEIN ALS GRUND DES ELENDS . 199 958 VERFREMDUNGSEFFEKTE IN DER CHINESISCHEN SCHAUSPIELKUNST . 200 959 EPISCHES THEATER, ENTFREMDUNG . 211 969 V-EFFEKT (1) . 212 970 VERFREMDUNG BESTIMMTER VORGAENGE DURCH EINE DARSTELLUNGSART, DIE SONST SITTEN UND GEBRAEUCHE ERFAHREN WUERDEN . 213 970 VORAUSSAGEN UEBER WAHRSCHEINLICHES . 213 970 DER CHINESISCHE ARTIST . 214 970 V-EFFEKT (2) . 214 970 DER V-EFFEKT AUF DEM ALTEN THEATER . 214 970 DER V-EFFEKT IM AELTEREN THEATER . 215 971 DER V-EFFEKT . 216 971 POLITISCHE THEORIE DER VERFREMDUNG . 217 971 POLITISCHE THEORIE DES V-EFFEKTS AUF DEM THEATER 218 971 ALLGEMEINE THEORIE DER VERFREMDUNG . 219 971 NUETZLICHKEIT DES V-EFFEKTS . 220 971 VERFREMDUNG DES AUTOS . 220 971 INHALT 11 5 1 DER V-EFFEKT BEI MOMMSEN UND FEUCHTWANGER . 220 972 DEN FLUSS DER BEGEBENHEITEN VERFREMDEN . 221 972 DER VORGANG DES SPIELENS . 221 972 GEGENSATZ DES SCHAUSPIELERS ZUR FIGUR . 221 972 STANDPUNKT DES ZUSCHAUERS . 222 972 WENN KINDER ERWACHSENE SPIELEN . 222 973 VERMENGUNG VON KOMISCHEM UND TRAGISCHEM . . . 223 973 V-EFFEKTE BEI CHAPLIN . 223 973 DER VERFREMDUNGSEFFEKT IN ANDEREN KUENSTEN . 223 973 SELBSTKRITIK . 224 973 DIE KRITISCHE HALTUNG . 226 974 1937/38 UBER DEN BUEHNENBAU DER NICHTARISTOTELISCHEN DRAMATIK . 227 975 UBER DEN BUEHNENBAUER . 234 977 DIE KUNST MUSS SICH ENTSCHEIDEN . 236 977 UBER DAS BUEHNENBILD . 237 977 NACHTEILE . 237 977 DIE WANDELBARKEIT DER UMGEBUNG . 238 977 WOFUER STAENDIGER UMBAU? . 238 977 DAS BUEHNENBILD . 239 978 DIE SICHTBARKEIT DER LICHTQUELLEN . 239 978 UBER DAS AUSLEUCHTEN . 240 978 DAS PROJEKTIONSVERFAHREN . 240 978 DAS OFFENE ZEIGEN . 241 978 FIXIERUNG DES RAUMS BEI INDUKTIVER METHODE . 241 978 ENTSCHEIDENDE DISTANZEN . 243 979 BUEHNENBAU WAEHREND DER PROBEN . 244 979 UEBER DAS ANSETZEN DES NULLPUNKTES . 244 979 DER NULLPUNKT . 245 979 VERWENDUNG VON PERSPEKTIVE . 245 979 ZU §4 . 245 979 DIE FORMUNG DER ELEMENTE . 246 979 AUSWAHL DER KENNZEICHEN . 246 979 KONSTRUKTIVE ELEMENTE . 247 979 § 4. DIE MERKMALE . 248 979 DIE MERKMALE FUER DEN TABAKLADEN . 249 980 DIE ZAHL DER MERKMALE . 250 980 II $2 INHALT FUER DIE STRASSE . 250 980 DIE FUNKTION MOBILER ELEMENTE . 250 980 DIE AUSWAHL DER EINZELNEN ELEMENTE . 251 981 DER DOPPELTE ASPEKT 1 . 254 981 DER DOPPELTE ASPEKT 2 . 254 981 UNSERE MOBILEN ELEMENTE . 255 981 DIE MOBILEN ELEMENTE . 255 981 UNSERE ABBILDUNG EINES ORTES . 255 981 PROLETARIERWOHNUNGEN . 255 982 KOMMERZIELLE ARTIKEL UND NATURPRODUKTE . 256 982 BESONDERES ZEIGEN VON MERKMALEN . 256 982 EMANZIPATION DES PRODUKTS VON DER PRODUKTION . 257 982 MERKMALE BESTIMMTER ORTE . 257 982 WOZU BRAUCHEN WIR EINE STRASSE? . 258 982 RAUM UND BEWEGUNG . 258 982 REQUISITEN . 258 982 IN EINEM AMERIKANISCHEN STUECK . 259 982 UNSERE MERKMALE SIND MERKMALE GESELLSCHAFTLI CHER PROZESSE . 259 982 MERKMALE FUER ERGEBNISSE MENSCHLICHER TAETIGKEIT . 259 982 SEIN BAU . 260 982 UEBER DIE KARGHEIT . 260 983 DAS NOETIGSTE IST GENUG . 260 983 ZU DEM KAPITEL RESTLOSE ILLUSION USW . 261 983 UEBER DIE ILLUSION AUF DEM THEATER . 261 983 BEGRENZUNG DER ILLUSION . 262 983 DER ZWECK DES THEATERSPIELENS . 262 983 KENNZEICHEN UND SYMBOLE . 263 983 DIE UEBERSETZUNG DER WIRKLICHKEIT UNTER VERMEIDUNG DER RESTLOSEN ILLUSION . 263 983 ZU § 6 . 265 984 STILISIERUNG UND VERFREMDUNG . 265 984 UEBER DIE LITERARISIERUNG DER BUEHNE . 265 984 UEBER TITEL . 266 984 EIN BEISPIEL . 269 984 SCHEMA DER WIRKUNGSQUANTEN . 269 985 AN DIE JUNGEN ZUSCHAUER . 269 985 VERFREMDUNG STATT EINFUEHLUNG . 270 985 VERFREMDUNGSTECHNIK IN DEN ERZAEHLENDEN BILDERN DES AELTEREN BREUGHEL . 270 985 INHALT II 53 UBER DEN V-EFFEKT BEIM AELTEREN BREUGHEL . 271 986 V-EEKTE IN EINIGEN BILDERN DES AELTEREN BREUGHEL 271 986 EINE VERFREMDUNGSTECHNIK IN DER MALEREI DES AELTEREN BREUGHEL . 273 987 DIE THEATERWISSENSCHAFTLICHE GESELLSCHAFT . 273 987 GESELLSCHAFT FUER INDUKTIVES THEATER . 274 988 DIE DIDEROT-GESELLSCHAFT . 274 988 REALISTISCHE ABBILDUNGEN DES MENSCHLICHEN VERHALTENS . 277 989 DAS VERRAETERISCHE VOKABULAR . 279 990 STANISLAWSKI (1) . 280 991 ZU RAPOPORT THE WORK OF THE ACTOR . 282 992 VERHINDERUNG DER EINFUEHLUNG . 282 992 SUGGESTIVE TECHNIK . 283 992 STANISLAWSKI (2) . 283 992 SUDAKOW . 284 992 FORTSCHRITTLICHKEIT DES STANISLAWSKI-SYSTEMS . 284 993 STANISLAWSKI - WACHTANGOW - MEYERHOLD . 285 993 KRAFT UND SCHWAECHE DER UTOPIE . 286 994 DIE UNGLEICHEN EINKOMMEN . 290 995 ZWEIERLEI VERPRECHUNGEN . 294 996 UEBER DIE UNFREIHEIT DER SCHRIFTSTELLER IN DER SOWJETUNION . 295 996 UEBER MEINE STELLUNG ZUR SOWJETUNION . 297 997 SOLLEN DIE MENSCHEN UNTER EINE NEUE DIKTATUR KOMMEN? . 298 998 DIE BEDRUECKENDEN MASSNAHMEN . 299 998 HALTUNG DER SOZIALISTEN . 299 998 UEBER DIE DIKTATUREN EINZELNER MENSCHEN . 300 998 BEFREIUNG DER PRODUKTIVKRAEFTE . 302 998 UEBER DIE BEZIEHUNG DER INTERNATIONALEN ARBEITER PARTEIEN ZUR KPSU . 302 998 UEBER DEN STAAT . 304 998 UEBER DEN VERSUCH DEMOKRATISCHER INSTITUTIONEN IN DER USSR . 305 998 HAYS HABEN . 305 999 HAY (1) . 306 1000 HAY (2) . 308 1001 DIE SPRACHE DES DRAMATIKERS IST KEINE FORMSACHE 308 1001 II54 INHALT TIEFSTAND DER SPRACHBEHANDLUNG . 311 1002 DAS ANSCHNEIDEN VON PROBLEMEN . 312 1002 ELFENBEINTURM DER BEOBACHTUNG . 313 1002 KLEINE LISTE DER BELIEBTESTEN, LANDLAEUFIGSTEN UND BANALSTEN IRRTUEMER UEBER DAS EPISCHE THEATER . 315 1002 WAS IST EPISCHES THEATER? . 317 1003 HISTORISCHE LINIE DES EPISCHEN THEATERS . 317 1003 HAENGT DIE ZUKUNFT DES EUROPAEISCHEN THEATERS VOM TALENT DER STUECKESCHREIBER AB? . 318 1004 DIE FORMEN DES MITERLEBENS IN DER DRAMATIK . 318 1004 ALTES UND NEUES THEATERMACHEN . 319 1004 THEATER ALS PROFANES LOKAL . 320 1004 ZWEI THESEN ZUR DRAMATIK . 321 1004 DIE AVANTGARDE . 322 1004 DIE TECHNIK DES DRAMENBAUS . 322 1004 BERUEHMTER ROMAN . 323 1004 REDE ZUM II. INTERNATIONALEN SCHRIFTSTELLERKON GRESS ZUR VERTEIDIGUNG DER KULTUR . 323 1005 PLATTFORM FUER DIE LINKEN INTELLEKTUELLEN . 326 1006 UBER GESTISCHE MUSIK . 329 1006 KULTURERBE . 332 1006 HAUPTAUFGABE DER ANTIFASCHISTISCHEN SCHRIFTSTELLER 332 1006 REDE UEBER DIE WIDERSTANDSKRAFT DER VERNUNFT . 333 1007 REDE UEBER DIE DAUERHAFTIGKEIT DER VERNUNFT . 336 1007 REDE AN DIE DEUTSCHEN ARBEITER, BAUERN UND INTELLEKTUELLEN . 337 1008 UNUEBERSEHBARKEIT GESCHICHTLICHER EREIGNISSE . 337 1008 REDE UEBER DIE FRAGE, WARUM SO GROSSE TEILE DES DEUTSCHEN VOLKES HITLERS POLITIK UNTERSTUETZEN . . . 338 1008 GEFAEHRLICHKEIT DER INTELLIGENZBESTIEN . 340 1008 ZWECK DES STUDIUMS . 342 1009 IM AUFTRAG DER VERNUNFT . 343 1009 UBER DIE FRAGE DES KRIEGES . 344 1009 ABSCHEU GEGEN DEN KRIEG . 344 1009 KRIEG ALS SELBSTZWECK . 346 1010 DER GEISTIGE HUNGER . 346 1010 GRIEGS DIE NIEDERLAGE . 347 1010 DIE DAUER DES REGIMES . 347 1010 DER FASCHISMUS UND DIE JUGEND . 348 1010 INHALT 11 5 5 DIE BLAUEN PFERDE . 350 1011 GESPRAECH UEBER BLAUE PFERDE . 351 1011 ZUR THEORIE DES LEHRSTUECKS . 351 1011 1938/39 DIALOG UEBER EINE SCHAUSPIELERIN DES EPISCHEN THEATERS . 353 I0I 3 HERVORBRINGEN DES V-EFFEKTS . 355 1013 KUNST ODER POLITIK? . 356 1013 UBER REIMLOSE LYRIK MIT UNREGELMAESSIGEN RHYTHMEN . 357 1013 NACHTRAG ZU: UBER REIMLOSELYRIK MIT UNREGELMAESSIGEN RHYTHMEN . 364 1017 UBER DIE MOSKAUER PROZESSE . 365 1017 UEBER DIE PROZESSE IN DER USSR (ZUR SELBSTVERSTAENDIGUNG) . 369 1020 CARL VON OSSIETZKY . 370 1020 DIE STRASSENSZENE . 370 1021 VORWORT (UEBER ERNSTHAFTE BEMUEHUNGEN UM DAS THEATER) . 381 1023 BLOSSE WIEDERGABE . 383 1023 UEBER DIE EPISCHE FORM UND DEN LEHRWERT . 384 1023 DIE DRAMATIK IM ZEITALTER DER WISSENSCHAFT (1) . 385 1023 DIE DRAMATIK IM ZEITALTER DER WISSENSCHAFT (2) . . 386 1024 K-TYPUS UND P-TYPUS IN DER DRAMATIK . 387 1024 K-TYPUS UND P-TYPUS UND DIE KRISE DER EINFUEHLUNG . 390 1025 WISSENSCHAFTLICHE KRITIK DER THEATRALISCHEN KONZEPTIONEN . 392 1025 VERFALL DER ABENDLAENDISCHEN KULTUR . 392 1025 GRENZEN DER NICHTARISTOTELISCHEN DRAMATIK . 393 1025 UNMITTELBARE WIRKUNG ARISTOTELISCHER DRAMATIK . 394 1025 DIE KAUSALITAET IN NICHTARISTOTELISCHER DRAMATIK . . 395 1025 DER ERZAEHLERSTANDPUNKT . 396 1025 DIE UEBERNAHME DES BUERGERLICHEN THEATERS . 397 1025 V-EFFEKTE, DREIGESPRAECH . 398 1026 DIALEKTIK UND VERFREMDUNG . 401 1026 KLEINE BERICHTIGUNG . 402 1026 HANNS EISLER . 403 1028 II $6 INHALT DER MUSIKER HANNS EISLER . 404 1028 VOLKSTUEMLICHKEIT UND REALISMUS (R) . 40 J 1029 VOLKSTUEMLICHKEIT UND REALISMUS (2) . 413 1030 VOLKSTUEMLICHE LITERATUR . 415 1030 EIN PROBLEM FUER DIE MARXISTEN . 416 1031 DAS VOLKSTUEMLICHE . 417 1031 DIE EXPRESSIONISMUSDEBATTE . 417 1031 PRAKTISCHES ZUR EXPRESSIONISMUSDEBATTE . 419 1034 WEITE UND VIELFALT DER REALISTISCHEN SCHREIBWEISE (VORSPANN) . 423 1035 WEITE UND VIELFALT DER REALISTISCHEN SCHREIBWEISE . 424 1035 BEMERKUNG ZU: UEBER WEITE UND VIELFALT DER REALISTISCHEN SCHREIBWEISE . 433 1037 KUNST UND KRITIK . 434 1037 UEBER DEN REALISMUS . 435 1037 UEBER REALISMUS . 435 1038 UEBER REALISTISCHES SCHREIBEN . 436 1038 UEBER DEN FORMALISTISCHEN CHARAKTER DER REALISMUSTHEORIE . 437 1038 UEBER DIE EIGENE ARBEIT . 445 1040 FRANCE PINGUINE . 450 1042 ZU: VOM KIND, DAS SICH NICHT WASCHEN WOLLTE . 450 1042 DIE SCHOENHEIT IN DEN GEDICHTEN DES BAUDELAIRE . . 450 1043 NOTIZEN UEBER BAUDELAIRE . 451 1044 ZU: LES FLEURS DU MAL . 453 1045 DAS SONETT UEBER GOETHES GEDICHT DER GOTT UND DIE BAJADERE . 453 1045 UEBER DAS ZERPFLUECKEN VON GEDICHTEN . 453 I0 4I ANMERKUNGEN ZU DEN CHINESISCHEN GEDICHTEN 454 1045 DAS LETZTE WORT . 455 1046 DIE ESSAYS VON GEORG LUKAECS . 456 1046 BEOBACHTUNG . 458 1047 REALITAET ALS PROZESS . 458 1047 BEISPIEL FUER REALISMUS . 459 1047 ROMAN ALS WIRKLICHKEIT? . 459 1048 UEBERGANG VOM BUERGERLICHEN ZUM SOZIALISTISCHEN REALISMUS . 460 1048 STIL . 462 1048 EXPERIMENTIEREN MIT ALTEN FORMEN IN DER LYRIK . 462 1048 INHALT 1157 UBER SOZIALISTISCHEN REALISMUS . 463 1048 GLOSSEN ZU EINER FORMALISTISCHEN REALISMUSTHEORIE . 465 1049 AUS DER GEIST DER VERSUCHE . 466 1049 UBER DEN GEIST DER VERSUCHE . 467 1049 DIE NIEDRIGE GESINNUNG . 468 1049 DER GROESSTE ALLER KUENSTLER . 469 1050 NICHT DEUTSCHLANDS INTERESSEN . 471 1051 TRAUM DES HERRN CHAMBERLAIN: DER ELEFANT ALS ELFENBEINHAENDLER . 472 1051 FURCHT UND ELEND DES DRITTEN REICHES . 472 1052 DIE ZAEHNE DES KAPITALISMUS . 477 1052 UEBER HEINZ LIEPMANN . 477 1052 BENUTZUNG DER WISSENSCHAFTEN FUER KUNSTWERKE . . 479 1053 DIE GROSSEN GEGENSTAENDE . 480 1053 WIE TACITUS DEN UNTERGANG EINER LEGION IN EINEM MEERESARM BESCHREIBT . 482 1053 UEBER DIE KLASSIKER . 483 1054 UEBER GEORG LUKAECS . 483 1054 WIE LERNE ICH DAS LERNEN? . 487 1057 DER KAMPF GEGEN DEN FORMALISMUS IN DER LITERATUR . 488 1057 UNSER KAMPF GEGEN FORMALISMUS . 492 1058 FORMALISMUS DER FASCHISTEN . 493 1058 EIN EIGENTUEMLICHER HANG ZUM IDYLLISCHEN . 493 1058 VERSCHIEDENE LITERATENGRUPPEN . 494 1058 FIGURENZEICHNUNG . 496 1058 RICHTIGES VERHALTEN LEHREN . 496 1058 ZU DEN LITERARISCHEN SONETTEN . 497 1059 DAS GEBIET DER KUNST . 497 1059 ERGEBNISSE DER REALISMUSDEBATTE IN DER LITERATUR 498 1059 DIE KUNST, DIE WELT SO ZU ZEIGEN, DASS SIE BEHERRSCHBAR WIRD . 499 1059 ANDERE ZUSCHAUERHALTUNGEN . 499 1059 UEBER RATIONELLEN UND EMOTIONELLEN STANDPUNKT . 500 1059 VORWORT ZU EINEM SCHWANK . 502 1060 UEBER DIE POPULARITAET DES KRIMINALROMANS . 504 1061 UEBER DEN KRIMINALROMAN . 510 1061 NOTWENDIGKEIT DES KRIEGES . 511 1062 IIJ 8 INHALT 1939/40 1. DER PHILOSOPH IM THEATER . 512 1063 UEBER DIE ART DES PHILOSOPHIERENS . 512 1063 DAS THEATER UNSERER PHILOSOPHEN . 513 1063 THEATER DER PHILOSOPHEN . 513 1063 DAS VERGNUEGEN IN DEN THEATERN DER PHILOSOPHEN . 515 1063 1. DIE ABBILDUNGEN MENSCHLICHEN VERHALTENS IM THEATER . 515 1063 1. UEBER DAS THEATERMACHEN ALS EINER UNTER VER SCHIEDENEN FORMEN DER OEFFENTLICHEN AEUSSERUNG . 517 1063 UEBER DAS THEATERMACHEN ALS EINE BESTIMMTE FORM DER OEFFENTLICHEN AEUSSERUNG . 518 1063 DIE VORGAENGE HINTER DEN VORGAENGEN ALS VORGAENGE UNTER MENSCHEN . 519 1064 SPIELEN, WAS HINTER DEN VORGAENGEN VORGEHT . 520 1064 DESTRUKTION EINES TEILS DER BUERGERLICHEN KULTUR . 523 1064 IST DAS IDEAL DER FREIHEIT VERALTET? . 524 1064 VERHALTEN DER PHYSIKER . 527 1065 NOTIZEN ZU HEINRICH MANNS MUT . 528 1065 DER REALISMUS DER JUENGEREN AMERIKANISCHEN LITERATUR . 538 1067 GIBT ES REALISTISCHE PARABELN? WAREN CERVANTES, RABELAIS, ARISTOPHANES, LAFONTAINE, SWIFT REALISTEN? . 539 1068 UEBER EXPERIMENTELLES THEATER . 540 1069 UEBERBLICK . 557 IO 74 UEBER DIE THEATRALIK DES FASCHISMUS . 561 1075 BETRACHTUNG DER KUNST UND KUNST DER BETRACHTUNG . 569 1076 UEBER DEN ANTEIL DES MODELLS AN DER PLASTIK . 574 1077 LYRIK UND MALEREI FUER VOLKSHAEUSER . 575 IO 77 KONST FOER FOLKET . 579 1078 DER ARBEITER, DER EIN MALER IST . 583 1083 UEBER GEGENSTANDSLOSE MALEREI . 584 1083 KOMMUNISTISCHE MALER . 586 1083 DIE SACHE DES PUBLIKUMS . 586 1083 WARUM DROHT DIE ABWANDERUNG KLEINBUERGERLICHER UND SOGAR PROLETARISCHER SCHICHTEN ZUM FASCHISMUS? . 587 1083 INHALT 1159 DIE KOMMUNISTEN UND DIE DEUTSCHEN RELIGIONSKAEMPFE . 588 1084 LOHNT ES SICH, VOM AMATEURTHEATER ZU REDEN? . . . 590 1084 SECHS CHRONIKEN UEBER AMATEURTHEATER . 594 1085 EINIGES UEBER PROLETARISCHE SCHAUSPIELER . 594 1085 HALTUNG DES PROBENLEITERS (BEI INDUKTIVEM VORGEHEN) . 597 1085 BEWEGUNG VON GRUPPEN . 599 1085 ROLLENAUFBAU BEI INDUKTIVEM VORGEHEN . 599 1085 ROLLENSTUDIUM . 600 1085 BEZIEHUNG DES SCHAUSPIELERS ZU SEINEM PUBLIKUM 604 1086 SCHMINKEN . 605 1086 1940/41 DET FINSKA UNDRET . 607 1087 HELENE WEIGEL . 609 1090 SHAKESPEARE AUF DEM EPISCHEN THEATER . 610 1093 TITEL . 611 1093 HAMLETS ZOEGERN ALS VERNUNFT . 611 1093 ZEITUNTERSCHIEDE . 611 1093 CHARAKTER UND TRAGISCHE WIRKUNG . 611 1093 UBER DIE ILLUSION . 612 1093 EPISCHE ZUEGE BEIM SHAKESPEARE . 613 1094 THEMA DER KUNST: DIE WELT IST AUS DEN FUGEN . 613 1094 BENUTZUNG DES ALTEN THEATERS . 614 1094 UEBUNGEN FUER SCHAUSPIELSCHULEN . 614 1094 DIE ATHLETISCHE AUSBILDUNG . 615 1094 UEBER DEN AUFBAU EINER PERSON . 616 1094 UEBER DEN GESTUS . 616 1095 NON VERBIS, SED GESTIBUS! . 617 1095 DIE SCHAUSPIELKUNST WIRD FUER GEWOEHNLICH NICHT IN BUECHERN GELEHRT . 618 1095 NOTIZEN UEBER REALISTISCHE SCHREIBWEISE . 620 1095 KURZE BESCHREIBUNG EINER NEUEN TECHNIK DER SCHAUSPIELKUNST, DIE EINEN VERFREMDUNGSEFFEKT HERVORBRINGT . 641 1098 KURZE BESCHREIBUNG EINER SPIELART VOM TYPUS DER NICHTARISTOTELISCHEN DRAMATIK . 660 1101 UEBER ALTES THEATER . 660 1102 U6O INHALT AEUSSERER ANBLICK DER ZUSCHAUERMENGE IN DEN AL TEN THEATERN . 66 I 1102 DER ZUSCHAUER DER ALTEN THEATER . 662 1102 UBER DAS POLITISCHE BEWUSSTSEIN UNSERES PUBLIKUMS . 663 1102 2. AEUSSERUNGEN IN BESTIMMTER ABSICHT AUF DEM THEATER . 663 1102 WIRKUNG DES ALTEN THEATERS . 664 1102 ZEICHNUNG UND KONSTRUKTIONSSKIZZE . 664 1103 SITUATION UND VERHALTEN DER MENSCHEN . 665 1103 DER SCHAUSPIELER IST NICHT SOLDAT DES DICHTERS . . . 666 1103 DEN VORGANG HERAUSHEBEN . 666 1103 ANWEISUNGEN AN DIE SCHAUSPIELER . 667 1103 DAS JANEIN . 669 1103 1. AUSNUTZUNG DES MITSPIELERS . 669 1103 WIEDERHOLTE BESICHTIGUNG . 669 1104 UBER DIE EPISCHE SCHAUSPIELKUNST . 670 1104 GEMISCH WIDERSPRUCHSVOLLER EMPFINDUNGEN . 672 1104 MUSIK . 673 1104 DIE PERSON KANN NICHT MEHR IMITIERT WERDEN . 673 1104 DAS ANSETZEN DES NULLPUNKTS . 674 1104 DAS PROBIEREN / SETZEN DES NULLPUNKTS . 675 1104 UEBER CHOERE . 675 1104 VERNUNFT UND KRITIK IN DER KUNST . 676 1105 UEBER DIE VERWENDUNG VON PRINZIPIEN . 677 1105 DAS EINZIGE PRINZIP . 679 1105 1941/42 EINIGE ANDEUTUNGEN UEBER EINE NICHTARISTOTELISCHE DRAMATIK . 680 1106 WIRKUNG EPISCHER SCHAUSPIELKUNST . 680 1106 KEINE ERREGUNG VON EMOTIONEN . 681 1106 UEBER DAS MERKWUERDIGE UND SEHENSWERTE . 682 1106 2. UEBER DAS SCHRITTWEISE VORGEHEN BEIM STUDIUM UND AUFBAU DER FIGUR . 684 1106 2A. KANN DER SCHAUSPIELER, SCHRITTWEISE VORGE HEND, MITREISSEN? . 686 1107 3. UEBER DIE AUSWAHL DER ZUEGE . 686 1107 3B. DIE VERSCHIEDENHEIT UM DER VERSCHIEDENHEIT WILLEN DARGESTELLT . 688 1107 INHALT 1161 UBER DAS HISTORISIEREN . 689 1107 DIE SINGULARITAET DER FIGUR . 690 1107 HEILIG MACHEN DIE SAKRILEGE . 691 1107 DAS INDIVIDUUM. DIE KAUSALITAET . 691 1107 DER REGELMAESSIGE JAMBUS IM DRAMA . 692 1108 TAPFERKEIT UND ENTSAGUNG . 693 1108 DER MESSINGKAUF (1939-1955) . 695 1109 1939-1941 . 695 A 1. DER MESSINGKAUF . 695 A 2. DER MESSINGKAUF . 695 A 3. DIE PERSONEN DES MESSINGKAUFS . 696 A 4. DER MESSINGKAUF . 696 A 5. I BEGRUESSUNG DES DENKENDEN IM THEATER . 697 A 6. ERSTER NACHTRAG ZUR THEORIE DES MESSINGKAUFS . 697 A 7. ZWEITER NACHTRAG ZUR THEORIE DES MESSINGKAUFS . 699 A 8. DRITTER NACHTRAG ZUR THEORIE DES MESSINGKAUFS . 700 A 9. NACHTRAG ZUR THEORIE DES MESSINGKAUFS 701 DIE ERSTE NACHT . 702 A 10. DIE ERSTE NACHT . 702 B 1. DRAMATURG: WILLKOMMEN IN DEN HAEUSERN 703 B 2. NATURALISMUS . 703 B 3. SCHAUSPIELER: WIE MIR DAS MORALISIEREN . . 706 B 4. DRAMATURG: DIDEROT . 706 B 5. TUMMELSTAETTE DER UNTAETIGEN . 707 B 6. SCHAUSPIELER: VIELES KOENNEN WIR . 707 B 7. DRAMATURG: OHNE DASS DIE VORGAENGE . 707 B 8. SCHAUSPIELER: WIR SCHAUSPIELER SIND . 707 B 9. DRAMATURG: FUER DICH VOLLFUEHREN WIR . 709 B 10. AUS DER REDE DES PHILOSOPHEN UEBER DIE UNWISSENHEIT . 710 BLL. PHILOSOPH: DA DER MENSCH HEUTE . 7X0 B 12. PHILOSOPH: DIE ALTEN HABEN DAS ZIEL . . . 710 B 13. PHILOSOPH: DIE URSACHEN . 711 B 14. PHILOSOPH: WIR ALLE HABEN . 711 II 6 I INHALT B 15. AUS DER REDE DES GASTES UEBER DIE UN WISSENHEIT DER VIELEN VOR DEN THEATERLEUTEN . . 712 B 16. PHILOSOPH: ES GENUEGT ZUR BELEHRUNG . 712 B 17. PHILOSOPH: DIE WISSENSCHAFT SUCHT . 715 B 18. DRAMATURG: ICH VERMUTE, DASS MAN . 715 B 19. DRAMATURG: WIR SIND JETZT SO WEIT . 716 B 20. AUSFUEHRUNGEN DES PHILOSOPHEN UEBER DEN MARXISMUS . 716 B 21. DRAMATURG: DIE NATURALISTISCHEN AUFFUEHRUNGEN . 718 B 22. DER SCHAUSPIELER: DAS IST DIESER INTELLEKTUALISMUS . 719 DIE ZWEITE NACHT . 719 A 11. DIE ZWEITE NACHT . 719 A 12. ABBAU DER ILLUSION . 719 B 23. DRAMATURG: SO SOLL SICH ALSO . 720 B 24. DRAMATURG: ABER DIE VERBINDUNG . 720 B 25. DRAMATURG: ICH DENKE, PISCATOR . 720 B 26. V-EFFEKT BEIM AELTEREN BREUGHEL . 720 B 27. DER PHILOSOPH: NICHT NUR GELOESTE PROBLEME . 721 B 28. SCHAUSPIELER: WAS, ZUM TEUFEL . 721 B 29. PHILOSOPH: DA ICH GENAUSO BIN . 721 B 30. DER AUGSBURGER (1) . 722 B 31. PHILOSOPH: NICHT DASS MAN NICHT . 722 B 32. PHILOSOPH: ANDRERSEITS, WENN SCHON DIE GEGNER . 723 B 33. SCHAUSPIELER: ALSO DER ERHOBENE ZEIGEFINGER . 723 B 34. SCHAUSPIELER: WENN NUR NICHT DIE BELEHRENDE HALTUNG . 724 B 35. DER AUGSBURGER (2) . 724 B 36. DAS DENKEN . 724 B 37. GANZ UNNOETIG, JA HINDERLICH . 725 B 38. SCHAUSPIELER: ICH FUERCHTE MICH . 725 B 39. SCHAUSPIELER: DA WIRD BALD KEIN ENDE . . 725 B 40. DRAMATURG: ICH SEHE, DIR FEHLT . 727 B 41. PHILOSOPH: NEHMEN WIR AN . 728 B 42. PHILOSOPH: ES IST AUCH DESWEGEN . 728 INHALT 1163 B 43. PHILOSOPH: WENN WIR AUF DER BUEHNE . 729 B 44. DRAMATURG: DEINEN ZWECKEN AM BESTEN . 729 B 45. PHILOSOPH: DIE PHYSIKER SAGEN UNS . 730 B 46. PHILOSOPH: AUCH UNSERE SOZIALE UMWELT . 730 B 47. DRAMATURG: DIE GROSSE ZEIT . 730 B 48. DRAMATURG: WENIGE JAHRE . 731 B 49. SCHAUSPIELER: ABER ES IST NICHT NOETIG . 731 B 50. DRAMATURG: NICHTS ZEIGT UNS . 732 B 51. SCHAUSPIELER: SO WURDE SOMMERNACHTS TRAUM . 732 B 52. REDE UEBER DIE ZEIT . 733 B 53. PHILOSOPH: WER MIT ERSTAUNEN . 734 B 54. TRAGIK BEI SHAKESPEARE . 735 B 55. PHILOSOPH: NUR DURCH GROSSE ANSTRENGUNGEN . 735 B 56. (SIEHE KAUTSKY, NZ, XXIII, 137) . 735 B 57. PHILOSOPH: SO WIE DIE EINFUEHLUNG . 736 B 58. SCHAUSPIELER: BEDEUTET AUSSCHALTUNG DER EINFUEHLUNG . 736 B 59. SHAKESPEARE (1) . 736 B 60. DRAMATURG: IM THEATER SITZEN SCHON . . . 737 B 61. DRAMATURG: ES WIRD AUCH GERAUCHT . 737 B 62. PHILOSOPH: UNSERE KRITISCHE HALTUNG . . . 737 DIE DRITTE NACHT . 738 B 63. DRAMATURG: DER AUGSBURGER UNTERSCHIED 738 B 64. DRAMATURG: WOHER KOMMT ES . 739 B 65. DRAMATURG: DER V-EFFEKT BLEIBT AUS . 740 B 66. DIE SCHAUSPIELERIN SPIELT EINEN MANN . . . 740 B 67. PHILOSOPH: NEHMEN WIR DEN TOD . 741 B 68. PHILOSOPH: ANGENOMMEN, IHR HABT . 742 B 69 .'PHILOSOPH: DER ZUSCHAUER KANN . 743 B 70. PHILOSOPH: DER WUNSCH . 743 B 71. PHILOSOPH: MAN KANN DIE KOMPLETTHEIT . 744 B 72. DRAMATURG: ZWISCHEN EINER WISSENSCHAFT LICHEN DARSTELLUNG . 744 B 73. DRAMATURG: NEHMT DIE STELLE . 745 B 74. SCHAUSPIELER: DIESES EIFRIGE SELBSTSTUDIUM 745 B 75. DRAMATURG: BEACHTET JA DIE UNTERSCHIEDE 746 B 76. PHILOSOPH: WENN DER EHEMANN . 746 1164 INHALT B 77. DRAMATURG: JEDE FIGUR WIRD . 747 B 78. DRAMATURG: WIE WIR ERFAHREN HABEN . 747 DIE VIERTE NACHT . 748 B 79. PHILOSOPH: WIR KOENNEN SAGEN . 748 B 80. DRAMATURG: ES IST EIGENTLICH NICHT MEHR . 748 B 81. SHAKESPEARE (2) . 749 B 82. SCHAUSPIELER: MAN KANN VERSTEHEN . 750 B 83. PHILOSOPH: ALLES SCHOENFAERBERISCHE . 751 B 84. DRAMATURG: SO IST KRITIK-UEBEN . 751 B 85. DRAMATURG: WIR KOENNTEN ALLERDINGS . 751 B 86. DRAMATURG: KOENNEN WIR DIE ZEICHNUNG . 751 B 87. DRAMATURG: WIR HABEN JETZT . 752 B 88. HAMLET, EXPERIMENT . 753 B 89. SCHAUSPIELER: ICH HASSE ALL DAS . 753 B 90. SCHAUSPIELER: SAGTE DER AUGSBURGER . 754 B 91. SO IST DIE KUNST . 755 B 92. DIE KUNST ALS DAS REICH DES SCHOENEN . 755 B 93. DER UNGEBILDETE HAT DEN EINDRUCK . 756 B 94. SCHAUSPIELER: IMMER NOCH STEHT DEINEM THEATER . 756 B 95. DRAMATURG: DAS THEATER STEHT DA . 758 B 96. SCHAUSPIELER: ABER ES GIBT SO VIELERLEI TUN . 758 B 97. SCHAUSPIELER: ABER SICHER IST DAS . 759 B 98. THEATER DES AUGSBURGERS . 759 B 99. DEFINITION DER KUNST . 760 TEXTE OHNE ZUORDNUNG ZU DEN NAECHTEN . 760 B 100. ILLUSION UND HYPOTHESE . 760 B 101. PHILOSOPH: DER SCHAUSPIELER BESEITIGT . . 761 B 102. DRAMATURG: EIN NACHTEIL DES REALISMUS 761 B 103. DAS THAETER . 761 B 104. SCHAUSPIELER: DIESE GANZE IDEE . 762 B 105. DER PHILOSOPH: DIE GEGNER DES PROLETARIATS . 762 B 106. VERHAELTNIS DES AUGSBURGERS ZUM PISCATOR . 763 B 107. EURE KUNST BESTEHT DARIN . 764 B 108. PROBE . 764 B 109. KING LEAR V,3 . 764 INHALT 1165 1942/43 . 766 A 13. ZERFALL IN ROUTINE . 766 A 14. VERMEIDUNG DES SINGSANGS . 766 DIE ERSTE NACHT . 767 A 15. THEMA DER ERSTEN NACHT . 767 A 16. BEGRUESSUNG . 767 A 17. DIE ERSTE NACHT . 768 A 18. BESCHREIBUNG ARISTOTELISCHEN THEATERS . . . 768 B 110. DRAMATURG: WIR HATTEN ABBILDUNGEN . . 769 B 111. NATURALISMUS - REALISMUS . 769 B 112. NACHAHMUNG UND OBJEKT . 770 B 113. DRAMATURG: DU KANNST NICHT BEHAUPTEN 772 B 114. PHILOSOPH: WENN DU SPIELST . 772 B 115. DIE ERSTE NACHT . 773 B 116. DER PHILOSOPH: IHR MUESST WISSEN . 780 B 117. DER SCHAUSPIELER: GANZ OFFEN HERAUS . . . 783 B 118. EINFUEHLUNG . 784 B 119. DER SCHAUSPIELER STEHT AUF: . 787 DIE ZWEITE NACHT . 788 B 120. ANGENOMMEN, PHILOSOPHEN BEMAECHTIGTEN SICH DES THEATERS . 788 B 121. DER VORGANG . 789 DIE DRITTE NACHT . 790 A 19. THEATER DER PHILOSOPHEN . 790 B 122. WIE, WENN BESTRITTEN WIRD . 790 TEXTE OHNE ZUORDNUNG ZU DEN NAECHTEN . 791 B 123. DU BEKOMMST MEHR . 791 B 124. DER PHILOSOPH: ABER SELBST WENN . 791 B 125. DIE TRAGISCHE WIRKUNG . 792 UM 1945 . 793 A 20. 1. ENTWICKLUNG AUF DEN MIMUS ZU . 793 DIE ERSTE NACHT . 793 B 126. SCHLUSS DER ERSTEN NACHT . 793 DIE ZWEITE NACHT . 794 A 21. DER PHILOSOPH . 794 B 127. PISCATOR . 794 B 128. AUS DER BESCHREIBUNG DES PISCATOR THEATERS IN DER ZWEITEN NACHT . 794 II 66 INHALT B 129. SCHAUSPIELER: BIN ICH NICHT . 795 DIE DRITTE NACHT . 796 B 130. ABSTIEG DER WEIGEL IN DEN RUHM AUS DER DRITTEN NACHT DES MESSINGKAUFS . 796 B 131. AUS: ABSTIEG DER WEIGEL IN DEN RUHM 798 B 132. DER DRAMATURG: ICH HABE MIR DEINE GEDANKEN . 799 B 133. DRAMATURG: MIR SCHEINT, DASS WIR UNS . . 800 B 134. MAN BETRACHTET DIE GROBEN BILDER . 801 B 135. DER DRAMATURG: WIE IST ES MIT DER VIER TEN WAND? . 802 DIE VIERTE NACHT . 804 B 136. IN EINEM RUSSISCHEN STUECK . 804 B 137. AUF DEM ALTEN THEATER . 804 B 138. DIE GLEITENDE . DARSTELLUNG . 804 B 139. DER SCHAUSPIELER BRAUCHT . 805 B 140. DER DRAMATURG: WAS MIT DEN ALTEN MEISTERWERKEN? . 805 B 141. DRAMATURG: SO MUESSEN WIR ALLE . 806 B 142. LEUTE, DIE WEDER ETWAS VON DER WISSENSCHAFT VERSTEHEN . 808 B 143. EIN THEATER, IN DEM MAN NICHT LACHEN SOLL . 808 B 144. DER PHILOSOPH: ES KANN NICHT LAENGER VERHEIMLICHT WERDEN . 809 TEXTE OHNE ZUORDNUNG ZU DEN NAECHTEN . 810 B 145. LEICHTIGKEIT . 810 B 146. DER AUGSBURGER NAHM EINEN FILM . 811 B 147. VIELE GEHEN DAVON AUS . 812 B 148. ABER SIND DIE MAGIER NICHT GROSS . 813 B 149. SCHAUSPIELER BESCHREIBEN DIE URSACHE DER SCHAUSPIELKUNST . 813 B 150. LAUGHTON . 814 B 151. SO WAR SIE AUCH NICHT SCHOEN . 814 B 152. DAS THEATER DES PISCATOR AUS DEM MESSINGKAUF . 814 B 153. UEBER DIE LEICHTIGKEIT . 817 B 154. REDE DES SCHAUSPIELERS UEBER DIE DARSTELLUNG EINES KLEINEN NAZIS AUS DEM MESSINGKAUF . 818 INHALT 1167 B 155. DER PHILOSOPH: DER HAUPTGRUND . 819 B 156. DER SCHAUSPIELER: WIR SOLLEN ALSO . 819 B 157. DER NUR NACHAHMENDE . 820 B 158. DER PHILOSOPH: DIE RAEUSCHE . 821 B 159. DER PHILOSOPH: WIR WOLLEN DEN VERLAUF . 821 B 160. ALS DIE STUECKESCHREIBER LANGE . 821 B 161. DER SCHAUSPIELER: SICHER DOCH, DU WILLST NICHT SAGEN . 822 B 162. SPRACHEN LEDIGLICH AUS . 824 B 163. DRAMATURG: VERWENDET NICHT AUCH DER SURREALISMUS . 824 B 164. DER DRAMATURG: DU RAEUMST DEM VERSTAND . 825 B 165. SCHAUSPIELER: GIBT ES EINEN SCHOENEREN BERUF . 826 B 166. SCHAUSPIELER: DAS SYSTEM DES STANISLAWSKI . 827 B 167. UBER DAS VORLESEN VON SCHAUSPIELERN . . 827 B 168. SCHAUSPIELER: ABER ZU DEN GROESSTEN LEISTUNGEN . 827 1948-1955 . 829 A 22. DAS TRAGISCHE FELD . 829 A 23. IV. MESSINGKAUF WUENSCHE DES STUECKESCHREIBERS . 829 B 169. UEBUNGSSTUECKE FUER SCHAUSPIELER . 830 1. PARALLELSZENEN: . 830 DER MORD IM PFOERTNERHAUS . 830 DER STREIT DER FISCHWEIBER . 834 2. ZWISCHENSZENEN: . 840 HAMLET . 840 ROMEO UND JULIA . 843 3. RUNDGEDICHTE: . 847 4. DER WETTKAMPF DES HOMER UND HESIOD . . . 847 B 170. REDEN . 853 REDE DES STUECKESCHREIBERS UEBER DAS THEATER DES BUEHNENBAUERS CASPAR NEHER (AUS: DER MESSINGKAUF) . 853 REDE DES DRAMATURGEN (AUS DER MESSING KAUF) . 856 II 68 INHALT B 171. GEDICHTE AUS DEM MESSINGKAUF . 857 UEBER ALLTAEGLICHES THEATER . 857 REDE AN DAENISCHE ARBEITERSCHAUSPIELER UEBER DIE KUNST DER BEOBACHTUNG . 860 SUCHE NACH DEM NEUEN UND ALTEN . 866 DIE VORHAENGE . 867 DIE BELEUCHTUNG . 867 DIE GESAENGE . 868 DIE REQUISITEN DER WEIGEL . 869 KOMMENTAR . 871 DER MESSINGKAUF TEXTGRUNDLAGE . 1109 UEBERSICHT . 1109 ENTSTEHUNG . 1110 TEXT/FASSUNGEN . 1117 WIRKUNG . 1123 ZEILENKOMMENTAR . 1123
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