Von fliegenden Menschen, ratlosen Artisten und Unbesiegbaren: Transformationen des Zirzensischen im deutschen Film ; Genese und Selbstreflexivität
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| Format: | Thesis Book |
| Language: | German |
| Published: |
Remscheid
Gardez!-Verl.
2008
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| Series: | Filmstudien
56 |
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|---|---|
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Inhalt
Vorwort 11
Einleitung 13
I Schnittstellen von Kinematographie und zirzensischer
Performance: ein Überblick 21
1 Präkinematographische Phase 23
1.1 Zirkus als Präfiguration moderner medialer Konzepte 23
1.2 Zur Zirkusdarstellung in der bildenden Kunst
des 19. Jahrhunderts 26
2 Das Zirzensische im Kino der Attraktionen 31
2.1 Zum Struktur- und Wirkungsprinzip der
Kurzfilmprogramme 31
2.2 Begrifflichkeit und Ästhetik der kinematographischen
Attraktion 33
2.2.1 Kinematographische Attraktion und zirzensischer
Exhibitionismus 34
2.2.2 Das Blicksystem des Kinos der Attraktionen 38
2.3 Zirkus als Wegbereiter der kinematographischen
Körperschau ^3
Exkurs: Zirkuskinematographen versus Ladenkino 45
3 Zirkustransformationen im Übergang vom Attraktions-
zum Genrekino '"
3.1 Zum Verhältnis von Attraktion und Narration im
Blicksystem des Erzählkinos 50
3.2 Filmische Selbstreflexion: der Sensationsfilm 53
3.3 Der Zirkustopos im narrativen Film 58
3.3.1 Kolportage und Kino-Debatte 62
II Zirkustransfortnationen im Weimarer Kino «6
1 Der kinematographische Blick auf den artistischen Körper 67
2 Strategien der Selbstreflexion und Selbstpräsentation 69
2.1 Zum kulturellen Diskurs in CIRCUS PELTRINI 69
2.2 Star-Selbstinszenierungen: Fern Andras TODESSPRUNG 72
2.3 Schaulust und Zirkusschau:
DAS GEHEIMNIS DER ZIRKUSARTISTIN 76
2.4 Mainstream und Experiment:
WEM NIE DURCH LIEBE LEID GESCHAH 79
3 Der Weimarer Sensationsfilm als Projektionsfläche
antibürgerlicher Fantasien
Inhalt
3.1 Starke Männer und schwere Zeiten:
MARCO UNTER GAUKLERN UND BESTIEN 83
3.1.1 Ästhetische Priorität der Attraktion 88
3.1.2 Film-Bewegung durch Performance und Montage 89
4 Wahrnehmungsrevolutionen:
Zur Synthese von mobiler Kamera und Akrobatik 91
4.1 Vorbild einer neuen Generation von Artistenfilmen-
VARIETE 94
4.2 Reflexionen der Genretradition:
TRAGÖDIE IM ZIRKUS ROYAL und
SENSATION IM WINTERGARTEN %
4.2.1 Reminiszenzen an die Filmgeschichte in Intertext,
Verweis und Zitat 97
4.2.2 Visualisierungen von Körperlichkeit, zirzensischem
Raum und der Publikumsbeziehung 102
5 Körper-Sprache:
Zirkustransformationen im frühen Tonfilm 106
5-1 Am Umbruch zum Tonfilm 106
5.1.1 Strategien der Selbstverortung in KATHARINA KNIE 107
1-1 Technisch-ästhetische Zwischenformen:
Aggregatzustände der Transformation 113
5.3 Double Talk. Zirkustransformation und
medialer Diskurs im frühen Tonfilm 119
5-4 Die Attraktion des Interdisziplinären:
DIE VERKAUFTE BRAUT 125
HI Die Instrumentalisierung des Zirkustopos im
nafonalsoz^listischen Unterhaltungsfüm 134
! , Ausbeutung der Genretradition 135
fUI, Ide°l°gisierung des Zirzensischen bei
Arthur Maria Rabenalt 142
2 n 8°rfemng der Koproduktionen 145
Der tiefe Fall der Artistin im NS-Zirkusfilm 149
IV Zwischen Heimspiel und Welttournee:
Zirkus ,m NachkriegSfilm und im Film der 50er Jahre 155
1 ?tUSW!l ds Gesellschaftsmodell 157
11 Aufbruch und Reflexion:
12 £asZ!rfnsischeim Nachkriegsfilm 157
Konsolidierung und Restauration 159
Inhalt
2 Heimsuchungen und Eskapismus:
Das Zirkusmotiv im Unterhaltungsfilm der 50er Jahre 161
3 Kritik der Schaulust: LOLA MONTEZ 166
V Medienwechsel 174
1 Das Zirzensische als Bestandteil des televisionären
Programms 177
1.1 Zirkus als Live-Medienereignis: STARS IN DER MANEGE 179
1.2 Familienserien im Zirkustrikot. Zirkusserie als mediale
Schnittstelle zwischen Mimesis und Fantastik 182
1.2.1 ZIRKUS MEINES LEBENS 185
1.2.2 SALTO MORTALE 186
2 Die Film-Reprise. Fernsehen als Konsolidierungsmedium 189
VI Zirkus, Film und Fernsehen im Autorenfilm
Zum intermedialen Diskurs der 60er und 70er Jahre 193
1 Reformzirkus als Reflexion auf das Filmemachen:
DIE ARTISTEN IN DER ZIRKUSKUPPEL: RATLOS 193
1.1 Kluges Sinnlichkeitsbegriff im Verhältnis zur
zirzensischen Abstraktion 203
1.1.1 Kluges Attraktionsmontage 205
2 Mediale Interferenzen im amphibischen Film 211
2.1 Zirkussterben als Allegorie einer Filmkultur: I CLOWNS 212
3 Exkurs: Die Zirkusreformbewegungen der 70er Jahre 217
3.1 Für mehr „Phantasie im Fernsehen": RONCALLI 220
VII Kein Ort nirgends: Zum Abbruch der Genretradition
des Zirzensischen im Neuen Deutschen Film 224
1 Zum kinematographischen Diskurs in
DER HIMMEL ÜBER BERLIN 228
1.1 Funktion des Zirkusmotivs in Plot, Figurenensemble
und Struktur 23°
1.2 Zirzensisch-kinematographische Metaphysik 232
1.3 Circus Alekan. Kinematographische Transzendierung
des Zirzensischen in Licht- und Kameraarbeit 233
1.3.1 Historisch-biografische Aspekte 235
Am Ende schließt sich der Kreis 239
Inhalt
Anhang
Anmerkungen 247
Filmographie 282
Quellenabkürzungen 335
Literarurverzeichnis 336 |
| adam_txt |
Inhalt
Vorwort 11
Einleitung 13
I Schnittstellen von Kinematographie und zirzensischer
Performance: ein Überblick 21
1 Präkinematographische Phase 23
1.1 Zirkus als Präfiguration moderner medialer Konzepte 23
1.2 Zur Zirkusdarstellung in der bildenden Kunst
des 19. Jahrhunderts 26
2 Das Zirzensische im Kino der Attraktionen 31
2.1 Zum Struktur- und Wirkungsprinzip der
Kurzfilmprogramme 31
2.2 Begrifflichkeit und Ästhetik der kinematographischen
Attraktion 33
2.2.1 Kinematographische Attraktion und zirzensischer
Exhibitionismus 34
2.2.2 Das Blicksystem des Kinos der Attraktionen 38
2.3 Zirkus als Wegbereiter der kinematographischen
Körperschau ^3
Exkurs: Zirkuskinematographen versus Ladenkino 45
3 Zirkustransformationen im Übergang vom Attraktions-
zum Genrekino '"
3.1 Zum Verhältnis von Attraktion und Narration im
Blicksystem des Erzählkinos 50
3.2 Filmische Selbstreflexion: der Sensationsfilm 53
3.3 Der Zirkustopos im narrativen Film 58
3.3.1 Kolportage und Kino-Debatte 62
II Zirkustransfortnationen im Weimarer Kino «6
1 Der kinematographische Blick auf den artistischen Körper 67
2 Strategien der Selbstreflexion und Selbstpräsentation 69
2.1 Zum kulturellen Diskurs in CIRCUS PELTRINI 69
2.2 Star-Selbstinszenierungen: Fern Andras TODESSPRUNG 72
2.3 Schaulust und Zirkusschau:
DAS GEHEIMNIS DER ZIRKUSARTISTIN 76
2.4 Mainstream und Experiment:
WEM NIE DURCH LIEBE LEID GESCHAH 79
3 Der Weimarer Sensationsfilm als Projektionsfläche
antibürgerlicher Fantasien
Inhalt
3.1 Starke Männer und schwere Zeiten:
MARCO UNTER GAUKLERN UND BESTIEN 83
3.1.1 Ästhetische Priorität der Attraktion 88
3.1.2 Film-Bewegung durch Performance und Montage 89
4 Wahrnehmungsrevolutionen:
Zur Synthese von mobiler Kamera und Akrobatik 91
4.1 Vorbild einer neuen Generation von Artistenfilmen-
VARIETE 94
4.2 Reflexionen der Genretradition:
TRAGÖDIE IM ZIRKUS ROYAL und
SENSATION IM WINTERGARTEN %
4.2.1 Reminiszenzen an die Filmgeschichte in Intertext,
Verweis und Zitat 97
4.2.2 Visualisierungen von Körperlichkeit, zirzensischem
Raum und der Publikumsbeziehung 102
5 Körper-Sprache:
Zirkustransformationen im frühen Tonfilm 106
5-1 Am Umbruch zum Tonfilm 106
5.1.1 Strategien der Selbstverortung in KATHARINA KNIE 107
1-1 Technisch-ästhetische Zwischenformen:
Aggregatzustände der Transformation 113
5.3 Double Talk. Zirkustransformation und
medialer Diskurs im frühen Tonfilm 119
5-4 Die Attraktion des Interdisziplinären:
DIE VERKAUFTE BRAUT 125
HI Die Instrumentalisierung des Zirkustopos im
nafonalsoz^listischen Unterhaltungsfüm 134
! , Ausbeutung der Genretradition 135
fUI, Ide°l°gisierung des Zirzensischen bei
Arthur Maria Rabenalt 142
2 n 8°rfemng der Koproduktionen 145
Der tiefe Fall der Artistin im NS-Zirkusfilm 149
IV Zwischen Heimspiel und Welttournee:
Zirkus ,m NachkriegSfilm und im Film der 50er Jahre 155
1 ?tUSW!l ds Gesellschaftsmodell 157
11 Aufbruch und Reflexion:
12 £asZ!rfnsischeim Nachkriegsfilm 157
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Das Zirkusmotiv im Unterhaltungsfilm der 50er Jahre 161
3 Kritik der Schaulust: LOLA MONTEZ 166
V Medienwechsel 174
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Programms 177
1.1 Zirkus als Live-Medienereignis: STARS IN DER MANEGE 179
1.2 Familienserien im Zirkustrikot. Zirkusserie als mediale
Schnittstelle zwischen Mimesis und Fantastik 182
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VI Zirkus, Film und Fernsehen im Autorenfilm
Zum intermedialen Diskurs der 60er und 70er Jahre 193
1 Reformzirkus als Reflexion auf das Filmemachen:
DIE ARTISTEN IN DER ZIRKUSKUPPEL: RATLOS 193
1.1 Kluges Sinnlichkeitsbegriff im Verhältnis zur
zirzensischen Abstraktion 203
1.1.1 Kluges Attraktionsmontage 205
2 Mediale Interferenzen im amphibischen Film 211
2.1 Zirkussterben als Allegorie einer Filmkultur: I CLOWNS 212
3 Exkurs: Die Zirkusreformbewegungen der 70er Jahre 217
3.1 Für mehr „Phantasie im Fernsehen": RONCALLI 220
VII Kein Ort nirgends: Zum Abbruch der Genretradition
des Zirzensischen im Neuen Deutschen Film 224
1 Zum kinematographischen Diskurs in
DER HIMMEL ÜBER BERLIN 228
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und Struktur 23°
1.2 Zirzensisch-kinematographische Metaphysik 232
1.3 Circus Alekan. Kinematographische Transzendierung
des Zirzensischen in Licht- und Kameraarbeit 233
1.3.1 Historisch-biografische Aspekte 235
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