El mundo narrativo de Elena Soriano:
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Córdoba
Univ. de Córdoba [u.a.]
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| adam_text | A/495982 M A DE LA PAZ CEPEDELLO MORENO EL MUNDO NARRATIVO DE ELENA
SORIANO SERVICIO DE PUBLICACIONES EXCMO. AYUNTAMIENTODE UNIVERSIDAD D
CORDOBA BUJALANCE INDICE PROLOGO 15 CAPITULO I: ELENA SORIANO 19 1.1. LA
FORMACION INTELECTUAL DE ELENA SORIANO 21 1.2. CONTEXTO LITERARIO: LA
NARRATIVA DEL MEDIO SIGLO 29 1.3. LA ACTIVIDAD LITERARIA DE ELENA
SORIANO: OBRA NARRATIVA Y ENSAYISTICA. EL UROGALLO 39 CAPITULO II: LA
NOVELA DE ELENA SORIANO 51 2.1. INTRODUCCION 53 2.2. LA HISTORIA: CAZA
MENOR FRENTE A MUJER Y HOMBRE 61 2.3. LOS PERSONAJES 75 2.3.1. LOS
PERSONAJES DE CAZA MENOR 82 2.3.1.1. ANA 83 2.3.1.2. LOS LOBOS DE CAZA
MENOR 89 A) ANDRES 89 B) PASCUAL 94 C) EMILIO 96 2.3.1.3. ANA Y LOS
LOBOS 98 2.3.2. LA PLAYA DE LOS LOCOS 101 2.3.2.1. LA REMITENTE DE LA
PLAYA DE LOS LOCOS 101 10 EL MUNDO NARRATIVO DE ELENA SORIANO 2.3.2.2.
EL DESTINATARIO DE LA PLAYA DE LOS LOCOS 107 2.3.3. EL MATRIMONIO DE
ESPEJISMOS 109 2.3.3.1. ADELA, EL LADO FEMENINO DEL MATRIMONIO 109
2.3.3.2. PEDRO, EL LADO MASCULINO DEL MATRIMONIO 115 2.3.4. LOS
PERSONAJES TRAGICOS DE MEDEA 120 2.3.4.1. DANIELA VALLE, LA MEDEA DEL
SIGLO XX 120 2.3.4.2. MIGUEL DARGELOS, EL JASON DE MEDEA 125 2.3.5. EL
PERSONAJ E FEMENINO EN MUJ ER Y HOMBRE» 131 2.3.6. OTROS PERSONAJES,
OTRAS PERSPECTIVAS 133 2.4. EL NARRADOR 139 2.4.1. EL NARRADOR Y LA
CUESTION DE LA AUTORIA: AUTOR REAL, AUTOR IMPLICITO, NARRADOR-LECTOR
REAL, LECTOR IMPLICITO, NARRATARIO 139 2.4.2. LA PERCEPCION DEL
NARRADOR: FOCALIZACION 142 2.4.3. VOZ NARRATIVA Y NIVELES NARRATIVOS 144
2.4.4. MODALIDAD 146 2.4.5. NARRATIVA IMPERSONAL 151 2.4.5.1. EL
NARRADOR DE CAZA MENOR 151 2.4.5.2. EL PSICONARRADOR DE ESPEJISMOS 158
2.4.5.3. EL NARRADOR OCULTO DE MEDEA 164 2.4.6. NARRATIVA PERSONAL: LA
PLAYA DE LOS LOCOS 168 2.5. EL ESPACIO: TIPOS DE ESCENARIO Y SU VALOR
SIMBOLICO. EL PODER DE LA DESCRIPCION 174 2.5.1. LOS PAISAJES RURALES DE
CAZA MENOR 178 2.5.2. EL ESPACIO SIMBOLICO DE LA PLAYA DE LOS LOCOS 184
2.5.3. EL ESPACIO OPRESIVO DE ESPEJISMOS 188 2.5.4. EL ESPACIO DEL
EXILIO DE MEDEA 193 2.6. EL TIEMPO NARRATIVO 198 2.6.1. EL TRATAMIENTO
DEL TIEMPO EN CAZA MENOR 204 2.6.2. LOS TIEMPOS NARRATIVOS DE LA PLAYA
DE LOS LOCOS 211 2.6.3. LOS TIEMPOS NARRATIVOS DE ESPEJISMOS 217 2.6.4.
LOS TIEMPOS NARRATIVOS DE MEDEA 221 2.7. CONCLUSIONES 228 M A DE LA PAZ
CEPEDELLO MORENO 11 CAPITULO III: EL CUENTO DE ELENA SORIANO 233 3.1.
INTRODUCCION 235 3.2. CUENTOS Y OTRAS NARRACIONES BREVES: EL CASO
ESPECIAL DE ELENA SORIANO 241 3.3. LAS TRAMAS 247 3.4. LOS PERSONAJES
264 3.5. LOS NARRADORES DE LA VIDA PEQUENA: PUNTO DE VISTA, VOZ Y MODA-
LIZACION 278 3.5.1. CUENTOS DONDE EL NARRADOR ES UN PERSONAJE 280
3.5.1.1. NARRADORES-PROTAGONISTA 281 3.5.1.2. NARRADORES-TESTIGO 285
3.5.2. CUENTOS DONDE EL NARRADOR NO ES UN PERSONAJE 288 3.6. LOS
ESCENARIOS 293 3.7. LOS TIEMPOS DEL CUENTO 306 3.8. CONCLUSIONES 325
CAPITULO IV: LA AUTOBIOGRAFIA, TESTIMONIO MATERNO 32 7 4.1.
INTRODUCCION: LINEAS TEORICAS DE LOS ESTUDIOS AUTOBIOGRAFICOS 329 4.2.
EL PACTO AUTOBIOGRAFICO DE TESTIMONIO MATERNO: UN CASO PECULIAR 336
4.3. LA ENUNCIACION EN EL DISCURSO AUTOBIOGRAFICO DE TESTIMONIO MATERNO
346 4.3.1. LA REPRESENTACION DEL YO EN FORMA DE DIARIO 347 4.3.1.1. EL
YO MATERNAL 349 4.3.1.2. EL YO INTELECTUAL 354 4.3.1.3. EL YO MUJER 357
4.3.2. LA REPRESENTACION DEL HIJO 360 4.3.2.1. LA HISTORIA DE JUANJO 361
4.3.2.2. LA RECONSTRUCCION TEXTUAL DEL PERSONAJE JUANJO 379 4.4.
CONCLUSIONES 386 BIBLIOGRAFIA 389
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A/495982 M A DE LA PAZ CEPEDELLO MORENO EL MUNDO NARRATIVO DE ELENA
SORIANO SERVICIO DE PUBLICACIONES EXCMO. AYUNTAMIENTODE UNIVERSIDAD D
CORDOBA BUJALANCE INDICE PROLOGO 15 CAPITULO I: ELENA SORIANO 19 1.1. LA
FORMACION INTELECTUAL DE ELENA SORIANO 21 1.2. CONTEXTO LITERARIO: LA
NARRATIVA DEL MEDIO SIGLO 29 1.3. LA ACTIVIDAD LITERARIA DE ELENA
SORIANO: OBRA NARRATIVA Y ENSAYISTICA. EL UROGALLO 39 CAPITULO II: LA
NOVELA DE ELENA SORIANO 51 2.1. INTRODUCCION 53 2.2. LA HISTORIA: CAZA
MENOR FRENTE A MUJER Y HOMBRE 61 2.3. LOS PERSONAJES 75 2.3.1. LOS
PERSONAJES DE CAZA MENOR 82 2.3.1.1. ANA 83 2.3.1.2. LOS LOBOS DE CAZA
MENOR 89 A) ANDRES 89 B) PASCUAL 94 C) EMILIO 96 2.3.1.3. ANA Y LOS
LOBOS 98 2.3.2. LA PLAYA DE LOS LOCOS 101 2.3.2.1. LA REMITENTE DE LA
PLAYA DE LOS LOCOS 101 10 EL MUNDO NARRATIVO DE ELENA SORIANO 2.3.2.2.
EL DESTINATARIO DE LA PLAYA DE LOS LOCOS 107 2.3.3. EL MATRIMONIO DE
ESPEJISMOS 109 2.3.3.1. ADELA, EL LADO FEMENINO DEL MATRIMONIO 109
2.3.3.2. PEDRO, EL LADO MASCULINO DEL MATRIMONIO 115 2.3.4. LOS
PERSONAJES TRAGICOS DE MEDEA 120 2.3.4.1. DANIELA VALLE, LA MEDEA DEL
SIGLO XX 120 2.3.4.2. MIGUEL DARGELOS, EL JASON DE MEDEA 125 2.3.5. EL
PERSONAJ E FEMENINO EN MUJ ER Y HOMBRE» 131 2.3.6. OTROS PERSONAJES,
OTRAS PERSPECTIVAS 133 2.4. EL NARRADOR 139 2.4.1. EL NARRADOR Y LA
CUESTION DE LA AUTORIA: AUTOR REAL, AUTOR IMPLICITO, NARRADOR-LECTOR
REAL, LECTOR IMPLICITO, NARRATARIO 139 2.4.2. LA PERCEPCION DEL
NARRADOR: FOCALIZACION 142 2.4.3. VOZ NARRATIVA Y NIVELES NARRATIVOS 144
2.4.4. MODALIDAD 146 2.4.5. NARRATIVA IMPERSONAL 151 2.4.5.1. EL
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2.4.5.3. EL NARRADOR OCULTO DE MEDEA 164 2.4.6. NARRATIVA PERSONAL: LA
PLAYA DE LOS LOCOS 168 2.5. EL ESPACIO: TIPOS DE ESCENARIO Y SU VALOR
SIMBOLICO. EL PODER DE LA DESCRIPCION 174 2.5.1. LOS PAISAJES RURALES DE
CAZA MENOR 178 2.5.2. EL ESPACIO SIMBOLICO DE LA PLAYA DE LOS LOCOS 184
2.5.3. EL ESPACIO OPRESIVO DE ESPEJISMOS 188 2.5.4. EL ESPACIO DEL
EXILIO DE MEDEA 193 2.6. EL TIEMPO NARRATIVO 198 2.6.1. EL TRATAMIENTO
DEL TIEMPO EN CAZA MENOR 204 2.6.2. LOS TIEMPOS NARRATIVOS DE LA PLAYA
DE LOS LOCOS 211 2.6.3. LOS TIEMPOS NARRATIVOS DE ESPEJISMOS 217 2.6.4.
LOS TIEMPOS NARRATIVOS DE MEDEA 221 2.7. CONCLUSIONES 228 M A DE LA PAZ
CEPEDELLO MORENO 11 CAPITULO III: EL CUENTO DE ELENA SORIANO 233 3.1.
INTRODUCCION 235 3.2. CUENTOS Y OTRAS NARRACIONES BREVES: EL CASO
ESPECIAL DE ELENA SORIANO 241 3.3. LAS TRAMAS 247 3.4. LOS PERSONAJES
264 3.5. LOS NARRADORES DE LA VIDA PEQUENA: PUNTO DE VISTA, VOZ Y MODA-
LIZACION 278 3.5.1. CUENTOS DONDE EL NARRADOR ES UN PERSONAJE 280
3.5.1.1. NARRADORES-PROTAGONISTA 281 3.5.1.2. NARRADORES-TESTIGO 285
3.5.2. CUENTOS DONDE EL NARRADOR NO ES UN PERSONAJE 288 3.6. LOS
ESCENARIOS 293 3.7. LOS TIEMPOS DEL CUENTO 306 3.8. CONCLUSIONES 325
CAPITULO IV: LA AUTOBIOGRAFIA, TESTIMONIO MATERNO 32 7 4.1.
INTRODUCCION: LINEAS TEORICAS DE LOS ESTUDIOS AUTOBIOGRAFICOS 329 4.2.
EL "PACTO AUTOBIOGRAFICO" DE TESTIMONIO MATERNO: UN CASO PECULIAR 336
4.3. LA ENUNCIACION EN EL DISCURSO AUTOBIOGRAFICO DE TESTIMONIO MATERNO
346 4.3.1. LA REPRESENTACION DEL YO EN FORMA DE DIARIO 347 4.3.1.1. EL
YO MATERNAL 349 4.3.1.2. EL YO INTELECTUAL 354 4.3.1.3. EL YO MUJER 357
4.3.2. LA REPRESENTACION DEL HIJO 360 4.3.2.1. LA HISTORIA DE JUANJO 361
4.3.2.2. LA RECONSTRUCCION TEXTUAL DEL PERSONAJE JUANJO 379 4.4.
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