Les formes brèves de la description morale: quatrains, maximes, remarques
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Champion
2008
|
| Schriftenreihe: | Moralia
14 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Ávant-propos
.................................... 7
Introduction générale
.............................. 9
Première
PARΉE :
Stabilité du quatrain
.............. 27
Introduction
.................................... 29
Chapitre
1.
En quête de modèles
.................... 35
1.1 /
Un modèle rhétorique
:
la période
................ 37
1.2 /
Un modèle logique
:
le syllogisme
............... 41
1.3 /
Un modèle métrique
:
la strophe
................. 43
1.4 /
Une forme autonome et stable
.................. 46
1.5 /
Conclusion
................................ 48
Chapitre
2.
Les voies de la brièveté
.................. 49
2.1 /
Fins de la concision
......................... 50
2.2 /
Moyens de la concision
....................... 55
2.3 /
Fins de la discontinuité
....................... 60
2.4 /
Moyens et limites de la discontinuité
.............. 63
2.5 /
L effet de clôture
........................... 72
2.6 /
Conclusion
................................ 78
Chapitre
3.
Une parole austère
...................... 79
3.1 /
Une quête revendiquée
....................... 80
3.2 /
Les images de la rigueur
...................... 81
3.3 /
Les marques du dénuement
.................... 84
3.4 /
Les marques de l assurance
.................... 86
3.5 /
Les marques de l autorité
...................... 90
3.6 /
Conclusion
................................ 95
Chapitre
4.
Les outils de la réprobation
............... 97
4.1 /
Un imaginaire de la dénonciation
................ 98
4.2 /
L expression du scandale
......................104
4.3 /
Les procédures de réduction
....................108
4.4 /
Une propension à la caricature
..................113
4.5 /
Une ironie discrète
..........................121
4.6 /
Conclusion
................................127
Chapitre
5.
Le discernement à l œuvre
................129
5.1 /
Brève enquête lexicographique
..................130
5.2 /
L imaginaire optique
.........................138
5.3 /
La précision du regard
........................142
5.4 /
Une tendance au clivage
......................149
5.5 /
Les procédures de l évaluation
..................155
5.6 /
Conclusion
................................157
Conclusion
.....................................159
DEUXIÈME PARTIE
:
ÉCLAT DE LA MAXIME
...............161
Introduction
....................................163
La maxime en perspective
.........................173
Repères lexicographiques
.........................175
Maxime et proverbe
.............................179
Maxime et sentence
.............................185
Conclusion
...................................189
Chapitre
1.
La dimension sociale
:
une forme
elitiste
......191
1.1 /
Maximes et gastronomie
......................192
1.2 /
La part de la préciosité
.......................196
1.3 /
La modération du propos
......................199
1.4 /
La délectation ludique de l énigme
...............204
1.5 /
Conclusion
................................208
Chapitre
2.
La dimension scientifique
:
moralistes
et moralisateurs
............................... 209
2.1 /
Vers une typologie
:
maximes et préceptes
..........211
2.2 /
Une stylistique du constat
.....................215
2.3 /
La part de l arithmétique
......................218
2.4 /
Le discernement
............................221
2.5 /
Conclusion
................................225
Chapitre
3.
La dimension idéologique
:
la peau de chagrin
. 227
3.1 /
Une stylistique du dégonflement
.................228
3.2 /
L homme désactivé ou écarté
...................232
3.3 /
Un monde d abstractions
......................235
3.4 /
La gratuité du propos
........................238
3.5 /
Conclusion
................................243
Chapitre
4.
La dimension poétique
:
une parole menacée
. . 245
4.1 /
Limites et incidences de la brièveté
...............246
4.2 /
Les marques explicites de la brièveté
.............251
4.3 /
Une littérature paradigmatique
..................254
4.4 /
Une métrique de la maxime
....................259
4.5 /
Conclusion
................................ 266
Chapitre
5.
La dimension imaginaire
:
quand rêve
la maxime
.....................................269
5.1 /
Prohibition de l imaginaire
.....................270
5.2 /
Un univers malade
..........................274
5.3 /
Les troubles de la vision
......................276
5.4 /
Le réel occulté
.............................279
5.5 /
L autonomie des
affects
.......................282
5.6 /
Conclusion
................................284
Conclusion
.....................................287
Troisième partie
:
Souplesse de la remarque
..........289
Introduction
....................................291
Chapitre
1.
La position de retrait
....................297
1.1 /
En retrait des prédécesseurs
....................298
1.2 /
En retrait des contemporains
...................304
1.3 /
Une énonciation décalée
......................312
1.4 /
La distanciation dans l énoncé
..................320
1.5 /
Distance et ironie
...........................328
1.6 /
Conclusion
................................350
Chapitre
2.
L éclatement des formes
..................353
2.1 /
Analyses antérieures
.........................354
2.2 /
Les facteurs de diversité
......................358
2.3 /
Au service du sens
..........................374
2.4 /
Conclusion
................................381
Chapitre
3.
Une forme brève
?......................383
3.1 /
Les marqueurs du principe de concision
...........384
3.2 /
Les marqueurs du principe de discontinuité
.........394
3.3 /
L effet de clôture
...........................399
3.4 /
Conclusion
................................414
Chapitre
4.
L art de discerner
......................417
4.1 /
La délimitation des espaces
....................418
4.2 /
La taxinomie des
referents
.....................423
4.3 /
L appréciation des degrés
......................433
4.4 /
Les transferts de catégories
....................445
4.5 /
Conclusion
................................452
Chapitre
5.
L art de peindre
........................453
5.1 /
Une étrange galerie des glaces
..................454
5.2 /
Des images désobligeantes
.....................467
5.3 /
L essence en péril
...........................481
5.4 /
La mécanisation des êtres et des formes
...........486
5.5 /
Conclusion
................................492
Conclusion
.....................................493
Conclusion générale
..............................495
Le parcours
...................................496
Le système
...................................498
Références bibliographiques
.... ...................501
1 /
Œuvres
....................................501
2 /
Études
....................................502
Index Nominum
.................................513
Table des matières
...............................517
La parole du moraliste classique est indissociable de la
forme brève. Au moment même où elle prend son essor, elle
porte déjà en elle la prorftesse tragique de son interruption
:
il y
a là une lutte contre le silence, presque une menace perma¬
nente sur la Littérature. Ainsi se manifeste ce que Roland
Barthes appelle une écriture: une forme collective et pleine¬
ment assumée. Cet essai met donc en œuvre une inflexion par¬
ticulière de la stylistique des genres, attentive aux recou¬
pements plus qu aux pratiques individuelles, et toujours
respectueuse des données de l Histoire. Trois genres sont ici
étudiés en détail: le quatrain moral (à la manière de Pibrac), la
maxime mondaine (à la manière de La Rochefoucauld), la
remarque (à la manière de La Bruyère). Une évolution
s esquisse de l une à l autre de ces formes historiquement
situées, mais une attitude spécifique, toujours maintenue et
toujours renouvelée, les unit en profondeur: les moralistes
l appellent le discernement, et l on peut y voir un art triple de
voir nettement, de dissocier finement et d évaluer comparati¬
vement, autant d opérations intellectuelles qui sont aussi des
pratiques stylistiques essentielles.
Erie
Tburrette, auteur d une série d articles sur les moralistes
classiques, enseigne à l Université Jean Moulin-Lyon
3
au titre de
professeur agrégé.
|
| adam_txt |
Table des matières
Ávant-propos
. 7
Introduction générale
. 9
Première
PARΉE :
Stabilité du quatrain
. 27
Introduction
. 29
Chapitre
1.
En quête de modèles
. 35
1.1 /
Un modèle rhétorique
:
la période
. 37
1.2 /
Un modèle logique
:
le syllogisme
. 41
1.3 /
Un modèle métrique
:
la strophe
. 43
1.4 /
Une forme autonome et stable
. 46
1.5 /
Conclusion
. 48
Chapitre
2.
Les voies de la brièveté
. 49
2.1 /
Fins de la concision
. 50
2.2 /
Moyens de la concision
. 55
2.3 /
Fins de la discontinuité
. 60
2.4 /
Moyens et limites de la discontinuité
. 63
2.5 /
L'effet de clôture
. 72
2.6 /
Conclusion
. 78
Chapitre
3.
Une parole austère
. 79
3.1 /
Une quête revendiquée
. 80
3.2 /
Les images de la rigueur
. 81
3.3 /
Les marques du dénuement
. 84
3.4 /
Les marques de l'assurance
. 86
3.5 /
Les marques de l'autorité
. 90
3.6 /
Conclusion
. 95
Chapitre
4.
Les outils de la réprobation
. 97
4.1 /
Un imaginaire de la dénonciation
. 98
4.2 /
L'expression du scandale
.104
4.3 /
Les procédures de réduction
.108
4.4 /
Une propension à la caricature
.113
4.5 /
Une ironie discrète
.121
4.6 /
Conclusion
.127
Chapitre
5.
Le discernement à l'œuvre
.129
5.1 /
Brève enquête lexicographique
.130
5.2 /
L'imaginaire optique
.138
5.3 /
La précision du regard
.142
5.4 /
Une tendance au clivage
.149
5.5 /
Les procédures de l'évaluation
.155
5.6 /
Conclusion
.157
Conclusion
.159
DEUXIÈME PARTIE
:
ÉCLAT DE LA MAXIME
.161
Introduction
.163
La maxime en perspective
.173
Repères lexicographiques
.175
Maxime et proverbe
.179
Maxime et sentence
.185
Conclusion
.189
Chapitre
1.
La dimension sociale
:
une forme
elitiste
.191
1.1 /
Maximes et gastronomie
.192
1.2 /
La part de la préciosité
.196
1.3 /
La modération du propos
.199
1.4 /
La délectation ludique de l'énigme
.204
1.5 /
Conclusion
.208
Chapitre
2.
La dimension scientifique
:
moralistes
et moralisateurs
. 209
2.1 /
Vers une typologie
:
maximes et préceptes
.211
2.2 /
Une stylistique du constat
.215
2.3 /
La part de l'arithmétique
.218
2.4 /
Le discernement
.221
2.5 /
Conclusion
.225
Chapitre
3.
La dimension idéologique
:
la peau de chagrin
. 227
3.1 /
Une stylistique du dégonflement
.228
3.2 /
L'homme désactivé ou écarté
.232
3.3 /
Un monde d'abstractions
.235
3.4 /
La gratuité du propos
.238
3.5 /
Conclusion
.243
Chapitre
4.
La dimension poétique
:
une parole menacée
. . 245
4.1 /
Limites et incidences de la brièveté
.246
4.2 /
Les marques explicites de la brièveté
.251
4.3 /
Une littérature paradigmatique
.254
4.4 /
Une métrique de la maxime
.259
4.5 /
Conclusion
. 266
Chapitre
5.
La dimension imaginaire
:
quand rêve
la maxime
.269
5.1 /
Prohibition de l'imaginaire
.270
5.2 /
Un univers malade
.274
5.3 /
Les troubles de la vision
.276
5.4 /
Le réel occulté
.279
5.5 /
L'autonomie des
affects
.282
5.6 /
Conclusion
.284
Conclusion
.287
Troisième partie
:
Souplesse de la remarque
.289
Introduction
.291
Chapitre
1.
La position de retrait
.297
1.1 /
En retrait des prédécesseurs
.298
1.2 /
En retrait des contemporains
.304
1.3 /
Une énonciation décalée
.312
1.4 /
La distanciation dans l'énoncé
.320
1.5 /
Distance et ironie
.328
1.6 /
Conclusion
.350
Chapitre
2.
L'éclatement des formes
.353
2.1 /
Analyses antérieures
.354
2.2 /
Les facteurs de diversité
.358
2.3 /
Au service du sens
.374
2.4 /
Conclusion
.381
Chapitre
3.
Une forme brève
?.383
3.1 /
Les marqueurs du principe de concision
.384
3.2 /
Les marqueurs du principe de discontinuité
.394
3.3 /
L'effet de clôture
.399
3.4 /
Conclusion
.414
Chapitre
4.
L'art de discerner
.417
4.1 /
La délimitation des espaces
.418
4.2 /
La taxinomie des
referents
.423
4.3 /
L'appréciation des degrés
.433
4.4 /
Les transferts de catégories
.445
4.5 /
Conclusion
.452
Chapitre
5.
L'art de peindre
.453
5.1 /
Une étrange galerie des glaces
.454
5.2 /
Des images désobligeantes
.467
5.3 /
L'essence en péril
.481
5.4 /
La mécanisation des êtres et des formes
.486
5.5 /
Conclusion
.492
Conclusion
.493
Conclusion générale
.495
Le parcours
.496
Le système
.498
Références bibliographiques
. .501
1 /
Œuvres
.501
2 /
Études
.502
Index Nominum
.513
Table des matières
.517
La parole du moraliste classique est indissociable de la
forme brève. Au moment même où elle prend son essor, elle
porte déjà en elle la prorftesse tragique de son interruption
:
il y
a là une lutte contre le silence, presque une menace perma¬
nente sur la Littérature. Ainsi se manifeste ce que Roland
Barthes appelle une écriture: une forme collective et pleine¬
ment assumée. Cet essai met donc en œuvre une inflexion par¬
ticulière de la stylistique des genres, attentive aux recou¬
pements plus qu'aux pratiques individuelles, et toujours
respectueuse des données de l'Histoire. Trois genres sont ici
étudiés en détail: le quatrain moral (à la manière de Pibrac), la
maxime mondaine (à la manière de La Rochefoucauld), la
remarque (à la manière de La Bruyère). Une évolution
s'esquisse de l'une à l'autre de ces formes historiquement
situées, mais une attitude spécifique, toujours maintenue et
toujours renouvelée, les unit en profondeur: les moralistes
l'appellent le discernement, et l'on peut y voir un art triple de
voir nettement, de dissocier finement et d'évaluer comparati¬
vement, autant d'opérations intellectuelles qui sont aussi des
pratiques stylistiques essentielles.
Erie
Tburrette, auteur d'une série d'articles sur les moralistes
classiques, enseigne à l'Université Jean Moulin-Lyon
3
au titre de
professeur agrégé. |
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