"Zwischenfälle, die manchmal das Beste waren." - Heinrich Mann et la nouvelle: pratiques d'un genre entre roman et théâtre
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| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Bern [u.a.]
Lang
2008
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| Schriftenreihe: | Contacts
Serie III, Etudes et documents ; 69 |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Présentation et analyses préliminaires 1
1. Les nouvelles d H. Mann:
des œuvres encore méconnues de «l autre Mann» 1
2. Définition de l objet d étude 6
2.1. Un ensemble difficile à définir 9
2.2. Quelle importance les nouvelles ont-elles pour leur auteur? 14
3. Thèse et démarche envisagée 19
Etude générique des nouvelles 21
Chapitre Premier
La nouvelle de langue allemande: tentatives de définition 23
1. Les genres littéraires 23
2. Les relations entre un nom de genre et un ensemble
de textes donné. Spécificité de la démarche de la présente étude 25
3. L histoire spécifique de la nouvelle de langue allemande 30
4. Les premières définitions de la Novelle 35
5. Nouvelle approche 40
6. Novelle et Kurzgeschichte 44
7. La notion d intention narrative 49
8. Bilan et perspectives 54
Chapitre 2
Affirmation du modèle générique de laNovelle [1885-1894] 57
1. Les premières nouvelles [1885-1892] 57
1.1. Quel statut pour des œuvres mineures? 57
1.2. Une constante au-delà
d une apparente hétérogénéité: l attitude narrative 59
1.3. Des exemples de la forme générique classique 61
1.4. Réflexions et réserves 68
2. L année 1894. Neuf nouvelles en un an 70
2.1. Un ensemble cohérent 70
2.2. Affirmation du modèle de la Novelle 71
2.3. Deux nouvelles en marge d un point de vue générique 79
2.4. Virtuosité narrative et jeu avec l histoire du genre 83
Chapitre 3
Affirmation d un nouveau modèle générique [1896-1904] 93
1. Vers une remise en cause du modèle de laNovelle [1896-1899] 93
1.1. Caractéristiques formelles extérieures.
Des constantes, mais des exceptions et des cas limites 94
1.2. Les intentions narratives et le monde présenté 97
1.3. Les structures narratives.
Une certaine remise en question du modèle de la Novelle 104
1.3.1. Des nouvelles de facture traditionnelle 104
1.3.2. Des nouvelles hybrides 106
1.3.3. Des nouvelles modernes 108
1.4. Eléments de conclusion 110
2. Un nouveau modèle générique. La Kurzgeschichte [1901-1904].... 111
2.1. Un ensemble hétérogène sans unité apparente,
mais un nouveau statut pour les nouvelles
dans l œuvre d H. Mann 111
2.2. Une grande variété formelle et stylistique 115
2.3. Changements notables au niveau narratif 116
2.4. Un changement du modèle générique dominant 119
Chapitre 4
Résurgence de la Novelle[ 1905-1907] 127
1. Une période de création nouvellistique dense 127
2. Aspects formels extérieurs. Une variété stylistique mise en avant.. 131
3. Une homogénéité due à une «violence narrative»
commune à tous les textes 134
4. Résurgence du modèle narratif de la Novelle 138
4.1. Sept Novellen 140
4.2. Trois cas problématiques 147
4.3. Deux Kurzgeschichten 151
5. Cohérence générique et maturité du nouvelliste H. Mann 153
Chapitre 5
Absence de modèle générique dominant [1908-1910] 157
1- Aspects génétiques et thématiques: un ensemble cohérent
de sept nouvelles, malgré une histoire éditoriale complexe 157
2. La réaffïrmation d une grande variété générique
au sein de textes proches d un point de vue génétique 165
2.1. Trois Novellen 166
2.2. Deux Kurzgeschichten 174
2.3. Deux nouvelles hybrides 181
3. Bilan provisoire.
Que penser de l attitude d H. Mann vis-à-vis du genre? 187
Chapitre 6
Réaffirmation définitive du modèle de la Novelle [1914-1945] 189
1. Un ensemble vaste mais malgré tout cohérent 189
1.1 Une histoire éditoriale riche d enseignements 189
1.2. La crise d identité. Déclinaisons et variations
d un seul thème 197
2. La réaffirmation claire et définitive
du modèle narratif delà Novelle 199
2.1. Une seule Kurzgeschichte 204
2.2. Trois récits hybrides 206
2.3. L essentiel des nouvelles réinvestissent le genre de la
Novelle 210
2.4. Le cas de Liliane undPaul 216
La nouvelle dans l œuvre d H. Mann.
Un genre entre roman et théâtre 221
Chapitre 7
Réalisme et «sur-réalisme». L esthétique narrative d H. Mann 223
1. Un auteur en perpétuelle évolution.
La nécessité d adaptation comme principe esthétique 223
2. L esthétique narrative d H. Mann.
Le «sur-réalisme» et le mouvement 228
3. Une esthétique narrative qui correspond
aux exigences «naturelles» du genre nouvellistique 238
Chapitre 8
Représentation contradictoire des personnages 243
1. Une écriture volontairement paradoxale 243
2. Les personnages et leurs relations.
Un support privilégié d une écriture du raccourci 245
3. L art de la suggestion 248
4. La description des personnages 251
5. La psychologie des personnages. Une vraie richesse? 257
6. Des personnages stéréotypés 261
7. Des personnages caricaturaux.
Le rire comme déformation anti-mimétique 266
7.1. Quelques exemples: le nom, le physique et le comportement. 267
7.2. Des personnages infantiles 271
Chapitre 9
Esthétique de la discontinuité. La représentation du temps et le récit..275
1 • La discontinuité narrative:
une question fondamentale dans l œuvre d H. Mann 275
2. Temps de l histoire et temps du récit 279
2-1. Le temps de l histoire 279
2.2. Le rôle du récit-cadre 282
2.3. La discontinuité chronologique 284
2.4. Question de proportions 288
2-5. Deux moyens de mettre en cause la continuité
du temps représenté. L ellipse et la temporalité subjective 292
2.6. Variations de la vitesse narrative.
Scènes, sommaires et pauses 297
2.7. Le cas particulier de l itératif. 304
3. Des nouvelles en perpétuel mouvement 307
4Bilan 312
Chapitre 10
Théâtralité et écriture dramatique 3J3
1. Un rappel, une précision et un apparent paradoxe 313
2. Le théâtre, référence thématique permanente dans les nouvelles.... 314
3. Une représentation théâtrale de l espace 320
3.1. L espace représenté est un décor de théâtre.. 321
3.2. De véritables scènes de théâtre comme cadre de Faction 328
3.3. Un exemple révélateur du traitement dramatique
de l espace par le nouvelliste: la téichoscopie 329
4. Structure narrative et écriture dramatique 333
4.1. «Schwester des Dramas»:
réflexion sur la comparaison du récit et du drame 333
4.2. Imitation des effets du théâtre:
tension dramatique ou pointe finale .... 335
4-3. Imitation de la structure scénique du drame 343
4.4. Qui parle? Les discours rapportés-
prédominance du discours direct et effacement du narrateur.. 348
^•3. l exemple des nouvelles écrites
pendant la période 1901-1904 350
4.6. Le visuel prime sur le narratif: narration et misë en scènZl356
Chapitre 11
Les nouvelles au centre de l œuvre. Transferts entre les genres 361
1. Le genre de la nouvelle comme passerelle entre les genres au sein
de l œuvre d H. Mann. La notion de «perméabilité générique» 361
2. Drame et nouvelle 362
2.1. De la nouvelle au drame 363
2.2. Du drame à la nouvelle? 368
3. Romans et nouvelles 371
3.1. Des transferts thématiques entre romans et nouvelles 3 72
3.2. De la nouvelle au roman 377
3.2.1. Un roman conçu comme une nouvelle 377
3.2.2. Des nouvelles trop longues? 380
3.3. Du roman à la nouvelle 382
3.3.1. Une nouvelle incluse dans un roman 382
3.3.2. Un roman résumé dans un récit
au caractère problématique 383
3.3.3. Des extraits de romans pouvant prétendre
au statut de nouvelles 384
3.3.4. Réflexion sur l écriture et la structure des romans 389
4. Nouvelles et essais 395
4.1. Des liens thématiques constants 395
4.2. De l essai à la nouvelle 396
Conclusion
H. Mann et la nouvelle. Son attitude face au(-x) genre(-s) 405
1 • Une conscience aiguë des différences génériques 405
2. Un genre au centre de l œuvre d H. Mann 409
3- Vers un dépassement des genres en littérature 411
Annexe 1
Synopsis des nouvelles 415
Annexe 2
Tableau récapitulatif 473
Annexe 3
Prépublications et morceaux choisis de romans 483
Bibliographie 489
Index des œuvres d H. Mann citées 521
|
| adam_txt |
Table des matières
Présentation et analyses préliminaires 1
1. Les nouvelles d'H. Mann:
des œuvres encore méconnues de «l'autre Mann» 1
2. Définition de l'objet d'étude 6
2.1. Un ensemble difficile à définir 9
2.2. Quelle importance les nouvelles ont-elles pour leur auteur? 14
3. Thèse et démarche envisagée 19
Etude générique des nouvelles 21
Chapitre Premier
La nouvelle de langue allemande: tentatives de définition 23
1. Les genres littéraires 23
2. Les relations entre un nom de genre et un ensemble
de textes donné. Spécificité de la démarche de la présente étude 25
3. L'histoire spécifique de la nouvelle de langue allemande 30
4. Les premières définitions de la Novelle 35
5. Nouvelle approche 40
6. Novelle et Kurzgeschichte 44
7. La notion d'intention narrative 49
8. Bilan et perspectives 54
Chapitre 2
Affirmation du modèle générique de laNovelle [1885-1894] 57
1. Les premières nouvelles [1885-1892] 57
1.1. Quel statut pour des œuvres mineures? 57
1.2. Une constante au-delà
d'une apparente hétérogénéité: l'attitude narrative 59
1.3. Des exemples de la forme générique classique 61
1.4. Réflexions et réserves 68
2. L'année 1894. Neuf nouvelles en un an 70
2.1. Un ensemble cohérent 70
2.2. Affirmation du modèle de la Novelle 71
2.3. Deux nouvelles en marge d'un point de vue générique 79
2.4. Virtuosité narrative et jeu avec l'histoire du genre 83
Chapitre 3
Affirmation d'un nouveau modèle générique [1896-1904] 93
1. Vers une remise en cause du modèle de laNovelle [1896-1899] 93
1.1. Caractéristiques formelles extérieures.
Des constantes, mais des exceptions et des cas limites 94
1.2. Les intentions narratives et le monde présenté 97
1.3. Les structures narratives.
Une certaine remise en question du modèle de la Novelle 104
1.3.1. Des nouvelles de facture traditionnelle 104
1.3.2. Des nouvelles hybrides 106
1.3.3. Des nouvelles modernes 108
1.4. Eléments de conclusion 110
2. Un nouveau modèle générique. La Kurzgeschichte [1901-1904]. 111
2.1. Un ensemble hétérogène sans unité apparente,
mais un nouveau statut pour les nouvelles
dans l'œuvre d'H. Mann 111
2.2. Une grande variété formelle et stylistique 115
2.3. Changements notables au niveau narratif 116
2.4. Un changement du modèle générique dominant 119
Chapitre 4
Résurgence de la Novelle[ 1905-1907] 127
1. Une période de création nouvellistique dense 127
2. Aspects formels extérieurs. Une variété stylistique mise en avant. 131
3. Une homogénéité due à une «violence narrative»
commune à tous les textes 134
4. Résurgence du modèle narratif de la Novelle 138
4.1. Sept Novellen 140
4.2. Trois cas problématiques 147
4.3. Deux Kurzgeschichten 151
5. Cohérence générique et maturité du nouvelliste H. Mann 153
Chapitre 5
Absence de modèle générique dominant [1908-1910] 157
1- Aspects génétiques et thématiques: un ensemble cohérent
de sept nouvelles, malgré une histoire éditoriale complexe 157
2. La réaffïrmation d'une grande variété générique
au sein de textes proches d'un point de vue génétique 165
2.1. Trois Novellen 166
2.2. Deux Kurzgeschichten 174
2.3. Deux nouvelles hybrides 181
3. Bilan provisoire.
Que penser de l'attitude d'H. Mann vis-à-vis du genre? 187
Chapitre 6
Réaffirmation définitive du modèle de la Novelle [1914-1945] 189
1. Un ensemble vaste mais malgré tout cohérent 189
1.1 Une histoire éditoriale riche d'enseignements 189
1.2. La crise d'identité. Déclinaisons et variations
d'un seul thème 197
2. La réaffirmation claire et définitive
du modèle narratif delà Novelle 199
2.1. Une seule Kurzgeschichte 204
2.2. Trois récits hybrides 206
2.3. L'essentiel des nouvelles réinvestissent le genre de la
Novelle 210
2.4. Le cas de Liliane undPaul 216
La nouvelle dans l'œuvre d'H. Mann.
Un genre entre roman et théâtre 221
Chapitre 7
Réalisme et «sur-réalisme». L'esthétique narrative d'H. Mann 223
1. Un auteur en perpétuelle évolution.
La nécessité d'adaptation comme principe esthétique 223
2. L'esthétique narrative d'H. Mann.
Le «sur-réalisme» et le mouvement 228
3. Une esthétique narrative qui correspond
aux exigences «naturelles» du genre nouvellistique 238
Chapitre 8
Représentation contradictoire des personnages 243
1. Une écriture volontairement paradoxale 243
2. Les personnages et leurs relations.
Un support privilégié d'une écriture du raccourci 245
3. L'art de la suggestion 248
4. La description des personnages 251
5. La psychologie des personnages. Une vraie richesse? 257
6. Des personnages stéréotypés 261
7. Des personnages caricaturaux.
Le rire comme déformation anti-mimétique 266
7.1. Quelques exemples: le nom, le physique et le comportement. 267
7.2. Des personnages infantiles 271
Chapitre 9
Esthétique de la discontinuité. La représentation du temps et le récit.275
1 • La discontinuité narrative:
une question fondamentale dans l'œuvre d'H. Mann 275
2. Temps de l'histoire et temps du récit 279
2-1. Le temps de l'histoire 279
2.2. Le rôle du récit-cadre 282
2.3. La discontinuité chronologique 284
2.4. Question de proportions 288
2-5. Deux moyens de mettre en cause la continuité
du temps représenté. L'ellipse et la temporalité subjective 292
2.6. Variations de la vitesse narrative.
Scènes, sommaires et pauses 297
2.7. Le cas particulier de l'itératif. 304
3. Des nouvelles en perpétuel mouvement 307
4Bilan 312
Chapitre 10
Théâtralité et écriture dramatique 3J3
1. Un rappel, une précision et un apparent paradoxe 313
2. Le théâtre, référence thématique permanente dans les nouvelles. 314
3. Une représentation théâtrale de l'espace 320
3.1. L'espace représenté est un décor de théâtre. 321
3.2. De véritables scènes de théâtre comme cadre de Faction 328
3.3. Un exemple révélateur du traitement dramatique
de l'espace par le nouvelliste: la téichoscopie 329
4. Structure narrative et écriture dramatique 333
4.1. «Schwester des Dramas»:
réflexion sur la comparaison du récit et du drame 333
4.2. Imitation des effets du théâtre:
tension dramatique ou pointe finale . 335
4-3. Imitation de la structure scénique du drame 343
4.4. Qui parle? Les discours rapportés-
prédominance du discours direct et effacement du narrateur. 348
^•3. l exemple des nouvelles écrites
pendant la période 1901-1904 350
4.6. Le visuel prime sur le narratif: narration et misë'en scènZl356
Chapitre 11
Les nouvelles au centre de l'œuvre. Transferts entre les genres 361
1. Le genre de la nouvelle comme passerelle entre les genres au sein
de l'œuvre d'H. Mann. La notion de «perméabilité générique» 361
2. Drame et nouvelle 362
2.1. De la nouvelle au drame 363
2.2. Du drame à la nouvelle? 368
3. Romans et nouvelles 371
3.1. Des transferts thématiques entre romans et nouvelles 3 72
3.2. De la nouvelle au roman 377
3.2.1. Un roman conçu comme une nouvelle 377
3.2.2. Des nouvelles trop longues? 380
3.3. Du roman à la nouvelle 382
3.3.1. Une nouvelle incluse dans un roman 382
3.3.2. Un roman résumé dans un récit
au caractère problématique 383
3.3.3. Des extraits de romans pouvant prétendre
au statut de nouvelles 384
3.3.4. Réflexion sur l'écriture et la structure des romans 389
4. Nouvelles et essais 395
4.1. Des liens thématiques constants 395
4.2. De l'essai à la nouvelle 396
Conclusion
H. Mann et la nouvelle. Son attitude face au(-x) genre(-s) 405
1 • Une conscience aiguë des différences génériques 405
2. Un genre au centre de l'œuvre d'H. Mann 409
3- Vers un dépassement des genres en littérature 411
Annexe 1
Synopsis des nouvelles 415
Annexe 2
Tableau récapitulatif 473
Annexe 3
Prépublications et morceaux choisis de romans 483
Bibliographie 489
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