Der Manichino: von der Gliederpuppe zum technisierten Kultobjekt ; Körperimaginationen im Werk Giorgio de Chiricos
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Weimar
VDG Verl. und Datenbank für Geisteswissenschaften
2008
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort
її
Dank 13
I.
Wirkungsgeschichte und ästhetische Bezugnahmen 15
1.
Pittura metafisica
— eine Inspirationslegende 17
1.1 Zur Forschungslage 22
1.1.1 Der Manichino-BegrifF 25
1.2 Eine kurze Geschichte des Künstlerkreises 28
1.2.1 Zur Bildwelt der
Pittura metafisca
34
1.2.2 Die Entwicklung des Manichino-Motivs 36
1.2.3 Varianten der Modelle 37
1.3 Die
Pittura metafisica
im Kontext der Avantgarden 41
1.3.1 Erfahrungen außer Kraft setzen 43
1.3.2 Atmosphäre und Offenbarung 46
1.4 Wirkungsgeschichte und ästhetische Bezugnahmen 48
1.4.1 Ein einheitlicher metaphysischer Stil ? 49
1.4.2 Die Verzahnung künstlerischer Stilmittel 51
1.4.3
Valori Plastici
und der Weg nach Deutschland 53
1.4.4 Reaktionen zeitgenössischer Künstler 55
Farbtafeln 59
II.
Die Hinwendung zum Kunstkörper 71
2. Technik als Zeitgeist 73
2.1 Die Auseinandersetzung mit der menschlichen Figur 75
2.2 Die Hinwendung zum Kunstkörper 77
2.2.1 Der Körper der Puppe 78
2.2.2 Szenographie und Inszenierungspathos 80
2.3 Schaufensterpuppen - Ikonen der Moderne 81
2.3.1 Die Industrialisierung der Produktion 82
2.3.2 Warenkörper und Kunstobjekt 86
III.
Die Gliederpuppe - das verschwundene Modell 91
3. Die Gliederpuppe — das verschwundene Modell 93
3.1 Ursprung und Erscheinungsbild 95
3.1.1 Terminologische Varianten 97
3.1.2 Die Funktionsvielfalt 97
3.1.3 Ein Ersatz für das Aktmodell 100
3.1.4 Die Abgrenzung von den Proportionsfiguren 102
3.1.5 Modelle
materialiter
104
3.1.6 Kruzifixe, Heiligenfiguren, Modepuppen 107
3.1.7 Vom Werkstattbehelf zur Musterfigur in
3.2 Kategorien und Kontexte 116
3.2.1 Forschungsstand 117
3.2.2 Die Gliederpuppe als Künstlerbedarf 118
3.2.3 Die Gliederpuppe als Puppe 121
3.2.4 Die Gliederpuppe als Modell 122
3.2.5 Architekturmodelle 123
3.2.6 Filaretes erste kleine Holzfigur 124
3.2.7 Die Künstlerlehrbücher als deskriptive Quellen 126
3.2.8 Zur Praxis des Handwerks 127
3.2.9 Das sprezzatura-Konzcpt 131
3.3 Transformationen der Gliederpuppe 132
3.3.1 Strategien ihrer Verwendung 132
3.3.2 Stoffwechsel: Kriterien der Identifizierung 132
3.3.3 Die Imagination des Unsichtbaren 134
3.3.4 Von der Beschreibung zur Metapher 135
Fazit I39
Anmerkungen 143
Abbildungsverzeichnis 175
Literatur- und Quellenverzeichnis 179
Mit der Kunstfigur des
MANICHINO
schafft Giorgio
de Chirico eine der seltsamsten Bildkreationen des frühen
20. Jahrhunderts. Innerhalb kürzester Zeit erlangt diese
abstrahierte Menschengestalt in weiten Teilen der europä¬
ischen Avantgarde nahezu leitmotivischen Charakter und
wird das am häufigsten kopierte, transformierte und stili¬
sierte Element der
Pittura metafisica.
Als traditionsreiche Kunstfigur, die den sich wandelnden
Zeitgeist verkörpert und deren irritierende Modellhaftigkeit
zugleich viele Fragen aufwirft, wird der
Manichino
im wei¬
teren Kontext der kulturellen Entwicklung als ein kritischer
Reflex auf den modernen Menschen erkennbar.
Diese Studie widmet sich in
kultur-
und technikgeschicht¬
licher Perspektive den vielgestaltigen Facetten einer Kunst¬
figur und zeigt im historischen Rückgriff, welche Dienste
die Gliederpuppe seit dem 16. Jahrhundert vor allem in den
Malerwerkstätten leistet, bis sie schließlich selbst als Motiv
in den Blick gerät und im aufkommenden Warenfetischis¬
mus des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts ihre neue
Bestimmung als modernes Objekt zwischen Kunst und
Werbung, zwischen Modellkörper und Schaufensterpuppe
findet. |
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort
її
Dank 13
I.
Wirkungsgeschichte und ästhetische Bezugnahmen 15
1.
Pittura metafisica
— eine Inspirationslegende 17
1.1 Zur Forschungslage 22
1.1.1 Der Manichino-BegrifF 25
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1.2.3 Varianten der Modelle 37
1.3 Die
Pittura metafisica
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1.4 Wirkungsgeschichte und ästhetische Bezugnahmen 48
1.4.1 Ein einheitlicher metaphysischer Stil ? 49
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II.
Die Hinwendung zum Kunstkörper 71
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III.
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3. Die Gliederpuppe — das verschwundene Modell 93
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3.1.7 Vom Werkstattbehelf zur Musterfigur in
3.2 Kategorien und Kontexte 116
3.2.1 Forschungsstand 117
3.2.2 Die Gliederpuppe als Künstlerbedarf 118
3.2.3 Die Gliederpuppe als Puppe 121
3.2.4 Die Gliederpuppe als Modell 122
3.2.5 Architekturmodelle 123
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3.2.7 Die Künstlerlehrbücher als deskriptive Quellen 126
3.2.8 Zur Praxis des Handwerks 127
3.2.9 Das sprezzatura-Konzcpt 131
3.3 Transformationen der Gliederpuppe 132
3.3.1 Strategien ihrer Verwendung 132
3.3.2 Stoffwechsel: Kriterien der Identifizierung 132
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3.3.4 Von der Beschreibung zur Metapher 135
Fazit I39
Anmerkungen 143
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Literatur- und Quellenverzeichnis 179
Mit der Kunstfigur des
MANICHINO
schafft Giorgio
de Chirico eine der seltsamsten Bildkreationen des frühen
20. Jahrhunderts. Innerhalb kürzester Zeit erlangt diese
abstrahierte Menschengestalt in weiten Teilen der europä¬
ischen Avantgarde nahezu leitmotivischen Charakter und
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sierte Element der
Pittura metafisica.
Als traditionsreiche Kunstfigur, die den sich wandelnden
Zeitgeist verkörpert und deren irritierende Modellhaftigkeit
zugleich viele Fragen aufwirft, wird der
Manichino
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