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Werke und Briefe: "Der dramatisirte Faust" : Text, Entstehung, Bedeutung / nach den nachgelassenen Hs. hrsg. von Ulrike Leuschner Teil 2. Kommentar

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Müller, Friedrich 1749-1825 (VerfasserIn)
Weitere Verfasser:	Leuschner, Ulrike 1953- (HerausgeberIn), Paulus, Rolf (HerausgeberIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Heidelberg Winter 1996
Schlagworte:	Müller, Friedrich > 1749-1825 > Fausts Leben Hochschulschrift Kommentar
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	399 S.
ISBN:	3825303268

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS BAND 1 DER DRAMATISIRTE FAUST. ERSTER AUFZUG . 1 1. SZENE . 1 (MITTERNACHT. STURM; RUINEN EINER VERFALLNEN GOTHISCHEN KIRCHE.) (ASKALAFF, BERLICKI TRETTEN ZU VERSCHIEDENEN SEITEN AUF) 2. SZENE . 23 INGOLSTADT. (MORGENDAEMRUNG. STRASSE VOR MAUSCHELS HAUS. IZICK KLOPFT AM LADEN.) 3. SZENE . 26 INGOLSTADT. (FAUSTS STUDIRZIMMER. EIN TISCH WORAUF HEY BUECHERN EINE LAUTE LIEGT. FAUST SITZT UND HAELT EIN BUCH IN DER HAND.) 4. SZENE . 33 MAGISTER KNELLIUS STUBE. (RATH SANDEL AN EINEM STOCKE HINCKEND MIT GESCHWOLLENEN BEINEN.) 5. SZENE . 48 (STRASSE VOR DEM WIRTHSHAUSE ZUM ROTHEN OCHSEN, MANN SIEHT DAS THIER IM SCHILDE GEMAHLT.) (WAGNER GEHT VOR DEMSELBEN AUF UND NIEDER.) 6. SZENE . 55 OEFENTLICHER SPAZIERGANG VOR DEM THORE. (FAUST DEN DEGEN UNTER DEM ARME, KALBEL.) DER DRAMATISIRTE FAUST. ZWEITER AUFZUG . 71 ERSTE SCENE . 71 (SAAL IN R. SANDEIS WOHNUNG.) R. SANDEL, LENCHEN. 2. SZENE . 84 OEFFENTLICHER PLAZ. ECKHART. SPUERHUND. 3. SZENE . 96 STUBE IN DER HERBERGE ZUM ROTHEN OCHSEN. FAUSTS VATER ALLEIN. 4. SZENE . 104 ABEND. (EIN ZIMMER IM THURME. VORNE WEIBER MIT LAUTEN AUF EINER SEITE. ETWAS TIEFER 388 VII. INHALTSVERZEICHNIS DER BAENDE 1 UND 2 ZWEY TISCHE AN DEM EINEN WIRD PHARO GESPIELT, AN DEM ANDERN GEWUERFFELT, FAUST STEHT UNTER DEN SPIELERN AM LEZTEN) 5. SZENE . 118 NACHT. VORSAAL IN DOCT. FAUSTS WOHNUNG. (DER ALTE FAUST SITZT NACHDENCKEND MIT DEM ELLEBOGEN AUF DEN TISCH GESTUETZT, VOR IHM STEHN EINIGE SPEISEN, NEBST ZWEY BRENNENDEN LICHTEM. WAGNER SITZT AUF DER ANDERN SEITE. 6. SZENE . 123 FAUSTS SCHLAFFZIMMER. FAUST. WAGNER. 7. SZENE . 130 NACHT. PLAZ VOR DEM GASTHOFFE ZUM SCHWANEN. (AUF EINER SEITE RATH SANDEIS HAUSS. LENCHEN MIT DER AMME OBEN AUF DEM ERCKER.) 8. SZENE . 135 PLAZ VOR DER DOHM-KIRCHE. (WAGNER TRITT SORGSAM UMHERSCHAUEND AUF.) 9. SZENE . 136 DUNCKLER BUSCH, NAHE BEY EINEM KREUZWEGE. (MANN HOERT IN DER FEME DIE GLOCKE ZWOELFF WIEDERHOLEN.) DER DRAMATISIRTE FAUST. DRITTER AUFZUG . 147 ERSTE SCENE . 147 (BOGENGANG NEBEN DEM PORTAL VON DER DOHMKIRCHE. WAGNER GEHT AUF UND AB.) 2. SZENE . 158 MARCKTPLAZ. VON SCHWAM UND VON BLASS TRETTEN ZU VERSCHIEDENEN SEITEN AUF. 3. SZENE . 161 AKADEMISCHER SAAL. (CUSTOS VERSCHIEDENE STUDENTEN.) 4. SZENE . 188 SCHWARZTHAL. BARON FRIZELS WEINKELLER. (AUF BEYDEN SEITEN REIHEN VON STUCK-FAESSER, HINTEN IN DER MITTE EINE BREITE STEI NERNE STIEGE. B. FRIZEL SITZT AUF EINER SEITE AUF EINEM STUHL, VOR IHM STEHT STATT EINES TISCHES EINE UMGEKEHRTE TONNE WORAUF EINE ZINNERNE WEINKANNE UND EIN GLAS STEHT. ER GIESST DAS GLAS VOLL.) 5. SZENE . 222 KABINET MIT EINEM RUHEBETTE AUF EINER SEITE. FAUST. BAND 1 389 DER DRAMATISIRTE FAUST. VIERTER AUFZUG . 227 1. SZENE . 227 INGOLSTADT. (FRUEHE MORGENS. MARCKTPLAZ, SPUERHUND GEHT AUF UND AB.) 2. SZENE . 236 (EIN THEIL VON DEM GARTEN HINTER FAUSTS WOHNUNG. MEPHISTOPHILES ALLEIN.) 3. SZENE . 244 (PLAZ VORDEM GASTHOFFE ZUM WEISEN SCHWANEN. AUF EINER SEITE NEBEN DERTHUERE EINE STEINERNE BANCK. HERZ, ECKHART TREUEN ZU VERSCHIEDENEN SEITEN AUF.) 4. SZENE . 248 (NACHT. KURZ VOR SONNEN AUFGANG. FREIE ANHOEHE. URIEL IN DER MITTE ZWISCHEN ZWEY CHOEREN VON ENGELN.) 5. SZENE . 258 (MORGENS . DAS INNRE IM TOLLHAUSE ZU INGOLSTADT. VERSCHIEDENE THUEREN, AUF BEY DEN SEITEN VON KAMMERN WORINNEN VERSCHLOSSENE SITZEN. NAEHER VORNE AUF EINER SEITE, EIN TISCH WORAUF SCHREIBZEUG SICH BEFINDET. DER ALTE FAUST SITZT IM HINTER GRUENDE AUF EINEM STUHLE, ER STEHT AUF UND KOMMT NAEHER.) 6. SZENE . 278 VOR DEM MUEHLTHOR IN FAUSTS PALLAST. EINE OFFNE HALLE, DIE AUF SAEULEN RUHET. HERZ, KALBEI, ECKHART. 7. SZENE . 299 (DUNCKLES GEWOELBE UNTER DEM TOLLHAUS-THURME. DER ALTE FAUST SITZT AUF DEM STROH MIT NACKTEN FUESSEN, EINE GLUTPFANNE STEHT AUF DER SEITE.) DER DRAMATISIRTE FAUST. FUENFFTER AUFZUG . 301 1. SZENE . 301 STUDIR-ZIMMER. (AUFF EINER SEITE SITZT FAUST NACHDENCKEND, MIT DEM ELLENBOGEN AUFF DEN TISCH GESTUETZT, WORAUF VERSCHIEDENE BUECHER AUFGESCHLAGEN LIEGEN. IM HINTERGRUENDE, DIE SIEBEN DIENER DES MEPHISTOPHILES. 2. SZENE . 304 INGOLSTADT. (WOHNUNG VOM MAGISTER KNELLIUS. MAGISTER KNELLIUS, VON SCHWAMM.) 3. SZENE . 322 LORETO (SPRECHZIMMER IM KLOSTER ZU SANTA CLARA. WAGNER IN REISSEKLEIDERN.) 4. SZENE . 329 (OFFNE GEGEND. HINTEN WALDUNG; IN DER FEME, FELSENGEBIRGE.) MEPHISTOPHILES. 390 VII. INHALTSVERZEICHNIS DER BAENDE 1 UND 2 5. SZENE . 341 KLOSTER VON SANCTA CLARA IN LORETO (MITTERNACHT. LENCHENS ZELLE; IM HINTERGRUENDE IHR BETTCHEN, AUF EINER SEITE AN DER WAND EIN MADONNENBILD, WORUNTER EIN CRUCIFIX HAENGT. AUF DER ANDERN, EIN TISCHCHEN, WORAUF EIN BRENNENDES LICHT STEHT. LENCHEN SITZT AUF EINEM STUHLE DEM MADONNENBILDE GEGENUEBER.) 6. SZENE . 346 ROM (MORGENS . ZIMMER IM KLOSTER ZU SANCT HONOFRIO. WAGNER SITZT VOR DER STAFFELEY UND COPIRT EIN GEMAEHLDE, DAS NEBEN IHM ZUR SEITE STEHT.) 7. SZENE . 354 AM HOFFLAGER DER HERZOGIN VON FLANDERN. (IM HINTERGRUENDE EIN THEIL VON DEM HERZOGLICHEN PALLAST. FAUST ALS RITTER PRAECHTIG GEKLEIDET, HAUSMEISTER, STALLMEISTER UM IHN, IN EINIGER ENTFERNUNG DIE NER, JAEGER, MOHREN, DIE ROSSE, HUNDE UND FALCKEN HALTEN.) 8. SZENE . 358 ANDRE SEITE VOM SCHLOSSGARTEN. (MEPHISTOPHILES TRITT AUF, SIEHT HOHNLACHEND HINTER SICH.) DER DRAMATISIRTE FAUST. SECHSTER ABSCHNITT . 367 1. SZENE . 367 STRASSBURG. (GARTENLAUBE HINTER KALBEIS WOHNUNG. KALBEI SITZT AM TISCH NACHDENCKEND, SEIN SOEHNLEIN FRIZ REUTET AUF EINEM STECKENPFERDE.) 2. SZENE . 406 MAYLAND. (OEFFENTLICHER PLAZ. AUF EINER SEITE DER GASTHOFF ZUM GOLDNEN ADLER.) FAUST, MEPHISTOPHILES. 3. SZENE . 418 SCHWARZTHAL MORGENSFRUEH. BURGHOFF AUFF BEYDEN SEITEN VON DEM PORTAL. STEINERNE BAENCKE. BAR. FRIZEL TRITT AUF. 4. SZENE . 424 WUESTE HEIDE. HINTEN SCHROFFE FELSSEN. (BALACK UND PATUCKO FAHREN VON VERSCHIEDENEN SEITEN GEGENEINANDER UND PRAL LEN ZURUECK.) 5. SZENE . 428 GRANATA (ZIMMER IN DEM GENERALIFF. URACA SITZT AUF EINEM SOFA UND HAELT EIN GROSSES BUCH AUF IHREM SCHOSSE IN DEM SIE VERSCHIEDENE BLAETTER UMSCHLAEGT. EINE KLEINE MOEH RINN STEHT HINTER IHR. ZULEMA AUF DER SEITE, DIE EINEN TURBAN ZURECHT SETZT.) BAND 1 391 6. SZENE . 436 ALHAMBRA (SAAL IM UNTERN THEILE DES KOENIGLICHEN PALIASTES. EINE MIT SPEISEN AUFGEDECKTE TAFEL, DANEBEN EIN SCHANCKTISCH MIT WEINFLASCHEN BESETZT, ZWISCHEN DENEN DER BAR. FRIZEL SITZT.) 7. SZENE . 444 RITTERSAAL (MUSICK. DIE RITTER UND DAMEN AUF BEYDEN SEITEN GEREIHET. FAUST TRITT MIT B. FRIZEL VON DER SEITE AUF. IN DER MITTE DES HINTER-GRUNDES ERSCHEINT DER KOENIG, DIE KOENIGIN UND PRINZESSIN URACA VON VIELEN HOFFDIENEM BEGLEITET. 8. SZENE . 449 FAUSTS ZIMMER. (FAUST GEHT UNRUHIG AUF UND AB.) 9. SZENE . 454 PLAZ VOR DEM KOENIGLICHEN PALLAST (B. FRIZEL GEHT AUF SOLCHEM HINN UND HER.) 10. SZENE . 456 FAUSTS CABINET FAUST, MEPHISTOPHILES. 11. SZENE . 461 (AUF EINEM VON DEN GIPFELN DER PIRENAEEN.) FAUST MEPHISTOPHILES. DER DRAMATISIRTE FAUST. SIEBENDER AUFFZUG . 463 1. SZENE . 463 (GEGEND IN GASCOGNIEN. VORNE BAEUME, HINTEN LAENDLICHE AUSSICHT. B. FRIZEL IN ZERLUMPTEN KLEIDERN, ALTEM HUTH UND MANTEL, EINEN STAB IN DER RECHTEN HAND, EINE GEIGE UNTER DEM LINCKEN ARM TRAGEND.) 2. SZENE . 471 STRASSBURG. (ZIMMER IN KALBELS WOHNUNG. KALBEL, WAGNER IN REISSKLEIDEM.) 3. SZENE . 481 WILDE GEGEND IN DEN ALPEN. (FAUST GEHT IN SEINEN MANTEL GEHUELLET RASCH AUF UND AB. MEPHISTOPHILES HINTER IHM) 4. SZENE . 494 AFRICA. (ZIMMER DER KOENIGIN URACA. SIE SITZT AUF EINEM SOFFA. CORA STEHT IM HINTER GRUENDE.) 392 VII. INHALTSVERZEICHNIS DER BAENDE 1 UND 2 5. SZENE . 501 UNTERIRDISCHES GEFAENGNIS-GEWOELBE. (DIE SCENE DURCH EINE LATERNE, DIE IN DER MITTE AN DER DECKE HAENGT SCHWACH ERLEUCHTET. PARIS SITZT AUF EINEM VIERECKIGEN STEIN AN EINE KETTE GESCHLOSSEN. IN DER TIEFFE HINTEN, ERBLICKT MANN DEN EINGANG ZU ANDERN GEWOELBEN. 6. SZENE . 505 DUNCKLER LAUBEGANG IM KOENIGLICHEN GARTEN ZU FEZ MEPHISTOPHILES. 7. SZENE . 510 STRASSBURG. (WAGNERS ZIMMER. WAGNER SITZT VOR EINER STUBENORGEL IM LEHNSTUHLE EINGE SCHLAFFEN. DER GEIST VON DER AEBTISSIN HILARIA, TRITT IN VERKLAERTER GESTALT VOR IHN.) 8. SZENE . 515 AFRICA. (OFFNE GALERIE IN DEM PALIASTE DES ATLANTISCHEN THALES.) (URACA, ZULEMA. (MIT BLUMENSTRAEUSSEN IN DEN HAENDEN.) 9. SZENE . 527 (THEIL VON DEN GAERTEN, HINTER DEM ATLANTISCHEN PALASTE. BALACK.) 10. SZENE . 535 (WILDE GEGEND. FAUST TRITT FINSTER VOR SICH BLICKEND AUFF; MEPHISTOPHILES GEHET, EINE SCHELLENKAPPE AUF DEM HAUPT TRAGEND, UND MIT EINER PEITSCHE SCHNALZEND, AUF DER SEITE HINTER IHM UND SINGT.) 11. SZENE . 545 SAAL IM ATLANTISCHEN PALLASTE. (IM HINTERGRUND IN DER MITTE ERBLICKT MANN EINEN THRON. PARIS TRITT NACH DENCKEND AUFF.) 12. SZENE . 557 GEGEND IN DEM ATLANTISCHEN THAL. MEPHISTOPHILES. 13. SZENE . 563 (GRUEHNE LAUBE IM GARTEN VON DEM ATLANTISCHEN PALLASTE, ZULEMA SITZT AN STICK RAHMEN BESCHAEFTIGT.) 14. SZENE . 569 (GALERIE IM ADANTISCHEN PALAST. URACA, ZULEMA.) 15. SZENE . .' . 573 EINGANG VON EINEM PALMENWALDE. FAUST. MEPHISTOPHILES. 16. SZENE . 591 AUGSBURG. (OEFFENTLICHER PLAZ. AUF EINER SEITE EINE MARCKTSCHREYER BUEHNE, WORAUF SPUER HUND PRAECHTIG GEKLEIDET, MIT VIELEN ORDEN BEHANGEN SITZT; DIPLOMEN MIT GRO BAND 1 393 SSEN SIEGELN LIEGEN VOR IHM, AUF DEM TISCHE. EIN DIENER IM NARRENHABIT, THEILET FUER GOLD PAECKCHEN UNTER DAS VOLCK AUS. SPUERHUND TRITT MIT EINER SCHACHTEL VOLL INGREDIENZIEN HERVOR. DER DRAMATISIRTE FAUST. ACHTER AUFZUG . 595 1. SZENE . 595 STRASSBURG FRUEH MORGENS. (WAGNERS SCHLAFIZIMMER; ER SITZT AUF DEM BETTE IN SEINEN HAUSKLEIDERN.) 2. SZENE . 600 KALBEIS WOHNUNG HERZ, KALBEI. 3. SZENE . 604 HARZGEBIRG. (EINGANG IN EINE FELSSENHOEHLE, UEBER DER SICH TANNEN UND FICHTENWAELDER ERHE BEN. WETTERBAECHE RAUSCHEN FERN IN DAS THAL HINAB. FAUST GEHT VOR SICH BLICKEND, IM HINTERGRUENDE MEPHISTOPHILES. 4. SZENE . 632 EIN THEIL DES WALDES. (FAUST TRITT IN DER MITTE VON BALACK UND PATUCKO AUF, DIE ALS ASTROLOGEN GEKLEIDET SIND.) 5. SZENE . 643 THEIL VON DEM AEUSSERN DES TEMPELS VOM VENUSBERGE. (HALB ERLEUCHTETE VORHALLE. MANN SIEHT DURCH DEN EINGANG DER TREPPE INS INWENDIGE VON SOLCHEM. AUF BEYDEN SEITEN ERBLICKT MANN DIE EINGAENGE VON DER GALERIE, WORAUS MUSICK VON VERSCHIEDENEN INSTRUMENTEN HERVORSCHALLET. MEPHISTOPHILES, WAGNER UND SPUERHUND TRETTEN AUF.) 6. SZENE . 650 OFFNE HEIDE. (MORGENDAEMMRUNG, WAGNER KNIET IM HINTERGRUENDE UND BETHET.) 7. SZENE . 661 GEGEND IM SCHWARZWALD FAUST, MEPHISTOPHILES. 8. SZENE . ' 668 HOELLENKUECHE. (UNTERIRDISCHES FELSENGEWOELBE. VOM MITTEN AUF DEM BODEN, EIN VIERECKICHTER FEUERHERT WORAUF EIN DREYFUSS, KESSEL UND ANDRE KOCHGERAETHE SICH BEFFINDEN. DIE ALRUNCKE STEIGT AUS DER ERDE HERAUFF, SIEHT SICH VON JEDER SEITEN UM UND LAEUFT DEN KOPF SCHUETTELND IN ALLE ECKEN. 9. SZENE . 684 GEGEND VOR DER BURG VON SCHWARZTHAL. 394 VII. INHALTSVERZEICHNIS DER BAENDE 1 UND 2 SONETT. 10. SZENE . 688 PLAZ VOR DER DOHMKIRCHE. (MANN ERBLICKT AUF EINER SEITE, KRANCKEN ALLER ARTEN VERSAMMELT, THEILS ZU FUSS, THEILS AUF TRAGBAHM THEILS AUF DER ERDE SITZEND UND LIEGEND. AUF DER ANDERN SEITE VOLCK, MAENNER, WEIBER, KINDER. EIN JUNGE KOMMT VON EINER SEITE UEBER DIE SCENE HER GELAUFFEN. 11. SZENE . 691 SCHWARZTHAL (SAAL IN BAR. FRIZELS BURG. EIN LEBENSGROSSES BRONZEMES CRUCIFIX AN DER WAND; MARIA SITZT IN DER MITTE VON EINEM KREISE VON KINDERN, MAENNLICHEN UND WEIBLI CHEN GESCHLECHTES, VON VERSCHIEDENEM ALTER. 12. SZENE . 695 OFFNE HEIDE, STERNENNACHT, MONDSCHEIN. (MANN ERBLICKT IN DER FERNE IM OFFNEN FELDE, EINEN THEIL VON DEN RUINEN EINER ALTEN VERFALLENEN, GOTHISCHEN KIRCHE, WELCHE ERLEUCHTET SIND. (BERLICKI ALS HERZ GEKLEIDET MIT DESSEN MASQUE IN DER HAND, TRITT VON EINER SEITE AUFF, VON DER ANDERN ASKALAFF IM DOCKTER TALAR. 13. SZENE . 700 DAS INWENDIGE EINER ALTEN VERFALLENEN GOTHISCHEN KIRCHE DIE MIT FACKELEN ERLEUCHTET IST. IN DER MITTE VON SOLCHER STEHET EIN TISCH ZUR MAHLZEIT GEDECKT MIT KERZEN ERLEUCHTET. LUCIFER IN DER KLEIDUNG VOM RATH SANDEL, MOLOCH IN DER VOM HANSWURST, ASTEROTH IN DER VOM MAGISTER KNELLIUS, BEIZEBUB IN DER VOM B. FRIZEL, SATAN IN DER VOM ECKHART. BERLICKI IN DER VOM HERZ. DIE HOELLENGROSS MUTTER, IN DER VON DER KOENIGIN URACA, ALRUNCKE IN DER VON ZULEMA ETC. ETC. ALLE NAHEN IHRE MASQUEN IN DER HAND. NACHSPIEL. SONNENWEDEL . 709 (ZIMMER IN DES ALTEN FAUSTS WOHNUNG, IM ERSTEN STOCK. FAUST LIEGT GEKLEIDET WIE BEYM ANFAENGE DES ERSTEN AUFZUGS, AUF DEM BETTE SCHLAFFEND AUSGESTRECKT, DIE VORHAENGE VOM BETTE SIND WEGGERUECKT, DER ALTE FAUST (HERZ TRETTEN SPAEHEND ZUR STUBE HEREIN.) EPILOG . 724 . 726 BAND 2 395 BAND 2 VORWORT . 5 I. PROLEGOMENA ZUR EDITION . 7 MALER MUELLERS METRISCHER FAUST: PROLEGOMENA ZUR EDITION, MIT EINIGEN GRUNDSAETZLICHEN UEBERLEGUNGEN ZU PROBLEMEN DER EDITION AUS DEM NACHLASS EINES ' POETA MINOR ' . 9 1. UNEDIERT - UNBEKANNT: MALER MUELLERS METRISCHER FAUST . 9 2. DEM ' POETA MINOR ' EINE AUSGABE! - ABER WELCHE? . 11 3. WIE ER WOLLT EDI/E/RET SEIN - DAS PROCEDERE SCHRITT FUER SCHRITT . 16 3.1. TRANSKRIPTION . 16 3.2. TEXTKONSTITUTION . 18 3.2.1. REKONSTRUKTION DER REINSCHRIFT DES VIII. AUFZUGS . 21 3.2.2. MUELLERS ARBEITSWEISE IM ZUSAMMENHANG DER TEXTKONSTITUTION . 23 3.3. GESTALTUNG DES EDIERTEN TEXTES . 34 3.3.1. AEUSSERE FORM . 34 3.3.2. ORTHOGRAPHIE UND INTERPUNKTION . 37 3.4. DIE BEHANDLUNG VON TEXTFEHLEM . 39 4. DIE APPARATE . 41 4.1. DER KRITISCHE APPARAT . 41 4.2. DIE WORT UND SACHERLAEUTERUNGEN . 44 4.3. GRAPHISCHE GESTALTUNG DER APPARATE . 44 5. FUER EINE SUBJEKTIVE EDITION . 45 II. EDITORISCHER BERICHT . 49 1. DOKUMENTATION ZUR ENTSTEHUNGSGESCHICHTE . 51 1.1. DIE NIEDERSCHRIFT . 51 1.1.1. DAS VERHAELTNIS ZU DEN FRUEHEN FAUSTFRAGMENTEN . 52 1.1.2. BRIEFLICHE NACHRICHTEN . 55 1.2. DIE GESCHEITERTE PUBLIKATION . 60 2. GESCHICHTE DER NACHGELASSENEN MANUSKRIPTE ZUM METRISCHEN BAUST 83 2.1. DIE ARCHIVBESTAENDE . 83 2.1.1. DER BESTAND IM FREIEN DEUTSCHEN HOCHSTIFT . 84 2.1.2. DER VII. AUFZUG IM DEUTSCHEN LITERATURARCHIV MARBACH AM NECKAR . 86 2.2. SPURENSUCHE: DIE VERSCHOLLENE REINSCHRIFT DES VIII. AUFZUGS . 88 3. RECENSIO DES EDIERTEN TEXTES . 92 3.1. BESCHREIBUNG DER BESTAENDE DER AUFZUEGE I-VII . 92 3.2. H-LISTEN UND KONKORDANZVERZEICHNIS ZUM VIII. AUFZUG . 95 396 VII. INHALTSVERZEICHNIS DER BAENDE 1 UND 2 4. DIE APPARATE . 104 4.1. KRITISCHER APPARAT . 104 4.2. WORT UND SACHERLAEUTERUNGEN . 151 5. VARIANTEN . 164 5.1. VERZEICHNISSE . 164 5.2. ZUSATZTEXTE . 182 III. SELBSTDEUTUNG UND REZEPTION . 221 1. DOKUMENTE ZUR SELBSTDEUTUNG . 223 2. WIRKUNGS UND FORSCHUNGSGESCHICHTE . 270 2.1. ERSTE LESERREAKTIONEN IN BRIEFEN AN MUELLER . 270 2.2. WILHELM OERTEL: ABDRUCK DES I. AUFAUGS IM FRANKFURTER KONVERSATIONSBLATT . 276 2.3. OTTO HEUER, ROBERT HERING, GEORGE VON HARTMANN: ORDNUNGSARBEITEN IM ARCHIV DES FREIEN DEUTSCHEN HOCHSTIFTS . . . 287 2.4. DER METRISCHE FAUST IM VORURTEIL DER LITERATURGESCHICHTSSCHREIBUNG . 292 IV. EINFUEHRUNG IN EIN LEBENSWERK . 301 MALER MUELLERS METRISCHER FAUST: EINFUEHRUNG IN EIN LEBENSWERK 303 1. BIOGRAPHISCHE NOTIZ 1: DIESSEITS DER SCHWELLE . 303 2. DER STOFF . 305 2.1. MUENDLICHE UEBERLIEFERUNG . 305 2.2. VOLKSBUECHER . 306 2.3. CHRISTOPHER MARLOWE UND DIE VOLKSSCHAUSPIELE . 307 2.4. LESSINGS NEUANSATZ . 308 2.5. PAUL WEIDMANNS KATHOLISCHES WIENER FAUSTDRAMA . 309 2.6. ANEIGNUNG DES STOFFS . 312 3. BIOGRAPHISCHE NOTIZ 2: STURM UND DRANG . 314 4. DIE FRUEHEN FAUST-FRAGMENTE . 315 4.1. SITUATION AUS FAUSTS LEBEN (1776) . 315 4.2. FAUSTS SPAZIER FAHRT. EINE FARCE. (1776/1777) . 318 4.3. FAUSTS LEBEN. ERSTER THEIL (1778) . 324 5. AFFEKTIVE BESETZUNG DES STOFFS . 327 5.1. DIE FAUST-DICHTUNG ALS LEBENSPLAN . 327 5.2. LESSING IN MANNHEIM . 330 5.3. EXKURS: LESSINGS GESCHEITERTE FAUSTDICHTUNG . 333 5.4. LESSINGS BEDEUTUNG FUER MUELLERS METRISCHEN FAUST . 337 6. BIOGRAPHISCHE NOTIZ 3: DIE ROEMISCHEN JAHRE BIS ZUM BEGINN DER ARBEIT AM METRISCHEN FAUST . 341 BAND 2 )7 7 DER METRISCHE FAUST . 351 7.1. KLASSISCHE POETIK: WAHRHEIT, SCHOENHEIT UND ARBEIT AM TEXT . 351 Z2. ANMERKUNGEN ZUM METRISCHEN FAUST . 354 V. BIBLIOGRAPHIE . 365 1. EDITIONSWISSENSCHAFTLICHE LITERATUR . 367 1.1. SAMMELWERKE . 367 1.2. EINZELTITEL . 368 2. ZU MALER MUELLER . 371 2.1. AUSGABEN . 371 2.2. BIBLIOGRAPHIEN . 372 2.3. ZU DEN HANDSCHRIFTEN . 372 2.4. FORSCHUNGSLITERATUR ZU MALER MUELLER . 373 3. ZU FAUST . 375 3.1. FAUSTDICHTUNGEN . 375 3.2. FORSCHUNGSLITERATUR ZU FAUST . 376 4. QUELLENTEXTE . 376 5. ALLGEMEINE FORSCHUNGSLITERATUR . 379 6. NACHSCHLAGEWERKE . 380 VI. ABKUERZUNGSVERZEICHNIS . 381 1. ZUR HANDSCHRIFTENBESCHREIBUNG . 383 2. KLAMMERSYSTEM ZUR TRANSKRIPTION . 383 3. ALLGEMEINE ABKUERZUNGEN . 383 VII. INHALTSVERZEICHNIS DER BAENDE 1 UND 2 . 385 1. BAND 1 . 387 2. BAND 2 . 395 ABBILDUNGSVERZEICHNIS . 399
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