Senās mežģīnes Latvijā:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Latvian English Russian |
| Veröffentlicht: |
Rīga
Zelta Grauds
2007
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Abstract |
| Beschreibung: | Zsfassung in engl. und russ. Sprache. - Engl. Zsfassung u.d.T: Early laces in Latvia |
| Beschreibung: | 215 S. zahlr. Ill. 23 x 25 cm |
| ISBN: | 9789984986357 |
Internformat
MARC
| LEADER | 00000nam a2200000 c 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | BV023393336 | ||
| 003 | DE-604 | ||
| 005 | 20170613 | ||
| 007 | t| | ||
| 008 | 080714s2007 xx a||| |||| 00||| lav d | ||
| 010 | |a 2008368388 | ||
| 020 | |a 9789984986357 |9 978-9984-9863-5-7 | ||
| 035 | |a (OCoLC)191882397 | ||
| 035 | |a (DE-599)GBV562456503 | ||
| 040 | |a DE-604 |b ger |e aacr | ||
| 041 | 0 | |a lav |a eng |a rus | |
| 049 | |a DE-12 | ||
| 050 | 0 | |a NK9471.L38 | |
| 080 | |a 746.2(474.3) | ||
| 100 | 1 | |a Prīberga, Dagmāra |d 1946- |e Verfasser |0 (DE-588)1135211884 |4 aut | |
| 245 | 1 | 0 | |a Senās mežģīnes Latvijā |c Dagmāra Prīberga |
| 264 | 1 | |a Rīga |b Zelta Grauds |c 2007 | |
| 300 | |a 215 S. |b zahlr. Ill. |c 23 x 25 cm | ||
| 336 | |b txt |2 rdacontent | ||
| 337 | |b n |2 rdamedia | ||
| 338 | |b nc |2 rdacarrier | ||
| 500 | |a Zsfassung in engl. und russ. Sprache. - Engl. Zsfassung u.d.T: Early laces in Latvia | ||
| 648 | 7 | |a Geschichte |2 gnd |9 rswk-swf | |
| 650 | 0 | |a Lace and lace making / Latvia / History | |
| 650 | 4 | |a Geschichte | |
| 650 | 4 | |a Lace and lace making |z Latvia |x History | |
| 650 | 0 | 7 | |a Spitze |g Textilien |0 (DE-588)4125118-0 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 651 | 7 | |a Lettland |0 (DE-588)4074187-4 |2 gnd |9 rswk-swf | |
| 655 | 7 | |0 (DE-588)4145395-5 |a Bildband |2 gnd-content | |
| 689 | 0 | 0 | |a Lettland |0 (DE-588)4074187-4 |D g |
| 689 | 0 | 1 | |a Spitze |g Textilien |0 (DE-588)4125118-0 |D s |
| 689 | 0 | 2 | |a Geschichte |A z |
| 689 | 0 | |5 DE-604 | |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSBMuenchen |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=016576237&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB Muenchen |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=016576237&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Abstract |
| 940 | 1 | |n oe | |
| 942 | 1 | 1 | |c 390 |e 22/bsb |g 4796 |
| 943 | 1 | |a oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-016576237 | |
Datensatz im Suchindex
| _version_ | 1820595437914030080 |
|---|---|
| adam_text |
SATURS
ι
Ž/eZý
ч/Ш
dzűunios.
Janïnas Kursïtes
ievadvãrdi
7
Č/evacfs
15
<.
і
ел
cía
mezçineã
ршіш/е
19
t
Penas
mežým&i
Jfârayã
43
t ífežgíhu
veit/ì un
саг/'/лшалал*
te/m
tka
69
MEZÇÏNU
STRUKTURA
UN FORMA
70
MATERIALS
70
DARINÄŠANAS
TEHNIKA
71
ORNAMENTS
73
MODES TENDENCES
73
MEZÇÏNU VEIDI
75
IZŠOŠANA
76
Sutás adatinas
mezgïnes
76
Lentlšu mež^ínes
87
Tenerifes meréïnes
92
Tilla
mež^ínes
94
PIŠANA
107
Knipelëtas mezgïnes
107
MEZGLU
SIEŠANA
155
Mezglotas
mezj|ïnes
(makramé)
155
Kuéïsu
tehnika
darinãtas
mez¿ínes
(frivolité)
161
Tikla mezéïnes
166
VALDZINU (CILPU)
VEIDOŠANA
181
ïru tamborëfâs
mež^mes
181
MEZÇÏNU
GLABÄŠANA
UN
KOPŠANA
191
Atsauces un skaidrojumi
193
Saïsinàjumi
195
Attëlu saraksts
195
Early
Laces
in Latvia
204
Старинные кружева в Латвии
209
Persomi
rãditãjs
211
Izmantotã literatura
un citi avoti
215
Dagmara
Prïberga
Early Laces in Latvia
The group of laces known as the early laces includes needle,
bobbin,
macrame,
filet and crocheted laces. What distin¬
guishes each type of lace from the others in this group is their
origin, the distinctive ways in which they have been crafted,
and the traditional ways of applying them to garments. In the
context of world history, early laces are but a tiny fragment
-
one that has changed and developed, disappeared and
returned, leaving its own particular stamp on the time and
place in which man has lived.
Lacemaking is one of the few branches of the textile
industry that is deeply rooted in European culture. Today, it
is difficult to provide conclusive proof about the origins of
lacemaking. The evolution of lacemaking into an independ¬
ent sector of the textile industry was a complex process, tak¬
ing many turns and producing many different types of laces.
Factors that influenced the evolution of a certain type of lace
were geographical environment and national history, charac¬
teristics and traditions. One factor will determine the type of
clothing that is worn and the materials that are used; another
factor will determine the patterns and the type of lace that is
created. From century to century, from nation to nation, one
and the same craft can differ in respect of ornament, form,
colour and other artistic forms of expression. These are influ¬
enced by a nation's perception of nature and beauty, religion
and symbolism, and also by the materials available for use and
the demand for the finished product. The early lace objects
and samples that have been preserved testify to our ancestors'
sense of colour, form and material, and also to excellent
needlework skills. Many of the
Ιό'Μδ*
century laces are of
such high quality and so filigree that it would be almost
impossible to reproduce them today.
The beginnings of the history of textile handicrafts must
be sought in 16th and 17th century Italy. This was a time when
needlework began to flourish in Europe and in Latvia as well.
Already in the 15th and
Ιό*
centuries, Italy's favourable geo¬
graphic and economic situation made it possible to cultivate
textile art at a very high level. Italy's cities became the cen¬
tres of workshops that produced fine fabrics, laces and
embroideries, which stimulated and influenced development
of the textile industry throughout Europe.
Lacemaking also contributed to the development of
many subordinate industries. Manufactories for yam and pre¬
cious-metal threads appeared, the industrial production of
needles and tools (scissors, thimbles, cops, bobbins, cushions,
frames and racks) began. Talented draftsmen and artists who
created the lacework patterns, designers of garments and
seamstresses not only followed fashion trends and styles, but
also acquired the complicated techniques of lacemaking.
In the 18th century, needlework crafts had reached new
heights in Europe in regard to the variety of techniques, the
quality of materials and the artistry. Lace was widely used not
only in garments, but also in interiors. However, the extremely
high costs of manually produced lace, which required the best
materials and was extremely time consuming, prompted
those who specialized in lace production to seek ways of
mechanising the process. Mechanized looms were invented in
the early 19th century and, as these were improved and refined,
a revolution took place in the lacemaking industry as well.
Production of the early laces is even today considered a
particularly fine art, but it is now carried out only in places
where age-old needlework skills are still alive. At all times
and in all countries, the women who have mastered the skill
of lacemaking have, even while seeking new forms of artistic
expression and creating virtually avant-garde works of art,
tried to maintain the traditions of the craft that are typical
for their folk.
In the 17th to 18th centuries, the demand for lace in Latvia
was determined by current fashions and by the main con-
206
sumers
of this textile: the clergy, wealthy traders and the
German gentry, who actively followed all that took place in
the Europe's high society.
The oldest and most significant lace collections in Latvia
date back to the
1
7th century and are found in a branch of the
Rúndale
Castle Museum, in the burial chamber of the Dukes
of
Kurland
in Jelgava. The textile collections of the
Rúndale
Castle Museum include textiles and samples of exquisite 18th
century laces found in the crypts of catholic churches in the
Dukedoms of
Kurland
and
Semgallen.
These beautiful laces,
which decorated the garments of the upper classes, could not
be worn by the lower classes. Up until the 18th century, this was
forbidden by the Finery Laws, which prescribed how the peo¬
ple of Latvia were permitted to dress in accordance with their
social status, From the workshops of the rulers, and possibly
from the cloisters and the manor houses, it took two cen¬
turies for the lacemaking craft to reach the common folk.
The crafts of foreign cultures that for centuries had been
imposed on the Latvian people, the European lacemaking
traditions of countries such as Germany, Scandinavia, Russia
and others, the laws of those days, and the financial resources
of the population influenced the style of the garments worn
by the people and the way that these garments were decorated.
This largely explains the local variations in laces typical for
each of Latvia's three regions
-
Kurzeme, Vidzeme and
Latgale.
The heyday of needlework crafts in Latvia began at the
turn of the 19th century. In addition to whitework embroi¬
dery, which the Latvians took pride in as a traditionally
Latvian craft, the art of lacemaking also developed and flour¬
ished. Bobbin and filet lace, Irish crochet, and embroidery on
netting and tulle appeared. The latter was extremely popular
for household textiles, curtains and table cloths. As in other
countries, of all the different types of early laces, bobbin laces
are the ones that have undergone the greatest development.
Although the laces that were made and used in Latvia differ
considerably from the magnificent examples that were creat¬
ed in Western Europe, we can still speak of a distinctively
Latvian lacemaking culture. This is evidenced by countless
drawings, documents and descriptions of the garments worn
in earlier days, which have been collected by researchers, his¬
torians and students of local lore, and by the lace collections
found in museums and private collections.
Laces made using various techniques are an essential ele¬
ment of traditional Latvian national costumes, which even
today maintain the 18th and 19th century traditions of making
and wearing these garments. Even today, Latvians wear their
national costumes on very special festive occasions, at Song
Festivals and other national celebrations.
As in other European countries, the lacemaking industry
in Latvia also underwent numerous
ups
and downs. The rea¬
son for this was the rapidly progressing industrialisation of
the industry in the second half of the 19th century and the
two world wars in the first half of the
20*
century.
A revival of lacemaking crafts began in all of Europe in
the second half of the 20th century and has continued to this
day. European countries famous for their age-old lacemaking
traditions are seeking new ways of maintaining and develop¬
ing these crafts. Latvia, too, is taking part in a global effort to
preserve the national lacemaking heritage. This involves par¬
ticipation in international exhibitions and conferences, as
well as membership in OIDFA, the International Bobbin and
Needle Lace Organisation.
In order to get a better idea of the situation in 20th cen¬
tury Latvia, in
1998
the National History Museum of Latvia
organised Latvia's first lace exhibition. Until then, the ancient
skills applied in creating lace textiles had received little or no
attention. Latvia's and Riga's largest museums and lacemakers
from all parts of the country contributed to the exhibition.
Sadly, this exhibition brought to light a serious problem:
many lacemaking skills were on the verge of extinction. This
provided the stimulus for a study that would take a historical
look at this part of our cultural heritage: the traditions of
making and wearing lace in Latvia. To collect information
about the unique lacemaking skills that are typical for differ¬
ent parts of Latvia and that portray Latvia's cultural environ¬
ment at its different stages, a huge amount of work was done
in the period from
1993
to
2004:
public surveys were carried out,
experts were interviewed, the databases of the Latvian Chamber
of Crafts (LCC) and the Latvian National Centre for Traditional
and Performing Arts were scrutinised, information was com¬
piled about the works of LCC and applied art studio needle-
workers, private archives were registered, and the causal con¬
nections of empirical and theoretical knowledge were explored.
Several groups of sources were used for the study:
1 )
material evidence
-
lace samples found in museums;
2)
special and popular literature;
3)
iconographie
material
-
copies of paintings and drawings
created during a relevant period of time;
4)
the works of LCC and applied art studio needleworkers,
private archives.
A significant part of the study has been dedicated to lace
samples from the National History Museum of Latvia, the
Riga Museum of History and Navigation, the Mentzendorf
House, the
Madona
Museum of Local History and Art, the
Cësis
Museum of History and Art, the
Rúndale
Castle
Museum and the textile collection from the burial chamber
of the Dukes of
Kurland.
Use was also made of pieces from
the private collections of Latvia's expert lacemakers and of
a gift from the Hamburg Arts and Crafts Museum
-
photo¬
graphs of
lo'k-lo1*
century lace samples found in the muse¬
um's archives.
One important source of information that was used to
show the many facets of this craft were the testimonies left by
contemporaries: drawings, paintings, descriptions and other
materials that had been diligently collected by local histori¬
ans, researchers, artists, ethnographers and teachers.
The book "Early Laces in Latvia" is based mainly on this
study. The book is richly illustrated with photographs of lace
samples. These are extremely important for the research, doc¬
umentation and preservation of that part of our cultural her¬
itage which includes textiles that are crafted by hand. The
majority of the samples seen in the illustrations have never
before been published.
The book has four main sections:
1)
Early laces throughout the world;
2)
Early laces in Latvia;
3)
Varieties of laces.
The material used for the book is organised in chronolog¬
ical order, in accordance with the historical development of
the laces. The first and second sections take a historical look
at the development of lacemaking elsewhere in the world and
in Latvia. The third sections introduce the reader to the great
diversity of laces. They show which laces were made and
worn at different times in Latvia, which lacemaking skills
have survived to this day, which have been lost, and which
laces have never been made in Latvia. They include an
explanation of what lace is, how it is formed, and which fac¬
tors influence its structure and appearance.
The main purpose of the book is not to teach the reader
how to make lace, but to provide an insight into the tradi¬
tions of making and wearing lace in Latvia from the 17th cen¬
tury to the present day, and to encourage masters of the lace¬
making craft to become involved in national projects that
seek to promote preservation and development of this singu¬
lar element of our native applied arts
-
lace.
208
Дагмара Приберга
Старинные кружева в Латвии
К группе старинных кружев относятся плетё- рукоделии является Италия
16
и
17
веков, именно
ные, узелковые, вязаные крючком кружева и ажур- тогда обозначился расцвет рукоделия в Европе, в
ная вышивка. Их объединяет история возникно- том числе и в Латвии. Уже в
15
и
16
веках выгодное
вения,
признаки изделий и традиции их применения, географическое и экономическое положение
В общемировой истории старинное кружевное Италии позволило развить высокохудожественную
рукоделие
-
это её малая частица, которая
развива-
текстильную культуру. В городах Италии
ется и меняется, пропадает и появляется вновь, ха- создавались знаменитые центры мастерских по
рактеризуя время и среду, в которой живёт человек, изготовлению тонкой ткани, кружев и вышивания,
Изготовление кружев
-
это одна из немногих которые способствовали развитию мануфактуры в
текстильных отраслей, издавна являющаяся со- Европе.
ставной частью европейской культуры. В наши дни Изготовление кружев способствовало и раз-
трудно доказать, где истоки изготовления кружев, витию подчинённых ей отраслей. Закладываются
Как самостоятельная, эта текстильная отрасль фор- основы производства пряжи и нитей из благородных
мировалась сложно и имеет разнообразные ответ- металлов, началось промышленное производство
вления. Разновидность кружев определяется такими иголок и разных других орудий труда: ножниц,
факторами, как географическое положение, исто- напёрстков, спиц, коклюшек для кружевоплетения,
рия
народа, его самобытность и традиции. От того, пялец, валиков и подкладок. В свою очередь, талант-
какая одежда и какой материал используется,
зави-
ливые рисовальщики и художники, создававшие
сит, какой узор и какие кружева делают. Ремес- композиции узоров, модельеры и портные не только
ленные изделия одного и того же вида в разные следовали за тенденциями моды и стиля, но и осваи-
столетия и у каждого народа значительно
отлича- вали
сложную технологию изготовления кружев,
ются орнаментом, формой, цветом и другими худо- В
18
веке в Европе текстильные рукодельные
жественными проявлениями. На развитие ремесла изделия достигли наивысочайших вершин по много¬
влияет природа и красота, религия и символика в образию техники, качеству материалов и художес-
понимании народа, а также используемые материа- твенному исполнению. Кружева применялись не
лы и потребность в изделиях. Старинные, сохранив- только в одежде, но и в интерьере для украшения
шиеся до наших времён предметы и образцы
руко-
помещений. Ряд причин, а именно: чрезвычайная
делия
свидетельствуют о чувстве цвета, формы и дороговизна ручного труда, высочайшее качество
материала у наших предков, а также о их выдаю- необходимых материалов и большие временные
щемся мастерстве. Многие кружевные изделия затраты
-
заставили специалистов текстильной от-
16-18
веков являются такими высокохудожествен-
расли
думать о механизации процесса. Уже в начале
ными, филигранными, что их почти невозможно
19
века был изобретён механизированный ткацкий
воссоздать в наши дни. станок, усовершенствование которого сделало
Исторической точкой отсчёта в текстильном переворот и в отрасли кружевного производства.
'»
гшршшшш
таймами и дш»р;шшш>ш стиль тканей и народного
кислими.
и наше
щеш
щчипх'И кик оЫннл утонченно«
'
ìw
it
и'ольшоіі
степени
оГп.дадшет
местные
ucuöüh-
(H'byt'c'iíiUa
пи
i-t/t»
иракшкуют
лиш!,
чам.
іде сщо носш
кружен и
рачш.ш краях Латиші: її Куріеме.
и
жпны
іцк'пиш"
народные
¡h-míi'jí.i,
Ни
неї.'
премина,
и Вадиме, н
Лапалии.
ľ.tt
\iw\
^флшк
круженнмч дел
мат'ра.
да*,«
u Ii
Латвии расциет рукоделия начался на руОеже
ниншіч
иины.ч
i-pwut
худила"! пенного иыра
IS
и
IM
столетий. Наравне с имшитшш Ослым
im
шчип
η
('иіцішач
t'UuoHUi
аигниардшпские
¡t;tí»wf4»
Полому раОотами, коччфыми латыши г'орднлись как
інч-і
ли параша ««чратш.
JiupaMvpiiitit'
для снмен» истинно народными, рачвпвались и расцветали кру-
народа
іч-мссікііньк'
традиции. ¿кепиие
реміїсла. В
лч» нремя появились плетеные,
15 17
U4
иі'Кііч
ťitpoť
ни крученные изделия
учелконьк', ішзашіьіе
крючком кружева, ажурная
tnipcncuHUii
мода
типі
пцч'милш
u
глишилс
Hwpeińi-
пышипки и
пьшшшшіс по
сетке и тюли. Последние
тгли'.п-ич
нчдслиіі:
сппщснинки,
fuu-UTWĽ
'шрппты
u
Оьшн очеш» популярны в С>ыту: в домашнем текс-
немецкис помещики, которые
ішимательно
следили тиле, на занавесях и скатертях. В Латвии, как
u
в
чи
всем, что происходило нри дкорах
FuptMibi,
других государствах, сильнее всего развилось ис-
('амыо '.«шчи
ivJUititiie
и старинные коллекции и куссгво кружевоплетешш. Несмотря на то. что нз-
Латпии датиронаны
17
пеком и
нахі»дягся
n
Елгаве, готовленные и используемые в Латвии старинные
tš
(|»шш.але
І'ундальского
днорца-мучея, н усьшаль- кружева сущестиенно отличаются от красочных
нице
Курчемокипн'орцт-а.
Нмучеіііи>м фонде текс-
образцов, созданных в
Заїшдіюіі
Европе, всё-таки
mu« ľyn.niiubCKOľo
д«орца находится чамечах'льшлс
niojkho
гонорить о
cuMoOibmioíi
латышской культуре
Чќшмилч
oiUK'KoucKitx
текстильных и кружевного рукоделия.
круженных и*Дч'.нци
IS civjieviw,
Ш мом свидетельствуют бесчисленные ри-
n
і'ро(пшцач
касолнчсскнх
церкней
Кур- сунки.
cCwpiinKii
документов и описания историков,
ti ^cMtiUit^KOľo
ivpmnvTO.
'Гакне
кружена докуменгалиетон, краеведов и их последователей о
не могли иснолк.ипш'Г» иичшне
слоѕ!
níiincCTRu.
ην«!
наблюдаемых в то время традициях
ношення
одеж-
украниїли
одогкду
το.ή.κο
его
нькоконосгакіешімо
ды.
u
также
мулеііньк
и частные кружевные кол-
upo.ncTaiunvvitt,
До
IS
пеки
estei
ціальньк4
тоны о лекции.
роскч>мш дикл'оилчч» как
мли- одеі?;.ш,сч
жнгелн
ľii.mwe
ио технике шгогошкчшя кружева
-
это
Ланит и
шаенмоего
oi'ťiuvťoeoHiUJibtiľroiiojw·
иосюяшіміг
jjieMem-
лагьшкшічі народного кос-
>кошм, Проиідп №А
CTvVicnw.
пока ид
MacivíVKiiv
пома, традиции н.пчлгонлення и ношения которого
н|\№Ш\\чгіі,
'Л
νακίκο.
ттчктк
люнао пдрей
η
сохранились с
KS
н !Ч векоп. И в наше время латы-
tu»Mocvmt.
цч
íkoiuuv
{.vnu'clo
,чоіи.л«>
до
upocvoro
нш
іщенамг
народный костюм в дни больших
tupoju.
Миоіччч'рдшач
ччгксѕемшм
ремеслешпь тержсегв. на Прааднпк пеени
π
другие народныг
ческач культура, которио коками паса^^илн лд-
ирдаднсетвл.
■rbüHCKONtv
tu¡:v:av,
окроиоискио
ч'рд'щции
ішччч'н-
Лагвия вмесгс с другими странами. Европы
лешм
KpviKCK
в Гсрмашш.
їчУСіКі. СшіИ'їїіакскіїч
и
мноіч> раз псрежипжі
π
расцвет
кружоішога ремесла
ψ\\ηχ
ct'pjtutx. ukûiîu
ічпч> нремоїш.
млгерилль- н его
іакаг.
Это вызвано сгремнгольно начавшейся
iïî.îc
i:*>í\kvwuvra JKtuV'icü
-
ucë
ля* 1Ьгрл.пчЛл>
ita
индустриализацией кружевного производства во
второй половине
19
века и двумя Мировыми война¬
ми в первой половине
20
века.
Новое возрождение кружевных ремёсел по всей
Европе началось во второй половине
20
века и длит¬
ся до настоящего времени. Страны Европы, кото¬
рые славятся своими старыми традициями кружев¬
ного ремесла, ищут новые пути его сохранения и
развития. В том числе и Латвия активно включа¬
ется в международную деятельность по сохранению
культурного наследия народа в области изготовле¬
ния кружев. На это указывает её участие в между¬
народных выставках и конференциях, а также при¬
нятие Латвии в состав международной организации
по кружевному текстилю.
Чтобы оценить ситуацию с кружевной отраслью
в Латвии в
20
веке, в
1998
году в Музее истории
Латвии состоялась первая Вселатвийская выставка
кружев. Навыки старинного рукоделия в создании
кружевного текстиля в Латвии до сих пор были не¬
известны. В выставке принимали участие крупней¬
шие музеи Латвии и Риги, а также рукодельницы со
всех краёв Латвии. К сожалению, выставка пока¬
зала: многие навыки кружевного ремесла находятся
на грани исчезновения. Это стимулировало изуче¬
ние данной области культурного наследия с целью
сделать культурно- исторический обзор традиций
изготовления и использования кружев в Латвии.
Чтобы определить навыки изготовления уникаль¬
ных кружев, характерные для различных краёв
Латвии, и культурную среду Латвии на каком-то её
этапе, за период с
1993
по
2004
год была проделана
большая исследовательская работа: проведён опрос
экспертов и жителей, использована база данных
Латвийской ремесленнической камеры и государ¬
ственной агентуры "Центр народного искусства",
оценены по достоинству работы мастеров Латвийс¬
кой ремесленнической камеры и студий народно-
прикладного искусства, частные архивы, а также
использованы закономерности эмпирических и
теоретических знаний
.
Для исследований было использовано множес¬
тво источников:
1)
вещественные памятники
-
музейные образцы
кружев;
2)
специальная и популярная литература;
3)
иконографический материал
-
копии картин и
рисунков соответствующего времени;
4)
работы мастеров Латвийской ремесленнической
камеры и народных студий прикладного искус¬
ства, частные архивы.
Существенное место занимали вещественные
памятники из Исторического музея Латвии, Музея
истории Риги и пароходства, Музея „Дом Менцен-
дорфа", Мадонского краеведческого и художествен¬
ного музея, Музея истории и искусства в Цесисе,
коллекции текстиля музея в Рундальском замке и
усыпальницы Курземского герцога в Елгаве.
Использованы работы мастеров по кружевному руко¬
делию Латвии из частных коллекций, а также пода¬
рок Гамбургского музея искусств и ремёсел
-
фото¬
графии хранящихся в фондах музея образцов кру¬
жев, изготовленных в Западной Европе в
16-18
веках.
Чтобы исследование было полным и разносто¬
ронним, как важный информационный источник,
были использованы свидетельства современников:
рисунки, картины художников, описания и другие
материалы, которые в течение многих лет тща¬
тельно собирали краеведы, учёные, художники,
этнографы и учителя.
Большая часть этих исследований легла в основу
книги „Старинные кружева в Латвии". Книга богато
иллюстрирована фотографиями образцов кружев.
Они имеют большое значение в осмыслении,
документировании и сохранении традиционного
культурного
наследия в области
текстильного
про¬
изводства с использованием ручного труда. Боль¬
шинство иллюстрированных образцов в публикуется
впервые.
Книга содержит три основных раздела:
1)
Старинные кружева в мире.
2)
Старинные кружева в Латвии.
3)
Типы кружев.
Материал в книге расположен в хронологичес¬
ком порядке в соответствии с историческим разви¬
тием производства кружев. В первом и втором раз¬
делах дано историческое воззрение на развитие про¬
изводства кружев в мире и Латвии. В третьем раз¬
деле идёт ознакомление с тем, какие кружева изго¬
товляли и использовали в Латвии в различные
периоды, с их многообразием, с тем, какие навыки
кружевного ремесла сохранились, какие сократи¬
лись или исчезли и какие кружева вообще в Латвии
не делали. Сюда включено и пояснение, что такое
кружево, как оно создаётся, какие факторы влияют
на его структуру и внешний вид.
В книге не ставится цель научить делать круже¬
ва, а главная задача книги состоит в том, чтобы дать
представление о традициях изготовления и исполь¬
зования кружев в Латвии и в мире с
17
века и до
наших дней, а также вызвать интерес мастеров по
изготовлению кружев к государственным проектам
по сохранению и развитию кружевного ремесла как
составной части самобытного народно-прикладного
искусства. |
| adam_txt |
SATURS
ι
Ž/eZý
ч/Ш
dzűunios.
Janïnas Kursïtes
ievadvãrdi
7
Č/evacfs
15
<.
і
ел
cía
mezçineã
ршіш/е
19
t
Penas
mežým&i
Jfârayã
43
t ífežgíhu
veit/ì un
саг/'/лшалал*
te/m
tka
69
MEZÇÏNU
STRUKTURA
UN FORMA
70
MATERIALS
70
DARINÄŠANAS
TEHNIKA
71
ORNAMENTS
73
MODES TENDENCES
73
MEZÇÏNU VEIDI
75
IZŠOŠANA
76
Sutás adatinas
mezgïnes
76
Lentlšu mež^ínes
87
Tenerifes meréïnes
92
Tilla
mež^ínes
94
PIŠANA
107
Knipelëtas mezgïnes
107
MEZGLU
SIEŠANA
155
Mezglotas
mezj|ïnes
(makramé)
155
Kuéïsu
tehnika
darinãtas
mez¿ínes
(frivolité)
161
Tikla mezéïnes
166
VALDZINU (CILPU)
VEIDOŠANA
181
ïru tamborëfâs
mež^mes
181
MEZÇÏNU
GLABÄŠANA
UN
KOPŠANA
191
Atsauces un skaidrojumi
193
Saïsinàjumi
195
Attëlu saraksts
195
Early
Laces
in Latvia
204
Старинные кружева в Латвии
209
Persomi
rãditãjs
211
Izmantotã literatura
un citi avoti
215
Dagmara
Prïberga
Early Laces in Latvia
The group of laces known as the early laces includes needle,
bobbin,
macrame,
filet and crocheted laces. What distin¬
guishes each type of lace from the others in this group is their
origin, the distinctive ways in which they have been crafted,
and the traditional ways of applying them to garments. In the
context of world history, early laces are but a tiny fragment
-
one that has changed and developed, disappeared and
returned, leaving its own particular stamp on the time and
place in which man has lived.
Lacemaking is one of the few branches of the textile
industry that is deeply rooted in European culture. Today, it
is difficult to provide conclusive proof about the origins of
lacemaking. The evolution of lacemaking into an independ¬
ent sector of the textile industry was a complex process, tak¬
ing many turns and producing many different types of laces.
Factors that influenced the evolution of a certain type of lace
were geographical environment and national history, charac¬
teristics and traditions. One factor will determine the type of
clothing that is worn and the materials that are used; another
factor will determine the patterns and the type of lace that is
created. From century to century, from nation to nation, one
and the same craft can differ in respect of ornament, form,
colour and other artistic forms of expression. These are influ¬
enced by a nation's perception of nature and beauty, religion
and symbolism, and also by the materials available for use and
the demand for the finished product. The early lace objects
and samples that have been preserved testify to our ancestors'
sense of colour, form and material, and also to excellent
needlework skills. Many of the
Ιό'Μδ*
century laces are of
such high quality and so filigree that it would be almost
impossible to reproduce them today.
The beginnings of the history of textile handicrafts must
be sought in 16th and 17th century Italy. This was a time when
needlework began to flourish in Europe and in Latvia as well.
Already in the 15th and
Ιό*
centuries, Italy's favourable geo¬
graphic and economic situation made it possible to cultivate
textile art at a very high level. Italy's cities became the cen¬
tres of workshops that produced fine fabrics, laces and
embroideries, which stimulated and influenced development
of the textile industry throughout Europe.
Lacemaking also contributed to the development of
many subordinate industries. Manufactories for yam and pre¬
cious-metal threads appeared, the industrial production of
needles and tools (scissors, thimbles, cops, bobbins, cushions,
frames and racks) began. Talented draftsmen and artists who
created the lacework patterns, designers of garments and
seamstresses not only followed fashion trends and styles, but
also acquired the complicated techniques of lacemaking.
In the 18th century, needlework crafts had reached new
heights in Europe in regard to the variety of techniques, the
quality of materials and the artistry. Lace was widely used not
only in garments, but also in interiors. However, the extremely
high costs of manually produced lace, which required the best
materials and was extremely time consuming, prompted
those who specialized in lace production to seek ways of
mechanising the process. Mechanized looms were invented in
the early 19th century and, as these were improved and refined,
a revolution took place in the lacemaking industry as well.
Production of the early laces is even today considered a
particularly fine art, but it is now carried out only in places
where age-old needlework skills are still alive. At all times
and in all countries, the women who have mastered the skill
of lacemaking have, even while seeking new forms of artistic
expression and creating virtually avant-garde works of art,
tried to maintain the traditions of the craft that are typical
for their folk.
In the 17th to 18th centuries, the demand for lace in Latvia
was determined by current fashions and by the main con-
206
sumers
of this textile: the clergy, wealthy traders and the
German gentry, who actively followed all that took place in
the Europe's high society.
The oldest and most significant lace collections in Latvia
date back to the
1
7th century and are found in a branch of the
Rúndale
Castle Museum, in the burial chamber of the Dukes
of
Kurland
in Jelgava. The textile collections of the
Rúndale
Castle Museum include textiles and samples of exquisite 18th
century laces found in the crypts of catholic churches in the
Dukedoms of
Kurland
and
Semgallen.
These beautiful laces,
which decorated the garments of the upper classes, could not
be worn by the lower classes. Up until the 18th century, this was
forbidden by the Finery Laws, which prescribed how the peo¬
ple of Latvia were permitted to dress in accordance with their
social status, From the workshops of the rulers, and possibly
from the cloisters and the manor houses, it took two cen¬
turies for the lacemaking craft to reach the common folk.
The crafts of foreign cultures that for centuries had been
imposed on the Latvian people, the European lacemaking
traditions of countries such as Germany, Scandinavia, Russia
and others, the laws of those days, and the financial resources
of the population influenced the style of the garments worn
by the people and the way that these garments were decorated.
This largely explains the local variations in laces typical for
each of Latvia's three regions
-
Kurzeme, Vidzeme and
Latgale.
The heyday of needlework crafts in Latvia began at the
turn of the 19th century. In addition to whitework embroi¬
dery, which the Latvians took pride in as a traditionally
Latvian craft, the art of lacemaking also developed and flour¬
ished. Bobbin and filet lace, Irish crochet, and embroidery on
netting and tulle appeared. The latter was extremely popular
for household textiles, curtains and table cloths. As in other
countries, of all the different types of early laces, bobbin laces
are the ones that have undergone the greatest development.
Although the laces that were made and used in Latvia differ
considerably from the magnificent examples that were creat¬
ed in Western Europe, we can still speak of a distinctively
Latvian lacemaking culture. This is evidenced by countless
drawings, documents and descriptions of the garments worn
in earlier days, which have been collected by researchers, his¬
torians and students of local lore, and by the lace collections
found in museums and private collections.
Laces made using various techniques are an essential ele¬
ment of traditional Latvian national costumes, which even
today maintain the 18th and 19th century traditions of making
and wearing these garments. Even today, Latvians wear their
national costumes on very special festive occasions, at Song
Festivals and other national celebrations.
As in other European countries, the lacemaking industry
in Latvia also underwent numerous
ups
and downs. The rea¬
son for this was the rapidly progressing industrialisation of
the industry in the second half of the 19th century and the
two world wars in the first half of the
20*
century.
A revival of lacemaking crafts began in all of Europe in
the second half of the 20th century and has continued to this
day. European countries famous for their age-old lacemaking
traditions are seeking new ways of maintaining and develop¬
ing these crafts. Latvia, too, is taking part in a global effort to
preserve the national lacemaking heritage. This involves par¬
ticipation in international exhibitions and conferences, as
well as membership in OIDFA, the International Bobbin and
Needle Lace Organisation.
In order to get a better idea of the situation in 20th cen¬
tury Latvia, in
1998
the National History Museum of Latvia
organised Latvia's first lace exhibition. Until then, the ancient
skills applied in creating lace textiles had received little or no
attention. Latvia's and Riga's largest museums and lacemakers
from all parts of the country contributed to the exhibition.
Sadly, this exhibition brought to light a serious problem:
many lacemaking skills were on the verge of extinction. This
provided the stimulus for a study that would take a historical
look at this part of our cultural heritage: the traditions of
making and wearing lace in Latvia. To collect information
about the unique lacemaking skills that are typical for differ¬
ent parts of Latvia and that portray Latvia's cultural environ¬
ment at its different stages, a huge amount of work was done
in the period from
1993
to
2004:
public surveys were carried out,
experts were interviewed, the databases of the Latvian Chamber
of Crafts (LCC) and the Latvian National Centre for Traditional
and Performing Arts were scrutinised, information was com¬
piled about the works of LCC and applied art studio needle-
workers, private archives were registered, and the causal con¬
nections of empirical and theoretical knowledge were explored.
Several groups of sources were used for the study:
1 )
material evidence
-
lace samples found in museums;
2)
special and popular literature;
3)
iconographie
material
-
copies of paintings and drawings
created during a relevant period of time;
4)
the works of LCC and applied art studio needleworkers,
private archives.
A significant part of the study has been dedicated to lace
samples from the National History Museum of Latvia, the
Riga Museum of History and Navigation, the Mentzendorf
House, the
Madona
Museum of Local History and Art, the
Cësis
Museum of History and Art, the
Rúndale
Castle
Museum and the textile collection from the burial chamber
of the Dukes of
Kurland.
Use was also made of pieces from
the private collections of Latvia's expert lacemakers and of
a gift from the Hamburg Arts and Crafts Museum
-
photo¬
graphs of
lo'k-lo1*
century lace samples found in the muse¬
um's archives.
One important source of information that was used to
show the many facets of this craft were the testimonies left by
contemporaries: drawings, paintings, descriptions and other
materials that had been diligently collected by local histori¬
ans, researchers, artists, ethnographers and teachers.
The book "Early Laces in Latvia" is based mainly on this
study. The book is richly illustrated with photographs of lace
samples. These are extremely important for the research, doc¬
umentation and preservation of that part of our cultural her¬
itage which includes textiles that are crafted by hand. The
majority of the samples seen in the illustrations have never
before been published.
The book has four main sections:
1)
Early laces throughout the world;
2)
Early laces in Latvia;
3)
Varieties of laces.
The material used for the book is organised in chronolog¬
ical order, in accordance with the historical development of
the laces. The first and second sections take a historical look
at the development of lacemaking elsewhere in the world and
in Latvia. The third sections introduce the reader to the great
diversity of laces. They show which laces were made and
worn at different times in Latvia, which lacemaking skills
have survived to this day, which have been lost, and which
laces have never been made in Latvia. They include an
explanation of what lace is, how it is formed, and which fac¬
tors influence its structure and appearance.
The main purpose of the book is not to teach the reader
how to make lace, but to provide an insight into the tradi¬
tions of making and wearing lace in Latvia from the 17th cen¬
tury to the present day, and to encourage masters of the lace¬
making craft to become involved in national projects that
seek to promote preservation and development of this singu¬
lar element of our native applied arts
-
lace.
208
Дагмара Приберга
Старинные кружева в Латвии
К группе старинных кружев относятся плетё- рукоделии является Италия
16
и
17
веков, именно
ные, узелковые, вязаные крючком кружева и ажур- тогда обозначился расцвет рукоделия в Европе, в
ная вышивка. Их объединяет история возникно- том числе и в Латвии. Уже в
15
и
16
веках выгодное
вения,
признаки изделий и традиции их применения, географическое и экономическое положение
В общемировой истории старинное кружевное Италии позволило развить высокохудожественную
рукоделие
-
это её малая частица, которая
развива-
текстильную культуру. В городах Италии
ется и меняется, пропадает и появляется вновь, ха- создавались знаменитые центры мастерских по
рактеризуя время и среду, в которой живёт человек, изготовлению тонкой ткани, кружев и вышивания,
Изготовление кружев
-
это одна из немногих которые способствовали развитию мануфактуры в
текстильных отраслей, издавна являющаяся со- Европе.
ставной частью европейской культуры. В наши дни Изготовление кружев способствовало и раз-
трудно доказать, где истоки изготовления кружев, витию подчинённых ей отраслей. Закладываются
Как самостоятельная, эта текстильная отрасль фор- основы производства пряжи и нитей из благородных
мировалась сложно и имеет разнообразные ответ- металлов, началось промышленное производство
вления. Разновидность кружев определяется такими иголок и разных других орудий труда: ножниц,
факторами, как географическое положение, исто- напёрстков, спиц, коклюшек для кружевоплетения,
рия
народа, его самобытность и традиции. От того, пялец, валиков и подкладок. В свою очередь, талант-
какая одежда и какой материал используется,
зави-
ливые рисовальщики и художники, создававшие
сит, какой узор и какие кружева делают. Ремес- композиции узоров, модельеры и портные не только
ленные изделия одного и того же вида в разные следовали за тенденциями моды и стиля, но и осваи-
столетия и у каждого народа значительно
отлича- вали
сложную технологию изготовления кружев,
ются орнаментом, формой, цветом и другими худо- В
18
веке в Европе текстильные рукодельные
жественными проявлениями. На развитие ремесла изделия достигли наивысочайших вершин по много¬
влияет природа и красота, религия и символика в образию техники, качеству материалов и художес-
понимании народа, а также используемые материа- твенному исполнению. Кружева применялись не
лы и потребность в изделиях. Старинные, сохранив- только в одежде, но и в интерьере для украшения
шиеся до наших времён предметы и образцы
руко-
помещений. Ряд причин, а именно: чрезвычайная
делия
свидетельствуют о чувстве цвета, формы и дороговизна ручного труда, высочайшее качество
материала у наших предков, а также о их выдаю- необходимых материалов и большие временные
щемся мастерстве. Многие кружевные изделия затраты
-
заставили специалистов текстильной от-
16-18
веков являются такими высокохудожествен-
расли
думать о механизации процесса. Уже в начале
ными, филигранными, что их почти невозможно
19
века был изобретён механизированный ткацкий
воссоздать в наши дни. станок, усовершенствование которого сделало
Исторической точкой отсчёта в текстильном переворот и в отрасли кружевного производства.
'»
гшршшшш
таймами и дш»р;шшш>ш стиль тканей и народного
кислими.
и наше
щеш
щчипх'И кик оЫннл утонченно«
'
ìw
it
и'ольшоіі
степени
оГп.дадшет
местные
ucuöüh-
(H'byt'c'iíiUa
пи
i-t/t»
иракшкуют
лиш!,
чам.
іде сщо носш
кружен и
рачш.ш краях Латиші: її Куріеме.
и
жпны
іцк'пиш"
народные
¡h-míi'jí.i,
Ни
неї.'
премина,
и Вадиме, н
Лапалии.
ľ.tt
\iw\
^флшк
круженнмч дел
мат'ра.
да*,«
u Ii
Латвии расциет рукоделия начался на руОеже
ниншіч
иины.ч
i-pwut
худила"! пенного иыра
IS
и
IM
столетий. Наравне с имшитшш Ослым
im
шчип
η
('иіцішач
t'UuoHUi
аигниардшпские
¡t;tí»wf4»
Полому раОотами, коччфыми латыши г'орднлись как
інч-і
ли параша ««чратш.
JiupaMvpiiitit'
для снмен» истинно народными, рачвпвались и расцветали кру-
народа
іч-мссікііньк'
традиции. ¿кепиие
реміїсла. В
лч» нремя появились плетеные,
15 17
U4
иі'Кііч
ťitpoť
ни крученные изделия
учелконьк', ішзашіьіе
крючком кружева, ажурная
tnipcncuHUii
мода
типі
пцч'милш
u
глишилс
Hwpeińi-
пышипки и
пьшшшшіс по
сетке и тюли. Последние
тгли'.п-ич
нчдслиіі:
сппщснинки,
fuu-UTWĽ
'шрппты
u
Оьшн очеш» популярны в С>ыту: в домашнем текс-
немецкис помещики, которые
ішимательно
следили тиле, на занавесях и скатертях. В Латвии, как
u
в
чи
всем, что происходило нри дкорах
FuptMibi,
других государствах, сильнее всего развилось ис-
('амыо '.«шчи
ivJUititiie
и старинные коллекции и куссгво кружевоплетешш. Несмотря на то. что нз-
Латпии датиронаны
17
пеком и
нахі»дягся
n
Елгаве, готовленные и используемые в Латвии старинные
tš
(|»шш.але
І'ундальского
днорца-мучея, н усьшаль- кружева сущестиенно отличаются от красочных
нице
Курчемокипн'орцт-а.
Нмучеіііи>м фонде текс-
образцов, созданных в
Заїшдіюіі
Европе, всё-таки
mu« ľyn.niiubCKOľo
д«орца находится чамечах'льшлс
niojkho
гонорить о
cuMoOibmioíi
латышской культуре
Чќшмилч
oiUK'KoucKitx
текстильных и кружевного рукоделия.
круженных и*Дч'.нци
IS civjieviw,
Ш мом свидетельствуют бесчисленные ри-
n
і'ро(пшцач
касолнчсскнх
церкней
Кур- сунки.
cCwpiinKii
документов и описания историков,
ti ^cMtiUit^KOľo
ivpmnvTO.
'Гакне
кружена докуменгалиетон, краеведов и их последователей о
не могли иснолк.ипш'Г» иичшне
слоѕ!
níiincCTRu.
ην«!
наблюдаемых в то время традициях
ношення
одеж-
украниїли
одогкду
το.ή.κο
его
нькоконосгакіешімо
ды.
u
также
мулеііньк
и частные кружевные кол-
upo.ncTaiunvvitt,
До
IS
пеки
estei
ціальньк4
тоны о лекции.
роскч>мш дикл'оилчч» как
мли- одеі?;.ш,сч
жнгелн
ľii.mwe
ио технике шгогошкчшя кружева
-
это
Ланит и
шаенмоего
oi'ťiuvťoeoHiUJibtiľroiiojw·
иосюяшіміг
jjieMem-
лагьшкшічі народного кос-
>кошм, Проиідп №А
CTvVicnw.
пока ид
MacivíVKiiv
пома, традиции н.пчлгонлення и ношения которого
н|\№Ш\\чгіі,
'Л
νακίκο.
ттчктк
люнао пдрей
η
сохранились с
KS
н !Ч векоп. И в наше время латы-
tu»Mocvmt.
цч
íkoiuuv
{.vnu'clo
,чоіи.л«>
до
upocvoro
нш
іщенамг
народный костюм в дни больших
tupoju.
Миоіччч'рдшач
ччгксѕемшм
ремеслешпь тержсегв. на Прааднпк пеени
π
другие народныг
ческач культура, которио коками паса^^илн лд-
ирдаднсетвл.
■rbüHCKONtv
tu¡:v:av,
окроиоискио
ч'рд'щции
ішччч'н-
Лагвия вмесгс с другими странами. Европы
лешм
KpviKCK
в Гсрмашш.
їчУСіКі. СшіИ'їїіакскіїч
и
мноіч> раз псрежипжі
π
расцвет
кружоішога ремесла
ψ\\ηχ
ct'pjtutx. ukûiîu
ічпч> нремоїш.
млгерилль- н его
іакаг.
Это вызвано сгремнгольно начавшейся
iïî.îc
i:*>í\kvwuvra JKtuV'icü
-
ucë
ля* 1Ьгрл.пчЛл>
ita
индустриализацией кружевного производства во
второй половине
19
века и двумя Мировыми война¬
ми в первой половине
20
века.
Новое возрождение кружевных ремёсел по всей
Европе началось во второй половине
20
века и длит¬
ся до настоящего времени. Страны Европы, кото¬
рые славятся своими старыми традициями кружев¬
ного ремесла, ищут новые пути его сохранения и
развития. В том числе и Латвия активно включа¬
ется в международную деятельность по сохранению
культурного наследия народа в области изготовле¬
ния кружев. На это указывает её участие в между¬
народных выставках и конференциях, а также при¬
нятие Латвии в состав международной организации
по кружевному текстилю.
Чтобы оценить ситуацию с кружевной отраслью
в Латвии в
20
веке, в
1998
году в Музее истории
Латвии состоялась первая Вселатвийская выставка
кружев. Навыки старинного рукоделия в создании
кружевного текстиля в Латвии до сих пор были не¬
известны. В выставке принимали участие крупней¬
шие музеи Латвии и Риги, а также рукодельницы со
всех краёв Латвии. К сожалению, выставка пока¬
зала: многие навыки кружевного ремесла находятся
на грани исчезновения. Это стимулировало изуче¬
ние данной области культурного наследия с целью
сделать культурно- исторический обзор традиций
изготовления и использования кружев в Латвии.
Чтобы определить навыки изготовления уникаль¬
ных кружев, характерные для различных краёв
Латвии, и культурную среду Латвии на каком-то её
этапе, за период с
1993
по
2004
год была проделана
большая исследовательская работа: проведён опрос
экспертов и жителей, использована база данных
Латвийской ремесленнической камеры и государ¬
ственной агентуры "Центр народного искусства",
оценены по достоинству работы мастеров Латвийс¬
кой ремесленнической камеры и студий народно-
прикладного искусства, частные архивы, а также
использованы закономерности эмпирических и
теоретических знаний
.
Для исследований было использовано множес¬
тво источников:
1)
вещественные памятники
-
музейные образцы
кружев;
2)
специальная и популярная литература;
3)
иконографический материал
-
копии картин и
рисунков соответствующего времени;
4)
работы мастеров Латвийской ремесленнической
камеры и народных студий прикладного искус¬
ства, частные архивы.
Существенное место занимали вещественные
памятники из Исторического музея Латвии, Музея
истории Риги и пароходства, Музея „Дом Менцен-
дорфа", Мадонского краеведческого и художествен¬
ного музея, Музея истории и искусства в Цесисе,
коллекции текстиля музея в Рундальском замке и
усыпальницы Курземского герцога в Елгаве.
Использованы работы мастеров по кружевному руко¬
делию Латвии из частных коллекций, а также пода¬
рок Гамбургского музея искусств и ремёсел
-
фото¬
графии хранящихся в фондах музея образцов кру¬
жев, изготовленных в Западной Европе в
16-18
веках.
Чтобы исследование было полным и разносто¬
ронним, как важный информационный источник,
были использованы свидетельства современников:
рисунки, картины художников, описания и другие
материалы, которые в течение многих лет тща¬
тельно собирали краеведы, учёные, художники,
этнографы и учителя.
Большая часть этих исследований легла в основу
книги „Старинные кружева в Латвии". Книга богато
иллюстрирована фотографиями образцов кружев.
Они имеют большое значение в осмыслении,
документировании и сохранении традиционного
культурного
наследия в области
текстильного
про¬
изводства с использованием ручного труда. Боль¬
шинство иллюстрированных образцов в публикуется
впервые.
Книга содержит три основных раздела:
1)
Старинные кружева в мире.
2)
Старинные кружева в Латвии.
3)
Типы кружев.
Материал в книге расположен в хронологичес¬
ком порядке в соответствии с историческим разви¬
тием производства кружев. В первом и втором раз¬
делах дано историческое воззрение на развитие про¬
изводства кружев в мире и Латвии. В третьем раз¬
деле идёт ознакомление с тем, какие кружева изго¬
товляли и использовали в Латвии в различные
периоды, с их многообразием, с тем, какие навыки
кружевного ремесла сохранились, какие сократи¬
лись или исчезли и какие кружева вообще в Латвии
не делали. Сюда включено и пояснение, что такое
кружево, как оно создаётся, какие факторы влияют
на его структуру и внешний вид.
В книге не ставится цель научить делать круже¬
ва, а главная задача книги состоит в том, чтобы дать
представление о традициях изготовления и исполь¬
зования кружев в Латвии и в мире с
17
века и до
наших дней, а также вызвать интерес мастеров по
изготовлению кружев к государственным проектам
по сохранению и развитию кружевного ремесла как
составной части самобытного народно-прикладного
искусства. |
| any_adam_object | 1 |
| any_adam_object_boolean | 1 |
| author | Prīberga, Dagmāra 1946- |
| author_GND | (DE-588)1135211884 |
| author_facet | Prīberga, Dagmāra 1946- |
| author_role | aut |
| author_sort | Prīberga, Dagmāra 1946- |
| author_variant | d p dp |
| building | Verbundindex |
| bvnumber | BV023393336 |
| callnumber-first | N - Fine Arts |
| callnumber-label | NK9471 |
| callnumber-raw | NK9471.L38 |
| callnumber-search | NK9471.L38 |
| callnumber-sort | NK 49471 L38 |
| callnumber-subject | NK - Decorative Arts |
| ctrlnum | (OCoLC)191882397 (DE-599)GBV562456503 |
| era | Geschichte gnd |
| era_facet | Geschichte |
| format | Book |
| fullrecord | <?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>00000nam a2200000 c 4500</leader><controlfield tag="001">BV023393336</controlfield><controlfield tag="003">DE-604</controlfield><controlfield tag="005">20170613</controlfield><controlfield tag="007">t|</controlfield><controlfield tag="008">080714s2007 xx a||| |||| 00||| lav d</controlfield><datafield tag="010" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">2008368388</subfield></datafield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9789984986357</subfield><subfield code="9">978-9984-9863-5-7</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)191882397</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)GBV562456503</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-604</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="e">aacr</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">lav</subfield><subfield code="a">eng</subfield><subfield code="a">rus</subfield></datafield><datafield tag="049" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-12</subfield></datafield><datafield tag="050" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">NK9471.L38</subfield></datafield><datafield tag="080" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">746.2(474.3)</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Prīberga, Dagmāra</subfield><subfield code="d">1946-</subfield><subfield code="e">Verfasser</subfield><subfield code="0">(DE-588)1135211884</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="a">Senās mežģīnes Latvijā</subfield><subfield code="c">Dagmāra Prīberga</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Rīga</subfield><subfield code="b">Zelta Grauds</subfield><subfield code="c">2007</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">215 S.</subfield><subfield code="b">zahlr. Ill.</subfield><subfield code="c">23 x 25 cm</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">n</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">nc</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="500" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Zsfassung in engl. und russ. Sprache. - Engl. Zsfassung u.d.T: Early laces in Latvia</subfield></datafield><datafield tag="648" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Geschichte</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Lace and lace making / Latvia / History</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">Geschichte</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">Lace and lace making</subfield><subfield code="z">Latvia</subfield><subfield code="x">History</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Spitze</subfield><subfield code="g">Textilien</subfield><subfield code="0">(DE-588)4125118-0</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Lettland</subfield><subfield code="0">(DE-588)4074187-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="655" ind1=" " ind2="7"><subfield code="0">(DE-588)4145395-5</subfield><subfield code="a">Bildband</subfield><subfield code="2">gnd-content</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Lettland</subfield><subfield code="0">(DE-588)4074187-4</subfield><subfield code="D">g</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Spitze</subfield><subfield code="g">Textilien</subfield><subfield code="0">(DE-588)4125118-0</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Geschichte</subfield><subfield code="A">z</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSBMuenchen</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=016576237&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB Muenchen</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=016576237&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Abstract</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="n">oe</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">390</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="g">4796</subfield></datafield><datafield tag="943" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-016576237</subfield></datafield></record></collection> |
| genre | (DE-588)4145395-5 Bildband gnd-content |
| genre_facet | Bildband |
| geographic | Lettland (DE-588)4074187-4 gnd |
| geographic_facet | Lettland |
| id | DE-604.BV023393336 |
| illustrated | Illustrated |
| index_date | 2024-07-02T21:20:51Z |
| indexdate | 2025-01-07T13:05:08Z |
| institution | BVB |
| isbn | 9789984986357 |
| language | Latvian English Russian |
| lccn | 2008368388 |
| oai_aleph_id | oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-016576237 |
| oclc_num | 191882397 |
| open_access_boolean | |
| owner | DE-12 |
| owner_facet | DE-12 |
| physical | 215 S. zahlr. Ill. 23 x 25 cm |
| publishDate | 2007 |
| publishDateSearch | 2007 |
| publishDateSort | 2007 |
| publisher | Zelta Grauds |
| record_format | marc |
| spelling | Prīberga, Dagmāra 1946- Verfasser (DE-588)1135211884 aut Senās mežģīnes Latvijā Dagmāra Prīberga Rīga Zelta Grauds 2007 215 S. zahlr. Ill. 23 x 25 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Zsfassung in engl. und russ. Sprache. - Engl. Zsfassung u.d.T: Early laces in Latvia Geschichte gnd rswk-swf Lace and lace making / Latvia / History Geschichte Lace and lace making Latvia History Spitze Textilien (DE-588)4125118-0 gnd rswk-swf Lettland (DE-588)4074187-4 gnd rswk-swf (DE-588)4145395-5 Bildband gnd-content Lettland (DE-588)4074187-4 g Spitze Textilien (DE-588)4125118-0 s Geschichte z DE-604 Digitalisierung BSBMuenchen application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=016576237&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB Muenchen application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=016576237&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Abstract |
| spellingShingle | Prīberga, Dagmāra 1946- Senās mežģīnes Latvijā Lace and lace making / Latvia / History Geschichte Lace and lace making Latvia History Spitze Textilien (DE-588)4125118-0 gnd |
| subject_GND | (DE-588)4125118-0 (DE-588)4074187-4 (DE-588)4145395-5 |
| title | Senās mežģīnes Latvijā |
| title_auth | Senās mežģīnes Latvijā |
| title_exact_search | Senās mežģīnes Latvijā |
| title_exact_search_txtP | Senās mežģīnes Latvijā |
| title_full | Senās mežģīnes Latvijā Dagmāra Prīberga |
| title_fullStr | Senās mežģīnes Latvijā Dagmāra Prīberga |
| title_full_unstemmed | Senās mežģīnes Latvijā Dagmāra Prīberga |
| title_short | Senās mežģīnes Latvijā |
| title_sort | senas mezgines latvija |
| topic | Lace and lace making / Latvia / History Geschichte Lace and lace making Latvia History Spitze Textilien (DE-588)4125118-0 gnd |
| topic_facet | Lace and lace making / Latvia / History Geschichte Lace and lace making Latvia History Spitze Textilien Lettland Bildband |
| url | http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=016576237&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=016576237&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |
| work_keys_str_mv | AT pribergadagmara senasmezgineslatvija |