La mise en oeuvre: itinéraires génétiques
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Paris
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2008
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|---|---|
| adam_text | Table
des matières
Ouverture
..................................................................................... 5
Première partie
La critique génétique
:
origines, définitions, méthodes
/.
Du texte au manuscrit
.................................................................
J9
2.
Du manuscrit au chercheur
........................................................ 29
3.
Comment lire un manuscrit moderne
?....................................... 43
4.
Lire pour écrire
........................................................................... 67
5.
La rature
..................................................................................... 83
Deuxième partie
La critique génétique à l œuvre
6.
Flaubert
:
genèse de
Salomé
....................................................... 99
7.
Zola: dénouement narratif dans La Bête humaine
.................... 133
8.
Proust ou l écriture vagabonde. Genèse de la
«
Matinée
»
dans La Prisonnière
.................................................................... 155
9.
Supervielle
:
genèse du poème
«
Vivre encore»
.......................... 177
10.
Ponge: L Ardoise
«
dans tous ses états
»................................. 207
Troisième partie
Frontières de la critique génétique
H. Genèses théâtrales
.................................................................... 245
12.
Vers une critique génétique sans brouillons
?........................... 269
Coda:
Perpetuum
mobile
............................................................. 295
Table des figures et des planches
................................................. 305
La mise en œuvre
Itinéraires génétiques
Etudier les brouillons et manuscrits d écrivains, traquer et
interpréter les traces écrites, reconstruire la lente et progres¬
sive élaboration d un texte
:
tel est l objet de la critique
génétique. Le pouvoir explicatif de cette méthode
-
dont les principes
sont exposés dans la première partie
-
est ensuite illustré par l ana¬
lyse de cinq trajectoires, cinq mises en œuvre (Flaubert, Zola, Proust,
Supervielle, Ponge).
Cependant, le généticien, dès lors qu il s écarte de ses terrains favo¬
ris, les manuscrits des
XIXe
et
XXe
siècles, se voit confronté à d autres
questions. Comment appliquer la méthode à des œuvres sans manus¬
crits telles que les proposent l âge classique ou l écriture électronique
d aujourd hui? Comment envisager l étude des œuvres théâtrales,
où la genèse du texte se double de la genèse de la scène
?
Les
«
pérégrinations
»
auxquelles ce livre invite sont souvent des
aventures fertiles en surprises et accidents. Au reste, la notion d ac¬
cident n est-elle pas fondamentale pour l intelligence de la genèse de
l œuvre
?
un parcours riche et stimulant au cœur du processus de création.
Almuth Grésillon est Directrice de Recherche
emerite
au CNRS.
Elle a consacré l essentiel de ses recherches à la question de la genèse
des œuvres et a farticipéà la fondation de la
«
critique génétique
».
EIL·
a entre autres publié Éléments de critique génétique. Lire les
manuscrits modernes
(Puf,
1994)
et codirige la revue
Genesis.
|
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Table
des matières
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. 5
Première partie
La critique génétique
:
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.
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2.
Du manuscrit au chercheur
. 29
3.
Comment lire un manuscrit moderne
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4.
Lire pour écrire
. 67
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La rature
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Deuxième partie
La critique génétique à l'œuvre
6.
Flaubert
:
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Salomé
. 99
7.
Zola: dénouement narratif dans La Bête humaine
. 133
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Proust ou l'écriture vagabonde. Genèse de la
«
Matinée
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. 155
9.
Supervielle
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genèse du poème
«
Vivre encore»
. 177
10.
Ponge: L'Ardoise
«
dans tous ses états
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Troisième partie
Frontières de la critique génétique
H. Genèses théâtrales
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12.
Vers une critique génétique sans brouillons
?. 269
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Table des figures et des planches
. 305
La mise en œuvre
Itinéraires génétiques
Etudier les brouillons et manuscrits d'écrivains, traquer et
interpréter les traces écrites, reconstruire la lente et progres¬
sive élaboration d'un texte
:
tel est l'objet de la critique
génétique. Le pouvoir explicatif de cette méthode
-
dont les principes
sont exposés dans la première partie
-
est ensuite illustré par l'ana¬
lyse de cinq trajectoires, cinq mises en œuvre (Flaubert, Zola, Proust,
Supervielle, Ponge).
Cependant, le généticien, dès lors qu'il s'écarte de ses terrains favo¬
ris, les manuscrits des
XIXe
et
XXe
siècles, se voit confronté à d'autres
questions. Comment appliquer la méthode à des œuvres sans manus¬
crits telles que les proposent l'âge classique ou l'écriture électronique
d'aujourd'hui? Comment envisager l'étude des œuvres théâtrales,
où la genèse du texte se double de la genèse de la scène
?
Les
«
pérégrinations
»
auxquelles ce livre invite sont souvent des
aventures fertiles en surprises et accidents. Au reste, la notion d'ac¬
cident n'est-elle pas fondamentale pour l'intelligence de la genèse de
l'œuvre
?
un parcours riche et stimulant au cœur du processus de création.
Almuth Grésillon est Directrice de Recherche
emerite
au CNRS.
Elle a consacré l'essentiel de ses recherches à la question de la genèse
des œuvres et a farticipéà la fondation de la
«
critique génétique
».
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