Dramaturgie de la mort chez Maurice Maeterlinck: essai
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Eurédit
2006
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| Schriftenreihe: | Théâtre du monde entier
9 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Includes bibliographical references (p. 209-213) and index |
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Avant-Propos
LA DRAMATURGIE MAETERLINCKIENNE
:
MISE EN PERSPECTIVE
Les Années
1885-1890 11
L élaboration du mythe germanique,
13. -
Le refus d un théâ¬
tre
«
simplement matérialiste ou psychologique
», 16.
Réflexions sur
«
Le Tragique quotidien
» 19
«
Faire voir l existence d une âme en elle-même
»
(Maeter¬
linck),
21.
L Ame, Maître-mot du
«
Tragique quotidien
» 23
Le paradoxe du
«
Tragique quotidien
» :
du visible à l invisi¬
ble,
25. -
Écriture et peinture, un seul objet
:
spiritualité et si¬
lence,
26.
La conception maeterlinckienne du statisme au théâtre
29
Ibsen, le garant du drame statique
?, 30. -
La philosophie de
Schopenhauer
à la scène,
34.
THÉÂTRE POUR MARIONNETTES
«
La Vie profonde
»
(Maeterlinck)
219
Paul Gorceix
-
Dramaturgie
de la mort chez Maurice Maeterlinck
La Princesse Maleine
:
vers le drame de situation
43
L Intruse
{ПЩ
47
Le choix de la pièce en un acte,
47. -
Un événement concentré
dans l espace et le temps,
49. - «
La pièce de théâtre est avant
tout un poème
», 49. -
Confession de poète
(1890) :
le projet
dramaturgique de Maeterlinck,
51. - «
J ignore si l on entre¬
verra le sens symbolique de l aveugle qui voit
»
(Maeterlinck),
52. -
Nouvelles perspectives poétiques,
54. -
Où Artaud re¬
joint Maeterlinck,
55. -
La Peur, le ressort de L Intruse,
58. -
Le dialogue du second degré,
61.
Les Aveugles
( Ш)
67
Un drame cosmique,
67. -
Le paysage comme état d âme,
68.
-
Des personnages sans identité,
69. - «
Oh
!
quelle horreur
vers le dehors
»
(Ruysbroeck l Admirable),
71.-
L incertitude,
un mode d écriture,
73. -
Le statisme de la langue. Le reflet de
l incertitude,
75. -
W. Kandinsky et la poétique
maeterlinckienne,
77. -
Une pièce sans dénouement,
81.—
Des
ressorts dramatiques traditionnels
:
Terreur et Pitié,
83.
Intérieur
(1894) 85
L Intruse et Intérieur, une approche différente du drame,
85. -
Le dedans et le dehors
:
une structure dramatique
maetrlinckienne,
86. -
Une réflexion sur la psychologie de la
douleur,
88. -
L émotion à la source du dialogue,
90. -
Une
mise en scène poétique,
92. -
Une lueur de sympathie dans les
ténèbres,
94. -
Le drame de l incommunicabilité entre les êtres,
95. -
Le ressort dramatique de la pièce
:
la Pitié,
97.
La Mort de
Tintagiles ( 1894) 101
Une pièce allégorique sur fond de conte fantastique,
102. -
Le
rempart de l amour contre la mort,
104.
Symbolisme maeterlinckien et modernité
107
MAURICE MAETERLINCK
Les Aveugles
(1890) 111
La Mort de
Tintagiles ( 1894) 161
Notes
195
€>
Eurédil
-
P. Gtvctix
-
Dramafur/fie àr la m>n
220
Table
des matières
Bibliographie
-
Index des noms cités
-
Table des matières
»
L idée de la mort, dont Maeterlinck a découvert très tôt
la puissance dramatique exceptionnelle, a partie liée avec
la notion de
«
Tragique quotidien
»,
qu il inaugure dans les
deux pièces en un acte, L Intruse tiLes Aveugles, parues simul¬
tanément en
1890.
Le défi du Belge, c est d avoir osé repré¬
senter au théâtre l innommable, la fatalité de la mort, hors de
la portée de l entendement humain. Cette déclaration intime
déposée dans son agenda
( 1889)
justifie son choix
: «
La mort
est peut-être la seule chose primitive, totale, et réelle qui nous
reste en tout cet artificiel de la grande déception
».
Ce fai¬
sant, Maeterlinck dévoilait la formidable réalité de l homme
intérieur, anticipant la révélation de la subconscience, qui allait
être la révolution du
XXe
siècle naissant.
Paul Gorceix est professeur
emèrite
à l Université Michel
de Montaigne (Bordeaux
111). Il
est membre de l Académie
royale de Langue et de Littérature françaises de Belgique.
|
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TABLE DES MATIÈRES
Avant-Propos
LA DRAMATURGIE MAETERLINCKIENNE
:
MISE EN PERSPECTIVE
Les Années
1885-1890 11
L'élaboration du mythe germanique,
13. -
Le refus d'un théâ¬
tre
«
simplement matérialiste ou psychologique
», 16.
Réflexions sur
«
Le Tragique quotidien
» 19
«
Faire voir l'existence d'une âme en elle-même
»
(Maeter¬
linck),
21.
L'Ame, Maître-mot du
«
Tragique quotidien
» 23
Le paradoxe du
«
Tragique quotidien
» :
du visible à l'invisi¬
ble,
25. -
Écriture et peinture, un seul objet
:
spiritualité et si¬
lence,
26.
La conception maeterlinckienne du statisme au théâtre
29
Ibsen, le garant du drame statique
?, 30. -
La philosophie de
Schopenhauer
à la scène,
34.
THÉÂTRE POUR MARIONNETTES
«
La Vie profonde
»
(Maeterlinck)
219
Paul Gorceix
-
Dramaturgie
de la mort chez Maurice Maeterlinck
La Princesse Maleine
:
vers le drame de situation
43
L'Intruse
{ПЩ
47
Le choix de la pièce en un acte,
47. -
Un événement concentré
dans l'espace et le temps,
49. - «
La pièce de théâtre est avant
tout un poème
», 49. -
Confession de poète
(1890) :
le projet
dramaturgique de Maeterlinck,
51. - «
J'ignore si l'on entre¬
verra le sens symbolique de l'aveugle qui voit
»
(Maeterlinck),
52. -
Nouvelles perspectives poétiques,
54. -
Où Artaud re¬
joint Maeterlinck,
55. -
La Peur, le ressort de L'Intruse,
58. -
Le dialogue du second degré,
61.
Les Aveugles
(\Ш)
67
Un drame cosmique,
67. -
Le paysage comme état d'âme,
68.
-
Des personnages sans identité,
69. - «
Oh
!
quelle horreur
vers le dehors
»
(Ruysbroeck l'Admirable),
71.-
L'incertitude,
un mode d'écriture,
73. -
Le statisme de la langue. Le reflet de
l'incertitude,
75. -
W. Kandinsky et la poétique
maeterlinckienne,
77. -
Une pièce sans dénouement,
81.—
Des
ressorts dramatiques traditionnels
:
Terreur et Pitié,
83.
Intérieur
(1894) 85
L'Intruse et Intérieur, une approche différente du drame,
85. -
Le dedans et le dehors
:
une structure dramatique
maetrlinckienne,
86. -
Une réflexion sur la psychologie de la
douleur,
88. -
L'émotion à la source du dialogue,
90. -
Une
mise en scène poétique,
92. -
Une lueur de sympathie dans les
ténèbres,
94. -
Le drame de l'incommunicabilité entre les êtres,
95. -
Le ressort dramatique de la pièce
:
la Pitié,
97.
La Mort de
Tintagiles ( 1894) 101
Une pièce allégorique sur fond de conte fantastique,
102. -
Le
rempart de l'amour contre la mort,
104.
Symbolisme maeterlinckien et modernité
107
MAURICE MAETERLINCK
Les Aveugles
(1890) 111
La Mort de
Tintagiles ( 1894) 161
Notes
195
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P. Gtvctix
-
Dramafur/fie àr la m>n
220
Table
des matières
Bibliographie
-
Index des noms cités
-
Table des matières
»
L'idée de la mort, dont Maeterlinck a découvert très tôt
la puissance dramatique exceptionnelle, a partie liée avec
la notion de
«
Tragique quotidien
»,
qu'il inaugure dans les
deux pièces en un acte, L'Intruse tiLes Aveugles, parues simul¬
tanément en
1890.
Le défi du Belge, c'est d'avoir osé repré¬
senter au théâtre l'innommable, la fatalité de la mort, hors de
la portée de l'entendement humain. Cette déclaration intime
déposée dans son agenda
( 1889)
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: «
La mort
est peut-être la seule chose primitive, totale, et réelle qui nous
reste en tout cet artificiel de la grande déception
».
Ce fai¬
sant, Maeterlinck dévoilait la formidable réalité de l'homme
intérieur, anticipant la révélation de la subconscience, qui allait
être la révolution du
XXe
siècle naissant.
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