Olallo Morales: (1874 - 1957) ; una imagen exótica de la música española
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Madrid
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Prólogo
................................................. 11
Introducción
............................................. 15
1.
Olallo
Morales en la
historiografia
musical
española
..... 16
2.
Perspectivas musicales suecas en la época de Morales por
Hans Åstrand.....................................
21
I. Orígenes españoles
...................................... 31
1.1.
Almería
(1874-1881)............................... 31
II.
Primeros años en
Suécia
................................. 35
ILI.
Gotemburgo
(1881-1890):
abuelos maternos
.......... 35
II.2. Obras de juventud
(1883-1893)..................... 37
III.
Período de formación
.................................. 41
ПІЛ.
Estocolmo
(1891-1899) ........................... 41
111.2.
Berlin
(1899-1901) ............................... 42
111.3. Formación musical
e
influencias
................... 43
111.4. Primeras obras orquestales, pianísticas y vocales
..... 48
IV.
Inicio de la actividad profesional
......................... 61
rv.1.
Gotemburgo
(1901-1909).......................... 61
IV.2. Profesor, Crítico musical y Director de orquesta
...... 63
IV.3.
Försommar
[Principios de estío]
................... 68
V.
Los años de
Estocolmo
(I): la Real Academia de Música Sueca
.. 71
V.l.
Estocolmo
(1909-1940) ............................ 71
V.2. Profesor y Secretario de la Real Academia de Música
.. 79
VI.
Los años de
Estocolmo
(II):
Otras actividades
.............. 93
VI.l. Crítico musical
................................. 93
VI.2. Ensayista de historia de la música, biografías y escritos
. 98
FRANCISCO J.
GIMÉNEZ RODRÍGUEZ
VI.3. Director de Orquesta
............................ 104
VL4. Compositor: Modernización y exotismo
(1912-1926) .. 108
VIL Los años de
Estocolmo
(III):
La Sociedad Hispano-sueca y Ma¬
nuel de Falla
........................................ 125
VILI. La
Sociedad Hispano-Sueca
...................... 125
VII.2. Manuel de FaUa
................................ 128
VIII.
Abandono de la actividad pública
....................... 137
VIII.l.
Estocolmo-Tällberg
(1940-1957) .................. 137
VIII.2. Musicógrafo y Director de Orquesta
.............. 140
VIII.3. El triunfo de las asociaciones españolas
(1940-1948) . . 143
VIII.4. Norte y Forma
(1948-1954) ...................... 161
IX.
Valoración posterior de su obra
.......................... 169
IX.l. El contexto sueco
................................ 169
IX.2. Adopción de elementos españoles
................. 171
Conclusión: una imagen exótica de la música española
.......... 175
Apéndices
............................................... 181
I. Olallo Morales y Manuel de Falla
.......................... 183
1.1.
Correspondencia
(1928-1936)....................... 183
1.2.
Estreno de El Sombrero de tres picos
................... 205
II.
Selección de escritos musicales
........................... 209
ILI.
Críticas periodísticas
............................. 209
II.2. Artículos
....................................... 211
III.
Estatutos de la Sociedad Sueco-Hispana
................... 225
IV.
Catálogos
............................................. 227
IV.l. Obra musical
................................... 227
IV.2. Escritos
........................................ 246
IV.3. Correspondencia
................................ 250
IV.4. La colección Morales
............................. 254
Abreviaturas
............................................. 259
Relación de ejemplos musicales
............................. 261
Bibliografía
.............................................. 263
10
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INDICE
Prólogo
. 11
Introducción
. 15
1.
Olallo
Morales en la
historiografia
musical
española
. 16
2.
Perspectivas musicales suecas en la época de Morales por
Hans Åstrand.
21
I. Orígenes españoles
. 31
1.1.
Almería
(1874-1881). 31
II.
Primeros años en
Suécia
. 35
ILI.
Gotemburgo
(1881-1890):
abuelos maternos
. 35
II.2. Obras de juventud
(1883-1893). 37
III.
Período de formación
. 41
ПІЛ.
Estocolmo
(1891-1899) . 41
111.2.
Berlin
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111.3. Formación musical
e
influencias
. 43
111.4. Primeras obras orquestales, pianísticas y vocales
. 48
IV.
Inicio de la actividad profesional
. 61
rv.1.
Gotemburgo
(1901-1909). 61
IV.2. Profesor, Crítico musical y Director de orquesta
. 63
IV.3.
Försommar
[Principios de estío]
. 68
V.
Los años de
Estocolmo
(I): la Real Academia de Música Sueca
. 71
V.l.
Estocolmo
(1909-1940) . 71
V.2. Profesor y Secretario de la Real Academia de Música
. 79
VI.
Los años de
Estocolmo
(II):
Otras actividades
. 93
VI.l. Crítico musical
. 93
VI.2. Ensayista de historia de la música, biografías y escritos
. 98
FRANCISCO J.
GIMÉNEZ RODRÍGUEZ
VI.3. Director de Orquesta
. 104
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(1912-1926) . 108
VIL Los años de
Estocolmo
(III):
La Sociedad Hispano-sueca y Ma¬
nuel de Falla
. 125
VILI. La
Sociedad Hispano-Sueca
. 125
VII.2. Manuel de FaUa
. 128
VIII.
Abandono de la actividad pública
. 137
VIII.l.
Estocolmo-Tällberg
(1940-1957) . 137
VIII.2. Musicógrafo y Director de Orquesta
. 140
VIII.3. El triunfo de las asociaciones españolas
(1940-1948) . . 143
VIII.4. Norte y Forma
(1948-1954) . 161
IX.
Valoración posterior de su obra
. 169
IX.l. El contexto sueco
. 169
IX.2. Adopción de elementos españoles
. 171
Conclusión: una imagen exótica de la música española
. 175
Apéndices
. 181
I. Olallo Morales y Manuel de Falla
. 183
1.1.
Correspondencia
(1928-1936). 183
1.2.
Estreno de El Sombrero de tres picos
. 205
II.
Selección de escritos musicales
. 209
ILI.
Críticas periodísticas
. 209
II.2. Artículos
. 211
III.
Estatutos de la Sociedad Sueco-Hispana
. 225
IV.
Catálogos
. 227
IV.l. Obra musical
. 227
IV.2. Escritos
. 246
IV.3. Correspondencia
. 250
IV.4. La colección Morales
. 254
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. 259
Relación de ejemplos musicales
. 261
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