Verfügbarkeit: Theaterarbeit

Theaterarbeit: 6 Aufführungen der Berliner Ensembles

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Bibliographische Detailangaben
Weitere Verfasser:	Berlau, Ruth 1906-1974 (HerausgeberIn), Weigel, Helene 1900-1971 (HerausgeberIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Düsseldorf Progress-Verl. Fladung [1957]
Schlagworte:	Berliner Ensemble Geschichte 1949-1951 Geschichte 1949-1961 Geschichte 1949-1952 Inszenierung
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Lizenz d. Dresdner Verl., Dresden
Beschreibung:	434 S. Ill. 4

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adam_txt	INHALTSVERZEICHNIS HERR PUNTILA UND SEIN KNECHT MATTI 9 - 46 WASSA SCHELESNOWA 47 - 66 DER HOFMEISTER 68 - 120 DIE MUTTER 121-170 BIBERPELZ UND ROTER HAHN ' 171-226 MUTTER COURAGE UND IHRE KINDER 227 - 284 MODELLE 285 - 346 HANDWERKLICHES 347 - 415 AUS EINER REDE BERTOLT BRECHTS 7 AUF DEM THEATER WIRD GESPIELT 8 P* IST EIN STUECK WIE YYHERR PUNTILA UND SEIN KNECHT MATTI* NACH DER VERTREIBUNG DER GUTSBESITZER BEI UNS NOCH AKTUELL ? 46 H STUECKWAHL 83 H IST DER HOFMEISTER EIN .NEGATIVES STUECK' ? 120 EINE STATISTIK 412 DIE FABELN DER STOCKE HERR PUNTILA UND SEIN KNECHT MATTI (PLAKAT) 9 WASSA SCHELESNOWA 47 - 55 DER HOFMEISTER 68 DIE MUTTER 121 BIBERPELZ UND ROTER HAHN 171 MUTTER COURAGE UND IHRE KINDER 228 ANALYSEN P OBER DAS VOLKSSTUECK 13 W ANALYSE DES STUECKS 50 (AUS: PAUL RILLA, .LITERATUR', HENSCHEL-VERLAG, BERLIN IPSO) W ANALYSE DER FIGUREN 52 H ANALYSE DER BEARBEITUNG 80 (AUS: PAUL RILLA, .LITERATUR, HENSCHEL-VERLAG, BERLIN 1950) H BEISPIELE SZENISCHER ANALYSEN 88 B EIN BRIEF BERTOLT BRECHTS AN BERTHOLD VIERTEL 176 B ANALYSE DER BEARBEITUNG 196 C ANMERKUNG ZU EINER SZENE 249 C FORMPROBLEME DES THEATERS AUS NEUEM INHALT 253 REGIE P BEISPIEL FUER EINIGE PRINZIPIEN DER INSZENIERUNG 18 P PROLOGE, GESANG ZWISCHEN DEN SZENEN UND SZENENTITEL 20 W DIE REGIE BERTHOLD VIERTELS 58 H BEISPIEL VON REGIENOTATEN 90 H OBER DAS POETISCHE UND ARTISTISCHE 93 H BEISPIEL EINER EPISIERUNG 94 M DIE REGIE BERTOLT BRECHTS 130 M BEISPIEL FUER TEXTAENDERUNGEN 134 B TEXTAENDERUNGEN WAEHREND DER PROBEN 202 B MAERSCHE UND FEUERWERK 223 B VERAENDERUNG DES ZUSCHAUERRAUMS 224 C BEISPIELE VON ANMERKUNGEN AUS DEM MODELLBUCH 230 PHASEN EINER REGIE 256 FALSCHE DARSTELLUNGEN NEUER STUECKE 285 M UNREALISTISCHE DARSTELLUNG EINER SZENE 288 P SCHAUSPIELER UND REGISSEURE OHNE POLITISCHES INTERESSE 291 P REGIE-YYEINFAELLE" 293 C DAS MODELLBUCH ZEIGT DEN GRUNDGESTUS EINES STUECKES 296 C DAS MODELLBUCH ZEIGT SZENISCHE ARRANGEMENTS, WELCHE DIE FABEL EINES STUECKES ERZAEHLEN 297 C DAS MODELLBUCH ZEIGT DIE BEHANDLUNG VON DETAILS 297 C DAS MODELLBUCH ERLEICHTERT DIE GLIEDERUNG DER FABEL, Z. B. DIE PRAEZISE EINTEILUNG BEWEGTER VORGAENGE 300 C DAS MODELLBUCH GIBT TEMPO UND ABLAUF DER AUFFUEHRUNG AN 302 C AUS DER KORRESPONDENZ DES BERLINER ENSEMBLES UEBER MODELLE 302 WIE ERICH ENGEL DAS MODELL BENUTZT 305 P MECHANISCHE BENUTZUNG DES MODELLS 306 P UNPEDANTISCHE BENUTZUNG DES MODELLS 306 C HEMMT DIE BENUTZUNG DES MODELLS DIE KUENSTLERISCHE BEWEGUNGSFREIHEIT? 309 C WIE BENUTZT DER REGISSEUR BRECHT SEIN EIGENES MODELL 315 C DIE HOLLAENDISCHE COURAGE 328 M DIE MUTTER (1932 - 1935 - 1950 - 1951) 332 WAS UNTER ANDEREM VOM THEATER STANISLAWSKIS GELERNT WERDEN KANN 413 SCHAUSPIELERISCHES P DIE BETRUNKENHEIT DES PUNTILA 19 P CLOWNERIE 21 P ARBEITSVORGAENGE 21 P STECKEIS ZWEI PUNTILAS 22 P DAS GESELLSCHAFTLICH KOMISCHE 42 H WIE DIE DARSTELLERIN DES GUSTCHENS DIE 7. SZENE, KATECHISMUSSTUNDE, AUFFASST 96 H BESCHREIBUNG DER FIGUR DES GRAFEN WERMUTH DURCH DEN DARSTELLER 100 H YYKISTEN' 102 M ZWEIMAL PAWEL 149 B WIE SPIELTE THERESE GIEHSE DAS ALTERN ? 215 C DIE MUTTER COURAGE DER WEIGEL 261 C DIE SOLDATESKA 268 C DAS ALTER SPIELEN 269 C DAS MODELLBUCH WARNT VOR FALSCHER DARSTELLUNG 298 C BEISPIELE VON VARIANTEN 316 C ROLLENBILDER 348 SUCHE NACH DEM NEUEN UND ALTEN 349 BUEHNENERFAHRUNGEN - HELENE WEIGEL 349 BUEHNENERFAHRUNGEN - THERESE GIEHSE 353 SECHS ROLLEN 369 ARBEIT AN EINER ROLLE 377 WILL MAN SCHWERES BEWAELTIGEN, MUSS MAN ES SICH LEICHT MACHEN 383 KONTROLLE DES YYBUEHNENTEMPERAMENTS" UND REINIGUNG DER BUEHNENSPRACHE 385 ALLGEMEINE TENDENZEN, WELCHE DER SCHAUSPIELER BEKAEMPFEN SOLLTE 387 SCHULUNG DES SCHAUSPIELERNACHWUCHSES 387 STIMMBILDUNG UND SPRECHERZIEHUNG 390 GYMNASTIK 393 MUSIK 394 VERSUCH IN DER PANTOMIME 395 OBER ALLTAEGLICHES THEATER 398 427 AUS EINEM BRIEF AN EINEN SCHAUSPIELER 414 SPRACHLICHES H SPRECHEN DER KLOPSTOCKSCHEN VERSE 104 OBER REIMLOSE LYRIK MIT UNREGELMAESSIGEN RHYTHMEN 141 B SPRACHLICHES 213 ABNEHMEN DES TONS 385 GEDICHTE UND REDEN AUS YYDER MESSINGKAUF', EINEM VIERGESPRAECH UEBER EINE NEUE ART, THEATER ZU SPIELEN DIE BELEUCHTUNG 20 DIE VORHAENGE 133 DIE GESAENGE 133 REDE DES STUECKESCHREIBERS UEBER DAS THEATER DES BUEHNENBAUERS CASPAR NEHER 163 DIE REQUISITEN DER WEIGEL 267 REDE DES DRAMATURGEN 347 OBER SCHAUSPIELER W DIE DARSTELLERIN DER ANNA UEBER DAS SPIEL DER GIEHSE 59 W THERESE GIEHSE ALS WASSA SCHELESNOWA 61 M DER VOLKSSCHAUSPIELER ERNST BUSCH 150 B DIE GRUNDKONZEPTION DER GIEHSE 213 DIE GIEHSE 216 ERWIN GESCHONNECK 219 DIE SPRACHE DER WEIGEL 266 ANGELIKA HURWICZ 371 REGINE LUTZ 379 SZENEN BESCH REIBUNGEN P FINNISCHE ERZAEHLUNGEN 29 P DAS HERINGSESSEN 36 H DAS AUFSAESSIGE MENUETT 105 H DAS OPFERLAMM 108 H HOCHGEISTIGER VORFALL IN HALLE 109 M DIE ERZIEHUNG DES LEHRERS LAPKIN 135 M DER 1. MAI 141 M DIE PANTOMIME IN DER BIBELSZENE 144 M LUMPEN 146 M ANTIKRIEGSPROPAGANDA 147 B GESCHAEFTE 206 B DAS DICKE ENDE 209 B DENN SIE WISSEN WAS SIE TUN 211 C DER STEIN BEGINNT ZU REDEN 271 MUSIK P DAS PUNTILA-LIED 37 M HANNS EISLERS MUSIK 152 C ZUR COURAGE-MUSIK 274 BUEHNENBAU, KOSTUEM UND MASKE P DIE FRAUEN VON KURGELA 22 P NEHERS SZENENSKIZZEN 24 P CASPAR NEHERS PUNTILA-BUEHNE 44 P DIE MASKEN 45 W TEO OTTOS WASSA-SCHELESNOWA-BUEHNE 63 H DAS GESCHMACKLICHE BEI DER AUFFUEHRUNG 113 H BUEHNENBAU, PROJEKTION UND FIGURINEN 113 428 M DAS GESCHMACKLICHE 160 M NEHERS BUEHNENSKIZZEN 161 M PROJEKTIONEN 164 M DIE FILMMONTAGE 167 M FRISUR UND MASKE DER DARSTELLERIN DER PELAGEA WLASSOWA 168 B DIE LETZTE STATION 222 B KOSTUEMDETAIL 223 C TEO OTTOS BUEHNENMODELLE 282 C DIE COURAGE-BUEHNE 283 P DAS MODELL SELBST ENTHAELT UEBERNOMMENES 308 P GEGENUEBERSTELLUNG SZENENSKIZZE - SZENENFOTO 310 GESPRAECH MIT DEM KOSTUEMGESTALTER UND MASKENBILDNER 359 EIN ALTER HUT 363 SCHMINKEN 365 NEHERS BUEHNENSKIZZEN ZU YYDIE TAGE DER KOMMUNE " 417 NEHERS BUEHNENSKIZZEN ZU YYGALILEO GALILEI 418 WERBUNG UND FOTOGRAFIE . P PUNTILA-PLAKAT 9 VIER PLAKATE 67 H AUSSTELLUNG 84 B DAS PROGRAMMHEFT 225 THEATERFOTOGRAFIE 341 KRITIK W VERSCHIEDENE URTEILE 64 H FRANKFURTER GELEHRTE ANZEIGEN 1774 119 M HANS GARBE UEBER DIE AUFFUEHRUNG 168 P KRITIKEN UEBER AUFFUEHRUNGEN 289 M KRITIKEN 1932 - 1951 UND BRIEF EINES GENOSSEN AUS WEST-BERLIN 338 M AUS BRIEFEN UND BETRIEBSDISKUSSIONEN 404 MODELLE NOTWENDIGKEIT UND VORBEDINGUNG EINES REALISTISCHEN UND SOZIALISTISCHEN THEATERS 285 FALSCHE DARSTELLUNGEN NEUER STUECKE 285 MODELLE DES BERLINER ENSEMBLES 294 SCHOEPFERISCHE VERWERTUNG VON MODELLEN 305 BENUTZUNG VON MODELLEN UNTER BESONDEREN BEDINGUNGEN 328 THEATERFOTOGRAFIE 341 HISTORISCHE ERLAEUTERUNGEN W AUS YYMAXIM GORKI, DER BEFREIER* 48 (AUS: GEORG LUKACS, YYDER RUSSISCHE REALISMUS IN DER WELTLITERATUR, AUFBAU-VERLAG, BERLIN 1949) H J. M. R. LENZ IN SEINER ZEIT 85 HOGHART, CHODOWIECKI, GOEZ 118 B GERHART HAUPTMANNS HISTORISCHE BEDEUTUNG 178 (AUS: GEORG LUKACS, .DEUTSCHE LITERATUR IM ZEITALTER DES IMPERIALISMUS, AUFBAU-VERLAG, BERLIN 1946) B DAS WELTANSCHAULICHE GRUNDPRINZIP DES NATURALISMUS 178 (AUS: GEORG LUKACS, YYDEUTSCHE LITERATUR IM ZEITALTER DES IMPERIALISMUS, AUFBAU-VERLAG, BERLIN 1946) B DIE HEROISCHE PERIODE DER DEUTSCHEN SOZIALDEMOKRATIE 197 (AUS: RUDOLF LINDAU, YYPROBLEME DER GESCHICHTE DER DEUTSCHEN ARBEITERBEWEGUNG", DIETZ VERLAG, BERLIN 1947) B DER PREUSSISCHE JUNKER ALS BEAMTER 199 (AUS MARX-ENGELS, YYOBER DAS REAKTIONAERE PREUSSENTUM, FREMDSPRACHLICHER VERLAG, MOSKAU) B ZEITTAFEL 200 (AUS: RUDOLF LINDAU, YYPROBLEME DER GESCHICHTE DER DEUTSCHEN ARBEITERBEWEGUNG", DIETZ VERLAG, BERLIN 1947) C AUS DEM PROGRAMMHEFT 273 429 DER SCHOENHEITSBEGRIFF DER ALTEN MEISTER 388 BETRIEBSARBEIT UND LAIENSPIEL UNSERE VERANSTALTUNGEN IN BETRIEBEN 402 ERFAHRUNGEN AUS DEN BETRIEBSTHEATERWOCHEN 403 REDE AN DAENISCHE ARBEITERSCHAUSPIELER UEBER DIE KUNST DER BEOBACHTUNG 404 LAIENSPIEL 408 OBER DIE ORGANISATION UNSERER BETRIEBSARBEIT 411 GESCHLOSSENE BETRIEBSAUFFUEHRUNGEN 412 SZENEN P DIE ERZAEHLUNG DES APOTHEKERFRAEULEINS 31 P DIE ERZAEHLUNG DER TELEFONISTIN 31 P DIE ERZAEHLUNG DES KUHMAEDCHENS 32 P DIE ERZAEHLUNG DER SCHMUGGLER-EMMA 33 H GEGENUEBERSTELLUNG ORIGINAL - BEARBEITUNG, 1. SZENE 86 H 15. SZENE 90 B DIE BEARBEITUNG 179 C PAUSEN - BETONUNGEN - MUSIK - GERAEUSCHE, 5. SZENE 258 EINE DER LETZTEN SITZUNGEN DER PARISER KOMMUNE 416 CORIOLAN 419 GEDICHTE UND LIEDER P PROLOG 10 P DAS PUNTILA-LIED 11 P EPILOG 12 P DAS LIED VOM FOERSTER UND DER SCHOENEN GRAEFIN 17 H PROLOG 68 H EPILOG 79 O TRAURE, TRAURE DEUTSCHLAND 83 M GRABREDE AUF EINEN GENOSSEN 143 M LOB DES LERNENS 159 B DES TOTEN KAISERS ROSS 221 C DAS COURAGE-LIED 227 ULM 1592 250 C LIED VON DEN ANFECHTUNGEN GROSSER GEISTER 251 C DAS LIED VOM FRATERNISIEREN 280 C DIE BALLADE VOM WEIB UND SOLDATEN 327 UEBER ALLTAEGLICHES THEATER 398 REDE AN DAENISCHE ARBEITERSCHAUSPIELER UEBER DIE KUNST DER BEOBACHTUNG 404 STUECKBESETZUNG HERR PUNTILA UND SEIN KNECHT MATTI 46 WASSA SCHELESNOWA 66 DER HOFMEISTER 120 DIE MUTTER 170 BIBERPELZ UND ROTER HAHN 226 MUTTER COURAGE UND IHRE KINDER 284 430
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