Figures du double: du personnage au texte
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Rennes
Presses Univ. de Rennes
2008
|
| Schriftenreihe: | Interférences
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 204 S. |
| ISBN: | 9782753505940 |
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| 600 | 1 | 4 | |a Coetzee, J. M. <1940-> |t Foe |
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Introduction
....................................................................................................................... 9
Première partie
Figures du double au
XXe
siècle
Chapitre
1 -
Définitions
........................................................................................................17
Typologie
......................................................................................................................................20
Historique
.....................................................................................................................................22
Interprétations
............................................................................................................................24
Chapitre
2 - «
D un Narcisse l autre
» :
du personnage au texte
..........................................................................................................37
«
The Secret
Sharer
» :
le double mis en scène
.............................................................40
«
Classique
»
et idéologie
.......................................................................................................49
Chapitre
3 -
De la fascination à son rejet
...............................................................59
Qui parle?
......................................................................................................................................61
«
Le personnage secondaire
»
et son double
..................................................................64
L auteur et son double
.............................................................................................................72
Le classique et son double
.....................................................................................................77
Deuxième
partu
Un double littéraire particulier
:
la parodie
Chapitre
4 -
Théories de la parodie et pratique contemporaine
............87
Dédoublement, redoublement
............................................................................................88
La parodie
:
questions de définitions
................................................................................91
Pour en finir avec
ľ«
anxiété de l influence
»................................................................98
Mise en abyme, palimpseste, reprise, répétition, déploiement
.........................103
Parodie et filiation
: «
Ma mère, mon miroir
».........................................................107
Chapitre
5
-Jeux de miroirs et hologrammes
..............................,.....................119
Personnage et image dans le miroir
................................................................................119
La reprise pour
«
donner à voir
».....................................................................................125
Voir
«
derrière h dos du classique
»............................................................................125
Création d un axe de symétrie.
......................................................................................128
Ľ«
autre
»
du roman/texte
.............................................................................................135
Chapitre
6 -
Echo prend la parole
:
microlectures
.......................................145
Wide Sargasso Sea
:
«
She was surrounded by a gilt frame but
1
knew her
».......................................146
Jack Maggs
: «
You will read a different type of story in the glass
».................153
Le choix de la parodie dans
Foe
:
«
Without desire how is it possible to make a story?
».........................................165
Conclusion
«
Only connect
»:
essai de
chronotope
de la parodie
post-coloniale
.....................179
Bibliographie
...............................................................................................................................191
Cet ouvrage envisage l évolution de la figure du double dans la
littérature anglo-saxonne au
XXe
siècle. Il étudie comment cette
figure récurrente de la littérature, le double du personnage,
cède la place à une autre forme de double, le double du texte tel
qu il se donne particulièrement à voir dans l usage répété que
font les auteurs contemporains de la parodie. Ou encore com¬
ment à la question
«
qui suis-je
? »
succède celle de savoir
«
qui
parle
?»
À travers l étude comparée de
«
The Secret
Sharer
»
de Joseph Conrad
(1908/1910],
de
Wide Sargasso Sea
de
Jean
Rhys
(1966],
de
Foe
de J.-M. Coetzee
[1986]
et de Jack Maggs
de Peter
Carey
[1997],
c est un mode parodique particulier, lieu
du rejet des identités fixes, et un type de double volontairement infidèle qui se révèlent
progressivement
:
figure de l ethos post-colonial contemporain, le double cesse d être
simplement symptôme d un dysfonctionnement et devient figure de renouvellement.
Traditionnellement, le double dans la mythologie et la littérature naîtrait de conflits internes
ingérables par l individu. En période contemporaine, l angoisse prend la forme de cette
tête de méduse pétrifiante qu est le texte déjà écrit
[Robinson
Crusoe, Great Expectations
ou
Jane Eyre].
Le (rel-doubler, c est pour les romanciers-parodistes la possibilité de se
reconstruire une ¡mage
:
ce double pétrifiant dont il importe de se protéger à l aide du
bouclier de la parodie n est alors plus, comme dans
«
The Secret
Sharer
»,
un autre soi-
même de chair et d os
;
ce double est fait de texte, de ces textes qui construisent men¬
talement le sujet et l emprisonnent ¡déologiquement autant qu ils le forment.
Dans ce contexte, la question de l identité est posée à travers le rapport aux classiques.
Pris entre la fascination de l image de soi renvoyée par le classique et la douleur de se
voir figé peut-être à jamais dans la fiction, il s agit alors de se libérer de cet héritage cultu¬
rel, qui ne va pas de soi
-
même s il est rarement remis en jeu
:
la parodie permet cette
redistribution des cartes. Les doubles parodiques révèlent le double fond et le double lan¬
gage de classiques majeurs qui ont laissé une empreinte profonde dans l imaginaire
collectif. À partir de ce reflet tente de
«
prendre voix
»
un
«
je
»
re-formé, ou qui tente de
retrouver forme avec et contre à la fois l autre-qui-est-en-lui et à partir duquel il s écrit.
Ancienne élève de l École normale supérieure de Fontenay-Saint-Cloud, agrégée et doc¬
teur es lettres, Nathalie Martinière enseigne à l université de Limoges. Elle travaille sur
l œuvre de Joseph Conrad et la littérature post-coloniale
;
elle a coordonné des ouvrages
collectifs sur Lord Jim et sur la question de la frontière. Elle est responsable de publi¬
cation de L Époque Conradienne.
|
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TABLE DES MATIÈRES
Introduction
. 9
Première partie
Figures du double au
XXe
siècle
Chapitre
1 -
Définitions
.17
Typologie
.20
Historique
.22
Interprétations
.24
Chapitre
2 - «
D'un Narcisse l'autre
» :
du personnage au texte
.37
«
The Secret
Sharer
» :
le double mis en scène
.40
«
Classique
»
et idéologie
.49
Chapitre
3 -
De la fascination à son rejet
.59
Qui parle?
.61
«
Le personnage secondaire
»
et son double
.64
L'auteur et son double
.72
Le classique et son double
.77
Deuxième
partu
Un double littéraire particulier
:
la parodie
Chapitre
4 -
Théories de la parodie et pratique contemporaine
.87
Dédoublement, redoublement
.88
La parodie
:
questions de définitions
.91
Pour en finir avec
ľ«
anxiété de l'influence
».98
Mise en abyme, palimpseste, reprise, répétition, déploiement
.103
Parodie et filiation
: «
Ma mère, mon miroir
».107
Chapitre
5
-Jeux de miroirs et hologrammes
.,.119
Personnage et image dans le miroir
.119
La reprise pour
«
donner à voir
».125
Voir
«
derrière h dos du classique
».125
Création d'un axe de symétrie.
.128
Ľ«
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»
du roman/texte
.135
Chapitre
6 -
Echo prend la parole
:
microlectures
.145
Wide Sargasso Sea
:
«
She was surrounded by a gilt frame but
1
knew her
».146
Jack Maggs
: «
You will read a different type of story in the glass
».153
Le choix de la parodie dans
Foe
:
«
Without desire how is it possible to make a story?
».165
Conclusion
«
Only connect
»:
essai de
chronotope
de la parodie
post-coloniale
.179
Bibliographie
.191
Cet ouvrage envisage l'évolution de la figure du double dans la
littérature anglo-saxonne au
XXe
siècle. Il étudie comment cette
figure récurrente de la littérature, le double du personnage,
cède la place à une autre forme de double, le double du texte tel
qu'il se donne particulièrement à voir dans l'usage répété que
font les auteurs contemporains de la parodie. Ou encore com¬
ment à la question
«
qui suis-je
? »
succède celle de savoir
«
qui
parle
?»
À travers l'étude comparée de
«
The Secret
Sharer
»
de Joseph Conrad
(1908/1910],
de
Wide Sargasso Sea
de
Jean
Rhys
(1966],
de
Foe
de J.-M. Coetzee
[1986]
et de Jack Maggs
de Peter
Carey
[1997],
c'est un mode parodique particulier, lieu
du rejet des identités fixes, et un type de double volontairement infidèle qui se révèlent
progressivement
:
figure de l'ethos post-colonial contemporain, le double cesse d'être
simplement symptôme d'un dysfonctionnement et devient figure de renouvellement.
Traditionnellement, le double dans la mythologie et la littérature naîtrait de conflits internes
ingérables par l'individu. En période contemporaine, l'angoisse prend la forme de cette
tête de méduse pétrifiante qu'est le texte déjà écrit
[Robinson
Crusoe, Great Expectations
ou
Jane Eyre].
Le (rel-doubler, c'est pour les romanciers-parodistes la possibilité de se
reconstruire une ¡mage
:
ce double pétrifiant dont il importe de se protéger à l'aide du
bouclier de la parodie n'est alors plus, comme dans
«
The Secret
Sharer
»,
un autre soi-
même de chair et d'os
;
ce double est fait de texte, de ces textes qui construisent men¬
talement le sujet et l'emprisonnent ¡déologiquement autant qu'ils le forment.
Dans ce contexte, la question de l'identité est posée à travers le rapport aux classiques.
Pris entre la fascination de l'image de soi renvoyée par le classique et la douleur de se
voir figé peut-être à jamais dans la fiction, il s'agit alors de se libérer de cet héritage cultu¬
rel, qui ne va pas de soi
-
même s'il est rarement remis en jeu
:
la parodie permet cette
redistribution des cartes. Les doubles parodiques révèlent le double fond et le double lan¬
gage de classiques majeurs qui ont laissé une empreinte profonde dans l'imaginaire
collectif. À partir de ce reflet tente de
«
prendre voix
»
un
«
je
»
re-formé, ou qui tente de
retrouver forme avec et contre à la fois l'autre-qui-est-en-lui et à partir duquel il s'écrit.
Ancienne élève de l'École normale supérieure de Fontenay-Saint-Cloud, agrégée et doc¬
teur es lettres, Nathalie Martinière enseigne à l'université de Limoges. Elle travaille sur
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