Stumme Sprache: innerer Monolog und erzählerischer Diskurs in Knut Hamsuns frühen Romanen im Kontext von Dostojewski, Schnitzler und Joyce
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2008
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| Schriftenreihe: | Texte und Untersuchungen zur Germanistik und Skandinavistik
58 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 310 S. |
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Inhaltsverzeichnis
I- Einführung
1. Zur Problemstellung 11
2. Exkurs: Knut Hamsuns Werk zwischen Literatur und Politik 20
3. Zur Rezeption der Erzähltechniken in Hamsuns frühen Romanen 26
II. Der innere Monolog im Kontext des wirtschaftlichen, sozialen und
kulturellen Umbruchs im ausgehenden 19. Jahrhundert 35
1. „Intimität : Der Hang zur Innerlichkeit in Literatur und Theater der
Jahrhundertwende 41
2. „Nervenkunst und „Neurasthenie als Schlagwörter der beginnenden
Moderne 44
3. „Romankrise 7„Sprachkrise 47
4. Der innere Monolog als zeitgenössisches Phänomen der Jahrhundert¬
wende 52
5. Schlussfolgerung 56
HI. Der innere Monolog in Theorie und Poetik 59
1. Ausdruck der Selbstgewissheit: William James Begriff des „Stream
of Consciousness 59
2. „Monologue Interieur , „Innerer Monolog und „Stream of
Consciousness : Definition und Abgrenzung 63
2.1. Innerer Monolog und Erlebte Rede 70
3. Struktur und Funktion 75
3.1. Struktur 76
3.2. Funktion 80
4. Schlussfolgerung 83
5. Vorläufer: Poe und Garschin 85
IV. Der innere Monolog bei Dostojewski, Dujardin und Schnitzler 89
1. Dostojewski 89
i 1.1. „Die Sanfte 90
k 2. Dujardins „Les Lauriers sont Coupes 94
^ 3. Schnitzler 98
8
3.1. ,.Leutnant Gustl 99
3.1.1. Selbstanrede im Gustl 102
3.2. „Fräulein Else 103
3.2.1. Musik im inneren Monolog 106
4. Die Grenzen des inneren Monologs bei Dujardin und Schnitzler 107
V. Der innere Monolog in Hamsuns frühen Romanen 111
1. Vorbetrachtungen 111
1.1. Einflüsse im Kontext des inneren Monologs: Dostojewski,
Strindberg und Nietzsche 111
1.2. Dostojewskis Psychologie 111
1.3. Strindbergs Stationendrama als monologisches Vorbild für
Hunger 117
1.4. Nietzsche: Ich-Pluralität und Wahrheitskritik 119
2. Hamsuns Vorträge und Essays zur Literatur als theoretischer
Unterbau eines psychologischen Romans 123
3. Hamsuns frühe Romane als thematische und stilistische Einheit 130
4. „Hunger 135
4.1. „Theater : Der gesprochene Monolog in Hunger als
dramatischer Monolog 138
4.2. Retrospektive Erzählerironie 142
4.3. Vermittelte Gedankenwiedergabe in Hunger 145
4.4. Der innere Monolog in Hunger 147
4.4.1. Ich-Du-Kommunikation im inneren Monolog 151
4.4.2. Exkurs: Die Ich-Du-Kommunikation als Doppel¬
gängermotiv 156
4.4.3. Der imaginierte Dialog als innerer Monolog 160
4.5. Schlussfolgerung 162
5. „Mysterien 163
5.1. Erzählerambivalenz: Rollen und Funktionen 165
5.1.1. Unwissenheit/Hilflosigkeit/Fehleinschätzungen 166
5.1.2. Feindseligkeit 169
5.1.3. Der Erzahlbericht als innerer Monolog 172
5.1.4. „Ansteckung des Erzählers durch Figurensprache
und Multiperspektivität 173
9
5.2. Varianten des inneren Monologs in Mysterien 175
5.2.1. Der innere Dialog als Ausdruck eines ideologischen
Dualismus 178
5.2.2. Der innere Monolog als Figurenexposition 180
5.2.3. Die inszenierte Provokation im inneren Monolog 184
5.2.4. Erzähler und innerer Monolog 188
5.2.5. „Gott, wie langweilig das alles ist : Resignation im
inneren Monolog 18
5.2.6. „Sterben : Die Todeserwartung im perspektivischen
Wechselspiel 190
5.3. Schlussfolgerung 193
6. Innerer Monolog und Bewusstseinsdarstellung in „Pan und
„Victoria ^4
6.1. „Pan 195
6.1.1. Fingierte Erzählerindolenz I96
6.1.2. Der innere Monolog in Pan 2(^
6.1.3. Erotische Phantasien als Gedankenmonolog 202
6.1.4. Das „Ende denken: Der innere Monolog als Todes-
904
Phantasie zw
6.2. „Victoria 205
6.2.1. Zum Erzähler in Victoria ; 206
6.2.2. Der innere Monolog in Victoria : Literaturschöpferi¬
sche Prozesse und literarische Versuche 207
911
6.2.3. „Denkend schreiben LVV
91 %
6.3. Schlussfolgerung
7. Zusammenfassung 21
VI- Der innere Monolog bei James Joyce ™
1. Vorbetrachtungen
1.1. Vom „Romanbewusstsein zum „Weltbewusstsein :
Übergang von Hamsun zu Joyce
1 2. Vom einpersonigen Subjektivismus zur „Polyphonie 220
1.3. Varianten des inneren Monologs im „Portrait und
„Ulysses
10
2. „A Portrait of the Artist as a Young Man 229
2.1. Kindliches Bewusstsein im inneren Monolog 230
2.2. Lyrik im inneren Monolog: Literaturschöpferische Prozesse
und literarische Versuche 235
2.3. Das Tagebuch als innerer Monolog 239
3. Der innere Monolog im „Ulysses 243
3.1. Erzähler und innerer Monolog im „Ulysses 246
3.2. Der innere Monolog Stephens als Ich-Du-Kommunikation... 250
3.2.1. Stephens und Blooms innere Monologe als Ausdruck
einer „Sprach- und Identitätskrise 254
3.3. Der innere Monolog bei Bloom als .objektive Wahrneh¬
mung 258
3.4. Der innere Monolog Mollys als literarischer „stream of
consciousness ? 259
4. Schlussfolgerung 265
VII. „The End . Zusammenfassung und Ausblick 267
VIII. Anhang: Hamsun im norwegischen Originaltext 275
IX. Literaturverzeichnis 287
|
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7
Inhaltsverzeichnis
I- Einführung
1. Zur Problemstellung 11
2. Exkurs: Knut Hamsuns Werk zwischen Literatur und Politik 20
3. Zur Rezeption der Erzähltechniken in Hamsuns frühen Romanen 26
II. Der innere Monolog im Kontext des wirtschaftlichen, sozialen und
kulturellen Umbruchs im ausgehenden 19. Jahrhundert 35
1. „Intimität": Der Hang zur Innerlichkeit in Literatur und Theater der
Jahrhundertwende 41
2. „Nervenkunst" und „Neurasthenie" als Schlagwörter der beginnenden
Moderne 44
3. „Romankrise'7„Sprachkrise" 47
4. Der innere Monolog als zeitgenössisches Phänomen der Jahrhundert¬
wende 52
5. Schlussfolgerung 56
HI. Der innere Monolog in Theorie und Poetik 59
1. Ausdruck der Selbstgewissheit: William James' Begriff des „Stream
of Consciousness" 59
2. „Monologue Interieur", „Innerer Monolog" und „Stream of
Consciousness": Definition und Abgrenzung 63
2.1. Innerer Monolog und Erlebte Rede 70
3. Struktur und Funktion 75
3.1. Struktur 76
3.2. Funktion 80
4. Schlussfolgerung 83
5. Vorläufer: Poe und Garschin 85
IV. Der innere Monolog bei Dostojewski, Dujardin und Schnitzler 89
1. Dostojewski 89
i 1.1. „Die Sanfte" 90
k 2. Dujardins „Les Lauriers sont Coupes" 94
^ 3. Schnitzler 98
8
3.1. ,.Leutnant Gustl" 99
3.1.1. Selbstanrede im Gustl 102
3.2. „Fräulein Else" 103
3.2.1. Musik im inneren Monolog 106
4. Die Grenzen des inneren Monologs bei Dujardin und Schnitzler 107
V. Der innere Monolog in Hamsuns frühen Romanen 111
1. Vorbetrachtungen 111
1.1. Einflüsse im Kontext des inneren Monologs: Dostojewski,
Strindberg und Nietzsche 111
1.2. Dostojewskis Psychologie 111
1.3. Strindbergs Stationendrama als monologisches Vorbild für
Hunger 117
1.4. Nietzsche: Ich-Pluralität und Wahrheitskritik 119
2. Hamsuns Vorträge und Essays zur Literatur als theoretischer
Unterbau eines psychologischen Romans 123
3. Hamsuns frühe Romane als thematische und stilistische Einheit 130
4. „Hunger" 135
4.1. „Theater": Der gesprochene Monolog in Hunger als
dramatischer Monolog 138
4.2. Retrospektive Erzählerironie 142
4.3. Vermittelte Gedankenwiedergabe in Hunger 145
4.4. Der innere Monolog in Hunger 147
4.4.1. Ich-Du-Kommunikation im inneren Monolog 151
4.4.2. Exkurs: Die Ich-Du-Kommunikation als Doppel¬
gängermotiv 156
4.4.3. Der imaginierte Dialog als innerer Monolog 160
4.5. Schlussfolgerung 162
5. „Mysterien" 163
5.1. Erzählerambivalenz: Rollen und Funktionen 165
5.1.1. Unwissenheit/Hilflosigkeit/Fehleinschätzungen 166
5.1.2. Feindseligkeit 169
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5.1.4. „Ansteckung" des Erzählers durch Figurensprache
und Multiperspektivität 173
9
5.2. Varianten des inneren Monologs in Mysterien 175
5.2.1. Der innere Dialog als Ausdruck eines ideologischen
Dualismus 178
5.2.2. Der innere Monolog als Figurenexposition 180
5.2.3. Die inszenierte Provokation im inneren Monolog 184
5.2.4. Erzähler und innerer Monolog 188
5.2.5. „Gott, wie langweilig das alles ist": Resignation im
inneren Monolog 18"
5.2.6. „Sterben": Die Todeserwartung im perspektivischen
Wechselspiel 190
5.3. Schlussfolgerung 193
6. Innerer Monolog und Bewusstseinsdarstellung in „Pan" und
„Victoria" ^4
6.1. „Pan" 195
6.1.1. Fingierte Erzählerindolenz I96
6.1.2. Der innere Monolog in Pan 2(^
6.1.3. Erotische Phantasien als Gedankenmonolog 202
6.1.4. Das „Ende" denken: Der innere Monolog als Todes-
904
Phantasie zw
6.2. „Victoria" 205
6.2.1. Zum Erzähler in Victoria ; 206
6.2.2. Der innere Monolog in Victoria : Literaturschöpferi¬
sche Prozesse und literarische Versuche 207
911
6.2.3. „Denkend schreiben" LVV
91 %
6.3. Schlussfolgerung
7. Zusammenfassung 21
VI- Der innere Monolog bei James Joyce ™
1. Vorbetrachtungen
1.1. Vom „Romanbewusstsein" zum „Weltbewusstsein":
Übergang von Hamsun zu Joyce
1 2. Vom einpersonigen Subjektivismus zur „Polyphonie" 220
1.3. Varianten des inneren Monologs im „Portrait" und
„Ulysses"
10
2. „A Portrait of the Artist as a Young Man" 229
2.1. Kindliches Bewusstsein im inneren Monolog 230
2.2. Lyrik im inneren Monolog: Literaturschöpferische Prozesse
und literarische Versuche 235
2.3. Das Tagebuch als innerer Monolog 239
3. Der innere Monolog im „Ulysses" 243
3.1. Erzähler und innerer Monolog im „Ulysses" 246
3.2. Der innere Monolog Stephens als Ich-Du-Kommunikation. 250
3.2.1. Stephens und Blooms innere Monologe als Ausdruck
einer „Sprach- und Identitätskrise" 254
3.3. Der innere Monolog bei Bloom als .objektive' Wahrneh¬
mung 258
3.4. Der innere Monolog Mollys als literarischer „stream of
consciousness"? 259
4. Schlussfolgerung 265
VII. „The End". Zusammenfassung und Ausblick 267
VIII. Anhang: Hamsun im norwegischen Originaltext 275
IX. Literaturverzeichnis 287 |
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