Dostojewskis "Der Idiot" im Spielfilm: Analogien bei Akira Kurosawa, Saša Gedeon und Wim Wenders
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Bielefeld
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Inhalt
Vorwort
9
1. Einleitung
13
2. Ein Roman und drei Filme - Handlungsaufbau
19
2.1
Fëdor Dostoevskijs
Roman Der Idiot (1868/69)
27
2.2
Akira Kurosawas Film
Hakuchi (1951)
32
2.3
Saša Gedeons Film Návrat idiota
(1999)
37
2.4 Wim Wenders' Film The Million Dollar Hotel (2000)
49
3. Das komparatistische Forschungsgebiet der Intermedialität -
Literatur und Film
59
3.1 Intermedialität - Begriff und Entwicklung
59
3.1.1 Intertextualität und Intermedialität
60
3.1.2 Definition des Forschungsgebiets
64
3.1.3 Typologie und literaturzentrierte Intermedialität (Werner Wolf)
67
3.2 Literatur und Film - Forschungsübersicht
74
3.2.1 Frühe Hinweise auf Wechselwirkungen
74
3.2.2 Die Position der russischen Formalisten
76
3.2.3 Die Diskussion über Film als Kunstform im deutschsprachigen
Raum
78
3.2.4 Neue Impulse nach 1945 aus der Germanistik und der Filmkritik
80
3.2.5 Die Diskussion über die Sprache des Films in Frankreich und
Italien
83
3.2.6 Die deutschsprachige Filmphilologie
87
3.2.7 »Literatur und Film« als Teilgebiet der Intermedialitätsforschung
89
3.3 Literaturverfilmungen - Forschungsübersicht
96
3.3.1 Das »Werktreue-Axiom«
96
3.3.2 Gegenströmungen innerhalb der anglo-amerikanischen
Filmwissenschaft
100
3.3.3 Adaptationstypologien
108
4. Ein intermedialer Vergleich
113
4.1 Die narrativen Ebenen (Roland Barthes)
114
4.1.1 Funktionen
115
4.1.2 Handlungen
120
4.1.3
Narration
122
5. Trianguläres Begehren
(René Girard)
125
5.1 Exkurs: Das strakturalistische Dreiecksmodell in Der Idiot
(Rudolf Neuhäuser)
131
5.2 Trianguläres Begebren in Der Idiot
134
5.3 Trianguläres Begehren in Hakuchi
143
5.4 Trianguläres Begehren in
Návrat
idiota
149
5.5 Trianguläres Begehren in The Million Dollar Hotel
158
5.6 Fazit: Die Visualisierung des triangulären Begehrens im Film
172
6. Karnevalistische Skandalszenen (Michail Bachtin)
175
6.1
»Polyphonie«
und »Dialogizität«
175
6.2 Dostoevskijs Werk und die Gattungstradition des karnevalistischen
Romans
179
6.3 Karnevalistische Skandalszenen in Der Idiot
185
6.4 Karnevalistische Skandalszenen in Hakuchi
190
6.4.1 Exkurs: Die japanischen Karnevalsphänomene »Yuki Matsuri« und
»Ëjanaika«
203
6.5 Karnevalistische Skandalszenen in
Návrat idiota
206
6.6 Karnevalistische Skandalszenen in The Million Dollar Hotel
217
6.7 Fazit: Die Darstellung karnevalistischer Skandalszenen im Film
230
7. Filmische Erzähltechnik, Erzählperspektive und
Phänomenologie der Verkennung (Horst-Jürgen Gerigk)
233
7.1 Das filmische Erzählen
233
7.2 Der unzuverlässige, filmische Erzähler
235
7.2.1 Exkurs: Die Begriffe »innerföctional« und »außernktional«
237
7.3 Dostoevskijs Der Idiot als Phänomenologie der Verkennung
239
7.4 Verkennung und filmisches Erzählen in Hakuchi
250
7.4.1 Verkemumg
251
7.4.2 Filmisches Erzählen und filmischer Erzähler
262
7.S Verkennung und filmisches Erzählen in
Návrat idiota
266
7.5.1
Verkenmmg
266
7.5.2 Filmisches Erzählen
274
7.6 Verkenmmg und filmisches Erzählen in The Million Dollar Hotel
277
7.6.1 Verkennung
278
7.6.2 Filmisches Erzählen und filmischer Erzähler
284
8. Schlusswort
293
9. Bibliographien, Filmlisten und Abbildungsverzeichnis
299
9.1 Primärwerke von Dostoevskij
299
9.2 Sekundärliteratur zu Dostoevskij
299
9.3 Sekundärliteratur von und zu Akira
Kurosawa
304
9.4 Sekundärliteratur von und zu
Saša
Gedeon
305
9.5 Sekundärliteratur von und zu Wim Wenders
305
9.6 Sekundärliteratur zu Intermedialität
306
9.7 Sekundärliteratur zu Literatur und Film
307
9.8 Sekundärliteratur zu Literaturverfilmungen
310
9.9 Filmliste
311
9.10 Chronologische Liste der Verfilmungen von Dostoevskijs Der Idiot
313
9.11 Abbildungsverzeichnis
313 |
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Inhalt
Vorwort
9
1. Einleitung
13
2. Ein Roman und drei Filme - Handlungsaufbau
19
2.1
Fëdor Dostoevskijs
Roman Der Idiot (1868/69)
27
2.2
Akira Kurosawas Film
Hakuchi (1951)
32
2.3
Saša Gedeons Film Návrat idiota
(1999)
37
2.4 Wim Wenders' Film The Million Dollar Hotel (2000)
49
3. Das komparatistische Forschungsgebiet der Intermedialität -
Literatur und Film
59
3.1 Intermedialität - Begriff und Entwicklung
59
3.1.1 Intertextualität und Intermedialität
60
3.1.2 Definition des Forschungsgebiets
64
3.1.3 Typologie und literaturzentrierte Intermedialität (Werner Wolf)
67
3.2 Literatur und Film - Forschungsübersicht
74
3.2.1 Frühe Hinweise auf Wechselwirkungen
74
3.2.2 Die Position der russischen Formalisten
76
3.2.3 Die Diskussion über Film als Kunstform im deutschsprachigen
Raum
78
3.2.4 Neue Impulse nach 1945 aus der Germanistik und der Filmkritik
80
3.2.5 Die Diskussion über die Sprache des Films in Frankreich und
Italien
83
3.2.6 Die deutschsprachige Filmphilologie
87
3.2.7 »Literatur und Film« als Teilgebiet der Intermedialitätsforschung
89
3.3 Literaturverfilmungen - Forschungsübersicht
96
3.3.1 Das »Werktreue-Axiom«
96
3.3.2 Gegenströmungen innerhalb der anglo-amerikanischen
Filmwissenschaft
100
3.3.3 Adaptationstypologien
108
4. Ein intermedialer Vergleich
113
4.1 Die narrativen Ebenen (Roland Barthes)
114
4.1.1 Funktionen
115
4.1.2 Handlungen
120
4.1.3
Narration
122
5. Trianguläres Begehren
(René Girard)
125
5.1 Exkurs: Das strakturalistische Dreiecksmodell in Der Idiot
(Rudolf Neuhäuser)
131
5.2 Trianguläres Begebren in Der Idiot
134
5.3 Trianguläres Begehren in Hakuchi
143
5.4 Trianguläres Begehren in
Návrat
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149
5.5 Trianguläres Begehren in The Million Dollar Hotel
158
5.6 Fazit: Die Visualisierung des triangulären Begehrens im Film
172
6. Karnevalistische Skandalszenen (Michail Bachtin)
175
6.1
»Polyphonie«
und »Dialogizität«
175
6.2 Dostoevskijs Werk und die Gattungstradition des karnevalistischen
Romans
179
6.3 Karnevalistische Skandalszenen in Der Idiot
185
6.4 Karnevalistische Skandalszenen in Hakuchi
190
6.4.1 Exkurs: Die japanischen Karnevalsphänomene »Yuki Matsuri« und
»Ëjanaika«
203
6.5 Karnevalistische Skandalszenen in
Návrat idiota
206
6.6 Karnevalistische Skandalszenen in The Million Dollar Hotel
217
6.7 Fazit: Die Darstellung karnevalistischer Skandalszenen im Film
230
7. Filmische Erzähltechnik, Erzählperspektive und
Phänomenologie der Verkennung (Horst-Jürgen Gerigk)
233
7.1 Das filmische Erzählen
233
7.2 Der unzuverlässige, filmische Erzähler
235
7.2.1 Exkurs: Die Begriffe »innerföctional« und »außernktional«
237
7.3 Dostoevskijs Der Idiot als Phänomenologie der Verkennung
239
7.4 Verkennung und filmisches Erzählen in Hakuchi
250
7.4.1 Verkemumg
251
7.4.2 Filmisches Erzählen und filmischer Erzähler
262
7.S Verkennung und filmisches Erzählen in
Návrat idiota
266
7.5.1
Verkenmmg
266
7.5.2 Filmisches Erzählen
274
7.6 Verkenmmg und filmisches Erzählen in The Million Dollar Hotel
277
7.6.1 Verkennung
278
7.6.2 Filmisches Erzählen und filmischer Erzähler
284
8. Schlusswort
293
9. Bibliographien, Filmlisten und Abbildungsverzeichnis
299
9.1 Primärwerke von Dostoevskij
299
9.2 Sekundärliteratur zu Dostoevskij
299
9.3 Sekundärliteratur von und zu Akira
Kurosawa
304
9.4 Sekundärliteratur von und zu
Saša
Gedeon
305
9.5 Sekundärliteratur von und zu Wim Wenders
305
9.6 Sekundärliteratur zu Intermedialität
306
9.7 Sekundärliteratur zu Literatur und Film
307
9.8 Sekundärliteratur zu Literaturverfilmungen
310
9.9 Filmliste
311
9.10 Chronologische Liste der Verfilmungen von Dostoevskijs Der Idiot
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