Die "absurde Farce" bei Beckett, Pinter und Jonesco: Vor- u. Überleben e. Gattung
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr
1988
|
| Schriftenreihe: | Tübinger Beiträge zur Anglistik
12 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | X, 252 S. 21 cm |
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Datensatz im Suchindex
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INHALT
EINLEITUNG
' 1
1. GERN
GESEHEN
UND GERINGGESCHATZT: DIE FARCE ZWISCHEN
PUBLIKUMSGUNST UND KRITIKERSCHELTE
8
1.1.
DIE FARCE, DAS STIEFKIND UNTER DEN GATTUNGEN 11
1.2. DIE FARCE SEIT DEM MITTELALTER: EIN UBERBLICK 13
1.2.1. IHRURSPRUNG.-EINFULLSEL 13
1.2.2. DIE FARCE SEIT DEM 17. JAHRHUNDERT - PUBLIKUMSLIEBLING UND
ALLMAHLICHE EIGENSTANDIGKEIT 19
1.2.3. DIE STELLUNG DER FARCE IM 20. JAHRHUNDERT 22
1.3. DAS ABSURDE THEATER: REZEPTIONSSCNWIERIGKEITEN UND EINSEITIGE
/
INTERPRETATIONSANSATZE
2. IRREGEFUHRTE DURCHSCHNITTSBURGER UND BEDROHTE EXISTENZEN:
J. M. MORTONS
BOX AND COX
UND A. W. PINEROS
THE MAGI
STRATE
ALS GRUNDLAGEN FUR EINEN ANALYSERASTER DER FARCE
.
. 26
2.1
. THEMEN UND HANDLUNGSAUFBAU
(27
2.2. CHARAKTERE
2.3
. SPRACHE UND GESTIK 0
1
2.4. TEMPO UND ZEITBEWUFITSEIN
2.5
. SITUATIONSKOMIK UND STANDARDELEMENTE DES
FARCENREPERTOIRES
2.6. MENSCHLICHE SCHWACHEN UND UNBEGREIFLICHE WELT -
DIE SKEPTISCHE SICHT IN DER FARCE ,
3
. DIE FARCE IN DER ERSTEN HALFTE DES 20. JAHRHUNDERTS :
BUHNENSPEKTAKEL ALS PROVOKATION UND KONTRAST ZU DEN
ZEITGENOSSISCHENTHEATERKONVENTIONEN
. . .
!
41
3.1
.
SURREALISTISCHES UND DADAISTISCHES THEATER
VIII
3.1.1
. ALFRED JARRYS RUF NACH EINEM "THEATRE-ACTION" UND
EINEM "THEATRE-CREATION" 42
3.1.2. GUILLAUME APOLLINAIRE UND SEINE SENSATIONELLE FARCE
LES MAMELLES DE TIRESIAS
45
3.1.3. WSEWOLOD MEYERHOLD - DIE FARCE ALS QUINTESSENZ DES
THEATERS
J8
3.1.4. TRISTAN TZARAS UND ANDRE BRETONS EXPERIMENTELLE FARCEN .
. 50
3.1.5. ANTONIN ARTAUD UND ROGER VITRAC - WEGBEREITER DES ABSURDEN
THEATERS
3.2. DIE ENGLISCHE MUSIC HALL UND DIE FREUDE AM UNSINNIGEN
V
HUMO
R 59
3.3. OSCAR WILDE UND BERNARD SHAW ALS VORLAUFER DER MODERNEN
FARCE 71
3.3.1
. OSCAR WILDES ORIENTIERUNGSLOSE DANDIES 71
3.3.2. BERNARD SHAWS FARCEN - RESPEKTLOSIGKEIT UND VISION DES
NICHTS .
. 76
4
. DER EXISTENTIALISMUS ALS WELTANSCHAULICHE GRUNDLAGE DER
.
ABSURDEN FARCEN
87
4.
1
. WESENTLICHE EXISTENTIALISTISCHE UBERLEGUNGEN UND IHRE
UMSETZUNG IN DEN ABSURDEN FARCEN VON SAMUEL BECKETT,
HAROLD PINTER UN
D EUGENE IONESCO 89
4.2. DAS GEFUHL DER ABSURDITAT UND DIE ROLLE DER KUNST IM
EXISTENTIALISMUS - ALBERT CAMUS'
LE MYTHE DES SISYPHE
.
. 98
4.3
. DIE FARCE ALS FORMGERECHTE DARSTELLUNG EXISTENTIALISTISCHER
ERFAHRUNGEN 102
5. "RIDICULOUS ABSURDITY MUST REFLECT METAPHYSICAL
ABSURDITY" - FARCENSTRUKTUREN DES 19. JAHRHUNDERTS IN DEN
ABSURDEN FARCEN BECKETTS, IONESCOS UND PINTERS
105
5.1
. GRUNDLAGEN DER ABSURDEN FARCEN UND ABKLARUNG DES
ANALYSEKANONS 105
5.2. AUFBAUSTRUKTUREN DER FARCE . . .
110
5.2.1
. AUFIERE GLIEDERUNG . . . .
5.2.2. THEMEN UND HANDLUNGSAUFBAU
5.2.3. FARCENCHARAKTERE: KONSTELLATION UND KONZEPTION .
.
115
5.2.4. SETTING . . . .YY
. . . . .
. . . .
118
IX
5.2.5. OFFENES SPIEL UND SELBSTTHEMATISIERUNG DES THEATERS 121^
\
5.2.6. LIEDEINLAGEN UND ANEKDOTEN 124
5.3. DAS BILD DES MENSCHEN IN DER FARCE: PERSONLICHKEITSSCHWACHE
UND UNSICHERES VERHALTEN GEGENUBER MITMENSCHEN
UND UMWELT
5.3.1
. EITLE OBERFLACHLICHKEIT UND DIE WICHTIGKEIT DES AUFIEREN BEI
FARCENFIGUREN 127
5.3.2. ALLERWELTSNAMEN ALS ZEICHEN MANGELNDER INDIVIDUALITAT .
. 128
5.3.3. FUNDAMENTALITAT DES MENSCHEN: SEIN KORPER 12,9
5.3.4. ROUTINIERTE MARIONETTEN UND GEDANKENLOSE IMPULSIVITAT . . /
5.3.5. IDENTITATSSCHWACHE
I
H
5.3.6. ICH-BEZOGENHEIT UND DESINTERESSE AM ANDEREN 144
5.4. MENSCH UND WELTGEFUHL - ANGST, ORIENTIERUNGSLOSIGKEIT UND
VERLUST DES VERTRAUENS IN DIE VERNUNFT
5.4.1
. UNBESTIMMTE ANGSTE UND KONKRETE BEDROHUNGEN
5.4.2. DER FEHLENDE WERTERASTER: PATHETISCHE BANALITATEN UND
GRUNDLOSE SORGEN 149
5.4.3. LEBEN ALS EXTREME GRUNDERFAHRUNG: VOGELSTRAUFITAKTIK ODER
VERZWEIFELTER UNSINN 151
5.4.4. ZIELLOSER MUFIIGGANG UND MONOTONIE DES ALLTAGS 153
5.4.5. DER ZUFALL ALS HANDLUNGSTRAGER 155
5.4.6. DIE ZEIT ZWISCHEN HEKTIK UND STILLSTAND 156
J'EFIENDE GRENZEN ZWISCHEN LEBEN UND TOD 160
JIE SPRACHE - MANGELHAFTES INSTRUMENT UND SPIEGEL EINER
NVERNUNFTIGEN WELT 164
5.5.1
. DAS SPRACHNIVEAU DER FARCENCHARAKTERE - ZWISCHEN GROBHEIT
UND KLISCHEE 166
5.5.2. KNAPPE INFORMATIONSVERGABE: VERKURZTE DIALOGE UND
TAUTOLOGIEN 170
5.5.3. STICHOMYTHIE, VARIATIONSREIHEN UND WORTKATALOGE .
YY 174
5.5.4. KREISFORMIGE DIALOGE UND "HABIT OF ANNULMENT" 177
5.5.5. CROSS-TALKS 180
5.5.6. STRUKTURLOSE REDE UND ABSURDE LOGIK 182
5.5.7. BANALITATEN UND WICHTIGES 184
5.5.8. UNDERSTATEMENTS 187
5.5.9. WORTSPIELE UND DOPPELDEUTIGKEITEN 188
5.5.10.SPRACHEALSKLANG - AUFLOSUNG UND VERSTUMMEN 191
5.5.11.SPRACHVERFALL, SPRACHERSATZ UND SPRACHERGANZUNG 195
DI
E ABSURD
E FARCE - VERANDERTE
S ERSCHEINUNGSBIL
D EINE
S
ALTE
N GENRE
S
200
1.
DI
E REHABILITATIO
N DE
R FARC
E DURC
H DAS ABSURD
E THEATE
R .
. 200
6.2
. GATTUNGSBESTIMMUNG
, GATTUNGSKONTINUITA
T UN
D
GATTUNGSWANDE
L 208
6.3
. SIN
N UN
D MOGLICHKEITE
N VO
N GATTUNGSUNTERSUCHUNGE
N 212
6.4
. GATTUNGSWANDE
L UN
D REZEPTIO
N
215
7. ZUSAMMENGEFAFIT
E ERGEBNISS
E 229
SUMMAR
Y 231
BIBLIOGRAPHI
E 235 |
| adam_txt |
INHALT
EINLEITUNG
' 1
1. GERN
GESEHEN
UND GERINGGESCHATZT: DIE FARCE ZWISCHEN
PUBLIKUMSGUNST UND KRITIKERSCHELTE
8
1.1.
DIE FARCE, DAS STIEFKIND UNTER DEN GATTUNGEN 11
1.2. DIE FARCE SEIT DEM MITTELALTER: EIN UBERBLICK 13
1.2.1. IHRURSPRUNG.-EINFULLSEL 13
1.2.2. DIE FARCE SEIT DEM 17. JAHRHUNDERT - PUBLIKUMSLIEBLING UND
ALLMAHLICHE EIGENSTANDIGKEIT 19
1.2.3. DIE STELLUNG DER FARCE IM 20. JAHRHUNDERT 22
1.3. DAS ABSURDE THEATER: REZEPTIONSSCNWIERIGKEITEN UND EINSEITIGE
/
INTERPRETATIONSANSATZE
2. IRREGEFUHRTE DURCHSCHNITTSBURGER UND BEDROHTE EXISTENZEN:
J. M. MORTONS
BOX AND COX
UND A. W. PINEROS
THE MAGI
STRATE
ALS GRUNDLAGEN FUR EINEN ANALYSERASTER DER FARCE
.
. 26
2.1
. THEMEN UND HANDLUNGSAUFBAU
(27
2.2. CHARAKTERE
2.3
. SPRACHE UND GESTIK 0
1
2.4. TEMPO UND ZEITBEWUFITSEIN
2.5
. SITUATIONSKOMIK UND STANDARDELEMENTE DES
FARCENREPERTOIRES
2.6. MENSCHLICHE SCHWACHEN UND UNBEGREIFLICHE WELT -
DIE SKEPTISCHE SICHT IN DER FARCE ,
3
. DIE FARCE IN DER ERSTEN HALFTE DES 20. JAHRHUNDERTS :
BUHNENSPEKTAKEL ALS PROVOKATION UND KONTRAST ZU DEN
ZEITGENOSSISCHENTHEATERKONVENTIONEN
. . .
!
41
3.1
.
SURREALISTISCHES UND DADAISTISCHES THEATER
VIII
3.1.1
. ALFRED JARRYS RUF NACH EINEM "THEATRE-ACTION" UND
EINEM "THEATRE-CREATION" 42
3.1.2. GUILLAUME APOLLINAIRE UND SEINE SENSATIONELLE FARCE
LES MAMELLES DE TIRESIAS
45
3.1.3. WSEWOLOD MEYERHOLD - DIE FARCE ALS QUINTESSENZ DES
THEATERS
J8
3.1.4. TRISTAN TZARAS UND ANDRE BRETONS EXPERIMENTELLE FARCEN .
. 50
3.1.5. ANTONIN ARTAUD UND ROGER VITRAC - WEGBEREITER DES ABSURDEN
THEATERS
3.2. DIE ENGLISCHE MUSIC HALL UND DIE FREUDE AM UNSINNIGEN
V
HUMO
R 59
3.3. OSCAR WILDE UND BERNARD SHAW ALS VORLAUFER DER MODERNEN
FARCE 71
3.3.1
. OSCAR WILDES ORIENTIERUNGSLOSE DANDIES 71
3.3.2. BERNARD SHAWS FARCEN - RESPEKTLOSIGKEIT UND VISION DES
NICHTS .
. 76
4
. DER EXISTENTIALISMUS ALS WELTANSCHAULICHE GRUNDLAGE DER
.
ABSURDEN FARCEN
87
4.
1
. WESENTLICHE EXISTENTIALISTISCHE UBERLEGUNGEN UND IHRE
UMSETZUNG IN DEN ABSURDEN FARCEN VON SAMUEL BECKETT,
HAROLD PINTER UN
D EUGENE IONESCO 89
4.2. DAS GEFUHL DER ABSURDITAT UND DIE ROLLE DER KUNST IM
EXISTENTIALISMUS - ALBERT CAMUS'
LE MYTHE DES SISYPHE
.
. 98
4.3
. DIE FARCE ALS FORMGERECHTE DARSTELLUNG EXISTENTIALISTISCHER
ERFAHRUNGEN 102
5. "RIDICULOUS ABSURDITY MUST REFLECT METAPHYSICAL
ABSURDITY" - FARCENSTRUKTUREN DES 19. JAHRHUNDERTS IN DEN
ABSURDEN FARCEN BECKETTS, IONESCOS UND PINTERS
105
5.1
. GRUNDLAGEN DER ABSURDEN FARCEN UND ABKLARUNG DES
ANALYSEKANONS 105
5.2. AUFBAUSTRUKTUREN DER FARCE . . .
110
5.2.1
. AUFIERE GLIEDERUNG . . . .
5.2.2. THEMEN UND HANDLUNGSAUFBAU
5.2.3. FARCENCHARAKTERE: KONSTELLATION UND KONZEPTION .
.
115
5.2.4. SETTING . . . .YY
. . . . .
. . . .
118
IX
5.2.5. OFFENES SPIEL UND SELBSTTHEMATISIERUNG DES THEATERS 121^
\
5.2.6. LIEDEINLAGEN UND ANEKDOTEN 124
5.3. DAS BILD DES MENSCHEN IN DER FARCE: PERSONLICHKEITSSCHWACHE
UND UNSICHERES VERHALTEN GEGENUBER MITMENSCHEN
UND UMWELT
5.3.1
. EITLE OBERFLACHLICHKEIT UND DIE WICHTIGKEIT DES AUFIEREN BEI
FARCENFIGUREN 127
5.3.2. ALLERWELTSNAMEN ALS ZEICHEN MANGELNDER INDIVIDUALITAT .
. 128
5.3.3. FUNDAMENTALITAT DES MENSCHEN: SEIN KORPER 12,9
5.3.4. ROUTINIERTE MARIONETTEN UND GEDANKENLOSE IMPULSIVITAT . . /
5.3.5. IDENTITATSSCHWACHE
I
H
5.3.6. ICH-BEZOGENHEIT UND DESINTERESSE AM ANDEREN 144
5.4. MENSCH UND WELTGEFUHL - ANGST, ORIENTIERUNGSLOSIGKEIT UND
VERLUST DES VERTRAUENS IN DIE VERNUNFT
5.4.1
. UNBESTIMMTE ANGSTE UND KONKRETE BEDROHUNGEN
5.4.2. DER FEHLENDE WERTERASTER: PATHETISCHE BANALITATEN UND
GRUNDLOSE SORGEN 149
5.4.3. LEBEN ALS EXTREME GRUNDERFAHRUNG: VOGELSTRAUFITAKTIK ODER
VERZWEIFELTER UNSINN 151
5.4.4. ZIELLOSER MUFIIGGANG UND MONOTONIE DES ALLTAGS 153
5.4.5. DER ZUFALL ALS HANDLUNGSTRAGER 155
5.4.6. DIE ZEIT ZWISCHEN HEKTIK UND STILLSTAND 156
J'EFIENDE GRENZEN ZWISCHEN LEBEN UND TOD 160
JIE SPRACHE - MANGELHAFTES INSTRUMENT UND SPIEGEL EINER
NVERNUNFTIGEN WELT 164
5.5.1
. DAS SPRACHNIVEAU DER FARCENCHARAKTERE - ZWISCHEN GROBHEIT
UND KLISCHEE 166
5.5.2. KNAPPE INFORMATIONSVERGABE: VERKURZTE DIALOGE UND
TAUTOLOGIEN 170
5.5.3. STICHOMYTHIE, VARIATIONSREIHEN UND WORTKATALOGE .
YY 174
5.5.4. KREISFORMIGE DIALOGE UND "HABIT OF ANNULMENT" 177
5.5.5. CROSS-TALKS 180
5.5.6. STRUKTURLOSE REDE UND ABSURDE LOGIK 182
5.5.7. BANALITATEN UND WICHTIGES 184
5.5.8. UNDERSTATEMENTS 187
5.5.9. WORTSPIELE UND DOPPELDEUTIGKEITEN 188
5.5.10.SPRACHEALSKLANG - AUFLOSUNG UND VERSTUMMEN 191
5.5.11.SPRACHVERFALL, SPRACHERSATZ UND SPRACHERGANZUNG 195
DI
E ABSURD
E FARCE - VERANDERTE
S ERSCHEINUNGSBIL
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S
ALTE
N GENRE
S
200
1.
DI
E REHABILITATIO
N DE
R FARC
E DURC
H DAS ABSURD
E THEATE
R .
. 200
6.2
. GATTUNGSBESTIMMUNG
, GATTUNGSKONTINUITA
T UN
D
GATTUNGSWANDE
L 208
6.3
. SIN
N UN
D MOGLICHKEITE
N VO
N GATTUNGSUNTERSUCHUNGE
N 212
6.4
. GATTUNGSWANDE
L UN
D REZEPTIO
N
215
7. ZUSAMMENGEFAFIT
E ERGEBNISS
E 229
SUMMAR
Y 231
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