Sergej Eisenstein: Montagezeit: Rhythmus, Formdramaturgie, Pathos
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Wilhelm Fink
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INHALT
DANKSAGUNG. 9
ZUR ZITIERWEISE.
Π
EINLEITUNG . 13
VOM KÖRPER ZUR KOMPOSITION . 23
STREIK. 47
Montage der Attraktionen - Eisensteins erste Montagetheorie. 48
Zur Komposition von Streik. 56
Sequenzanalysen quer durch Streik. 59
Der Ausweg aus den Sackgassen der Streik-Ästhetik . 76
D. W.
Griffith
- eine Kritik der Parallelmontage. 77
Dziga Wertow - Fundstück und Expression. 81
Der Sprung zu Panzerkreuzer Potemkin. 86
PANZERKREUZER POTEMKIN. 89
Das formale Spektrum der Montage in Potemkin. 91
Metrische Montage. 91
Rhythmische Montage . 92
Tonale Montage . 95
Pars
pro
toto
. 96
Zur Komposition von Potemkin. 101
Das rhythmische Atmen - Quasi-Novelle und
Déjà-vu
.
íOl
Die Peripetie — Ekstase und geschichtlicher Kairos . 105
Der Goldene Schnitt - Das Organische und das Pathos . 108
6 INHALT
Analyse der großen Sequenzen von Potemkin. 117
Die Achterdeckszene - der geschichtliche Prozeß . 117
Trauer um Wakuüntschuk - Musikalische Landschaft und Typage. 125
Die Treppe von Odessa - im Strudel piranesischer Vervielfachung. 145
Der Final-Akt - Rhythmus als
tonale
Schleife. 160
Die Fracht des Kreuzers: Oktober und Generallinie. 165
OKTOBER. 169
Eisensteins Theorie der intellektuellen Montage. 172
Sequenzanalysen. 178
Die Göttersequenz - die dialektische Deduktion. 178
Die Napoleonstatuetten - Metaphern der Entlarvung. 183
Radfahrerbataillon und Uhrensequenz -
Kubismus und Synkope. 184
Harfen und Maschinengewehre — Ton als Bild. 187
Die Brücke — Raumfälschung als Zeitverzerrung. 190
Kerenskij - die piranesische Antipathetik. 192
Das Animatorische . 194
Zeitliche Konstruktion im Agieren der Akteure. 197
Mensch und Maschine in reibungsloser Interaktion. 201
Symbolische Gestalten — Kerenskij und Lenin. 202
Zur Komposition von Oktober — die intellektuelle Schleife. 203
Das Zeitproblem des intellektuellen Films. 208
DIE GENERALLINIE. 215
Das formale Spektrum der Generallinie. 223
Die vierte Dimension im Film - zur Theorie der Obertonmontage. 231
Polyphonie
und Pathetik - Bittprozession und Separatorszene. 243
Bittprozession - Linearanalyse. 244
Bittprozession - Quergänge und Rückschlüsse. 250
Die Separatorszene — Linearanalyse. 255
Die Separatorszene - Quergänge und Rückschlüsse. 258
INHALT 7
EISENSTEINS WEG IN DIE TONFILMZEIT. 263
Von der Obertonmontage zur Theorie des verallgemeinerten Bildes. 267
Musikalische
Mimesis
- Vertikalmontage —
Bricklaying
. 275
ALEXANDER NEWSKI. 295
Metamorphose der Urelemente — zur Komposition von Newski. 301
Rhythmus als Dialog von Bild und Musik. 305
Die Schlacht auf dem Peipus-See. 308
Leere Schönheit — Eisensteins Flucht in die Form. 314
IWAN DER SCHRECKLICHE. 317
Iwan der Schreckliche - Überblicksdarstellung. 331
Analyse der großen Szenen. 339
Iwans Hochzeit. 339
Iwans Krankheit. 339
Anastasias
Vergiftung. 341
Iwans Trauer um
Anastasia
—
Polyphonie
der Trauer. 343
Iwans Kindheit. 348
Maljutas Einflüsterungen und Hinrichtungen. 349
Philipps Kirchenspielszene - eine politische Parabel. 352
Jefrosinas Mordplan — der Vorhang zum Finale. 356
Wladimirs Ermordung — die farbige Gastmahlszene. 360
Der Farbfilm - Eisensteins letzte Theorie. 369
Permutation und
Polyphonie
als Formprinzip. 374
DAS PATHOSPROBLEM. 385
8 INHALT
QUELLEN. 403
Werke von Sergej M. Eisenstein. 403
Sekundäre Quellen. 406
Parallele Kunstwerke. 415
REGISTER. 421
Personen.421
Filme und Projekte.424
Begriffe.425 |
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