Ars Jubilandi: Wandlung und Verwandlung im einstimmigen Alleluja
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Luzern
Ars-Pro-Toto-Verl.
2007
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 212 S. zahlr. Notenbeisp. |
| ISBN: | 9783952308929 |
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|---|---|
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Inhaltsverzeichnis
Geleitwort von Markus Jans.7
Vorwort. 8
Prolog
A. Die Befreiung der Singdrossel. 12
B. Arten der Bewegung. 14
С
Bewegung und Bewegtheit. 15
Erster Teil
Konsonanztragende Melodik
Erstes Kapitel
A. Zwei melodische Welten. 19
B. Terzgangmelodien in
G
mit
G
(E)
als tiefstem Ton
Erste Gruppe:
„alleluja"
in
Jubilus
übergehend. 26
Zweite Gruppe:
„alleluja"
vom
Jubilus
getrennt. 29
С
Ein modales Fazit der Beispiele 2 bis 11. 40
D. Terzgangmelodien in
G
mit
F
als Subtonium im
„alleluja".
Wandlung
der Form. 48
Zweites Kapitel
Die Öffnung des modalen Tonraumes
A. Erweiterung zu
E, D
und
С
bei Terzgangmelodien in
G
ohne Subtonium .67
Erste Gruppe: Erweiterung zu
E
. 67
Zweite Gruppe: Erweiterung zu
D
. 71
Dritte Gruppe: Erweiterung zu
С
. 75
Exkurs: Terzgangmelodien in
G
mit
D
G
я
h
als Melodie des
„alleluja" .
76
B.
Terzgangmelodien in
G mit
Subtonium im
„alleluja"
und Erweiterung
zu E,
D
und
С
Erste Gruppe: Erweiterung zu
E
. 83
Zweite Gruppe: Erweiterung zu
D
. 85
Dritte Gruppe: Erweiterung zu
С
. 91
Drittes Kapitel
A. Terzgangmelodien in
D
. 96
B.
Melodien in
E
mit Terzgang
C D
E.
107
Zweiter Teil
Konsonanzgetragene Melodik
Viertes Kapitel
G-Melodien
A. Bewegung - Konsonanz - Form. 119
B. G c
dein Binnen- und Initialfiguren. 125
C. Variationen des initialen
G
cd (e)
a)
G d
und G-a-h-c-d. 134
b) F-a-c
im "alleluja". 136
c) Auflösung des initialen
G c d
ein sequenzierende Figuren. 140
d) Initiales
G (a)
ede
mit Gewicht auf
с
. 146
D.
Konsonanzgetragene Abweichungen zu
E, D
und
С
. 152
Fünftes Kapitel
Konsonanzgetragene Melodien in D,
E
und
F
Α.
Melodien in
D
. 158
В.
Vom
D-
zum E-Modus. 167
С
Melodien in
F
. 173
Schlusskapitel
Der Modus der Allelujamelodien
A. Die beiden modalen Elemente. 177
B. Der Weg zum tonräumlichen Modus. 181
С
Der zweigeteilte Tonraum. 182
Epilog: Der Mythos der singenden Seele. 186
Appendix 1: Die Alleluja - Melodien (Beispiele 2 bis 113). 189
Das System der Tonbuchstaben.208
Appendix 2: Das Zusammenwirken von melodischer Bewegung
und Konsonanz.209 |
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Inhaltsverzeichnis
Geleitwort von Markus Jans.7
Vorwort. 8
Prolog
A. Die Befreiung der Singdrossel. 12
B. Arten der Bewegung. 14
С
Bewegung und Bewegtheit. 15
Erster Teil
Konsonanztragende Melodik
Erstes Kapitel
A. Zwei melodische Welten. 19
B. Terzgangmelodien in
G
mit
G
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Erste Gruppe:
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übergehend. 26
Zweite Gruppe:
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Jubilus
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С
Ein modales Fazit der Beispiele 2 bis 11. 40
D. Terzgangmelodien in
G
mit
F
als Subtonium im
„alleluja".
Wandlung
der Form. 48
Zweites Kapitel
Die Öffnung des modalen Tonraumes
A. Erweiterung zu
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bei Terzgangmelodien in
G
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Erste Gruppe: Erweiterung zu
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Zweite Gruppe: Erweiterung zu
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. 71
Dritte Gruppe: Erweiterung zu
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. 75
Exkurs: Terzgangmelodien in
G
mit
D
G
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„alleluja" .
76
B.
Terzgangmelodien in
G mit
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„alleluja"
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. 91
Drittes Kapitel
A. Terzgangmelodien in
D
. 96
B.
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E
mit Terzgang
C D
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107
Zweiter Teil
Konsonanzgetragene Melodik
Viertes Kapitel
G-Melodien
A. Bewegung - Konsonanz - Form. 119
B. G c
dein Binnen- und Initialfiguren. 125
C. Variationen des initialen
G
cd (e)
a)
G d
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b) F-a-c
im "alleluja". 136
c) Auflösung des initialen
G c d
ein sequenzierende Figuren. 140
d) Initiales
G (a)
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mit Gewicht auf
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. 146
D.
Konsonanzgetragene Abweichungen zu
E, D
und
С
. 152
Fünftes Kapitel
Konsonanzgetragene Melodien in D,
E
und
F
Α.
Melodien in
D
. 158
В.
Vom
D-
zum E-Modus. 167
С
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F
. 173
Schlusskapitel
Der Modus der Allelujamelodien
A. Die beiden modalen Elemente. 177
B. Der Weg zum tonräumlichen Modus. 181
С
Der zweigeteilte Tonraum. 182
Epilog: Der Mythos der singenden Seele. 186
Appendix 1: Die Alleluja - Melodien (Beispiele 2 bis 113). 189
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Appendix 2: Das Zusammenwirken von melodischer Bewegung
und Konsonanz.209 |
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