Das Obere Belvedere in Wien: architektonisches Konzept und Ikonographie ; das Schloss des Prinzen Eugen als Abbild seines Selbstverständnisses
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien [u.a.]
Böhlau
2010
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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| Beschreibung: | 255 S., [48] Bl. zahlr. Ill. 170 mm x 240 mm |
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Inhalt
TEIL
A
: DAS OBERE
BELVEDERE
ALS BILD
ι
Einleitung. 15
2 Die Sicht der Forschung. 17
2.1 Die Forschungsgeschichte. 17
2.2 Kritik an der Forschung. 26
Anmerkungen Teil
А
. 27
TEIL
В
: DAS OBERE
BELVEDERE
ALS BAU
1 Analyse der Fassadenaufrisse. 33
1.1 Die Gartenfront. 33
1.2 Die HofFront. 36
2 Das Verhältnis der Fassade zum Bauvolumen. 38
3 Die Zusammenfassung der Pavillons zu einzelnen
Gruppen im Rahmen der Fassadengestaltung. 47
3.1 Die Gartenfront. 47
3.1.1 Die Mittelgruppe als Kerntrias. 47
3.1.2 Die Eckpavillons als Widerlager. 53
3.1.3 Die Zwischentrakte als brückenartige
Verbindungen. 55
3.2 Die HofFront. 56
4 Die tiefenräumliche Verschmelzung des Schlosses mit
dem Freiraum.59
4.1 Das Eindringen des Umraums in das Schloss . 59
4.2 Das Ausgreifen des Schlosses in den Umraum . 63
4.3 Das Treppenhaus als Fokus der wechselseitigen
Durchdringung . 63
4.4 Die Synthese von Architektur und Umraum . 64
4.4.1 Hildebrandts Konzept.64
4.4.2 Die Synthese von Schloss und Umraum bei
Salomon
Kleiner.65
4.4.3 Die Synthese von Schloss und
Umraum als die spezifische Eigenschaft
eines herrschaftlichen Landhauses.67
4.5 Die Orangerie des
Belvedere
: ein weiteres Beispiel
für die Synthese von ephemerer Architektur und
Landschaft.71
5 Formale Vorbilder, Vergleichsbeispiele,
Nachahmungen .73
5.1 Formale Vorbilder.73
5.2 Das klassische Vergleichsbeispiel :
der Würzburger Kaisersaalpavillon.jj
5.2.1 Beschreibung des Kaisersaalpavillons . 77
5.2.2 Die Genese des Kaisersaalpavillons . 79
5.2.2.1 Problemstellung. 79
5.2.2.2 Die Planungen von 1730/33 . 83
5.2.2.3 Die ausgeführte Fassung
(ca. 1736-39). 86
5.2.3 Die Wurzburger Residenz und das Obere
Belvedere
im Vergleich . 92
5.3 Die Rezeption des
Belvedere
. 96
Anmerkungen Teil
В
. 97
TEIL
С
: VOM BAU ZUM BILD : DAS OBERE
BELVEDERE
IN SEINER OPTISCHEN
ERSCHEINUNG UND ALS
IMAGINATION FÜRSTLICHEN
SELBSTVERSTÄNDNISSES
1 Die Aurhebung der Räumlichkeit in der Fernsicht . . 105
1.1 Der Prozess einer reziproken Enträumlichung
und Entbildlichung von Architektur und
Landschaft. 105
1.2 Das Verhältnis von Bild und Bau. 108
1.2.1 Das Verhältnis von Bild und Bau in der
Bildwissenschaft. 108
1.2.2 Das Obere
Belvedere
zwischen Bild und
Bau . 112
2 Das
Belvedere
als Bild adligen Selbstverständnisses . . 114
2.1 Eugens ikonographische (Selbst-)Stilisierung in
den Bildprogrammen seiner Schlösser. 114
2.1.1 Allgemeine Überlegungen. 114
2.1.2 Der Hauptsaal des Oberen
Belvedere:
Eugen und der Ruhm des Hauses Savoyen . 114
2.1.3 Der Marmorsaal im Unteren
Belvedere:
Eugens Verdienste um Kaiser und Künste . 119
2.1.4 Das Bildprogramm des Stadtpalais: Eugen
als Tugendheld. 120
2.1.5 Permosers >Apotheose< des Prinzen Eugen:
Eugen als ein >roi des
honnêtes gens<
. 124
2.1.5.1 Das Standbild als Abbreviatur des
Bildprogramms im Stadtpalais . 124
2.1.5.2 Das Standbild als ein Monument
von Eugens Bescheidenheit . 125
2.1.5.3 Das Standbild als Ausdruck
eines quasi-imperialen
Selbstverständnisses. 135
2.1.6 Das Treppenhaus im Oberen
Belvedere:
Eugen und sein Vorbild Alexander der
Große. 140
2.1.6.1 Eugen und Alexander. 140
2.1.6.2 Der Alexander-Mythos als Teil eines
politischen Diskurses. 142
2.1.6.3 Eugens Antwort auf die Alexander-
Ikonographie Ludwigs XIV. . 146
2.1.7 Der Titelkupfer in Kleiners Stichwerk:
Eugen als ein
princeps imperatorius
. 152
2.2 Eugens Selbststilisierung in der Architektur des
Oberen
Belvedere
. 157
2.2.1 Allgemeines. 157
2.2.2 Die Betrachtung des Oberen
Belvedere
aus der Entfernung : Die Bedeutung der
Lage und der räumlichen Bezüge zur
Umgebung. 157
2.2.2.1 Das Obere
Belvedere
als Villa
suburbana
. 157
2.2.2.2 Das Obere
Belvedere
als Musensitz
und Meritum-Architektur. 158
2.2.2.3 Das Obere
Belvedere
als
Herrscherpalast und Militärlager . 158
2.2.2.4 Das Obere
Belvedere
als Zentrum
eines Adelshofes. 160
2.2.2.5 Das Obere
Belvedere
als Sitz eines
heiligmäßigen Schutzpatrons . 161
2.2.3 Die Betrachtung des Oberen
Belvedere
aus
der mittleren Distanz : die Bedeutung der
äußeren Gestalt. 165
2.2.3.1 Die Verstärkung des Charakters als
eines fürstlichen Palastes
und eines Feldherrnlagers. 165
2.2.3.2 Die Schwächung des Charakters als
Meritum-Architektur. 166
Exkurs : Die traditionelle Meritum-Architektur
in Europa. 166
2.2.4 Die Betrachtung des Oberen
Belvedere
aus
der Nähe. Die Bedeutung der Fassaden . . 173
2.2.5 Die Betrachtung des Oberen
Belvedere
von
innen : Die erneute Verstärkung von
Herrschafts- und Meritum-Architektur und
ihre gleichzeitige Relativierung. 175
2.3 Das Zusammenspiel von Architektur und
Ikonographie. 176
2.4 Eugens Selbststilisierung im Kontext der Wiener
Adelsgesellschaft und der europäischen Höfe . . 181
2.4.1 Vorbemerkung. 181
2.4.2 Eugens System der nachhaltigen und
regenerativen Selbstlegitimation. 182
2.4.3 Eugens >imperatorische< Repräsentation
im Kontext der europäischen
Herrschaftsdiskurse. 185
2.4.3.1 Eugen und der Wiener Adel . . 185
2.4.3.2 Eugen und das Kaiserhaus. 186
2.4.3.3 Eugen und der Reichsadel. 194
2-4-3-4 Eugens Polemik gegen Ludwig XIV.
als Teil eines europäischen Diskurses 198
Anmerkungen Teil
С
. 2oo
TEIL
D
: ZUSAMMENFASSUNG. 213
Dialektische Architektur als Herrschaftsmodell. 215
Bibliographie. 225
Quellen . 225
Sekundärliteratur. 228
Ergänzende Angaben zu den Bildlegenden. 245
Bildnachweis. 247
Register
Personen. 249
Orte. 253
Bildteil. 257 |
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Inhalt
TEIL
A
: DAS OBERE
BELVEDERE
ALS BILD
ι
Einleitung. 15
2 Die Sicht der Forschung. 17
2.1 Die Forschungsgeschichte. 17
2.2 Kritik an der Forschung. 26
Anmerkungen Teil
А
. 27
TEIL
В
: DAS OBERE
BELVEDERE
ALS BAU
1 Analyse der Fassadenaufrisse. 33
1.1 Die Gartenfront. 33
1.2 Die HofFront. 36
2 Das Verhältnis der Fassade zum Bauvolumen. 38
3 Die Zusammenfassung der Pavillons zu einzelnen
Gruppen im Rahmen der Fassadengestaltung. 47
3.1 Die Gartenfront. 47
3.1.1 Die Mittelgruppe als Kerntrias. 47
3.1.2 Die Eckpavillons als Widerlager. 53
3.1.3 Die Zwischentrakte als brückenartige
Verbindungen. 55
3.2 Die HofFront. 56
4 Die tiefenräumliche Verschmelzung des Schlosses mit
dem Freiraum.59
4.1 Das Eindringen des Umraums in das Schloss . 59
4.2 Das Ausgreifen des Schlosses in den Umraum . 63
4.3 Das Treppenhaus als Fokus der wechselseitigen
Durchdringung . 63
4.4 Die Synthese von Architektur und Umraum . 64
4.4.1 Hildebrandts Konzept.64
4.4.2 Die Synthese von Schloss und Umraum bei
Salomon
Kleiner.65
4.4.3 Die Synthese von Schloss und
Umraum als die spezifische Eigenschaft
eines herrschaftlichen Landhauses.67
4.5 Die Orangerie des
Belvedere
: ein weiteres Beispiel
für die Synthese von ephemerer Architektur und
Landschaft.71
5 Formale Vorbilder, Vergleichsbeispiele,
Nachahmungen .73
5.1 Formale Vorbilder.73
5.2 Das klassische Vergleichsbeispiel :
der Würzburger Kaisersaalpavillon.jj
5.2.1 Beschreibung des Kaisersaalpavillons . 77
5.2.2 Die Genese des Kaisersaalpavillons . 79
5.2.2.1 Problemstellung. 79
5.2.2.2 Die Planungen von 1730/33 . 83
5.2.2.3 Die ausgeführte Fassung
(ca. 1736-39). 86
5.2.3 Die Wurzburger Residenz und das Obere
Belvedere
im Vergleich . 92
5.3 Die Rezeption des
Belvedere
. 96
Anmerkungen Teil
В
. 97
TEIL
С
: VOM BAU ZUM BILD : DAS OBERE
BELVEDERE
IN SEINER OPTISCHEN
ERSCHEINUNG UND ALS
IMAGINATION FÜRSTLICHEN
SELBSTVERSTÄNDNISSES
1 Die Aurhebung der Räumlichkeit in der Fernsicht . . 105
1.1 Der Prozess einer reziproken Enträumlichung
und Entbildlichung von Architektur und
Landschaft. 105
1.2 Das Verhältnis von Bild und Bau. 108
1.2.1 Das Verhältnis von Bild und Bau in der
Bildwissenschaft. 108
1.2.2 Das Obere
Belvedere
zwischen Bild und
Bau . 112
2 Das
Belvedere
als Bild adligen Selbstverständnisses . . 114
2.1 Eugens ikonographische (Selbst-)Stilisierung in
den Bildprogrammen seiner Schlösser. 114
2.1.1 Allgemeine Überlegungen. 114
2.1.2 Der Hauptsaal des Oberen
Belvedere:
Eugen und der Ruhm des Hauses Savoyen . 114
2.1.3 Der Marmorsaal im Unteren
Belvedere:
Eugens Verdienste um Kaiser und Künste . 119
2.1.4 Das Bildprogramm des Stadtpalais: Eugen
als Tugendheld. 120
2.1.5 Permosers >Apotheose< des Prinzen Eugen:
Eugen als ein >roi des
honnêtes gens<
. 124
2.1.5.1 Das Standbild als Abbreviatur des
Bildprogramms im Stadtpalais . 124
2.1.5.2 Das Standbild als ein Monument
von Eugens Bescheidenheit . 125
2.1.5.3 Das Standbild als Ausdruck
eines quasi-imperialen
Selbstverständnisses. 135
2.1.6 Das Treppenhaus im Oberen
Belvedere:
Eugen und sein Vorbild Alexander der
Große. 140
2.1.6.1 Eugen und Alexander. 140
2.1.6.2 Der Alexander-Mythos als Teil eines
politischen Diskurses. 142
2.1.6.3 Eugens Antwort auf die Alexander-
Ikonographie Ludwigs XIV. . 146
2.1.7 Der Titelkupfer in Kleiners Stichwerk:
Eugen als ein
princeps imperatorius
. 152
2.2 Eugens Selbststilisierung in der Architektur des
Oberen
Belvedere
. 157
2.2.1 Allgemeines. 157
2.2.2 Die Betrachtung des Oberen
Belvedere
aus der Entfernung : Die Bedeutung der
Lage und der räumlichen Bezüge zur
Umgebung. 157
2.2.2.1 Das Obere
Belvedere
als Villa
suburbana
. 157
2.2.2.2 Das Obere
Belvedere
als Musensitz
und Meritum-Architektur. 158
2.2.2.3 Das Obere
Belvedere
als
Herrscherpalast und Militärlager . 158
2.2.2.4 Das Obere
Belvedere
als Zentrum
eines Adelshofes. 160
2.2.2.5 Das Obere
Belvedere
als Sitz eines
heiligmäßigen Schutzpatrons . 161
2.2.3 Die Betrachtung des Oberen
Belvedere
aus
der mittleren Distanz : die Bedeutung der
äußeren Gestalt. 165
2.2.3.1 Die Verstärkung des Charakters als
eines fürstlichen Palastes
und eines Feldherrnlagers. 165
2.2.3.2 Die Schwächung des Charakters als
Meritum-Architektur. 166
Exkurs : Die traditionelle Meritum-Architektur
in Europa. 166
2.2.4 Die Betrachtung des Oberen
Belvedere
aus
der Nähe. Die Bedeutung der Fassaden . . 173
2.2.5 Die Betrachtung des Oberen
Belvedere
von
innen : Die erneute Verstärkung von
Herrschafts- und Meritum-Architektur und
ihre gleichzeitige Relativierung. 175
2.3 Das Zusammenspiel von Architektur und
Ikonographie. 176
2.4 Eugens Selbststilisierung im Kontext der Wiener
Adelsgesellschaft und der europäischen Höfe . . 181
2.4.1 Vorbemerkung. 181
2.4.2 Eugens System der nachhaltigen und
regenerativen Selbstlegitimation. 182
2.4.3 Eugens >imperatorische< Repräsentation
im Kontext der europäischen
Herrschaftsdiskurse. 185
2.4.3.1 Eugen und der Wiener Adel . . 185
2.4.3.2 Eugen und das Kaiserhaus. 186
2.4.3.3 Eugen und der Reichsadel. 194
2-4-3-4 Eugens Polemik gegen Ludwig XIV.
als Teil eines europäischen Diskurses 198
Anmerkungen Teil
С
. 2oo
TEIL
D
: ZUSAMMENFASSUNG. 213
Dialektische Architektur als Herrschaftsmodell. 215
Bibliographie. 225
Quellen . 225
Sekundärliteratur. 228
Ergänzende Angaben zu den Bildlegenden. 245
Bildnachweis. 247
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Personen. 249
Orte. 253
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