Sten Nadolny und die Postmoderne:
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| Sprache: | German |
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Frankfurt [u.a]
Lang
2008
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Inhaltsverzeichnis
I. Zur Ausgangsposition des vorliegenden Projekts 11
II. Die Standards der Postmoderne-Diskussion 15
1. Die Postmoderne in literaturwissenschaftlicher Perspektive 15
1. 1. Das Konzept des offenen Kunstwerks von Umberto Eco 16
1. 2. Der Poststrukturalismus als Theorieparadigma der Postmoderne 20
1. 3. Das Postmoderne-Konzept Ihab Hassans 24
1.4. Die Fortsetzung des Postmoderne-Diskurses in der deutsch¬
sprachigen Forschung 30
1.4. 1. Peter V. Zimas Postmoderne-Konzept 32
1. 4. 2. Die Erklärungsversuche von Henk Harbers und Thomas Anz 37
III. Nadolnys Romane im Licht bisheriger Forschung 41
1. Die Einzelbeiträge der Forschung zu Nadolnys Romanen 45
1. I.Netzkarte(1981) 45
1. 2. Die Entdeckung der Langsamkeit (1983) 46
1. 3. Selim oder Die Gabe der Rede (1990) 50
1. 4. Ein Gott der Frechheit (1994) 53
1.5. Er oder Ich (1999) 55
1.6. Ullsteinroman (2003) 57
2. Resümee zum Forschungsstand und Herleitung des eigenen
Forschungsinteresses 57
IV. Das Konzept postmoderner Literatur am Beispiel von
Umberto Ecos Roman Der Name der Rose (1980)
Ein modellhafter Kriterienkatalog des postmodernen Schreibverfahrens.61
1. Popularität 61
1. 1. Die Etablierung einer stabilen Fiktion 62
1. 2. Das Prinzip des border-crossing 65
2. Pluralismus 69
2. 1. Die Freiheit des Interpreter^ aufgrund textueller
Mehrfachkodierung 70
2.2. Die Selbstreflexivität postmoderner Texte 74
3. Destabilisierungsstrategien 76
3.1. Die Inszenierung der Konfrontation zwischen mehreren Welten 77
3. 1. 1. Der postmoderne Typ des Historischen Romans 77
3. 1.2. Historische Persönlichkeiten in der Fiktion 81
3.2. Die DeStabilisierung der entworfenen Welt 82
3.2. 1. Die Installierung narrativer Hürden 82
3. 2. 2. Die Figur der mise en abyme 85
4. Der Konstruktcharakter postmoderner Literatur 88
4. 1. Eklektizismus als Verfahren und Stil 89
4. 2. Postmoderne Ironie 92
5. Resümee 95
V. Die Einzelanalysen der Romane Sten Nadolnys 99
\. Netzkarte (\9%\) 99
1.1. Nadolnys erster Roman im Kontext von Periodisierungsversuchen
zur bundesrepublikanischen Literatur seit der 68er-Bewegung 99
1. 2. Rahmen und Handlungsgerüst des Romans 100
1. 3. Das Sujet der deutschen Teilung als camouflierter Subtext 102
1.4. Der Roman Netzkarte als postmoderne Adaption eines
Entwicklungsromans 111
1. 5. Die Studentenbewegung von 1968 als Textschicht des Romans 114
1. 6. Der Konstruktcharakter des Romantextes 122
1.7 Resümee 128
2. Die Entdeckung der Langsamkeit (1983) 129
2. 1. Der Text als Adaption des Genres Historischer Roman 129
2. 2. Das Bachmann-Preis-gekrönte Romankapitel Kopenhagen 180] 135
2. 3. Die Formel Einer wie John als Antwort auf das traditionelle
Muster des Bildungsromans 142
2.4. Die Verdichtung des Textes zu Vision und Moralität 146
6
2. 5. Der dritte Romanteil Franklins Gebiet als selbstreferenzielles
Zeichen 153
2.6. Resümee 163
3. Selim odefbie Gabe der Rede (1990) 165
3. 1. Der Vorspann in seiner Funktion für das Textganze 165
3. 2. Der erste Teil des Romans 170
3. 2. 1. Die Leitdifferenz Fremdreferenzialität vs. Selbstreferenzialität
als Instrument der Analyse 171
3. 2. 2. Die Leitdifferenz Verfasser vs. Erzähler als Instrument der
Analyse 177
3. 3. Der zweite Teil des Romans 181
3. 3. 1. Die Textschicht der eigentlichen Romanhandlung
(Normaldruck) 182
3. 3. 2. Die Textschicht der tagebuchartigen Notizen eines Ich-
Verfassers (Kursivdruck) 186
3. 3. 3. Die Leitdifferenz Faktualität vs. Fiktionalität als Instrument
der Analyse 186
3.4. Der dritte Teil des Romans 189
3. 4. 1. Die Leitdifferenz Verfasser vs. Erzähler II als Instrument der
Analyse 192
3. 5. Resümee 194
4. Ein Gott der Frechheit (1994) 196
4. 1. Der Rorfläu im Kontext von Mythos, Mythologie und Mythischem
Analogon 196
4. 2. Das Funktionieren der deutschen Wiedervereinigung als
Romanstfjet 201
4. 3. Die Präsentation der Welt Ostdeutschlands im Text 205
4.4. Die Funktionsweise der neuen Göttergeschichte im Romantext 214
4. 5. Die Formel ALL YOU NEED IS LOVE als postmodernes
Credo 217
4. 5.1. Die Topik des 8. Kapitels 218
4. 5. 2. Die Topik des 7. Kapitels 221
4. 5. 3. Die Topikdesö., 5. und 4. Kapitels 224
7
4. 6. Resümee 226
5. Er oder Ich (1999) 227
5. 1. Das erste Romankapitel Netzkarte in seiner Funktion für die
Gesamtkonstruktion 227
5. 2. Das Einfügen von Begleittexten als Destabilisierungsstrategie 232
5.3. Der Romantext als eine Überprüfung der Passung von Goethes
Faust-Teufel-Modell für das ausgehende 20. Jahrhundert 237
5. 3.1. Die Berührung mit dem Teuflischen als Textschicht des
2. und 3. Kapitels 238
5. 3.2. Die Deutschen und ihre Geschichte als camouflierte
Textschicht des 4. und 5. Kapitels 246
5. 3. 3. Ole Reuter als postmoderne Faust-Figur 251
5.4. Der Romantext als poetische Vergegenständlichung des Systems
Literatur 254
5. 5. Resümee 256
6. Ullsteinroman (2003) 257
6. 1. Überblick über die Verlagsgeschichte 258
6.2. Das Gattungsmuster des Familienromans in einer neuen
Ausprägung 262
6. 3. Die Auflösung des biographischen und historiographischen
Kerns in der Fiktion 264
6.4. Der Ullsteinroman als postmoderner Schlüsselroman 274
6. 5. Das unterhaltsame Fingieren eines Gerechtigkeits- und
Freiheitsethos als die Vision von einer neuen Welt 282
6. 6. Resümee 287
VI. Gesamtresümee zur Erforschung von Sten Nadolnys
Romanwerk 293
1. Schreibabsicht und Ästhetik im Spiegel der sechs Romantexte 293
2. Einordnung des Romanwerks in die zeitgenössische
Gegenwartsliteratur 304
8
VII. Literaturverzeichnis 319
1. Quellen 319
2. Forschungsliteratur zu Sten Nadolnys bisherigem Gesamtwerk 320
3. Nachschlagewerke 323
3. 1. Literaturwissenschaft 323
3. 2. Geschichtswissenschaft 325
3. 3. Einträge unter Nadolny 325
4. Fachartikel 326
5. Allgemeine Forschungsliteratur 328
9 |
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Inhaltsverzeichnis
I. Zur Ausgangsposition des vorliegenden Projekts 11
II. Die Standards der Postmoderne-Diskussion 15
1. Die Postmoderne in literaturwissenschaftlicher Perspektive 15
1. 1. Das Konzept des offenen Kunstwerks von Umberto Eco 16
1. 2. Der Poststrukturalismus als Theorieparadigma der Postmoderne 20
1. 3. Das Postmoderne-Konzept Ihab Hassans 24
1.4. Die Fortsetzung des Postmoderne-Diskurses in der deutsch¬
sprachigen Forschung 30
1.4. 1. Peter V. Zimas Postmoderne-Konzept 32
1. 4. 2. Die Erklärungsversuche von Henk Harbers und Thomas Anz 37
III. Nadolnys Romane im Licht bisheriger Forschung 41
1. Die Einzelbeiträge der Forschung zu Nadolnys Romanen 45
1. I.Netzkarte(1981) 45
1. 2. Die Entdeckung der Langsamkeit (1983) 46
1. 3. Selim oder Die Gabe der Rede (1990) 50
1. 4. Ein Gott der Frechheit (1994) 53
1.5. Er oder Ich (1999) 55
1.6. Ullsteinroman (2003) 57
2. Resümee zum Forschungsstand und Herleitung des eigenen
Forschungsinteresses 57
IV. Das Konzept postmoderner Literatur am Beispiel von
Umberto Ecos Roman Der Name der Rose (1980)
Ein modellhafter Kriterienkatalog des postmodernen Schreibverfahrens.61
1. Popularität 61
1. 1. Die Etablierung einer stabilen Fiktion 62
1. 2. Das Prinzip des border-crossing 65
2. Pluralismus 69
2. 1. Die Freiheit des Interpreter^ aufgrund textueller
Mehrfachkodierung 70
2.2. Die Selbstreflexivität postmoderner Texte 74
3. Destabilisierungsstrategien 76
3.1. Die Inszenierung der Konfrontation zwischen mehreren Welten 77
3. 1. 1. Der postmoderne Typ des Historischen Romans 77
3. 1.2. Historische Persönlichkeiten in der Fiktion 81
3.2. Die DeStabilisierung der entworfenen Welt 82
3.2. 1. Die Installierung narrativer Hürden 82
3. 2. 2. Die Figur der mise en abyme 85
4. Der Konstruktcharakter postmoderner Literatur 88
4. 1. Eklektizismus als Verfahren und Stil 89
4. 2. Postmoderne Ironie 92
5. Resümee 95
V. Die Einzelanalysen der Romane Sten Nadolnys 99
\. Netzkarte (\9%\) 99
1.1. Nadolnys erster Roman im Kontext von Periodisierungsversuchen
zur bundesrepublikanischen Literatur seit der 68er-Bewegung 99
1. 2. Rahmen und Handlungsgerüst des Romans 100
1. 3. Das Sujet der deutschen Teilung als camouflierter Subtext 102
1.4. Der Roman Netzkarte als postmoderne Adaption eines
Entwicklungsromans 111
1. 5. Die Studentenbewegung von 1968 als Textschicht des Romans 114
1. 6. Der Konstruktcharakter des Romantextes 122
1.7 Resümee 128
2. Die Entdeckung der Langsamkeit (1983) 129
2. 1. Der Text als Adaption des Genres Historischer Roman 129
2. 2. Das Bachmann-Preis-gekrönte Romankapitel Kopenhagen 180] 135
2. 3. Die Formel Einer wie John als Antwort auf das traditionelle
Muster des Bildungsromans 142
2.4. Die Verdichtung des Textes zu Vision und Moralität 146
6
2. 5. Der dritte Romanteil Franklins Gebiet als selbstreferenzielles
Zeichen 153
2.6. Resümee 163
3. Selim odefbie Gabe der Rede (1990) 165
3. 1. Der Vorspann in seiner Funktion für das Textganze 165
3. 2. Der erste Teil des Romans 170
3. 2. 1. Die Leitdifferenz Fremdreferenzialität vs. Selbstreferenzialität
als Instrument der Analyse 171
3. 2. 2. Die Leitdifferenz Verfasser vs. Erzähler als Instrument der
Analyse 177
3. 3. Der zweite Teil des Romans 181
3. 3. 1. Die Textschicht der eigentlichen Romanhandlung
(Normaldruck) 182
3. 3. 2. Die Textschicht der tagebuchartigen Notizen eines Ich-
Verfassers (Kursivdruck) 186
3. 3. 3. Die Leitdifferenz Faktualität vs. Fiktionalität als Instrument
der Analyse 186
3.4. Der dritte Teil des Romans 189
3. 4. 1. Die Leitdifferenz Verfasser vs. Erzähler II als Instrument der
Analyse 192
3. 5. Resümee 194
4. Ein Gott der Frechheit (1994) 196
4. 1. Der Rorfläu im Kontext von Mythos, Mythologie und Mythischem
Analogon 196
4. 2. Das Funktionieren der deutschen Wiedervereinigung als
Romanstfjet 201
4. 3. Die Präsentation der Welt Ostdeutschlands im Text 205
4.4. Die Funktionsweise der neuen Göttergeschichte im Romantext 214
4. 5. Die Formel ALL YOU NEED IS LOVE als postmodernes
Credo 217
4. 5.1. Die Topik des 8. Kapitels 218
4. 5. 2. Die Topik des 7. Kapitels 221
4. 5. 3. Die Topikdesö., 5. und 4. Kapitels 224
7
4. 6. Resümee 226
5. Er oder Ich (1999) 227
5. 1. Das erste Romankapitel Netzkarte in seiner Funktion für die
Gesamtkonstruktion 227
5. 2. Das Einfügen von Begleittexten als Destabilisierungsstrategie 232
5.3. Der Romantext als eine Überprüfung der Passung von Goethes
Faust-Teufel-Modell für das ausgehende 20. Jahrhundert 237
5. 3.1. Die Berührung mit dem Teuflischen als Textschicht des
2. und 3. Kapitels 238
5. 3.2. Die Deutschen und ihre Geschichte als camouflierte
Textschicht des 4. und 5. Kapitels 246
5. 3. 3. Ole Reuter als postmoderne Faust-Figur 251
5.4. Der Romantext als poetische Vergegenständlichung des Systems
Literatur 254
5. 5. Resümee 256
6. Ullsteinroman (2003) 257
6. 1. Überblick über die Verlagsgeschichte 258
6.2. Das Gattungsmuster des Familienromans in einer neuen
Ausprägung 262
6. 3. Die Auflösung des biographischen und historiographischen
Kerns in der Fiktion 264
6.4. Der Ullsteinroman als postmoderner Schlüsselroman 274
6. 5. Das unterhaltsame Fingieren eines Gerechtigkeits- und
Freiheitsethos als die Vision von einer neuen Welt 282
6. 6. Resümee 287
VI. Gesamtresümee zur Erforschung von Sten Nadolnys
Romanwerk 293
1. Schreibabsicht und Ästhetik im Spiegel der sechs Romantexte 293
2. Einordnung des Romanwerks in die zeitgenössische
Gegenwartsliteratur 304
8
VII. Literaturverzeichnis 319
1. Quellen 319
2. Forschungsliteratur zu Sten Nadolnys bisherigem Gesamtwerk 320
3. Nachschlagewerke 323
3. 1. Literaturwissenschaft 323
3. 2. Geschichtswissenschaft 325
3. 3. Einträge unter Nadolny 325
4. Fachartikel 326
5. Allgemeine Forschungsliteratur 328
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