Verfügbarkeit: Historia del teatro breve en España

Historia del teatro breve en España:

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Bibliographische Detailangaben
Format:	Buch
Sprache:	Spanish
Veröffentlicht:	Madrid Iberoamericana 2008 Frankfurt Mam Main Vervuert
Schriftenreihe:	Teatro breve español 3
Schlagworte:	Geschichte 1500-2000 One-act plays, Spanish > History and criticism Spanish drama > History and criticism Spanisch Einakter
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	1345 S.
ISBN:	9788484893745 9783865274007

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adam_text	INDICE PRESENTACIÓN, por Javier Huerta Cabo ................. 17 PRIMERA PARTE: SIGLOS DE ORO ARTE ESCÉNICO Y TEATRO BREVE EN EL SIGLO DE ORO, por Francisco Sáez Raposo ............................ 31 I. Los espacios: del corral de comedias al teatro en PALACIO ................................... 31 II. Los actores ............................... 37 III. Una máscara especial: Juan Rana ................ 47 IV. La representación: la fiesta teatral .............. 56 TIPOLOGÍA DE LAS FORMAS BREVES, por Catalina Buezo y Nuria Plaza Carrero ................... 63 I. Auto, écloga, farsa, otras denominaciones ......... 63 II. Paso ..................................... 67 III. Entremés ................................. 71) IV. Introito, prólogo, loa ........................ 82 V. Baile ..................................... 87 VI. JÁCARA Y TONADILLA ........................... 92 VIL Mojiganga ................................ 100 VIII. Saínete ................................... 109 IX. Otras denominaciones (fines de fiesta, matachines, follas) ................................... 114 LOS AUTORES Y LAS OBRAS ....................... 121 I. En los orígenes dei teatro breve, por Javier Huerta Calvo ... 121 1. Introducción: en la prehistoria del teatro breve ....... 121 2. De Juan del Encina a Lope de Rueda ............. 128 II. Agustín de Rojas Villandrando, por Nuria Plaza Carrero . . 138 III. Cervantes: el entremés (comedia antigua) frente a la comedia nueva, por Vicente Pérez de León y Héctor Brioso Santos ................................ 143 1. Introducción ............................. 143 2. Análisis de los ocho entremeses ................. 160 2.1. El juez de los divorcios .................... 160 2.2. El rufián viudo, llamado Trampagos ............. 162 2.3. La elección de los alcaldes de Daganzo ........... 164 2.4. La guarda cuidadosa ..................... 167 2.5. El vizcaíno fingido ...................... 170 2.6. El retablo de las maravillas ................. 172 2.7. La cueva de Salamanca .................... 176 2.8. El viejo celoso ......................... 178 IV. Quevedo, por Francisco Sáez Raposo γ Javier Huerta Calvo . . 183 V. Luis Vélez de Guevara y otros entremesistas BARROCOS, por Daniele Crivellare y Héctor Urzáiz Tortajada . . . 202 1. Hurtado de Mendoza ....................... 202 2. Vélez de Guevara .......................... 204 3. Barrionuevo ............................. 213 4. Ávila .................................. 214 5. Ludeña ................................. 216 6. Ruiz de Alarcón ........................... 217 7. Salas Barbadillo ........................... 218 8. Castillo Solórzano .......................... 220 9. Félix Pérsio Bertiso......................... 221 10. Navarrete y Ribera ......................... 223 VI. Quiñones de Benavente, por Abraham Madroñal Duran . . . 225 1. Biografía ................................ 226 2. Novedades que se deben a Quiñones de Benavente .... 230 3. Recopilaciones: la Jocoseria .................... 232 4. Tipología del teatro breve benaventino ............ 233 4.1. Loas .............................. 233 4.2. Bailes .............................. 237 4.3. Entremeses .......................... 240 4.4. Jácaras ............................. 243 4.5. Mojigangas .......................... 245 5. Madrileñismo del teatro breve de Benavente ......... 248 VII. Calderón de la Barca, por Catalina Buezo ........... 254 VIII. Moreto, por Maria Luisa Lobato ................... 288 1. Entremeses .............................. 289 2. Loas ................................... 305 3. Bailes entremesados ......................... 309 IX. Cáncer, por Pietro Taravacci ...................... 315 1. Loas ................................... 317 2. Bailes .................................. 317 3. Jácaras ................................. 319 4. Entremeses .............................. 320 X. QuirÓs, por Francisco Sáez Raposo .................. 343 XI. Solís, por Rafael Martín Martínez ................... 350 1. Loas ................................... 351 2. Entremeses .............................. 355 3. Bailes .................................. 360 4. Jácaras ................................. 361 5. Otras piezas .............................. 361 XII. Suárez de Deza, por Esther Borrego Gutiérrez .......... 362 XIII. Coelho Rebello, por Rafael Martín Martínez .......... 374 XIV. Villaviciosa, por Gema Cienfuegos Antelo ............. 386 1. Loas ................................... 387 2. Entremeses .............................. 388 3. Bailes .................................. 396 4. Jácaras ................................. 398 XV. Monteser, por Manuel Rebollar Barro ................ 399 1. Loa ................................... 400 2. Entremeses .............................. 400 3. Bailes .................................. 404 4. Mojigangas .............................. 406 5. Fin de fiesta ............................. 408 XVI. Avellaneda, por Gema Cienfuegos Antelo .............. 409 1. Loas ................................... 410 2. Entremeses .............................. 411 3. Baües ................................. 415 4. Jácaras ................................. 417 5. Mojigangas .............................. 419 XVII. Juan Vêlez de Guevara, por Elena Di Pinto ........... 421 1. Entremeses .............................. 422 2. Bailes .................................. 425 XVIII. Olmedo, por Ramón Martínez ..................... 429 1. Entremeses .............................. 430 2. Bailes .................................. 431 XIX. León Merchante, por Juan José Ruiz Vazquez ......... 435 1. Entremeses .............................. 436 2. Loas ................................... 439 3. Bailes .................................. 441 4. Jácaras ................................. 441 5. Mojigangas .............................. 442 XX. López DE Armesto, por Javier Huerta Calvo ............ 444 XXI. Bances Candamo, por Catalina Buezo ............... 450 XXII. Lanini, por Hae-Joon Won ....................... 459 1. Loas ................................... 459 2. Entremeses .............................. 461 3. Bailes .................................. 464 4. Mojigangas .............................. 467 XXIII. Entremés burlesco y comedia burlesca, por Elena Di Pinto ............................ 467 XXIV. Diamante y otros autores, por Daniele Crivellari y Héctor Urzáiz Tortajada ........................ 480 1. Diamante ............................... 480 2. Gil Enriquez ............................. 481 3. Rojas Zorrilla ............................ 484 4. Zarate [Enriquez Gómez] ..................... 487 5. Zabaleta ................................ 488 6. Zapata ................................. 489 7. Matos Fragoso ............................ 490 XXV. Teatro breve de mujeres, por Julio Vélez-Sainz ........ 494 SEGUNDA PARTE: SIGLO XVIII EL ARTE ESCÉNICO EN EL SIGLO XVIII, por Fernando Doménech Rico ........................... 519 I. Las condiciones materiales del teatro ............ 519 1. Los espacios: del corral al coliseo ................ 519 2. La nueva escenografía ....................... 522 3. La actuación en los nuevos teatros ............... 524 II. Estructura de la representación ................ 528 1. La comedia y las obras breves: novedades y tradición . . . 528 III. LOS ACTORES Y EL TEATRO BREVE .................. 531 1. Los cómicos y las compañías en el siglo XVIII........ 531 2. El arte del gracioso ......................... 535 3. Graciosos del siglo xviii...................... 537 4. Graciosas y tonadilleras ...................... 542 LA TEORÍA DRAMÁTICA, por Emilio Palacios Fernández ....... 547 I. La función teatral y los géneros breves .......... 547 II. LOS GÉNEROS BREVES QUE PERVIVEN ................ 547 1. La introducción o loa ....................... 547 2. El entremés .............................. 549 3. El baile ................................. 551 4. El saínete con música ....................... 555 5. El fin de fiesta ............................ 556 6. La mojiganga ............................. 557 7. La folla y la miscelánea ...................... 557 8. El auto sacramental ......................... 559 9. Otros géneros de recitado: paso, chiste, trova, relación, diálogo, alegoría ........................... 563 10. Otros géneros de cantado: fiesta real, serenata, oratorio . . 565 III. Las nuevas formas de teatro breve dieciochesco ..... 565 1. El saínete ............................... 566 2. El monólogo ............................. 572 3. La comedia y la tragedia en un acto .............. 572 4. La tonadilla escénica ........................ 573 5. El melólogo ............................. 578 6. La zarzuela en un acto ....................... 582 7. La opereta ............................... 584 IV. El debate neoclásico e ilustrado sobre el teatro breve 585 V. De otras lenguas y otras risas, por Nathalie Bittoun-Debmyne 594 VI. Formas musicales del teatro breve en el siglo xviii, por Germán Labrador López de Azcona ................ 626 1. Música para el teatro ........................ 627 2. Teatro musical ............................ 630 3. La nueva sensibilidad ........................ 634 LOS AUTORES Y LAS OBRAS ....................... 639 I. Francisco de Castro, por Ramón Martínez ........... 639 1. Loa ................................... 640 2. Entremeses .............................. 640 3. Bailes .................................. 647 4. Mojigangas y fines de fiesta .................... 648 II. Zamora, por Rafael Martín Martínez ................ 650 10 1. Loas ................................... 651 2. Entremeses .............................. 652 3. Bailes .................................. 657 4. Mojigangas .............................. 659 III. Cañizares, por Rafael Martín Martínez ............... 662 1. Loas e introducciones ....................... 663 2. Entremeses y saínetes ........................ 666 3. Bailes .................................. 670 4. Mojiganga ............................... 671 5. Fines de fiesta ............................ 672 IV. Hoz Mota, por Rafael Martín Martínez ............... 673 1. Entremeses .............................. 674 2. Baile .................................. 675 3. Mojiganga ............................... 675 V. Denegasi, por Rafael Martín Martínez ................ 675 1. Entremeses .............................. 676 2. Bailes .................................. 677 VI. Torres Villarroel, por Rafael Martín Martínez ......... 678 1. Introducciones ............................ 679 2. Entremeses .............................. 682 3. Bailes .................................. 684 4. Mojigangas .............................. 685 5. Otras piezas .............................. 687 6. Villancicos .............................. 689 VIL Agramont y Toledo, por Rafael Martín Martínez ........ 691 1. Introducciones ............................ 691 2. Entremeses .............................. 692 3. Saínetes ................................ 697 4. Otras piezas .............................. 699 VIH. Ramón de la Cruz, por Josep María Sala Validaura ....... 699 1. Algunos datos biográficos ..................... 699 2. Un popularista entre ilustrados ................. 702 3. Obra .................................. 707 4. Composición ............................. 711 5. Clasificación ............................. 716 6. Tipos y figuras ............................ 717 7. Saínetes de costumbres ....................... 721 8. Saínetes de costumbres teatrales ................. 723 9. Saínetes polémicos ......................... 724 11 10. Saínetes paródicos .......................... 726 11. Saínetes de circunstancias ..................... 727 12. Algunas consideraciones finales ................. 728 IX. González del Castillo, por Alberto Romero Ferrer ....... 731 1. Saínetes de ambiente gaditano .................. 737 2. Saínetes de sátira social ...................... 738 3. Saínetes metateatrales ........................ 740 4. Saínetes costumbristas ....................... 743 X. MoncÍn, por Jerónimo Herrera Navarro ................ 745 XI. Comella, por María Angulo Egea................... 764 1. Loas e introducciones ....................... 764 2. Tonadillas ............................... 766 2.1. Tonadillas a solo ....................... 767 2.2. Tonadillas para varios interlocutores .......... 768 3. Saínetes ................................ 770 3.1. Saínetes de costumbres rurales .............. 771 3.2. Saínetes de costumbres urbanas ............. 772 3.3. Saínetes de costumbres teatrales ............. 775 4. Melólogos ............................... 776 4.1. Melólogos mitológico-clásicos .............. 778 4.2. Melólogos hispánicos .................... 778 4.3. Melólogos americanos ................... 778 5. Pantomimas .............................. 779 6. Otras piezas breves ......................... 780 XII. Vázquez, por Christian Peytavy .................... 784 1. Saínetes de costumbres teatrales ................. 789 2. Saínetes de ambiente rural .................... 790 3. Saínetes de ambiente urbano ................... 792 XIII. Saineteros ilustrados, por Jerónimo Herrera Navarro ..... 801 TERCERA PARTE: SIGLO XIX EL ARTE ESCÉNICO, por María Pilar Espín Templado .......... 817 I. La representación teatral ..................... 817 1. De los cafés-teatros de Madrid a los teatros por horas ... 817 2. Los teatros de Madrid instalan el sistema de «funciones por horas» o «por secciones». El teatro Apolo y su cuarta sección ................................. 820 12 II. La recepción crítica. El género chico y los teatros POR HORAS EN LA PRENSA DE LA ÉPOCA .............. 825 III. La pervivencia del saínete ..................... 832 TIPOLOGÍA DE LAS FORMAS TEATRALES BREVES DENTRO DEL GÉNERO CHICO. EL PROBLEMA DE LAS DENOMINA¬ CIONES, por María Pilar Espín Templado ................... 835 I. Saínete. Saínete lírico. Pasillo .................. 838 1. Los personajes ............................ 840 II. Revista. Revista lírica ........................ 842 1. Los personajes ............................ 843 III. Juguete cómico. Juguete cómico-lírico ............ 844 IV. Zarzuela breve o chica ....................... 844 1. Zarzuela cómica pueblerina ................... 846 2. Zarzuela cómica histórica ..................... 846 3. Zarzuela melodramática regional ................ 847 V. Parodia. Parodia lírica ....................... 848 VI. Opereta .................................. 849 LOS AUTORESY LAS OBRAS ....................... 853 I. El teatro breve durante la Guerra de la Independencia, por María Mercedes Romero Peña .................... 853 1. Loas y tonadillas ........................... 854 2. Saínetes ................................ 856 3. Operetas ................................ 858 4. Piezas en un acto .......................... 859 5. Bailes ................................. 860 II. Bretón de los Herreros, por Ramón Martínez ........ 863 III. Los libretistas del género chico, por María Pilar Espín Templado ................................. 869 1. López Silva, por María Pilar Espín Templado .......... 872 2. Luceño, por Julio Vidanes Diez .................. 874 2.1. Cuadros alfresco (1870)................... 877 2.2. El arte por las nubes (1870) ................ 878 2.3. El teatro moderno (1870) .................. 878 2.4. Un juicio de exenciones (1879)............... 879 2.5. ¡A perro chico!... (1881)................... 879 2.6. Fiesta nacional (1882).................... 879 2.7. ¡Hoy sale, hoy!... (1884) .................. 880 2.8. El corral de comedias (1885) ................ 880 13 2.9. Ultramarinos (1886) ..................... 881 2.10. ¡Amén! o El ilustre enfermo (1890)............ 881 2.11. Las recomendaciones (1892)................. 881 2.12. Carranza y Compañía (1893) ............... 881 2.13. Los ¡unes dei «Imparcial» (1894).............. 882 2.14. La niña del estanquero (1897) ............... 882 2.15. La comedianta famosa (1907)................ 883 2.16. ¿Cuántas, calentitas, cuántas? (1910)............ 884 2.17. Fraile fingido (1911)..................... 884 2.18. ¡Vivad difunto! (1916)................... 884 2.19. El maestro de hacer saínetes o Los calesines (1919) ... 885 2.20. Un tío que se las trae (1920)................ 885 2.21. Adula γ vencerás o El caballo de Fernando VII (1932) . . 885 2.22. La noche de «El trovador» .................. 886 3. Pérez y González, por Fernando Doménech Rico ....... 886 4. Lucio, рот Javier Cuesta Guadaño ................ 894 5. Granes, por Javier Cuesta Guadaño ................ 898 6. Fernández-Shaw, por María Pilar Espín Templado ....... 904 7. Estremerà, por Elena Palacios Gutiérrez ............. 907 8. Delgado, por Elena Palacios Gutiérrez .............. 909 9. Blasco, por Elena Palacios Gutiérrez ............... 915 10. Pérez Zúñiga, por Elena Palacios Gutiérrez ........... 919 11. Javier de Burgos, por Alberto Romero Ferrer .......... 922 11.1. Saínetes andaluces ...................... 923 11.2. Otros géneros de zarzuela (zarzuela chica, pasillo cómico, juguete cómico, revista, parodia dramática) .... 929 12. Vital Aza, por María Pilar Espín Templado ........... 930 13. Jackson Veyán, рот Javier Cuesta Guadaño ........... 931 14. Ramos Carrión, por María Pilar Espín Templado ....... 937 15. Ricardo de la Vega, por Ramón Martínez ........... 940 CUARTA PARTE: SIGLO XX EL ARTE ESCÉNICO, por Eduardo Pérez-Rasilla ............. 947 I. LOS ESPACIOS: DE LOS TEATROS POR HORAS A LAS SALAS DE CÁMARA Y ENSAYO ............................ 947 II. Los actores. Las representaciones ............... 960 14 LA TEORIA DRAMÁTICA, por Eduardo Pérez-Rasilla ......... 969 I. Algunas reflexiones previas .................... 969 II. Tipología del teatro breve contemporáneo: del saínete A LA FARSA ................................. 973 III. A MODO DE CONCLUSIÓN PROVISIONAL ............... 991 LOS AUTORESY LAS OBRAS ....................... 993 I. La tradición sainetesca ....................... 993 1. Arruches, por Juan Antonio Ríos Carmtalá ........... 993 1.1. El «ilustre sainetero» y el género chico ........ 993 1.2. Saínetes y casticismo en el Madrid arnichesco de entresiglos ......................... 1010 2. Ramos Martín, por Jaeseon Kim ................. 1023 2.1. Saínetes ............................ 1024 2.2. Entremeses .......................... 1029 2.3. Zarzuelas ........................... 1031 2.4. Monólogo .......................... 1033 3. Los Alvarez Quintero, por Javier Cuesta Guadaño ...... 1034 4. García Alvarez, por Elena Palacios Gutiérrez .......... 1050 5. Muñoz Seca, por Marieta Cantos Casenave .......... 1056 6. Abati y otros autores, por Ramón Martínez .......... 1061 6.1. Perrín y Palacios ...................... 1061 6.2. Parellada ............................ 1063 6.3. Abatí .............................. 1065 6.4. Paradas y Jiménez ...................... 1066 II. LOS GÉNEROS ÍNFIMOS Y EL TEATRO DE VARIEDADES, por Ramón Martínez ........................... 1068 1. El cuplé y otros números musicales .............. 1070 2. Los complementos ......................... 1073 III. Del modernismo a la Guerra Civil, por Emilio Peral Vega 1074 1. Benavente, por Emilio Peral Vega ................. 1075 1.1. Teatro fantástico ....................... 1076 1.2. Un corpus amplio y variado ............... 1078 2. Martínez Sierra, por Emilio Peral Vega ............. 1082 2.1. Diálogos fantásticos ...................... 1083 2.2. Teatro de ensueño ....................... 1084 2.3. Otras piezas breves ..................... 1086 2.4. Y una de títeres ....................... 1088 3. Valle-Inclán, por Emilio Peral Vega ................ 1089 3.1. Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte ....... 1089 15 3.2. ¿Pora cuándo son las redamaciones diplomáticas? ..... 1091 4. García Lorca, por Emilio Peral Vega ............... 1093 4.1. Juvenilia ............................ 1093 4.2. Teatro de títeres ....................... 1096 4.3. Diálogos ............................ 1101 4.4. Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín ..... 1103 5. Casona, por Emilio Peral Vega ................... 1105 5.1. Retablo jovial ......................... 1105 5.2. Una pantomima infantil .................. 1108 6. Alberti, por Hub Hermans ..................... 1109 7. Aub, por Epicteto Díaz Navarro .................. 1117 8. Otros autores, por Emilio Peral Vega ............... 1129 8.1. Linares Rivas ......................... 1129 8.2. Grau .............................. 1133 8.3. Gómez de la Serna ..................... 1134 8.4. Borras ............................. 1138 8.5. Salinas ............................. 1142 8.6. Gutiérrez Gili ........................ 1145 8.7. Blanco-Amor ........................ 1145 8.8. Dieste ............................. 1147 8.9. Altolaguirre .......................... 1147 8.10. Un teatro bajo las bombas ................ 1150 IV. De la posguerra a la posmodernidad ............. 1153 1. Jardiel Poncela y otros autores, por Eduardo Pérez Rasilla . 1153 2. Dramaturgos neorrealistas, por Raquel García Pascual .... 1161 2.1 BueroVallejo ......................... 1162 2.2. Sastre .............................. 1164 2.3. Rodríguez Méndez ..................... 1169 2.4. Olmo ............................. 1173 2.5. Muñiz ............................. 1183 2.6. Gala .............................. 1186 3. Dramaturgos neovanguardistas .................. 1191 3.1. Nieva, por Emilio Peral Vega ............... 1191 3.2. Martínez Ballesteros, por Emilio Peral Vega ...... 1197 3.3. Quiles, por Raquel García Pascual ............ 1202 3.4. Matilla, por Raquel García Pascual ............ 1213 3.5. Miralies, por Raquel García Pascual ........... 1221 3.6. Ruibal, por Raquel García Pascual ............ 1228 3.7. Riaza, por Raquel García Pascual ............. 1233 3.8. Martínez Medierò, por Raquel García Pascual ..... 1239 16 3.9. Martín Elizondo, por Emilio Peral Vega ......... 1247 3.10. López Mozo, por María del Carmen Sánchez García . 1248 4. Las nuevas promociones ...................... 1255 4.1. Alonso de Santos, por Emilio Peral Vega ........ 1258 4.2. Gordon, por Emilio Peral Vega .............. 1260 4.3. Pedrero, por Emilio Peral Vega .............. 1261 4.4. Caballero, por Emilio Peral Vega ............. 1265 4.5. Mayorga, por Emilio Peral Vega .............. 1267 4.6. Pascual, por Emilio Peral Vega ............... 1269 4.7. Vallejo, por Francisco Gutiérrez Carbajo ......... 1270 4.8. Otros autores, por Emilio Peral Vega ........... 1274 BIBLIOGRAFÍA GENERAL .......................... 1283
adam_txt	INDICE PRESENTACIÓN, por Javier Huerta Cabo . 17 PRIMERA PARTE: SIGLOS DE ORO ARTE ESCÉNICO Y TEATRO BREVE EN EL SIGLO DE ORO, por Francisco Sáez Raposo . 31 I. Los espacios: del corral de comedias al teatro en PALACIO . 31 II. Los actores . 37 III. Una máscara especial: Juan Rana . 47 IV. La representación: la fiesta teatral . 56 TIPOLOGÍA DE LAS FORMAS BREVES, por Catalina Buezo y Nuria Plaza Carrero . 63 I. Auto, écloga, farsa, otras denominaciones . 63 II. Paso . 67 III. Entremés . 71) IV. Introito, prólogo, loa . 82 V. Baile . 87 VI. JÁCARA Y TONADILLA . 92 VIL Mojiganga . 100 VIII. Saínete . 109 IX. Otras denominaciones (fines de fiesta, matachines, follas) . 114 LOS AUTORES Y LAS OBRAS . 121 I. En los orígenes dei teatro breve, por Javier Huerta Calvo . 121 1. Introducción: en la prehistoria del teatro breve . 121 2. De Juan del Encina a Lope de Rueda . 128 II. Agustín de Rojas Villandrando, por Nuria Plaza Carrero . . 138 III. Cervantes: el entremés (comedia antigua) frente a la comedia nueva, por Vicente Pérez de León y Héctor Brioso Santos . 143 1. Introducción . 143 2. Análisis de los ocho entremeses . 160 2.1. El juez de los divorcios . 160 2.2. El rufián viudo, llamado Trampagos . 162 2.3. La elección de los alcaldes de Daganzo . 164 2.4. La guarda cuidadosa . 167 2.5. El vizcaíno fingido . 170 2.6. El retablo de las maravillas . 172 2.7. La cueva de Salamanca . 176 2.8. El viejo celoso . 178 IV. Quevedo, por Francisco Sáez Raposo γ Javier Huerta Calvo . . 183 V. Luis Vélez de Guevara y otros entremesistas BARROCOS, por Daniele Crivellare y Héctor Urzáiz Tortajada . . . 202 1. Hurtado de Mendoza . 202 2. Vélez de Guevara . 204 3. Barrionuevo . 213 4. Ávila . 214 5. Ludeña . 216 6. Ruiz de Alarcón . 217 7. Salas Barbadillo . 218 8. Castillo Solórzano . 220 9. Félix Pérsio Bertiso. 221 10. Navarrete y Ribera . 223 VI. Quiñones de Benavente, por Abraham Madroñal Duran . . . 225 1. Biografía . 226 2. Novedades que se deben a Quiñones de Benavente . 230 3. Recopilaciones: la Jocoseria . 232 4. Tipología del teatro breve benaventino . 233 4.1. Loas . 233 4.2. Bailes . 237 4.3. Entremeses . 240 4.4. Jácaras . 243 4.5. Mojigangas . 245 5. Madrileñismo del teatro breve de Benavente . 248 VII. Calderón de la Barca, por Catalina Buezo . 254 VIII. Moreto, por Maria Luisa Lobato . 288 1. Entremeses . 289 2. Loas . 305 3. Bailes entremesados . 309 IX. Cáncer, por Pietro Taravacci . 315 1. Loas . 317 2. Bailes . 317 3. Jácaras . 319 4. Entremeses . 320 X. QuirÓs, por Francisco Sáez Raposo . 343 XI. Solís, por Rafael Martín Martínez . 350 1. Loas . 351 2. Entremeses . 355 3. Bailes . 360 4. Jácaras . 361 5. Otras piezas . 361 XII. Suárez de Deza, por Esther Borrego Gutiérrez . 362 XIII. Coelho Rebello, por Rafael Martín Martínez . 374 XIV. Villaviciosa, por Gema Cienfuegos Antelo . 386 1. Loas . 387 2. Entremeses . 388 3. Bailes . 396 4. Jácaras . 398 XV. Monteser, por Manuel Rebollar Barro . 399 1. Loa . 400 2. Entremeses . 400 3. Bailes . 404 4. Mojigangas . 406 5. Fin de fiesta . 408 XVI. Avellaneda, por Gema Cienfuegos Antelo . 409 1. Loas . 410 2. Entremeses . 411 3. Baües . 415 4. Jácaras . 417 5. Mojigangas . 419 XVII. Juan Vêlez de Guevara, por Elena Di Pinto . 421 1. Entremeses . 422 2. Bailes . 425 XVIII. Olmedo, por Ramón Martínez . 429 1. Entremeses . 430 2. Bailes . 431 XIX. León Merchante, por Juan José Ruiz Vazquez . 435 1. Entremeses . 436 2. Loas . 439 3. Bailes . 441 4. Jácaras . 441 5. Mojigangas . 442 XX. López DE Armesto, por Javier Huerta Calvo . 444 XXI. Bances Candamo, por Catalina Buezo . 450 XXII. Lanini, por Hae-Joon Won . 459 1. Loas . 459 2. Entremeses . 461 3. Bailes . 464 4. Mojigangas . 467 XXIII. Entremés burlesco y comedia burlesca, por Elena Di Pinto . 467 XXIV. Diamante y otros autores, por Daniele Crivellari y Héctor Urzáiz Tortajada . 480 1. Diamante . 480 2. Gil Enriquez . 481 3. Rojas Zorrilla . 484 4. Zarate [Enriquez Gómez] . 487 5. Zabaleta . 488 6. Zapata . 489 7. Matos Fragoso . 490 XXV. Teatro breve de mujeres, por Julio Vélez-Sainz . 494 SEGUNDA PARTE: SIGLO XVIII EL ARTE ESCÉNICO EN EL SIGLO XVIII, por Fernando Doménech Rico . 519 I. Las condiciones materiales del teatro . 519 1. Los espacios: del corral al coliseo . 519 2. La nueva escenografía . 522 3. La actuación en los nuevos teatros . 524 II. Estructura de la representación . 528 1. La comedia y las obras breves: novedades y tradición . . . 528 III. LOS ACTORES Y EL TEATRO BREVE . 531 1. Los cómicos y las compañías en el siglo XVIII. 531 2. El arte del gracioso . 535 3. Graciosos del siglo xviii. 537 4. Graciosas y tonadilleras . 542 LA TEORÍA DRAMÁTICA, por Emilio Palacios Fernández . 547 I. La función teatral y los géneros breves . 547 II. LOS GÉNEROS BREVES QUE PERVIVEN . 547 1. La introducción o loa . 547 2. El entremés . 549 3. El baile . 551 4. El saínete con música . 555 5. El fin de fiesta . 556 6. La mojiganga . 557 7. La folla y la miscelánea . 557 8. El auto sacramental . 559 9. Otros géneros de recitado: paso, chiste, trova, relación, diálogo, alegoría . 563 10. Otros géneros de cantado: fiesta real, serenata, oratorio . . 565 III. Las nuevas formas de teatro breve dieciochesco . 565 1. El saínete . 566 2. El monólogo . 572 3. La comedia y la tragedia en un acto . 572 4. La tonadilla escénica . 573 5. El melólogo . 578 6. La zarzuela en un acto . 582 7. La opereta . 584 IV. El debate neoclásico e ilustrado sobre el teatro breve 585 V. De otras lenguas y otras risas, por Nathalie Bittoun-Debmyne 594 VI. Formas musicales del teatro breve en el siglo xviii, por Germán Labrador López de Azcona . 626 1. Música para el teatro . 627 2. Teatro musical . 630 3. La nueva sensibilidad . 634 LOS AUTORES Y LAS OBRAS . 639 I. Francisco de Castro, por Ramón Martínez . 639 1. Loa . 640 2. Entremeses . 640 3. Bailes . 647 4. Mojigangas y fines de fiesta . 648 II. Zamora, por Rafael Martín Martínez . 650 10 1. Loas . 651 2. Entremeses . 652 3. Bailes . 657 4. Mojigangas . 659 III. Cañizares, por Rafael Martín Martínez . 662 1. Loas e introducciones . 663 2. Entremeses y saínetes . 666 3. Bailes . 670 4. Mojiganga . 671 5. Fines de fiesta . 672 IV. Hoz Mota, por Rafael Martín Martínez . 673 1. Entremeses . 674 2. Baile . 675 3. Mojiganga . 675 V. Denegasi, por Rafael Martín Martínez . 675 1. Entremeses . 676 2. Bailes . 677 VI. Torres Villarroel, por Rafael Martín Martínez . 678 1. Introducciones . 679 2. Entremeses . 682 3. Bailes . 684 4. Mojigangas . 685 5. Otras piezas . 687 6. Villancicos . 689 VIL Agramont y Toledo, por Rafael Martín Martínez . 691 1. Introducciones . 691 2. Entremeses . 692 3. Saínetes . 697 4. Otras piezas . 699 VIH. Ramón de la Cruz, por Josep María Sala Validaura . 699 1. Algunos datos biográficos . 699 2. Un popularista entre ilustrados . 702 3. Obra . 707 4. Composición . 711 5. Clasificación . 716 6. Tipos y figuras . 717 7. Saínetes de costumbres . 721 8. Saínetes de costumbres teatrales . 723 9. Saínetes polémicos . 724 11 10. Saínetes paródicos . 726 11. Saínetes de circunstancias . 727 12. Algunas consideraciones finales . 728 IX. González del Castillo, por Alberto Romero Ferrer . 731 1. Saínetes de ambiente gaditano . 737 2. Saínetes de sátira social . 738 3. Saínetes metateatrales . 740 4. Saínetes costumbristas . 743 X. MoncÍn, por Jerónimo Herrera Navarro . 745 XI. Comella, por María Angulo Egea. 764 1. Loas e introducciones . 764 2. Tonadillas . 766 2.1. Tonadillas a solo . 767 2.2. Tonadillas para varios interlocutores . 768 3. Saínetes . 770 3.1. Saínetes de costumbres rurales . 771 3.2. Saínetes de costumbres urbanas . 772 3.3. Saínetes de costumbres teatrales . 775 4. Melólogos . 776 4.1. Melólogos mitológico-clásicos . 778 4.2. Melólogos hispánicos . 778 4.3. Melólogos americanos . 778 5. Pantomimas . 779 6. Otras piezas breves . 780 XII. Vázquez, por Christian Peytavy . 784 1. Saínetes de costumbres teatrales . 789 2. Saínetes de ambiente rural . 790 3. Saínetes de ambiente urbano . 792 XIII. Saineteros ilustrados, por Jerónimo Herrera Navarro . 801 TERCERA PARTE: SIGLO XIX EL ARTE ESCÉNICO, por María Pilar Espín Templado . 817 I. La representación teatral . 817 1. De los cafés-teatros de Madrid a los teatros por horas . 817 2. Los teatros de Madrid instalan el sistema de «funciones por horas» o «por secciones». El teatro Apolo y su cuarta sección . 820 12 II. La recepción crítica. El género chico y los teatros POR HORAS EN LA PRENSA DE LA ÉPOCA . 825 III. La pervivencia del saínete . 832 TIPOLOGÍA DE LAS FORMAS TEATRALES BREVES DENTRO DEL GÉNERO CHICO. EL PROBLEMA DE LAS DENOMINA¬ CIONES, por María Pilar Espín Templado . 835 I. Saínete. Saínete lírico. Pasillo . 838 1. Los personajes . 840 II. Revista. Revista lírica . 842 1. Los personajes . 843 III. Juguete cómico. Juguete cómico-lírico . 844 IV. Zarzuela breve o chica . 844 1. Zarzuela cómica pueblerina . 846 2. Zarzuela cómica histórica . 846 3. Zarzuela melodramática regional . 847 V. Parodia. Parodia lírica . 848 VI. Opereta . 849 LOS AUTORESY LAS OBRAS . 853 I. El teatro breve durante la Guerra de la Independencia, por María Mercedes Romero Peña . 853 1. Loas y tonadillas . 854 2. Saínetes . 856 3. Operetas . 858 4. Piezas en un acto . 859 5. Bailes . 860 II. Bretón de los Herreros, por Ramón Martínez . 863 III. Los libretistas del género chico, por María Pilar Espín Templado . 869 1. López Silva, por María Pilar Espín Templado . 872 2. Luceño, por Julio Vidanes Diez . 874 2.1. Cuadros alfresco (1870). 877 2.2. El arte por las nubes (1870) . 878 2.3. El teatro moderno (1870) . 878 2.4. Un juicio de exenciones (1879). 879 2.5. ¡A perro chico!. (1881). 879 2.6. Fiesta nacional (1882). 879 2.7. ¡Hoy sale, hoy!. (1884) . 880 2.8. El corral de comedias (1885) . 880 13 2.9. Ultramarinos (1886) . 881 2.10. ¡Amén! o El ilustre enfermo (1890). 881 2.11. Las recomendaciones (1892). 881 2.12. Carranza y Compañía (1893) . 881 2.13. Los ¡unes dei «Imparcial» (1894). 882 2.14. La niña del estanquero (1897) . 882 2.15. La comedianta famosa (1907). 883 2.16. ¿Cuántas, calentitas, cuántas? (1910). 884 2.17. Fraile fingido (1911). 884 2.18. ¡Vivad difunto! (1916). 884 2.19. El maestro de hacer saínetes o Los calesines (1919) . 885 2.20. Un tío que se las trae (1920). 885 2.21. Adula γ vencerás o El caballo de Fernando VII (1932) . . 885 2.22. La noche de «El trovador» . 886 3. Pérez y González, por Fernando Doménech Rico . 886 4. Lucio, рот Javier Cuesta Guadaño . 894 5. Granes, por Javier Cuesta Guadaño . 898 6. Fernández-Shaw, por María Pilar Espín Templado . 904 7. Estremerà, por Elena Palacios Gutiérrez . 907 8. Delgado, por Elena Palacios Gutiérrez . 909 9. Blasco, por Elena Palacios Gutiérrez . 915 10. Pérez Zúñiga, por Elena Palacios Gutiérrez . 919 11. Javier de Burgos, por Alberto Romero Ferrer . 922 11.1. Saínetes andaluces . 923 11.2. Otros géneros de zarzuela (zarzuela chica, pasillo cómico, juguete cómico, revista, parodia dramática) . 929 12. Vital Aza, por María Pilar Espín Templado . 930 13. Jackson Veyán, рот Javier Cuesta Guadaño . 931 14. Ramos Carrión, por María Pilar Espín Templado . 937 15. Ricardo de la Vega, por Ramón Martínez . 940 CUARTA PARTE: SIGLO XX EL ARTE ESCÉNICO, por Eduardo Pérez-Rasilla . 947 I. LOS ESPACIOS: DE LOS TEATROS POR HORAS A LAS SALAS DE CÁMARA Y ENSAYO . 947 II. Los actores. Las representaciones . 960 14 LA TEORIA DRAMÁTICA, por Eduardo Pérez-Rasilla . 969 I. Algunas reflexiones previas . 969 II. Tipología del teatro breve contemporáneo: del saínete A LA FARSA . 973 III. A MODO DE CONCLUSIÓN PROVISIONAL . 991 LOS AUTORESY LAS OBRAS . 993 I. La tradición sainetesca . 993 1. Arruches, por Juan Antonio Ríos Carmtalá . 993 1.1. El «ilustre sainetero» y el género chico . 993 1.2. Saínetes y casticismo en el Madrid arnichesco de entresiglos . 1010 2. Ramos Martín, por Jaeseon Kim . 1023 2.1. Saínetes . 1024 2.2. Entremeses . 1029 2.3. Zarzuelas . 1031 2.4. Monólogo . 1033 3. Los Alvarez Quintero, por Javier Cuesta Guadaño . 1034 4. García Alvarez, por Elena Palacios Gutiérrez . 1050 5. Muñoz Seca, por Marieta Cantos Casenave . 1056 6. Abati y otros autores, por Ramón Martínez . 1061 6.1. Perrín y Palacios . 1061 6.2. Parellada . 1063 6.3. Abatí . 1065 6.4. Paradas y Jiménez . 1066 II. LOS GÉNEROS ÍNFIMOS Y EL TEATRO DE VARIEDADES, por Ramón Martínez . 1068 1. El cuplé y otros números musicales . 1070 2. Los complementos . 1073 III. Del modernismo a la Guerra Civil, por Emilio Peral Vega 1074 1. Benavente, por Emilio Peral Vega . 1075 1.1. Teatro fantástico . 1076 1.2. Un corpus amplio y variado . 1078 2. Martínez Sierra, por Emilio Peral Vega . 1082 2.1. Diálogos fantásticos . 1083 2.2. Teatro de ensueño . 1084 2.3. Otras piezas breves . 1086 2.4. Y una de títeres . 1088 3. Valle-Inclán, por Emilio Peral Vega . 1089 3.1. Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte . 1089 15 3.2. ¿Pora cuándo son las redamaciones diplomáticas? . 1091 4. García Lorca, por Emilio Peral Vega . 1093 4.1. Juvenilia . 1093 4.2. Teatro de títeres . 1096 4.3. Diálogos . 1101 4.4. Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín . 1103 5. Casona, por Emilio Peral Vega . 1105 5.1. Retablo jovial . 1105 5.2. Una pantomima infantil . 1108 6. Alberti, por Hub Hermans . 1109 7. Aub, por Epicteto Díaz Navarro . 1117 8. Otros autores, por Emilio Peral Vega . 1129 8.1. Linares Rivas . 1129 8.2. Grau . 1133 8.3. Gómez de la Serna . 1134 8.4. Borras . 1138 8.5. Salinas . 1142 8.6. Gutiérrez Gili . 1145 8.7. Blanco-Amor . 1145 8.8. Dieste . 1147 8.9. Altolaguirre . 1147 8.10. Un teatro bajo las bombas . 1150 IV. De la posguerra a la posmodernidad . 1153 1. Jardiel Poncela y otros autores, por Eduardo Pérez Rasilla . 1153 2. Dramaturgos neorrealistas, por Raquel García Pascual . 1161 2.1 BueroVallejo . 1162 2.2. Sastre . 1164 2.3. Rodríguez Méndez . 1169 2.4. Olmo . 1173 2.5. Muñiz . 1183 2.6. Gala . 1186 3. Dramaturgos neovanguardistas . 1191 3.1. Nieva, por Emilio Peral Vega . 1191 3.2. Martínez Ballesteros, por Emilio Peral Vega . 1197 3.3. Quiles, por Raquel García Pascual . 1202 3.4. Matilla, por Raquel García Pascual . 1213 3.5. Miralies, por Raquel García Pascual . 1221 3.6. Ruibal, por Raquel García Pascual . 1228 3.7. Riaza, por Raquel García Pascual . 1233 3.8. Martínez Medierò, por Raquel García Pascual . 1239 16 3.9. Martín Elizondo, por Emilio Peral Vega . 1247 3.10. López Mozo, por María del Carmen Sánchez García . 1248 4. Las nuevas promociones . 1255 4.1. Alonso de Santos, por Emilio Peral Vega . 1258 4.2. Gordon, por Emilio Peral Vega . 1260 4.3. Pedrero, por Emilio Peral Vega . 1261 4.4. Caballero, por Emilio Peral Vega . 1265 4.5. Mayorga, por Emilio Peral Vega . 1267 4.6. Pascual, por Emilio Peral Vega . 1269 4.7. Vallejo, por Francisco Gutiérrez Carbajo . 1270 4.8. Otros autores, por Emilio Peral Vega . 1274 BIBLIOGRAFÍA GENERAL . 1283
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