Colori d'amore: parole, gesti e carezze nella pittura veneziana del Cinquecento
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Treviso
Canova
2008
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«L immagine
se tu, la
tela
il
core,
il
pennello lo strale,
il
fabro
Amore»,
p.
9
Fonti illustrate,
p.
io
-
Per un assenza, p.
11 -
In presenza, p.
12 -
Di chi?, p.
13 -
II possesso della bel¬
lezza, p.
14 -
A me gli occhi, p.
16 -
In camera da letto, p.
18 -
Tra il serio e il faceto, p.
19 -
Sospiri e
lacrime, p.
20 -
II silenzio della musa, p.
21 -
Messaggi in codice, p.
23 -
Le conseguenze dell amore, p.
24 -
Colori di laguna, p.
25 -
II fascino del labirinto, p.
26
I.
Il lauro di Laura e delle «maritate venetiane», p.
3
і
Una, nessuna, p.
31 -
Immaginare Laura, p.
33 -
II lauro della Vergine e delle «maritate venetiane», p.
36 -
Nudità virtuosa, p.
41 -
«Quest apertura di seno accenna voler.
..»,
p.
46 -
Carne allegorica, p.
50
II.
A Valchiusa con Lotto, p.
55
Tra Treviso e Venezia nel
1506,
p.
55 -
Divagazioni sul tema, p.
57 -
Chiare, fresche e dolci acque, p.
58
-
Richiami petrarcheschi, p.
60 -
Interpretando il Canzoniere, p.
63 -
L amore di (e per)
Petrarca,
p.
66
-
Laura come ninfa custode delle acque, p.
68 -
Petrarcofili a Treviso: Giovanni Aurelio Augurello, p.
70
-
«El
coperto de
misser
Joan
Aurelio»?,
p.
71 -
Dalle lettere alla pittura, e viceversa, p.
73
III. Il bacile nell ^mos Sacro e Profano di Tiziano, p.
77
Contenitore e contenuto, p.
78 -
Un bacile per la sposa, p.
80 -
II segno dell innocenza, p.
83
IV
Una traccia per una treccia, p.
87
Ambienti e occasioni, p.
88 -
Vincoli iconografici, p.
91 -
Intrecci simbolici, folclorici e letterarì, p.
93 -
L erudito e
і
capelli, p.
96 -
La dama del
Louvre, p.
98 -
La treccia della Medusa, p.
100 -
In
una rete, p.
102 -
Origine d amore, p.
104 -
A chi la palma? p.
107 -
Versi e capelli sciolti, p.
109
V
Callipigia lagunare, p.
113
Recto e verso, p.
113 -
Verso primo, p.
118-
Verso secondo (prima parte), p.
120 -
Intermezzo, p.
122
-
Verso secondo (seconda parte), p.
126 -
Verso terzo, p.
130
VI. Sotto il guanto, p.
135
I
guanti di lui, p.
136 -
1
guanti di lei, p.
144 -
1
guanti dell anima?, p.
146
VII. Cani in grembo e uccelli in gabbia: il tormento dell amante, p.
149
Cani in grembo, p.
150 -
Uccelli in gabbia, p.
156 -
II tormento dell amante (ovvero, l amante del tor¬
mento), p.
157
VIII.
Il gesto di
Tintoretto, p.
161
Per un approccio, p.
162 -
Dal gesto retorico a quello iconografico, p.
163
—II pittore va a nozze, p.
166
-
Ľarte
de cenni di Giovanni
Bonifacio, p.
172 -
II paradigma di
Tintoretto:
esempi di grammatica ge¬
stuale, p.
173 -
Sintassi di una Cìvcifissione, p.
183 -
II gesto immoto, p.
185
Note, p.
188
Indici, p.
235
|
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«L'immagine
se' tu, la
tela
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il
pennello lo strale,
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-
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11 -
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12 -
Di chi?, p.
13 -
II possesso della bel¬
lezza, p.
14 -
A me gli occhi, p.
16 -
In camera da letto, p.
18 -
Tra il serio e il faceto, p.
19 -
Sospiri e
lacrime, p.
20 -
II silenzio della musa, p.
21 -
Messaggi in codice, p.
23 -
Le conseguenze dell'amore, p.
24 -
Colori di laguna, p.
25 -
II fascino del labirinto, p.
26
I.
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3
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31 -
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II lauro della Vergine e delle «maritate venetiane», p.
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Nudità virtuosa, p.
41 -
«Quest'apertura di seno accenna voler.
.»,
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46 -
Carne allegorica, p.
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II.
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55
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1506,
p.
55 -
Divagazioni sul tema, p.
57 -
Chiare, fresche e dolci acque, p.
58
-
Richiami petrarcheschi, p.
60 -
Interpretando il Canzoniere, p.
63 -
L'amore di (e per)
Petrarca,
p.
66
-
Laura come ninfa custode delle acque, p.
68 -
Petrarcofili a Treviso: Giovanni Aurelio Augurello, p.
70
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«El
coperto de
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Joan
Aurelio»?,
p.
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Contenitore e contenuto, p.
78 -
Un bacile per la sposa, p.
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II segno dell'innocenza, p.
83
IV
Una traccia per una treccia, p.
87
Ambienti e occasioni, p.
88 -
Vincoli iconografici, p.
91 -
Intrecci simbolici, folclorici e letterarì, p.
93 -
L'erudito e
і
capelli, p.
96 -
La 'dama' del
Louvre, p.
98 -
La treccia della Medusa, p.
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In
una rete, p.
102 -
Origine d'amore, p.
104 -
A chi la palma? p.
107 -
Versi e capelli sciolti, p.
109
V
Callipigia lagunare, p.
113
Recto e verso, p.
113 -
Verso primo, p.
118-
Verso secondo (prima parte), p.
120 -
Intermezzo, p.
122
-
Verso secondo (seconda parte), p.
126 -
Verso terzo, p.
130
VI. Sotto il guanto, p.
135
I
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136 -
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144 -
1
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146
VII. Cani in grembo e uccelli in gabbia: il tormento dell'amante, p.
149
Cani in grembo, p.
150 -
Uccelli in gabbia, p.
156 -
II tormento dell'amante (ovvero, l'amante del tor¬
mento), p.
157
VIII.
Il gesto di
Tintoretto, p.
161
Per un approccio, p.
162 -
Dal gesto retorico a quello iconografico, p.
163
—II pittore va a nozze, p.
166
-
Ľarte
de' cenni di Giovanni
Bonifacio, p.
172 -
II paradigma di
Tintoretto:
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173 -
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