Formenverschleifung: zu einer Theorie der Metamorphose
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Fink
2009
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort .
1. Zu Einer Theorie der Metamorphose............................................... 21
1.1
Intertextuelle
Näherungsweisen an das Metamorphotisehe
in der Literatur.................................................................................. 23
1.2 Intertextualität in der Antike............................................................. 34
1.2.1 Architextualität........................................................................ 42
a
Historiographie..................................................................... 43
b Epos
...................................................................................... 46
1.2.2 Mythos als
(Inter)Textualitätsprinzip
....................................... 47
1.3 Konzeptuelle Fragen: >Identität<, >Alterität<, >Individualität<,
>Dividualität<, T(r)opologie.............................................................. 53
1.4 Formenverschleifungen (in) der Metamorphosen............................. 67
1.4.1 Verwandlung oder Wandelbarkeit
I
......................................... 70
1.4.2 Re-Präsentation und Verräumlichung...................................... 75
1.4.3 Metamorphotische Kippbilder................................................. 79
2. Der Ausgangstext: Ovids
Metamorphoses
.................................... 89
2.1 Verweigerung der Aussage............................................................... 89
2.2 Verwandlung oder Wandelbarkeit, Teil 2......................................... 94
2.3 Perpetuum Carmen............................................................................ 98
2.3.1 Themennetze............................................................................ 104
2.3.2 Überschreitende Wiederholung: Ipseität.................................. 118
2.3.3 Traductionen - Übergänge....................................................... 121
2.3.4 Kontrastierung.......................................................................... 126
2.3.5 Kommentare............................................................................. 129
2.3.6 Erzähler.................................................................................... 135
2.4 Gewalt............................................................................................... 139
INHALT
2.5 Metamorphosen im Kontext von Metamorphosen............................ 144
2.5.1 Formeln und Denkfiguren........................................................ 148
2.5.2
Humánum
- Superhumanum - Suprahumanum...................... 154
2.5.3 Anti-Platon............................................................................... 159
3. Metamorphosen in der Romantik..................................................... 165
3.1 Mythen und Märchen -
Einige Verwandtschaften und Unterschiede..................................... 165
3.1.1 »Die3 M s«: Metamorphose, Mythos und Märchen............... 170
3.2 Clemens Brentano: Rheinmärchen.................................................... 181
3.2.1 DerFluss.................................................................................. 187
a. Aitiologische Heimat Mittlerer Rhein................................. 187
b. Flussgötter und Nymphen................................................... 194
c. Im Fluss der Dichtung......................................................... 199
3.3 Heraldische Wortinagie: Die verbale Metamorphose
und die Gegenwart des Erzählers...................................................... 205
3.4 Bilder, Allegorien und Literalisierungen........................................... 211
3.5 Metamorphosen zwischen Leben und Tod........................................ 215
3.6 Die Rahmen- und Webtechnik.......................................................... 223
4. Metamorphotische Manierismen:
Literarische Ästhetik um die Jahrhundertwende........................ 231
4.1 Richard Beer-Hofmann: Der Tod Georgs......................................... 234
4.2 Poetologie in Der Tod Georgs. Schreiben wie ein Plättchenfries 1... 239
4.3 Antikenpreis und Mythos.................................................................. 243
4.4 Maschinelle Metamorphose:
Todestheater zwischen Dionysos und
Proteus
.................................. 248
4.5 Die Kategorie »Traum« als Zentrum und
Dezentrierung von Subjektivität....................................................... 252
INHALT
4.6 Das zentrale Subjekt im Traum......................................................... 257
4.6.1 Dezentrierung des Subjekts: Die Sprache des Erzählers.......... 263
4.7 Der Tod und das Mädchen................................................................ 266
4.8 Hermaphrodisiaka............................................................................. 269
4.9 Schreiben wie ein Plättchenfries 11: Metamorphosen........................ 277
4.9.1 Ornamentale Verschleifungen.................................................. 284
5.
Alban
Nikolai Herbst -
Samples, Recycling
und technisierung: romantik
meets
cyberspace......................... 293
5.1 Die Paratexte..................................................................................... 294
5.1.1 Personenregister....................................................................... 295
5.1.2 Titel,
Motti
& Widmungen...................................................... 303
5.1.3 Wolpertinger - Der Prolog....................................................... 308
5.2 Erzählnetzwerke................................................................................ 315
5.2.1 Hans
Deters
.............................................................................. 316
5.2.2
»Deters«
als Erzähler: Metamorphosen zwischen
Rudelexistenz und Doppelgänger............................................ 320
5.3 Anna/Alda: Erzählerwettkampfund der
»Female Touch«
................ 337
5.3.1 Die Schrift des Begehrens: Der weibliche Wahnsinn.............. 341
5.4 Mikro-ZMakrokosmos: Das Hotel als Bühne..................................... 347
5.5 Metamorphose als Annäherung und Zustand:
Über das Tier-Werden....................................................................... 357
5.5.1 Vampir-Werden. Die Metamorphose in Krankheitsschüben... 359
5.5.2 Tierhaftigkeiten........................................................................ 363
5.5.3 Proteische Wesen und das Amorphe........................................ 366
5.6 »Ganz woanders zugleich«: Simultaneitäten, Koinzidenzen
und Zeitschleifen............................................................................... 369
5.6.1 >Verschleppung< zum Präsens.................................................. 369
5.6.2 Bauprinzipien des Ortswechsels.............................................. 376
5.7 Medien der Metamorphose......................................................... 388
6. Zusammenfassung: Metamorphotische Poetologien................... 413
7.
Bibliographe;
....................................................................................... 419
7.1 Primärliteratur................................................................................... 419
7.2 Theorie.............................................................................................. 420
7.2.1 Allgemein................................................................................ 420
7.2.2 Erzähltheorie, Intertextualität & Literaturtheorie.................... 422
7.2.3 Theorie der Metamorphose...................................................... 425
7.2.4 Körper-, Bild- & Filmtheorie................................................... 425
7.2.5 Fantastiktheorie........................................................................ 427
7.3 Sekundärliteratur............................................................................... 428
7.3.1
Ovid
......................................................................................... 428
7.3.2 Clemens Brentano.................................................................... 429
7.3.3 Richard Beer-Hofmann............................................................ 430
7.3.4
Alban
Nikolai Herbst............................................................... 432
7.4 Weiterführendes................................................................................ 433
7.5 Filme................................................................................................. 434
7.6 Websites............................................................................................ 434
|
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Inhalt
Vorwort .
1. Zu Einer Theorie der Metamorphose. 21
1.1
Intertextuelle
Näherungsweisen an das Metamorphotisehe
in der Literatur. 23
1.2 Intertextualität in der Antike. 34
1.2.1 Architextualität. 42
a
Historiographie. 43
b Epos
. 46
1.2.2 Mythos als
(Inter)Textualitätsprinzip
. 47
1.3 Konzeptuelle Fragen: >Identität<, >Alterität<, >Individualität<,
>Dividualität<, T(r)opologie. 53
1.4 Formenverschleifungen (in) der Metamorphosen. 67
1.4.1 Verwandlung oder Wandelbarkeit
I
. 70
1.4.2 Re-Präsentation und Verräumlichung. 75
1.4.3 Metamorphotische Kippbilder. 79
2. Der Ausgangstext: Ovids
Metamorphoses
. 89
2.1 Verweigerung der Aussage. 89
2.2 Verwandlung oder Wandelbarkeit, Teil 2. 94
2.3 Perpetuum Carmen. 98
2.3.1 Themennetze. 104
2.3.2 Überschreitende Wiederholung: Ipseität. 118
2.3.3 Traductionen - Übergänge. 121
2.3.4 Kontrastierung. 126
2.3.5 Kommentare. 129
2.3.6 Erzähler. 135
2.4 Gewalt. 139
INHALT
2.5 Metamorphosen im Kontext von Metamorphosen. 144
2.5.1 Formeln und Denkfiguren. 148
2.5.2
Humánum
- Superhumanum - Suprahumanum. 154
2.5.3 Anti-Platon. 159
3. Metamorphosen in der Romantik. 165
3.1 Mythen und Märchen -
Einige Verwandtschaften und Unterschiede. 165
3.1.1 »Die3 M's«: Metamorphose, Mythos und Märchen. 170
3.2 Clemens Brentano: Rheinmärchen. 181
3.2.1 DerFluss. 187
a. Aitiologische Heimat Mittlerer Rhein. 187
b. Flussgötter und Nymphen. 194
c. Im Fluss der Dichtung. 199
3.3 Heraldische Wortinagie: Die verbale Metamorphose
und die Gegenwart des Erzählers. 205
3.4 Bilder, Allegorien und Literalisierungen. 211
3.5 Metamorphosen zwischen Leben und Tod. 215
3.6 Die Rahmen- und Webtechnik. 223
4. Metamorphotische Manierismen:
Literarische Ästhetik um die Jahrhundertwende. 231
4.1 Richard Beer-Hofmann: Der Tod Georgs. 234
4.2 Poetologie in Der Tod Georgs. Schreiben wie ein Plättchenfries 1. 239
4.3 Antikenpreis und Mythos. 243
4.4 Maschinelle Metamorphose:
Todestheater zwischen Dionysos und
Proteus
. 248
4.5 Die Kategorie »Traum« als Zentrum und
Dezentrierung von Subjektivität. 252
INHALT
4.6 Das zentrale Subjekt im Traum. 257
4.6.1 Dezentrierung des Subjekts: Die Sprache des Erzählers. 263
4.7 Der Tod und das Mädchen. 266
4.8 Hermaphrodisiaka. 269
4.9 Schreiben wie ein Plättchenfries 11: Metamorphosen. 277
4.9.1 Ornamentale Verschleifungen. 284
5.
Alban
Nikolai Herbst -
Samples, Recycling
und technisierung: romantik
meets
cyberspace. 293
5.1 Die Paratexte. 294
5.1.1 Personenregister. 295
5.1.2 Titel,
Motti
& Widmungen. 303
5.1.3 Wolpertinger - Der Prolog. 308
5.2 Erzählnetzwerke. 315
5.2.1 Hans
Deters
. 316
5.2.2
»Deters«
als Erzähler: Metamorphosen zwischen
Rudelexistenz und Doppelgänger. 320
5.3 Anna/Alda: Erzählerwettkampfund der
»Female Touch«
. 337
5.3.1 Die Schrift des Begehrens: Der weibliche Wahnsinn. 341
5.4 Mikro-ZMakrokosmos: Das Hotel als Bühne. 347
5.5 Metamorphose als Annäherung und Zustand:
Über das Tier-Werden. 357
5.5.1 Vampir-Werden. Die Metamorphose in Krankheitsschüben. 359
5.5.2 Tierhaftigkeiten. 363
5.5.3 Proteische Wesen und das Amorphe. 366
5.6 »Ganz woanders zugleich«: Simultaneitäten, Koinzidenzen
und Zeitschleifen. 369
5.6.1 >Verschleppung< zum Präsens. 369
5.6.2 Bauprinzipien des Ortswechsels. 376
5.7 Medien der Metamorphose. 388
6. Zusammenfassung: Metamorphotische Poetologien. 413
7.
Bibliographe;
. 419
7.1 Primärliteratur. 419
7.2 Theorie. 420
7.2.1 Allgemein. 420
7.2.2 Erzähltheorie, Intertextualität & Literaturtheorie. 422
7.2.3 Theorie der Metamorphose. 425
7.2.4 Körper-, Bild- & Filmtheorie. 425
7.2.5 Fantastiktheorie. 427
7.3 Sekundärliteratur. 428
7.3.1
Ovid
. 428
7.3.2 Clemens Brentano. 429
7.3.3 Richard Beer-Hofmann. 430
7.3.4
Alban
Nikolai Herbst. 432
7.4 Weiterführendes. 433
7.5 Filme. 434
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