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Synthesizer: so funktioniert elektronische Klangerzeugung ; [mit Hörbeispielen auf CD]

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Anwander, Florian 1959- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bergkirchen PPVMedien 2008
Ausgabe:	5. Aufl.
Schlagworte:	Synthesizer > Musikinstrument
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	218 S. Ill., graph. Darst. 1 CD (12 cm)
ISBN:	3937841180

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALT INHALTSVERZEICHNIS 1.VORWORT ...................................................................................................... 8 1.1. FUERWEN ISTDIESESBUCH? .......................................................... 8 1.2. WAS BIETETDIESESBUCH? .......................................................... 9 1.3. WIE ISTDIESESBUCH AUFGEBAUT?................................................ 10 1.4. WAS GIBTES NOCH? .................................................................. 11 1.5. DANKESCHOEN ............................................................................ 12 1.6. ANMERKUNGEN ZUR DRITTENAUFLAGE ............................................ 13 2.DIE ZEITISTREIF(EINEEINLEITUNGVON JAN-HINNERKHELMS) ............................ 14 3.MODULARE SYNTHESEN .................................................................................. 20 3.1. DAS PRINZIPKLANG - EINEHISTORISCHE GRUENDERLEISTUNG .............. 21 3.2. ERSTEWIDERSPRUECHE - VERSCHIEDENESYNTHESEN ........................ 21 3.3. FUERJEDE FUNKTIONEIN MODUL .................................................... 22 3.4. FLEXIBILITAET ALSPRINZIP .............................................................. 23 3.5. ESGIBTKEINEZWAENGE .............................................................. 24 4. SPANNUNG .................................................................................................. 26 4.1. STROEME UND TOENE .................................................................... 26 4.2. GEBEN SO SELIGWIE NEHMEN .................................................... 27 4.3. SELBSTISTDER FORSCHER .............................................................. 28 5. SPANNUNGSQUELLEN ...................................................................................... 30 5.1. ALLESFLIESST ................................................................................ 30 5.2. DIE MUTTER ALLERSPANNUNGEN .................................................. 31 5.3. DREHKNOPF .............................................................................. 31 5.4. VOM TASTENDRUCKZUR STEUERSPANNUNG .................................... 32 5.5. GEDRUECKT ODER NICHT................................................................ 34 5.6. VERWECHSLUNGSGEFAHR .............................................................. 34 5.7. EINPRIMITIV-SYNTHESIZER ............................................................ 36 5.8. JUGEND FORSCHT ........................................................................ 37 5.9. MIDI SPIELTANALOG .................................................................. 38 5.10.FAZIT ........................................................................................ 38 6.HUELLKURVENUND PORTAMENTO ...................................................................... 39 6.1. RUTSCHPARTIE ............................................................................ 39 6.2. HUELLKURVE ................................................................................ 40 6.3. DIE PRAKTISCHEANWENDUNG ...................................................... 43 6.4. SPEZIALFAELLE .............................................................................. 43 6.5. AD UND ADS HUELLKURVEN .......................................................... 44 6.6. TIME/LEVELHUELLKURVEN ............................................................ 45 7.OSZILLATOREN ................................................................................................ 50 7.1. EINERFUERALLE ........................................................................... 50 7.2. ... ALLEFUEREINEN ........................................................................ 51 7.3. GEMAECHLICHER GENOSSE ............................................................ 51 7.4. KURVENFORMEN ........................................................................ 53 7.5. HERRSCHAFTSFRAGE ...................................................................... 55 INHALT B.FILTER ........................................................................................................ 57 8.1. GRENZZIEHUNG .......................................................................... 57 8.2. TYPENFRAGE .............................................................................. 57 8.3. BEZIEHUNGSKISTE ...................................................................... 59 8.4. FLANKENSTEILHEIT ........................................................................ 61 8.5. DIE TECHNIK ............................................................................ 61 8.6. CHARAKTERISTIKEN ...................................................................... 62 8.7. RESONANZ ................................................................................ 63 8.8. FILTER IM MODULARSYSTEM .......................................................... 64 8.9. FILTER INDER SUBTRAKTIVENSYNTHESE .......................................... 65 8.10.FILTER-TRACKING .......................................................................... 67 8.11.FILTERMODULATION DURCH VCO .................................................... 67 8.12.FILTER ALSMODULATIONSREGLER ...................................................... 68 9.AUDIOMODULATIONEN .................................................................................. 70 9.1. VERSCHIEDEMODULATIONSFORMEN ................................................ 70 9.2. FREQUENZMODULATION ................................................................ 71 9.3. LINEAREUND LOGARITHMISCHEFM .............................................. 73 9.4. ANALOGE FM = DX7? ................................................................ 75 9.5. AUDIO-PULSWEITENMODULATIONUND AMPLITUDEN-MODULATION...... 75 9.6. EINSATZDER CROSS-MODULATION .................................................. 76 10. HUELLKURVENEINSATZ .................................................................................... 77 10.1. WIEDERHOLUNG ........................................................................ 77 10.2. MODULATIONSTIEFEUND OFFSET .................................................. 78 10.3. HUELLKURVENINTENSITAET UND SUSTAIN-LEVEL .................................... 80 10.4. SUSTAIN-WERTUND HUELLKURVENZEITEN ........................................ 81 10.5. RESONANZ UND HUELLKURVENMODULATION .................................... 82 11. DYNAMISCHE MODULATION .......................................................................... 83 11.1. STEUERSPANNUNGSREGELUNG ...................................................... 83 11.2. WER STEUERTWAS? .................................................................... 85 11.3. FILTER UND MODULATIONSSTEUERUNG ............................................ 87 11.4. SONDERFORMEN ........................................................................ 88 12. RHYTHMISCHE MODULATION ........................................................................ 89 12.1. DAS PRINZIPRHYTHMISCHERMODULATION .................................... 89 12.2. WER WIRD GESTEUERT? .............................................................. 89 12.3. WIE STEUERTMAN? .................................................................... 91 12.4. LFOS ALSTRIGGER-ERZEUGER ........................................................ 91 12.5. DER SEQUENZER ALSMODULATOR ................................................ 92 13.ANALOG- UND DIGITALTECHNIK ...................................................................... 93 13.1. SPANNUNGSSTEUERUNG UND DIGITALTECHNIK ................................ 93 13.2. LOGIK ...................................................................................... 94 13.3. ZAEHLER .................................................................................... 97 13.4. ZAEHLERPLUSMISCHER ERGIBTSEQUENZER .................................... 97 13.5. TEILER ...................................................................................... 98 13.6. TEILERALSKLANGERWEITERUNG .................................................... 99 13.7. TEILERALSSTEUERUNGSELEMENTE ................................................ 100 13.8. IM LAND DER SCHIEFENRHYTHMEN ............................................ 100 13.9. DIGITALENACHBEARBEITUNG ...................................................... 102 13.10.ANALOGES DIGITALNUTZEN:DER KOMPARATOR .............................. 104 INHALT 14. ELEKTRONISCHEPERKUSSION .......................................................................... 105 14.1. RESONIERENDE FILTER ................................................................ 105 14.2. OSZILLATOREN ............................................................................ 106 14.3. RAUSCHEN ................................................................................ 109 14.4. OSZILLATORRAUSCHEN .................................................................. 111 14.5. HANDCLAP ................................................................................ 111 14.6. ZUFALL ...................................................................................... 113 14.7. FILTER ...................................................................................... 114 15. ELEKTROPERCUSSION .................................................................................... 117 15.1. CROSS-MODULATIONEN .............................................................. 117 15.2. RINGMODULATION ...................................................................... 119 15.3. KLANGERGAENZUNG .................................................................... 119 15.4. KLANGSCHICHTUNG .................................................................... 120 15.5. POLYPHONE MODULATIONSQUELLEN .............................................. 120 16. FLAECHENKLAENGE .......................................................................................... 122 16.1. DER STAND DER DINGE .............................................................. 122 16.2. POLYPHONIE ............................................................................ 124 16.3. SAMPLEN ................................................................................ 124 16.4. HARMONIZER ............................................................................ 124 16.5. MEHRSPURTECHNIK .................................................................... 125 16.6. POLYPHONE GRUNDSIGNALE ........................................................ 127 17. FLAECHENKLAENGEINDER PRAXIS ...................................................................... 128 17.1. SUBTRAKTIVESYNTHESE .............................................................. 128 17.2. EINEEINFACHEFLAECHE .............................................................. 129 17.3. KAMPF DER LANGEWEILE ............................................................ 129 17.4. STIMMBEZOGENE MODULATION .................................................. 129 17.5. MUSIKALISCHEINSPIELEN............................................................ 130 17.6. AKKORDE UMGEWICHTEN ............................................................ 130 17.7. DIE WIEDERAUFERSTEHUNG DES ENSEMBLE-SPIELS ........................ 131 17.8. TECHNO UND STREICHQUARTETT? .................................................. 131 18. PROGRAMMIERBARE MODULATION .................................................................. 132 18.1. FREIEUND FESTELFO-MODULATION .............................................. 132 18.2. MEHRFACHMODULATION .............................................................. 133 18.3. MEHRFACHE RESONANZMODULATION ............................................ 134 18.4. FREMDGESTEUERTE HUELLKURVEN .................................................. 135 19.VOCODER .................................................................................................. 137 19.1. VOKALE UND FILTER .................................................................... 138 19.2. ANALYSE UND SYNTHESE ............................................................ 138 19.3. DER AUFBAU ............................................................................ 139 19.4. STIMMHAFT UND STIMMLOS ........................................................ 140 19.5. OHNE VOCODER VOCODEN .......................................................... 141 19.6. VOCODER BENUTZEN .................................................................. 142 19.7. VOCODER ALSFILTER .................................................................... 143 19.8. FREQUENZVERWECHSLUNGEN ...................................................... 144 19.9. VOCODER PER MIDI .................................................................. 145 INHALT 20. VOCODER UND SPRACHE .............................................................................. 147 20.1. DER RICHTIGEUNTERGRUND ........................................................ 147 20.2. STIMMFARBE UND CARRIER .......................................................... 148 20.3. STIMME AUFBEREITEN................................................................ 148 20.4. KONSONANTEN .......................................................................... 149 20.5. VOCODER UND BANDMASCHINE .................................................. 150 21. 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adam_txt	INHALT INHALTSVERZEICHNIS 1.VORWORT . 8 1.1. FUERWEN ISTDIESESBUCH? . 8 1.2. WAS BIETETDIESESBUCH? . 9 1.3. WIE ISTDIESESBUCH AUFGEBAUT?. 10 1.4. WAS GIBTES NOCH? . 11 1.5. DANKESCHOEN . 12 1.6. ANMERKUNGEN ZUR DRITTENAUFLAGE . 13 2.DIE ZEITISTREIF(EINEEINLEITUNGVON JAN-HINNERKHELMS) . 14 3.MODULARE SYNTHESEN . 20 3.1. DAS PRINZIPKLANG - EINEHISTORISCHE GRUENDERLEISTUNG . 21 3.2. ERSTEWIDERSPRUECHE - VERSCHIEDENESYNTHESEN . 21 3.3. FUERJEDE FUNKTIONEIN MODUL . 22 3.4. FLEXIBILITAET ALSPRINZIP . 23 3.5. ESGIBTKEINEZWAENGE . 24 4. SPANNUNG . 26 4.1. STROEME UND TOENE . 26 4.2. GEBEN SO SELIGWIE NEHMEN . 27 4.3. SELBSTISTDER FORSCHER . 28 5. SPANNUNGSQUELLEN . 30 5.1. ALLESFLIESST . 30 5.2. DIE MUTTER ALLERSPANNUNGEN . 31 5.3. DREHKNOPF . 31 5.4. VOM TASTENDRUCKZUR STEUERSPANNUNG . 32 5.5. GEDRUECKT ODER NICHT. 34 5.6. VERWECHSLUNGSGEFAHR . 34 5.7. EINPRIMITIV-SYNTHESIZER . 36 5.8. JUGEND FORSCHT . 37 5.9. 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DIGITALENACHBEARBEITUNG . 102 13.10.ANALOGES DIGITALNUTZEN:DER KOMPARATOR . 104 INHALT 14. ELEKTRONISCHEPERKUSSION . 105 14.1. RESONIERENDE FILTER . 105 14.2. OSZILLATOREN . 106 14.3. RAUSCHEN . 109 14.4. OSZILLATORRAUSCHEN . 111 14.5. HANDCLAP . 111 14.6. ZUFALL . 113 14.7. FILTER . 114 15. ELEKTROPERCUSSION . 117 15.1. CROSS-MODULATIONEN . 117 15.2. RINGMODULATION . 119 15.3. KLANGERGAENZUNG . 119 15.4. KLANGSCHICHTUNG . 120 15.5. POLYPHONE MODULATIONSQUELLEN . 120 16. FLAECHENKLAENGE . 122 16.1. DER STAND DER DINGE . 122 16.2. POLYPHONIE . 124 16.3. SAMPLEN . 124 16.4. HARMONIZER . 124 16.5. MEHRSPURTECHNIK . 125 16.6. POLYPHONE GRUNDSIGNALE . 127 17. FLAECHENKLAENGEINDER PRAXIS . 128 17.1. SUBTRAKTIVESYNTHESE . 128 17.2. EINEEINFACHEFLAECHE . 129 17.3. KAMPF DER LANGEWEILE . 129 17.4. STIMMBEZOGENE MODULATION . 129 17.5. MUSIKALISCHEINSPIELEN. 130 17.6. AKKORDE UMGEWICHTEN . 130 17.7. DIE WIEDERAUFERSTEHUNG DES ENSEMBLE-SPIELS . 131 17.8. TECHNO UND STREICHQUARTETT? . 131 18. PROGRAMMIERBARE MODULATION . 132 18.1. FREIEUND FESTELFO-MODULATION . 132 18.2. MEHRFACHMODULATION . 133 18.3. MEHRFACHE RESONANZMODULATION . 134 18.4. FREMDGESTEUERTE HUELLKURVEN . 135 19.VOCODER . 137 19.1. VOKALE UND FILTER . 138 19.2. ANALYSE UND SYNTHESE . 138 19.3. DER AUFBAU . 139 19.4. STIMMHAFT UND STIMMLOS . 140 19.5. OHNE VOCODER VOCODEN . 141 19.6. VOCODER BENUTZEN . 142 19.7. VOCODER ALSFILTER . 143 19.8. FREQUENZVERWECHSLUNGEN . 144 19.9. VOCODER PER MIDI . 145 INHALT 20. VOCODER UND SPRACHE . 147 20.1. DER RICHTIGEUNTERGRUND . 147 20.2. STIMMFARBE UND CARRIER . 148 20.3. STIMME AUFBEREITEN. 148 20.4. KONSONANTEN . 149 20.5. VOCODER UND BANDMASCHINE . 150 21. VERZERRERUND WAVESHAPER . 151 21.1 DIE GRUNDFUNKTIONEN . 151 21.2 DIODEN-VERZERRUNG . 154 21.3 VERZERRER-MODULEUND GITARRENVERZERRER . 155 21.4 WAVESHAPER . 155 21.5 VERZERRUNGUND WAVESHAPING INDER PRAXIS . 156 22. EXTERNALINPUTUND ENVELOPE FOLLOWER . 159 22.1. MISSERFOLGE . 159 22.2. VERSTAERKUNG . 160 22.3. ANSPRUCH UND WIRKLICHKEIT . 160 22.4. PRAXIS . 162 22.5. ENTSCHEIDUNGSFRAGE . 163 22.6. GEMEINSAM STAERKER. 163 23. ANWENDUNG DES EXTERNALINPUTMODULS . 165 23.1. NOISE GATE . 165 23.2. ENTKNACKSEN . 165 23.3. DUCKER . 166 23.4. KOMPRESSOR . 166 23.5. GEWOEHNLICHKEIT . 167 23.6. BOOUMMMZWUITZ . 168 24. EXTERNALINPUT . 170 24.1. THEMA . 170 24.2. DURCHFUEHRUNG . 171 24.3. VARIATIONEN . 171 24.4. MODULATION . 173 24.5. FUGE . 173 24.6. OSTINATIUND DISHARMONIEN . 174 25. REPRISEUND FINALE . 176 ANHANG . 177 ANHANG A ABSOLUTE BEGINNERS . 178 ANHANG B TASTATUR-ALGORITHMEN . 181 ANHANG C ERGAENZENDE TECHNIK . 183 MODIFIKATIONDOEPFER EXT.INPUT ANHANG D GLOSSAR . 186 ANHANG E LITERATUR . 203 INDEX . 209 CD-TRACKLISTE . 218
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